home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ gdead.berkeley.edu / gdead.berkeley.edu.tar / gdead.berkeley.edu / pub / gdead / dead-hours / deadhead_hours21.55 < prev    next >
Text File  |  1991-03-18  |  141KB  |  2,407 lines

  1. -----------------------------------------------------------
  2. Deadhead Hour #-21    March 30, 1987
  3. Preachin' on the Burnin' Shore
  4.  
  5.  0:00 John Barlow interview continues
  6.  1:02 Balinese gamelan music from "Music from the Morning of the World" (Nonesuch)
  7.  5:54 Barlow
  8.  7:40 He's Gone - 3/31/84 Marin Civic
  9. 20:18 Barlow
  10. 20:32 Davy the Fat Boy - Randy Newman (eponymous debut LP)
  11. 23:16 Barlow
  12. 23:47 Monkey Man - Rolling Stones (Let It Bleed)
  13. 27:57 Barlow
  14. 29:59 Lost Sailor - Go to Heaven CD
  15. 35:50 Barlow
  16. 37:02 And She Was - Talking Heads (Little Creatures)
  17. 40:39 "Preachin' on the Burnin' Shore" part 1
  18. 42:13 Estimated Prophet - 5/19/77 Fox, Atlanta
  19. 52:08 "Preachin' on the Burnin' Shore" part 2
  20. 55:37 I Need a Miracle - Shakedown Street CD
  21. 59:11
  22.  
  23.  
  24. -----------------------------------------------------------
  25. Deadhead Hour #-20     March 23, 1987
  26. Money Changes Everything
  27.  
  28.  0:00     
  29. The best way to get attention in America is to make a 
  30. lot of money.
  31.  
  32. And we'll talk to millionaire Percy Ross.  He thinks everyone 
  33. should have money...he likes to give his away.  
  34. Will Percy hand out the big bucks tomorrow?
  35.  
  36. Is money the number one goal?
  37. Yes.
  38.  
  39. Money changes everything
  40.  
  41. I don't see anything wrong with it.
  42. The issue of ethics in business
  43.  
  44. I scare myself when I let my thoughts run
  45. And when they're running
  46. I keep thinking of
  47. PRESSURE!
  48.  
  49. We're looking for someone who can lie. Yeah! That's right!
  50. Someone without any scruples!  
  51. Someone who isn't afraid to screw others for money, 
  52. power and fame!
  53.  
  54. Her mind is Tiffany twisted
  55. She got the Mercedes bends
  56.  
  57. Corporate raiders defend the cuts they make in the companies 
  58. they acquire.  They claim American companies have grown flabby 
  59. and uncompetitive, with overpaid, oversized work forces
  60. I didn't create these inefficiencies, and as an economic animal 
  61. I don't have much choice but to recreate the inefficiencies 
  62. into efficiencies
  63.  
  64. These guys are out there trying to make a buck by doing nothing.
  65. They're putting people out of work
  66.  
  67. That's really fun for me.
  68.  
  69. breaks them up and sells off the parts for much more than his
  70. purchase price, sold off the buildings and real estate, 
  71. to raise cash.
  72.  
  73. They're only interested in accumulating a huge pile for 
  74. themselves, turning over a lot of money.  They're driven only 
  75. by avarice and greed, and money is the root of all evil.
  76.  
  77. They stab it with their steely knives
  78. But they just can't kill the beast
  79.  
  80. New car, caviar,
  81. Four-star daydream
  82. Think I'll buy me a football team
  83.  
  84. There's an old expression -- he who has the money calls the tune.
  85.  
  86. Now we certainly ain't gonna just walk away from that.  We?  
  87. We, we! We got a real good thing goin'.  
  88. We got ourselves a great opportunity!
  89. Now how 'bout it.  Wanna do some biniss?
  90.  2:16 
  91. Money Money    (Mars Hotel) 4:21
  92.  6:37
  93.  
  94.  
  95.  0:00
  96. It's a game.  The idea is to move the stock as fast as you can 
  97. and trade as many of 'em as you can and facilitate your customers 
  98. while trying to do all the buying you can...My life is just a 
  99. blur.  I've been sitting here for 5 and a half years now.  You 
  100. think you've seen everything and every day there's something new 
  101. that happens.
  102.  
  103. You have no scars on your face
  104. And you can not handle
  105. Money!
  106.  
  107. Some of the smartest and most respected traders on the Street 
  108. have been led from their prestigious firms by federal 
  109. law-enforcement authorities.  One was even led away in 
  110. handcuffs.  Men who made millions of dollars and lived lavishly 
  111. could not resist the temptations of greed ... cashing in 
  112. on the privileged information they had about mergers and 
  113. acquisitions.
  114.  
  115. Don't give me that do-good-good bullshit
  116.  
  117. More than 40 people have been implicated in the scandal so far, 
  118. and 70% of the people that we talked to thought insider trading 
  119. was business as usual on Wall Street.
  120.  
  121. I'm sure you have some cosmic rationale
  122.  
  123. By God, in America, one of the great things about this 
  124. nation is that we can seek profit....gain profit, 
  125. that's even better. ...Buy everything.  Buy America.
  126.  
  127. But it never seemed to be enough.
  128. Ivan Boesky wanted attention all the time.  
  129. He thought the rules didn't apply to him.
  130.  
  131. The man in the tan trenchcoat running from the camera
  132.  
  133. I don't know whether deep down he believed he was doing 
  134. something wrong
  135.  
  136. Money changes everything
  137. I said money, money changes everything
  138.  
  139. The king of junk bonds
  140.  
  141. The big takeover specialist
  142.  
  143. The biggest insider trading scandal in Wall Street history.
  144.  
  145. Pressure!
  146.  
  147. Seeing their peers reaching the point of no return 
  148. seems to be what's most alarming to youngsters.
  149.  
  150. Come on!  Let's go eat our lunch.
  151. Another crime might break any minute.
  152.  
  153. Some dance to remember
  154. Some dance to forget
  155.  
  156. I'm Ronald Reagan, speaking for General Electric
  157.  
  158. Say,  tell  us now about this new book concerning brain building.  
  159. How does one go about building the brain?  Eating a lot of  fish?  
  160. Exercise?  What?
  161.  
  162. Now this brain building -- is anyone capable of these mental 
  163. challenges, or does it take a particular intellect or a 
  164. particular kind of intellect?
  165.  
  166. Oh, I would think any human is capable.  Perhaps not any -- 
  167. I shouldn't have said that ...differences in native intelligence.  
  168. Our potential is vast and that none of us are coming anywhere 
  169. near reaching it.
  170.  
  171. Our guest this evening columnist for Parade  magazine and 
  172. she's coming out with a new book on brain building...
  173. build their brains tonight.  
  174.  
  175. I  want to find out.   I want to get to the bottom of  this...for 
  176. quite some long time, all that you knew was what I'd told you.
  177.  
