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Text File | 1994-03-25 | 3.8 KB | 68 lines

Dieser politische Hintergrund veranlaßte mehrere junge Autoren,
Rolf Hochhuth, Peter Weiss und Heinar Kipphardt sind als deren
wichtigste Vertreter zu nennen, sich mit der deutschen Geschichte
kritisch auseinanderzusetzen.
Rolf Hochhuths Werk "Der Stellvertreter" (Uraufführung: Freie
Volksbühne Berlin, Regie: Erwin Piscator, am 20. Februar 1963)
gilt als das erste Dokumentarstück der 60er Jahre. Hochhuth
beschäftigt sich dabei mit der Herrschaft im Dritten Reich, eines
der Hauptthemen dokumentarischer Werke. Auch Kipphardt ("Joel
Brand", "Bruder Eichmann") und Weiss ("Die Ermittlung") befaßten
sich mit diesem Thema.
Kipphardt wurde vor allem durch sein Stück "In der Sache J.
Robert Oppenheimer" bekannt, in dem er sich mit dem Problem der
Verantwortung des Wisssenschaftlers beschäftigte.
Andere damals (und auch heute oft noch) aktuelle Themen waren zum
Beispiel Krieg und Moral (Hochhuth, "Die Soldaten"), Verfassung
und Demokratie in der Bundesrepublik (Wallraff, "Nachspiele") und
die Möglichkeit der Revolution (Dorst, "Toller").
Die Intention der dokumentarischen Schriftsteller war es, dem
Publikum Vergangenes bzw. Vergessenes zu vergegenwärtigen.
Es wird versucht, die Geschichte zu erklären: Kipphardt möchte
"nicht nur die Wirkung, sondern auch die Ursache zeigen, das
Wie und das Warum". Das geling ihm zum Beispiel in seinem Werk
"Bruder Eichmann", in dem er aufzeigt, wie aus einem durch-
schnittlichen jungen Mann der Leiter des Judenreferats im Nazi-
deutschland werden kann. Er stellt die Frage: "Wäre ich in ähnli-
cher Lage wie Eichmann unter ähnlichen Umständen aufgewachsen,
wäre ich Eichmann geworden? Wenn ja, warum? Wenn nein, warum
nicht?"
Die Schriftsteller, die sich diese Aufgabe stellten, setzten sich
also kritisch mit den Problemen ihrer Zeit bzw. Vergangenheit
auseinander. Durch genaue Beschäftigung mit den Fragen der deut-
schen Nazivergangenheit zum Beispiel deckten sie Oberfächlichkei-
ten auf, "korrigierten die Wirklichkeit". "Nicht die passive Auf
ahme und Reproduktion vergangener Geschehnisse, sonder eine kri-
tische Neubeurteilung aus der Gegenwartsperspektive ist beabsich-
tigt. Dokumentarische Belege werden dazu verwendet, das uns durch
die Massenmedien überlieferte Bild der Wirklichkeit in Frage zu
stellen. Durch die Auswahl und Bearbeitung des Stoffes werden
Bedeutungen und Zusammenhänge bloßgelegt, die isolierte Tatsachen
nie zeigen könnten."
Jedoch nicht nur Vergangenes soll behandelt werden: der dokumen-
tarische Schriftsteller will mit seinen Stücken Konsequenzen für
die Gegenwart ziehen, "er versucht, dem historischen Vorgang die
Bedeutung für die eingene Zeit zu entreißen." Auch dies versucht
Kipphardt im "Eichmann" zu verwirklichen. Er zeigt, "daß die
Eichmann-Haltung die gewöhnliche Haltung in unserer heutigen Welt
geworden ist."
Da ihre Vergangenheit von den Deutschen oft verdrängt wurde,
konfrontierten die Dramatiker dieser Zeit sie sozusagen mit den
nackten Tatsachen. Durch den Anspruch des Dokumentarischen wurden
"Ausflüchte vor dem Stoff und Ausreden im Keim erstickt,
das Gezeigte sei erdichtet, unwirkliche Poesie." "Durch die
Belegbarkeit des dokumentarischen Beweismaterials sollte der
Zuschauer gezwungen werden, sich mit den Kernfragen seiner Zeit
auseinanderzusetzen." Außerdem soll er sich laut Adolf Stock im
Theater wiedererkennen. Kipphardt glaubte zwar nicht, daß litera-
rische Kritik die Welt verändere, jedoch "daß nichts so aufbauend
wirkt wie Kritik". Seiner Meinung nach sollte der Autor sich "ge-
meinsam mit dem Publikum um Klarheit bemühen."
Was das moderne Theater allgemein vom historischen Theater unter-
scheidet, ist die Anwendung der hauptsächlich von Piscator und
Brecht eingeführten bühnentechnischen Mittel, die "das Theater
befähigen, die Wirklichkeit exakter, vollständiger und
wahrhaftiger abzubilden, um dem Drama den Rang des unwiderlegli-
chen Dokuments zu geben."