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/ NetNews Usenet Archive 1992 #31 / NN_1992_31.iso / spool / rec / music / compose / 598 < prev    next >
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Text File  |  1992-12-29  |  2.7 KB  |  58 lines
  1. Newsgroups: rec.music.compose
  2. Path: sparky!uunet!spool.mu.edu!umn.edu!umeecs!zip.eecs.umich.edu!fields
  3. From: fields@zip.eecs.umich.edu (Matthew Fields)
  4. Subject: Re: // 5ths & 8ves
  5. Message-ID: <1992Dec29.142923.8042@zip.eecs.umich.edu>
  6. Sender: news@zip.eecs.umich.edu (Mr. News)
  7. Organization: University of Michigan EECS Dept., Ann Arbor
  8. References: <1h7qgbINNt2f@agate.berkeley.edu> <w2N9VB2w165w@dorsai.com> <1992Dec29.021154.25210@cucs5.cs.cuhk.hk>
  9. Date: Tue, 29 Dec 1992 14:29:23 GMT
  10. Lines: 46
  11.  
  12. In article <1992Dec29.021154.25210@cucs5.cs.cuhk.hk> bmtong@cs.cuhk.hk (Tong Bo-Ming) writes:
  13. >idealord@dorsai.com (Jeff Harrington) writes:
  14. >
  15. >>Wait a minute, you're talking orchestration, whether by the use of 
  16. >>octaves in the piano or in the orchestra.  That's a totally different 
  17. >>thing from voice leading.  
  18. >> 
  19. >>Matt's got some good points.  Ultimately, anyone who thinks an Alberti 
  20. >>bass never bends with the melody doesn't know the literature :-).  
  21. >> 
  22. >
  23. >>Jeff Harrington      
  24. >>IdEAL ORDER               
  25. >>idealord@dorsai.com
  26. >
  27. >How do we distinguish between doubling and orchestration ?
  28.  
  29. I think the distinction is between counterpoint and orchestration.
  30. Between things that I consider separate voices, I personally just DON'T
  31. have parallel octaves.  Between melody lines that might be orchestrating a
  32. single melody, I have A LOT of parallel octaves.  If you've got parts that
  33. are moving along more or less independently, but suddenly in the middle
  34. they just slip into one isolated instance of parallel octaves, you might
  35. consider adjusting one of them so this doesn't happen.  In the case of the
  36. texture you described [arppegiated descant, slow-moving bass, featured melody
  37. in the alto], you could simply permute the order of pitches in the arppegiation
  38. pattern.
  39.  
  40. To summarize this rather slippery idea with Yet Another Metaphor,
  41. think of a 3-d saddle-point.  This locus is unstable, and objects on
  42. it prefer either to shift on the x axis downward, or on the y axis
  43. upward.  Similarly, many folks prefer to experience parallel octaves
  44. as a constant feature of a melody or a banished feature of two
  45. melodies. If you make it a rare feature of two melodies, then those
  46. few instances are unstable in the ears of a classically-trained
  47. musician.
  48.  
  49. Look at the two-voice fugue in E-minor from Book I of the Well Tempered
  50. Clavier by J.S.Bach.  There are two separate measures where abruptly he
  51. shifts to parallel octaves, i.e. one voice doubled--and in each case,
  52. there's not just one isolated instance of parallel octaves, but TWELVE of
  53. them in a row.  These surprising measures also mark key points in the
  54. tonal rhetoric of the composition (I don't have the fugue handy, so I can't
  55. tell you further details).
  56.  
  57.  
  58.