  178. All  I know is...my memory didn't fail me on the fact that I  had 
  179. agreed  to this thing.  The only thing I could not recall was  at 
  180. what point was I asked? 
  181.  
  182. What do you know about the new psychopharmacological type drugs
  183. in the area of increasing intelligence? 
  184.  
  185. I don't know.  I only know that that's why I have said repeatedly
  186. that I want to find out.  I want to get to the bottom of this and
  187. find out all that has happened... all you knew was what I told 
  188. you.
  189. 10:46
  190. Saint of Circumstance  3/3/87 HJK  6:57
  191. 17:43
  192.  
  193. Pictures  at  the White House turned into words  -- heated  words 
  194. from a Republican senator fed up...
  195.  
  196. He's there for a picture-taking session and you're havin' 
  197. your good ol' fling...You're not asking 
  198. him things so you can get answers, you're asking things 'cause 
  199. you know he's off balance..."
  200.  
  201. "He doesn't need some cowboy from Wyoming protecting him."
  202. "I'm  not!   I have fun.   I see you come in there and I see  you 
  203. flunked the saliva test..."  
  204. 18:29
  205.  
  206. Ship of Fools   12/17/86 Oakland Coliseum  7:48
  207.  
  208. 26:17 JOHN BARLOW part 1   (3/5/87 interview)
  209.  0:00 ...something recent that I like I live in a culturally isolated place. I agree with the people who give out Grammys, I guess...Paul Simon - "Boy in the Bubble" People living in the stone age and in the space age...  Anais Nin defines art: "...making the familiar  altogether new."
  210.  1:21 Boy in the Bubble excerpt  
  211.  2:49 Let's talk about what it is that motivates you to listen in the first place...
  212.  3:49 Sen. Everett McKinley Dirksen reads the Gettysburg Address
  213.  6:04 Music - that's another matter Why "Feel Like a Stranger" worked the other night 
  214.     If there's any element of first-person it's gonna be Weir"
  215.      Three little kids
  216.     In my civilian life I'm real busy... 
  217.     Music was so absolutely central to everything in our  society 20 years ago...not so any more... 
  218.     "Get Together" versus the Strawberry Alarm Clock
  219.     A lot of people don't want content... 
  220.     Jackson Browne and relevancy Examples, not preaching Change consciousness
  221.          and politics will take care of itself
  222.     "Throwin' Stones" -- had to be on record. We have the capacity to wipe out all of humanity...
  223. 15:21 Dirty Laundry - Don Henley (I Can't Stand Still)
  224. 20:53 People just don't seem to be interested in anything  but people...
  225. 21:59 "The Walls Came Down" - The Call (Modern Romans)
  226. 25:39 Talk
  227. 26:33 "Language is a Virus" - Laurie Anderson  (Home of the Brave soundtrack)
  228. 30:45
  229.  
  230. -----------------------------------------------------------
  231. Deadhead Hour #-19    March 9, 1987
  232. Rapture of the Deep
  233.  
  234.  0:00 Intro
  235.  0:34 Bird Song Feel Like a Stranger
  236. 20:34 Announcements
  237. 21:31 China Cat Sunflower-> I Know You Rider-> Man Smart, Woman Smarter
  238. 39:14 Rapture of the Deep
  239. 39:44 Truckin'-> Morning Dew Johnny B. Goode
  240. 61:01 Rapture of the Deep
  241. 61:09
  242.  
  243.  
  244. -----------------------------------------------------------
  245. Deadhead Hour #-18    March 2, 1987
  246. HJK November 22, 1985
  247.  
  248.  0:00 Intro
  249.  0:27 Estimated Prophet-> Eyes of the World-> percussion
  250. 23:17 Weir & Paul Shaffer 3/2/86
  251. 24:09 percussion & electronics-> Garcia & Weir: This Time Forever-> Morning Dew->     Throwin' Stones-> Lovelight Brokedown Palace
  252. 59:22
  253.  
  254.  
  255.  
  256. -----------------------------------------------------------
  257. Deadhead Hour #-17     February 23, 1987
  258. State of the Union
  259.  
  260.  0:00 Pump Song-> Johnny B. Goode
  261.  6:26 Dark Star-> Wharf Rat-> Dark Star-> Me & My Uncle
  262. 31:28 Short break
  263. 31:39 STATE OF THE UNION:
  264.  
  265. Out on the road today
  266. I saw a Deadhead sticker on a Cadillac
  267. A little voice inside my head said
  268.  
  269. God damn, well I declare
  270. Have you seen the like?
  271. Their walls are built of cannonballs
  272. Their motto is "Don't tread on me."
  273.  
  274. Us...and
  275.  
  276. government
  277.  
  278. The future's so bright
  279. I gotta wear shades
  280.  
  281. And the plastic's all melted 
  282.  
  283. SDI
  284.  
  285. and so is the chrome
  286.  
  287. I gotta wear shades
  288.  
  289. Fire all of your guns at once and
  290. Explode into space
  291.  
  292. I've got a rocket in my pocket
  293.  
  294. And I dreamed I saw the bomber jet planes
  295. Riding shotgun in the sky
  296.  
  297. The future's so bright
  298.  
  299. Ain't no time to wonder why
  300. Whoopee!  We're all gonna die
  301.  
  302. Honorable, with a capital H
  303.  
  304. I gotta wear shades
  305.  
  306. And it's 1, 2, 3
  307.  
  308. Ashes, ashes all fall down
  309.  
  310. What are we fightin' for?
  311.  
  312. All for one (all for one)
  313. And all for one (and all for one)
  314. Let me hear it for me! 
  315.  
  316. Next stop is
  317.  
  318. Places where we can't even say the names
  319. I want to know who the men in the shadows are
  320.  
  321. Twistin', twistin'
  322.  
  323. I want to hear somebody askin' them why
  324.  
  325. Everything gives you cancer
  326.  
  327. They can be counted on to tell us who our enemies are
  328.  
  329. Relentlessly, indefatigably, implacably
  330.  
  331. Relentlessly, ruthlessly, doggedly
  332.  
  333. But they're never the ones
  334.  
  335. Ripped open by metal explosion
  336. Caught in barbed wire 
  337. Fireball
  338. Bullet shock
  339. Bayonet electricity
  340. Shrapnel
  341. Throbbing meat
  342. Electronic data...
  343. What a piece of work is man
  344. How noble in reason
  345. How infinite in faculties
  346.  
  347. Gentlemen!  Please!  In these troubled times, besieged 
  348. as  we  are on all fronts,  there is but one man in whom  we  can 
  349. place  with complete assurance our faith,  hope and destiny  -- a 
  350. man who has won more battles than he has fought -- our generated, 
  351. veneered leader --
  352.  
  353. Don't  you see that look in his eyes?   He's not dealin' with the 
  354. real world any more!  Here's a man who, in a presidential debate, 
  355. referred to army uniforms as 'costumes.'  So in other words,  war 
  356. is the BIG FILM!   So if he launches a nuclear weapon,  'That's a 
  357. wrap, everybody! 
  358.  
  359. Have a nice nuclear winter
  360.  
  361. Lord, it makes me tremble
  362.  
  363. But I will not
  364.  
  365. I reiterate:  a carefully managed, violent nuclear war would be a 
  366. much-needed cleansing, a bath for humanity
  367.  
  368. Lookin' out for Number One
  369. Don't you see what that has done
  370.  
  371. Oliver  North  passed on secret  intelligence  information  about 
  372. Iraq's  military situation to Iran.   But sources tell ABC's  Bob 
  373. Zelnick that North was authorized to do so by his superiors.  
  374.  
  375. ...I'll take it from here.  Follow me.  
  376. Right, Chief!
  377.  
  378. Shipping powders back and forth
  379. Black goes south and white goes north
  380.  
  381. They also say North might have embellished the information 
  382. a little.
  383.  
  384. There's a gathering sense of mistrust.
  385.  
  386. Heartless powers try to tell us what to think
  387.  
  388. Gentlemen!   Gentlemen!   I  won't take any more credit for this
  389. victory than necessary.
  390.  
  391. I'm Uncle Sam -- how do you do?
  392.  
  393. Money green or proletarian gray
  394. Selling guns instead of food today
  395.  
  396. I study nuclear science
  397. I gotta wear shades
  398.  
  399. I have of late --
  400. but wherefore I know not --
  401. Lost all my mirth
  402.  
  403. I gotta wear shades
  404.  
  405. This brave o'erhanging firmament
  406. This majestical roof fretted with golden fire
  407.  
  408. And you know what peace can only be won
  409. When we've blown 'em all to Kingdom Come
  410.  
  411. My word fills the sky with flame
  412.  
  413. What a piece of work is man
  414.  
  415. Burning down the house
  416.  
  417. Preachin' on the burning shore
  418.  
  419. I gotta wear shades
  420.  
  421. My country wrong or right
  422. I want to know what that's got to do 
  423. With
  424.  
  425. The Grateful Dead, darlin'
  426.  
  427. 37:57 Chandelirium
  428. 38:57 Casey Jones
  429. 43:14 Candyman
  430. 49:51 monitors still working?
  431. 50:12 Sugar Magnolia
  432. 55:44
  433. (music from Capitol Theatre, Port Chester NY 2/18/71)
  434.  
  435.  
  436.  
  437.  
  438. -----------------------------------------------------------
  439.  
  440. Deadhead Hour #-16    February 16, 1987
  441. Blair Jackson, publisher of The Golden Road
  442. playing tapes and taking calls, etc.
  443.  
  444. Program will include a sampler from a GREAT new stash of
  445. tapes, including Kezar 5/26/73, Berkeley Community Theatre 8/72,
  446. Capitol Theatre 2/71, and much more.
  447.  
  448.  
  449.  
  450. -----------------------------------------------------------
  451.  
  452. Deadhead Hour #-15     February 9, 1987
  453. World Music Today
  454.  
  455.  0:00 Cassidy->     12/15/86 Oakland Coliseum Althea
  456. 12:24 Rand Wetherwax and Betsy Cohen "Making Music" at the California Crafts Museum
  457. 31:54 Candyman      12/15/86 Oakland Coliseum Crazy Fingers     "
  458. 46:34 Mickey Hart interview Olatunji and his Drums of Passion 12/31/85 Coliseum: Gin-Go-Lo-Ba
  459. 56:35 Outro
  460. 57:49
  461.  
  462. -----------------------------------------------------------
  463. Deadhead Hour #-14    February 2, 1987 
  464. Poor Otis Dead and Gone
  465.  
  466.  0:00 Intro
  467.  0:21 Little Red Rooster            1/29/87 SF Civic Brown-Eyed Women
  468. 14:48 Terrapin-> Drums
  469. 29:19 News 
  470. 30:27 Goin' Down the Road Feelin' Bad-> Johnny B. Goode
  471. 40:29 Beat It On Down the Line->     1/30/87 SF Civic Promised Land China Cat Sunflower-> I Know You Rider
  472. 58:15 Outro
  473. 58:54
  474. -----------------------------------------------------------
  475.  
  476. Deadhead Hour - May 4, 1987
  477. Program #-13
  478. Tempest in a Soup Pot
  479.  
  480.  0:00     Sadie's quite a radio fan, part 1
  481.  0:13     Minglewood        4/11/87 Chicago
  482.      Loser               "
  483. 14:18    Sadie part 2
  484. 14:42 Cassidy->Don't Ease Me In         4/10/87 Chicago     
  485. 24:26 Announcements
  486. 32:19     Iko Iko->         4/10/87     Looks Like Rain
  487. 46:09     Sadie part 3
  488. 46:35     Jam->             4/10/87     The Other One
  489. 57:05     Sadie part 3
  490. 57:48
  491.  
  492.  
  493. -----------------------------------------------------------
  494. Deadhead Hour - May 11, 1987
  495. Program #-12
  496. DeadBase and Red Rocks '85
  497.  
  498.  0:00     Intro
  499.  0:04     jam->                      9/7/85 Red Rocks     Dear Mr. Fantasy/Hey Jude->     Truckin'
  500. 19:15    Stu Nixon and Mike Dolgushkin interview     re DeadBase 3/26/87
  501. 35:39    ...Dark Star-> Sugar Magnolia           4/14/72 Copenhagen     
  502. 43:54    The Logger Song           9/7/85 Red Rocks
  503.      Dupree's Diamond Blues     One More Saturday night
  504. 57:40     Outro
  505. 58:22
  506. -----------------------------------------------------------
  507.  
  508. Deadhead Hour - May 18, 1987
  509. Program #-11
  510. The Dead Do Dylan
  511.  
  512.  0:00    The Mighty Quinn    5/10/86 Frost Amphitheatre
  513.  4:34     Quality GD, etc.
  514.  5:20     Ballad of a Thin Man - Bob Dylan, Highway 61 Revisited
  515. 11:16    "...that sharp sense of humor.  Like George Bernard Shaw."
  516. 11:28     Intro by Bob Miles as Dylan
  517.      Desolation Row - Bob Weir in Dylan: Words and Music 
  518.      All Along the Watchtower
  519. 24:34     "I HATE rock'n'roll!"
  520. 24:56    Visions of Johanna   4/22/86 Berkeley Community Theatre
  521. 33:41     dialog from St. Elsewhere
  522. 34:19    Just Like Tom Thumb's Blues   4/27/85 Frost
  523.                It Takes a Lot to Laugh, It Takes a Train to Cry  6/10/73
  524.           RFK Stadium, w/ some Allman Brothers
  525. 46:50    At the Warfield - Greg Copeland, Revenge Will Come
  526. 50:17    gabriel
  527. 50:34    She Belongs to Me   4/28/85 Frost
  528. 56:39    Outro
  529.  
  530. -----------------------------------------------------------
  531. Deadhead Hour - May 25, 1987
  532. Program #-10
  533. A Heroic Journey with Bob Weir
  534. (suggested by Preston Koehl)
  535.  
  536.  0:00    Hell in a Bucket   6/14/85 Greek Theatre
  537.  6:24    Me and My Uncle->Mexicali Blues  4/18/87 Irvine Meadows
  538.  14:14   Minglewood         4/19/87 Irvine Meadows
  539. 21:46    Estimated Prophet  3/27/87 Hartford Civic Center
  540. 32:09     Throwin' Stones->Not Fade Away  1/30/87 SF Civic
  541. 46:39     Weather Report Suite  (Wake of the Flood LP)
  542. 59:20
  543. -----------------------------------------------------------
  544. Deadhead Hour - June 1, 1987
  545. Program #-9
  546. Board Tapes of the Iran-Contra Hearings
  547.  
  548.   :00    Beat It On Down the Line 12/26/70 El Monte Legion Stadium
  549.  4:01     I
  550.  5:45    Estimated Prophet 2/17/82 Warfield
  551.  8:21    II
  552.  9:23    Shadow of the West - Lindsey Buckingham (Law and Order)
  553.  9:46    II
  554. 11:03     The King Is Dead - Elton John (Elton John)
  555. 12:34     IV
  556. 13:19     The Rub 7/2/71 Fillmore West
  557. 17:15     V
  558. 18:48     Let It Rock 6/23/74 Miami Jai-Alai
  559. 21:58     VI
  560. 22:25     Man Smart, Woman Smarter 7/13/84 Greek Theatre
  561. 29:18     VII
  562. 30:58    Good Time Blues 4/9/87 Chicago
  563. 36:08    VIII
  564. 36:56     Ain't That Peculiar - Bobby & the Midnites (Where the Beat Meets the Street)
  565. 40:39    IX
  566. 41:58    Lives in the Balance - Jackson Browne (Lives in the Balance)
  567. 42:23    X
  568. 42:39    Playing in the Band (Jam)->China Doll  6/14/85 Greek Theatre
  569. 57:29    XI
  570. 57:46
  571. -----------------------------------------------------------
  572. Deadhead Hour - June 8, 1987
  573. Program #-8
  574. Ken Kesey Interview
  575.  
  576.   :00    Steve Talbot, producer of FURTHER: Ken Kesey's American Dreams
  577. 10:59   Good Night Irene  12/31/83 San Francisco Civic, with Rick Danko and Maria Muldaur
  578. 15:57   Highway Patrol
  579. 17:06    Kesey I
  580. 22:21    Dire Wolf  10/1/77 Paramount Theatre, Portland OR
  581. 26:03    Kesey II
  582. 29:40    China Cat Sunflower->I Know You Rider  7/2/71 Fillmore West    
  583. 40:20    Kesey III
  584. 43:12    Greatest Story Ever Told  3/3/87 HJK, Oakland
  585. 47:09    Kesey IV
  586. 51:37    The Wheel  6/15/85 Greek Theatre, Berkeley
  587.  
  588. -----------------------------------------------------------
  589. Deadhead Hour - June 15, 1987
  590. Program#-7
  591. Herbie Greene and Greek Peaks Vol. 1
  592.  
  593.   :00     Intro
  594.   :19     Bill Graham on neighborly behavior at the Greek
  595.  5:43    Uncle John's Band->Don't Need Love    7/15/84     
  596. 21:24     Herbie Greene I
  597. 24:54    Touch of Grey 6/15/85
  598. 31:16    II
  599. 33:21    I Need a Miracle 9/13/81
  600. 37:55    III
  601. 39:18     One More Saturday Night 7/14/84
  602. 43:22     IV
  603. 45:26    U S Blues 6/15/85
  604. 50:10    V
  605. 52:47    Might As Well 6/15/85
  606. 57:02    VI
  607. 00:10    Outro
  608. 01:45
  609.  
  610. -----------------------------------------------------------
  611. Deadhead Hour - June 22, 1987
  612. Program#-6
  613. Orygun
  614.  
  615.   :00    Weir's hunting joke 6/25/78 Autzen Stadium, Eugene
  616.   :48    Cassidy 6/3/76 Paramount Theatre, Portland
  617.      Scarlet Begonias 6/3/76
  618.      The Wheel 6/3/76
  619. 20:17     Dialogue from "Getting Straight"
  620. 20:56     Passenger 10/1/77 Paramount Theatre, Portland
  621. 24:22     ID by Paul Kantner
  622. 24:28    Truckin' jam->jam->Not Fade Away->     Goin' Down the Road Feelin' Bad 5/19/74          Fennario 5/19/74    Coliseum, Portland
  623. 57:17    Outro
  624. 58:15
  625.  
  626. -----------------------------------------------------------
  627. Deadhead Hour - July 6, 1987
  628. Program#-5
  629. Well, This Job I Got
  630.  
  631.   :00    My Brother Esau  12/30/86 Henry J. Kaiser, Oakland
  632.  4:21    Well this job I got...    I edit magazines.    I make mind amplifiers
  633.     Headhunter.    Marketing Genius.    Storyteller    I steal stereo equipment.
  634.     I sell roses.    UltraSound engineer.        I work for the American Red Cross.
  635.     I'm an optician -- I make eyeglasses.      I help the blind to see.
  636.     Fix TVs.    I'm a professional drug dealer.    I just watch.
  637.     Prophet on the burning shore    A librarian.    I'm a janitor.
  638.     I'm a political activist.
  639.     I am a professional Deadhead, except the only problem is I'm still
  640.         not being  paid for it.  I'm trying to make a living from the
  641.         Grateful Dead, and so far it hasn't worked out at all....I'm a
  642.         professional journalist.
  643.     I run a photo lab in San Francisco.    I'm a financial planner.
  644.     I'm a kindergarten teacher.    Chemical engineer.
  645.     I'm an environmental educator and I own an ocean kayaking company.
  646.     Alternative dispute resolution.    I'm in real estate.
  647.     Work at Bookpeople, a small-press book distributor.    I'm a law clerk.
  648.     I do elementary particle physics.
  649.  5:19    Easy Wind  2/19/71 Capitol Theatre, Portchester NY  (8:12)
  650. 13:30    I have a company called Cosmetic Surgery Support Programs.
  651.     I make masks...masks and costumes.    I'm a broadcast standards editor.
  652.     I'm a contract administrator for the United States Department of Energy.
  653.     Anthropologist.    I slime fish up in Alaska.    I'm an officer in the US Coast Guard.
  654.     I'm a bike messenger and a musician.    Long-distance runner
  655.     I'm a lawyer...I put criminals back out on the street.
  656.     I work for a fundraising company in Washington, DC.  Very right --   not right ... 
  657.        middle right, towards... I'm a political whore, yeah,  hahaha.
  658.     Broadcast journalist.    I plant trees in Idaho.    I'm a legal proofreader.
  659.     I'm a bum, apparently.    I'm Uncle Sam    How do you do?    I'm unemployed.
  660.         Stephen prosper in his time/Well he may and he may decline.
  661.     I work on the floor of the stock exchange.
  662.     I'm unemployed, but I'm hoping to become a narcotics officer real soon.
  663.     I don't do anything.    I cook.    I'm an oral surgeon.
  664.         Oral surgeon....just plain Bernie....tooth surrounded by a dragon...an                 explosion of color and sound....ears are kept  busy with a pulsating sound
  665.          that is definitely not  doctor's-office muzak.
  666.  
  667. 15:14    Beat It on Down the Line 1/30/87 S.F. Civic Auditorium (3:20)
  668. 18:34    Bernie likes to refer to all this as a "sensory overload"....This is
  669.       what he looks like....titles create barriers....a sound system....
  670.       Bernie is a Deadhead.... "the music that accompanies my life"....
  671.       Could a Deadhead be an accountant who wears Brooks Brothers
  672.       suits?.... And in Birmingham, Alabama,  Bernie is decidedly
  673.       different.... When people say you're crazy, I say "thank you."
  674. 20:47    The Mighty Quinn 5/3/87 Frost Amphitheatre (4:19)
  675. 25:06    I'm a painter.    I work for the IRS.
  676.     We're sheet metal workers.  We make cooling towers for buildings.
  677.     I cook pizza.    I'm a photographer.    I'm an office supply salesman.
  678.     I'm a student right now.    I give people alcohol.    Sing.    Accountant.
  679.     Computer programmer -- BORING!
  680. 25:22    Minglewood 6/20/87 Greek Theatre
  681. 31:55(Bonus selection goes in here)
  682.  
  683.  
  684.  
  685.   :00
  686.     Well, I work for a computer network and I kinda freelance with, 
  687.     ```y'know, different things on the side.
  688.     I just live.    Pound nails.    I breathe.
  689.     I'm waitin' for Bob, man...Weir...doing some electrical work at his house.  (from GD movie)
  690.     Weir: Our highly trained equipment crew ....singin' in the rain...
  691.   :35    Day Job
  692.  4:46    I manage a store.    I'm an attorney.    Counselor.    I'm a student
  693.     Computer programmer.    Full-time person.    I do merchandising.
  694.     I sell things.    Nothing!
  695.           I won't slave for beggar's pay\Likewise gold and jewels
  696.     We have our own business,  publishing company.
  697.     I'm almost a psychotherapist, he's a carpenter, & he's an admissions officer for a grad school.
  698.     I fix computers.    Dance.  Very well.  And I glitter, even better.
  699.     I'm a cosmetologist by trade.  My husband, he's an airline captain.
  700.     I'm a gaffer, feature films.    I play in a band: Found Objects.
  701.     I'm a software engineer, Unix.    Technical writer.    Go to school.
  702.     Social worker.    Lawyer.
  703.            I had a steady job haulin' items for the mob/You know the pay was pathetic
  704.            It's a shame those boys couldn't be more copasetic
  705.     I play -- play-play-playyyyyyy...    I'm a ski bum and a raft guide.
  706.     I work for Greenpeace.    I work for an environmental group.    Ah, not too much.  
  707.  6:05    Cumberland Blues 12/30/86 Henry J. Kaiser Arena
  708. 11:17    Professional Deadhead.
  709.     I just load my gun and mosey down to the bank
  710.     Knockin' off my neighborhood savings and loan
  711.     I work for Leo's, and I sell gear to people like the Grateful Dead.
  712.     Hahaha, what do I do for a living?  I tell people they can't come backstage, for the most part.
  713.         Stranger ones have come by here/Before they flew away
  714.     I play music.    I play.    Sell drugs.    What do I do for a living?  I'm not sure.
  715.     I pretend to be a chemist.    I'm a veterinarian.    I'm a computer programmer.
  716.     I'm a lawyer.    I live on Maui and I take it easy.    I sweat.
  717. 12:06    Black Muddy River 6/13/87 Ventura County Fairgrounds
  718. 18:17
  719.  
  720. -----------------------------------------------------------
  721. Deadhead Hour - July 13, 1987
  722. Program#-4
  723. Good Morning, Deadheads!
  724.  
  725.   :00     Bryant Gumbel
  726.   :23     Jack Straw 8/30/85 Southern Star Amphitheatre, Houston
  727.  6:30     Bryant
  728.  6:52     Hell in a Bucket - In the Dark
  729. 12:24     Bryant 
  730. 12:31     Reunion - Dafos
  731. 17:38     Willard and Bryant
  732. 18:00     Tangled Up in Blue - Dylan, Blood on the Tracks
  733. 23:40     GD feature on Today Show 7/7/87 by Rona Elliot
  734. 29:41     jam->Gimme Some Lovin'->The Wheel->The Other One->Morning Dew
  735. 1:02:31
  736.  
  737. -----------------------------------------------------------
  738. Deadhead Hour 7/20/87
  739. Program#-3
  740. Frost '87 highlights
  741.  
  742.   :00    Touch of Grey->Promised Land    5/3/87 Frost Amphitheatre
  743. 11:00    Good Time Blues
  744. 16:55    Feel Like a Stranger
  745. 24:39    Quality GD
  746. 25:15    It's All Over Now, Baby Blue - Bob Dylan, Bringin' It All Back Home
  747.     Cassidy->Don't Ease Me In    5/3/87 Frost Amphitheatre
  748. 39:30    Tons of Steel        In the Dark CD
  749. 44:44    Evening Magazine (SF Channel 5) feature on GD 7/14/87
  750. 49:20    Around & Around->Lovelight    5/2/87 Frost Amphitheatre
  751. 58:50
  752.  
  753. -----------------------------------------------------------
  754. Deadhead Hour - July 27, 1987
  755. Program#-2
  756. Dylan-Dead wrapup
  757.  
  758. When I Paint My Masterpiece - 6/21/87 Greek Theatre, Berkeley
  759.     interviews:    Dennis McNally    Jon McIntire    John Barlow    Bill Graham
  760. It's All Over Now, Baby Blue - 10/10/82 Frost Amphitheatre
  761.     interviews:    Steve Marcus (by Bonnie Simmons)    Bob Weir    Jerry Garcia
  762. She Belongs to Me - 4/28/85 Frost Amphitheatre, Stanford
  763. Liebestraum
  764.     interviews:    British guy who came to see Dylan    Marty Lefkowitz
  765. Samson & Delilah - Washington Squares, _Washington Squares_ (Gold Castle)
  766. My Brother Esau - 6/20/87 Greek Theatre
  767.     interviews:    Bob Weir
  768. One More Saturday Night 6/20/87 Greek Theatre
  769. Candyman - _American Beauty_ LP 
  770. All Along the Watchtower - 6/20/87 Greek Theatre
  771. Big River - High Country, _High Country_ (Raccoon Records)
  772.  
  773. -----------------------------------------------------------
  774. Deadhead Hour - August 3, 1987
  775. Program#-1
  776. Kezar '73
  777.  
  778. Dire Wolf - Workingman's Dead LP
  779.  
  780. The Race Is On - 5/26/73 Kezar Stadium, SF
  781. Me & My Uncle
  782. Truckin'->The Other One (w/Bass Solo)->Eyes of the World->China Doll
  783.  
  784. -----------------------------------------------------------
  785. Program#0
  786. Deadhead Hour - August 10, 1987
  787.  
  788. Dark Star - 4/28/71 Fillmore East
  789. Lost Sailor - Go to Heaven CD
  790. Crazy Fingers->  Saint of Circumstance - 6/21/87 Greek Theatre
  791. Ariel - Robert Hunter, Tiger Rose LP
  792. New New Minglewood Blues - 4/29/71 Fillmore East
  793. Midnight Hour - 4/29/71
  794.  
  795.  
  796. -----------------------------------------------------------
  797. Deadhead Hour - week of August 17, 1987
  798. Program#1
  799. Laguna Seca May 10, 1987
  800.  
  801. Mississippi Halfstep
  802. Box of Rain->Desolation Row->Don't Ease Me In
  803. Playing in the Band->Throwing Stones->Lovelight
  804. Not Fade Away
  805. Black Muddy River
  806.  
  807. -----------------------------------------------------------
  808. Deadhead Hour - week of August 24, 1987
  809. Program#2
  810.  
  811. Reel 1    27:21
  812.     Greatest Story Ever Told    3/3/87 Henry J Kaiser, Oakland
  813.     Saint of Circumstance    3/3/87
  814.     Tons of Steel            3/3/87
  815.     Bird Song            3/2/87 Henry J Kaiser, Oakland
  816.  
  817.  
  818. Reel 2    29:16
  819.     C.C. Rider         3/2/87
  820.     Terrapin          3/3/87 
  821.     Feel Like a Stranger     3/2/87
  822.  
  823. -----------------------------------------------------------
  824. Deadhead Hour - Week of August 31, 1987
  825. Warfield Theatre, San Francisco  2/17/82
  826. Program#3
  827.  
  828. Reel 1:
  829.     Satisfaction  
  830.     Unbroken Chain  (rehearsal?  studio session?)
  831.     She's On the Road Again 
  832.     Loser 
  833.     Man Smart, Woman Smarter 
  834. Reel 2:
  835.     Not Fade Away->Wharf Rat->Sugar Magnolia
  836.  
  837. -----------------------------------------------------------
  838. Deadhead Hour Week of September 7, 1987
  839. Capitol Theatre, Portchester NY February 1971
  840. (Program #4)  (September 14 in San Francisco)
  841.  
  842. Reel 1    25:44
  843.     Bertha  2/24/71
  844.     Smokestack Lightning  2/19/71
  845.     Weir:  "We're gonna beg your indulgence and do another song in the key of A."
  846.     Sugar Magnolia  2/20/71
  847.  
  848. Reel 2   30:04
  849.     That's It for the Other One ->drums->The Other One->Wharf Rat  2/20/71 
  850.     Casey Jones  2/23/71
  851.  
  852. Here's the list of songs premiered during this six-show run, according
  853. to DeadBase :  Bertha, Bird Song, Greatest Story Ever Told (in its
  854. first incarnation, as The Pump Song), Johnny B. Goode (by Chuck
  855. Berry), Loser, Playing in the Band, and Wharf Rat.  Pigpen was
  856. strong, too, as evidenced by tonight's Smokestack Lightning and next
  857. week's Hard to Handle.  Weir plays a lot of single-note runs and
  858. little clustered chord stabs, with a warm, fat guitar tone.  This is
  859. definitive Grateful Dead, tumultuous and potent.
  860.  
  861. The tapes came from a variety of sources, all from the same set of
  862. masters but through different media and varying generations.  There 
  863. is a small amount of Beta Hi-Fi noise in a selection or two.
  864.  
  865. (This program will be heard on KFOG September 14)
  866. -----------------------------------------------------------
  867. Deadhead Hour - Week of September 14-20, 1987
  868. (program #5)  (September 21 in San Francisco)
  869.  
  870. Reel 1   24:01
  871.    Introduction
  872.    Hard to Handle 2/24/71
  873.    Bird Song 2/23/71
  874.    Dark Hollow 2/19/71
  875.    Weir: "Okay, well, you'd better savor this one,      'cause it's gonna be in tune."
  876.    Uncle John's Band
  877.  
  878. Reel 2   30:22
  879.    Disclaimer
  880.    "Okay, kid, get me the tape.  The latest one you've been working on..." "It's right over here."
  881.    Scenes from next week's show
  882.     "Here's a hundred bucks, kid.  But remember: mum's the word."
  883.      "...Let's hear some more."  "All right."
  884.    Jack Straw - Robert Hunter, Live '85 (Relix)
  885.    Deal 2/24/71
  886.    Me & Bobby McGee  2/24/71
  887.    Lesh:  "Just write out your requests on one-thousand-dollar bills and pass them up to the front     like good boys, we'll be glad to honor them."
  888.    Cumberland Blues  2/24/71
  889.    "Please don't use the piano again tonight.  It's not something that you fool with." 
  890.    "I'm not fooling with it, my dear.  I'm using it with    deadly accuracy."
  891.    Piano prelude->Far from Me  6/12/87  Ventura County Fairgrounds
  892.    Truckin' - edited single (Warner Bros. "Back to back hits" 45 7-21988)
  893.    outro
  894.  
  895. All the 2/71 tapes are Capitol Theatre, Portchester NY.
  896. -----------------------------------------------------------
  897. Deadhead Hour
  898. Week of September 21, 1987
  899. Program #6
  900.  
  901. REEL 1     28:04
  902. Candyman  12/15/86 Oakland Coliseum Arena
  903. Let It Grow  12/15/86
  904. Ship of Fools  12/17/86 Oakland Coliseum Arena
  905. Big River  The Beat Farmers, The Pursuit of Happiness  
  906.     MCA/Curb Records (MCA-5993) 1987
  907.  
  908. REEL 2    28:21
  909. Iko Iko  12/15/86
  910. Cassidy->
  911. Althea  12/15/86
  912. Operator  American Beauty    Warner Bros. Records (1893) 1970
  913. Goin' Down This Road Feelin' Bad  Woody Guthrie, Woody Guthrie
  914.       Sings  Folk Songs, Vol. 2    Folkways Records (FA 2484) 1964    
  915. When Push Comes to Shove  12/15/86
  916.  
  917.  
  918. December 15, the Grateful Dead's first public performance following Jerry's
  919. hospitalization, was a very emotional night for band and audience alike.
  920. Lyrics took on new depths of meaning -- "Hand me my old guitar..."<applause>
  921.  "Pass the whiskey round" <applause>
  922. "Won't you tell everybody you meet / That the candyman's in town" <wildapplause>...
  923.  
  924. "Big River" was written by Johnny Cash.  According to DeadBase, the
  925. Grateful Dead first performed it December 31, 1971.  It has been covered
  926. many times; the Deadhead Hour has featured several versions, including
  927. one by the San Francisco bluegrass band High Country (for whom Robert
  928. Hunter once told me he wrote "It Must Have Been the Roses").
  929. -----------------------------------------------------------
  930. Deadhead Hour
  931. Week of September 28, 1987
  932. Program #7
  933.  
  934. REEL 1     25:25
  935. Razooli  Diga Rhythm Band, Diga    Round Records  (RX-110), 1976
  936. Pigeon Park  Congress of Wonders, Revolting       Fantasy Records (7016)
  937. It's All Over Now 4/21/78 Rupp Arena, Lexington, Ky     Weir and Lesh:  empty seats rap
  938. Funiculi Funicula  4/21/78 
  939. Til the Morning Comes  10/31/70 Stony Brook, New York
  940. Samson & Delilah     When I Die I'll Live Again     Rev. Gary Davis
  941.     Fantasy Records (24704), 1972    
  942. Salt Lake City  Bob Weir, Heaven Help the Fool    Arista Records (AB 4155), 1978
  943.  
  944.  
  945.  
  946. REEL 2   29:10
  947. Fire on the Mountain  Mickey Hart (unreleased)
  948.     This week's obscure Grateful Dead factoid:
  949. PHIL LESH talks about how the Warlocks became serious about being a
  950.     band and changed their name to the Grateful Dead
  951. Wave That Flag (U.S. Blues)  3/16/73 Nassau Coliseum 
  952. St. Stephen 10/15/83 Hartford Civic Center 
  953. Werewolves of London  4/21/78 
  954. -----------------------------------------------------------
  955. Deadhead Hour
  956. Week of October 5-11, 1987
  957. Program #8
  958.  
  959. REEL 1    30:50   
  960. Goin' Down the Road Feelin' Bad->
  961. All Along the Watchtower->
  962. Morning Dew->
  963. Good Lovin'/La Bamba  9/18/87 Madison Square Garden, NYC
  964.  
  965. REEL 2   25:32  
  966. Hey Pocky Way  9/15/87 Madison Square Garden, NYC
  967. Estimated Prophet  9/15/87
  968. Knockin' on Heaven's Door 9/18/87 
  969.  
  970.  
  971.  
  972. ---------------------------------------------------
  973.  
  974. Deadhead Hour
  975. Week of October 12-18, 1987
  976. Program #9
  977.  
  978. REEL 1   29:05  
  979. Hell in a Bucket  9/24/87 The Spectrum, Philadelphia
  980. Franklin's Tower  9/23/87 The Spectrum, Philadelphia
  981. Walkin' Blues  9/23/87
  982. Big Boss Man  9/24/87
  983.  
  984. REEL 2    27:26  
  985. I'll Take a Melody -- Jerry Garcia, Reflections    Round Records (RX-109), 1976
  986. Big Railroad Blues -- Cannon's Jug Stompers
  987.     Herwin (208)  Herwin Records, Inc., PO Box 306, Glen Cove NY 11542 
  988. Big Railroad Blues;
  989. The Music Never Stopped  9/23/87 
  990.  
  991. The jug band version of "Big Railroad Blues" was recorded January 30,
  992. 1928, in Memphis.  Cannon's Jug Stompers were a major source of material
  993. for the Grateful Dead (or perhaps, more accurately, for Mother McCree's
  994. Uptown Jug Champions, the group started by Garcia, Weir and Pigpen
  995. before they went electric and became the Warlocks): Gus Cannon wrote
  996. "Big Railroad Blues" and co-wrote "Viola Lee Blues" with harmonica
  997. player Noah Lewis, who also wrote "New Minglewood Blues," from which Bob
  998. Weir adapted "New New Minglewood Blues."  
  999. -----------------------------------------------------------
  1000. Deadhead Hour
  1001. Week of October 19-25, 1987
  1002. Program #10
  1003.  
  1004. Featured: an interview with filmmaker Justin Kreutzmann, director of
  1005. Dead Ringers: the Making of the Touch of Grey Video and More, a
  1006. behind-the-scenes look at the filmmakers, puppeteers, and musicians at
  1007. work on the first-ever Grateful Dead music video. 
  1008.  
  1009.  
  1010. REEL 1  25:57   
  1011. Ship of Fools/Must Have Been the Roses - Elvis Costello 4/16/87 San Jose Civic Auditorium
  1012. Terrapin 10/3/87 Shoreline Amphitheatre, Mountain View CA
  1013.  
  1014. REEL 2   26:39
  1015. Looks Like Rain 10/3/87
  1016. Nobody's - Go Ahead (unreleased)
  1017. Percussion 10/3/87
  1018. Quinn the Eskimo 10/3/87
  1019.  
  1020.  
  1021.     Whenever he is in the San Francisco Bay Area, Elvis Costello visits
  1022. Village Music in Mill Valley in search of rare records.  Last April
  1023. Bonnie Simmons accompanied him to the store and, when she saw him
  1024. selecting Wake of the Flood and other Grateful Dead albums, she told him
  1025. he ought to try some live Dead tapes as well.  He agreed, and Bonnie
  1026. called me with a short list of requests.  I gave him "Ship of Fools"
  1027. from the Oakland Coliseum 12/86, a 1974 "Must Have Been the Roses," and
  1028. (for good measure) a recent "Terrapin" and "Saint of Circumstance," plus
  1029. I can't remember what else.  
  1030.     That night, he told the audience in Davis, California, that he was
  1031. going to play a Grateful Dead song -- but he played a non-GD number
  1032. instead.  However, the next night, in San Jose, he delivered the medley
  1033. you heard in tonight's program.  The ever-alert Bonnie Simmons brought a
  1034. cassette along, and Elvis's sound man snapped it into the PA tape deck.
  1035. And Elvis was kind enough to allow me to broadcast the performance.
  1036. -- D.G.
  1037.  
  1038.  
  1039. -----------------------------------------------------------
  1040. Deadhead Hour
  1041. Week of 10/26/87
  1042. Program #11
  1043.  
  1044. Featured: highlights of a press conference held in New York CitySeptember 14
  1045.  by Jerry Garcia, Bob Weir, Arista Records president Clive Davis,
  1046.  and Len Dell'Amico, who co-directed the Grateful Dead's new home video, "So Far."
  1047.  
  1048. Part 1   29:31
  1049. Run for the Roses - Jerry Garcia, Run for the Roses      (Arista AL 9603, 1982)
  1050. Uncle John's Band - Workingman's Dead      (Warner Bros. 1869, 1970)
  1051. Black Muddy River - In the Dark      (Arista 8452, 1987)
  1052. Hell in a Bucket - In the Dark
  1053.  
  1054. Part 2   26:35
  1055. Throwing Stones - 12/31/85 Oakland Coliseum
  1056. Dupree's Diamond Blues - 12/31/85
  1057. China Cat Sunflower - Aoxomoxoa      (Warner Bros. 1790, 1969)
  1058. -----------------------------------------------------------
  1059. Deadhead Hour
  1060. Week of November 2-8, 1987
  1061. Program #12
  1062.  
  1063. Part 1   32:11
  1064. Jack Straw  5/26/73 Kezar Stadium, San Francisco
  1065. Tennessee Jed  5/26/73
  1066. Mexicali Blues  5/26/73
  1067. Playing in the Band  5/26/73
  1068. ID by Phil Lesh
  1069.  
  1070. Part 2   25:36
  1071. Cold Rain and Snow  The Grateful Dead  
  1072.     (Warner Bros. 1689, 1966)
  1073. Black Throated Wind  Bob Weir, Ace  
  1074.     (Grateful Dead BS 2627R)
  1075. Mississippi Halfstep  5/26/73
  1076. Sugar Magnolia  5/26/73
  1077.  
  1078. -----------------------------------------------------------
  1079. Deadhead Hour
  1080. Week of November 9-15, 1987
  1081. Program #13
  1082.  
  1083. Jerry Garcia talks about Hooteroll, an album he made with keyboardist
  1084. Howard Wales back in the '70s that has just been released on compact disc.  
  1085.  
  1086. Reel 1 25:48
  1087. Truckin' 4/29/71 Fillmore East
  1088. I Second That Emotion  4/29/71
  1089. South Side Strut Hooteroll?   Howard Wales & Jerry Garcia    (Rykodisc RCD 10052, 1987)
  1090. Uncle Martin's Hooteroll?   Howard Wales & Jerry Garcia    (Rykodisc RCD 10052, 1987)
  1091. ID by Lily
  1092.  
  1093.  
  1094. Reel 2  31:30
  1095. Dark Star  What a Long Strange Trip It's Been: The Best of the 
  1096.     Grateful Dead    (Warner Bros. 2W 3091, 1977)
  1097. Alligator->  Goin' Down the Road ->Cold Rain & Snow  4/29/71  Fillmore East 
  1098.  
  1099. -----------------------------------------------------------
  1100. Deadhead Hour
  1101. Week of November 16-22, 1987
  1102. Program #14
  1103.  
  1104. Reel 1 26:17
  1105. Steamroller on a Hot Day - Grateful Dead Talk to Themselves
  1106.     (Arista ADP-9630, 1987 (Promotion Only))
  1107. It's a Man's World  5/2/70 Harpur College, Binghamton NY
  1108. What's the First Thing You Can Remember? - Grateful Dead Talk to Themselves
  1109. Dancin' in the Streets 5/2/70
  1110. ID by Eileen Law
  1111.  
  1112. Reel 2  29:43
  1113. Big Iron - Kingfish, Kingfish    (Round Records/United Artists RX-LA564-G/RX-108, 1976)
  1114. Casey Jones 5/2/70
  1115. Viola Lee Blues->Feedback->And We Bid You Goodnight 5/2/70
  1116.  
  1117. Grateful Dead Talk to Themselves was produced by GD publicist Dennis
  1118. McNally and sent out by Arista Records to radio and press, presumably in
  1119. lieu of months of individual interviews.
  1120.  
  1121. Kingfish was the band Bob Weir played with during the Dead's hiatus from
  1122. touring,  from October 1974 until June 1976.  The band continued after
  1123. the Dead regrouped, with Weir sitting in from time to time to this day.
  1124. They have released several albums, including Live 'n' Kickin' (MCA/Jet,
  1125. 1977) and another one called Kingfish (Relix Records, 1985), both of
  1126. which feature Weir on some selections.
  1127.  
  1128. -----------------------------------------------------------
  1129. Deadhead Hour
  1130. Week of November 23-29, 1987
  1131. Program #15
  1132.  
  1133. PLEASE NOTE the shortness of reel 1.  Have a fresh C-90 ready
  1134. at break time for the second part of the program!
  1135.  
  1136. Reel 1 21:41
  1137. Around & Around - Chuck Berry Hail!  Hail!  Rock 'N' Roll!
  1138.     (Original Motion Picture Soundtrack) (MCA-6217, 1987)
  1139. El Paso 4/17/82 Hartford (CT) Civic Center
  1140. Jackaroe 4/17/82
  1141. Little Red Rooster 4/17/82
  1142.  
  1143. Reel 2  31:28
  1144. Bolero jam  4/17/82
  1145. Shakedown Street->
  1146. Lost Sailor  4/17/82
  1147. Over the Hills - Robert Hunter, Tiger Rose
  1148.     (Round Records RX-105, 1975)
  1149.  
  1150. "That's not the sound of your regular number
  1151. I know  that sound like I know my own name
  1152. Say, Mr. Matches, that's a pretty nice tune
  1153. I wonder if you'd play that tune again
  1154. It went, 'Over the hills and far away
  1155. A guitar playin' at the break of day...'"
  1156. -- Robert Hunter, "Over the Hills"
  1157.  
  1158. -----------------------------------------------------------
  1159. Deadhead Hour
  1160. Week of November 30-December 6, 1987
  1161. Program #16
  1162.  
  1163. Featured:  soundboard tapes from the Riverbend 
  1164. Music Center, Cincinnati, June 24, 1985.
  1165.  
  1166. Reel 1 25:30
  1167. Iko Iko - Dixie Cups
  1168.     The Soul of New Orleans 
  1169.     (Charly R&B CD CHARLY 14, 1986, British import)
  1170.     Originally released on Red Bird Records, 1965
  1171. He's Gone->Smokestack Lightning->That's It for the Other One->drums
  1172.       6/24/85 Riverbend Music Center, Cincinnati OH
  1173. Pig in a Pen - Old and In the Way
  1174.     (Rykodisc RCD 10009, 1986)Originally released on Round Records, 1975
  1175.  
  1176. Reel 2  28:45
  1177. The Other One->Wharf Rat->Around & Around->Good Lovin'  6/24/85
  1178.  
  1179. -----------------------------------------------------------
  1180. Deadhead Hour
  1181. Week of December 7-13, 1987
  1182. Program #17
  1183.  
  1184. Featured:  highlights of the Rex Foundation benefits at the Henry J. 
  1185. Kaiser Convention Center in Oakland, California, November 6-7-8, 1987
  1186.  
  1187. Reel 1 28:16
  1188. West LA Fadeaway 11/8/87  (Hunter-Garcia)
  1189. When I Paint My Masterpiece  11/7/87  (Bob Dylan)
  1190. Scarlet Begonias(Hunter-Garcia)->Hell in a Bucket  (Weir-Barlow) 11/6/87
  1191.  
  1192. Reel 2  28:01
  1193. jam->I Need a Miracle  11/7/87  (Weir-Barlow)
  1194. Uncle John's Band  (Hunter-Garcia)->Playing in the Band (Weir-Hunter-Hart)  11/7/87
  1195. -------------------------------------------------------------
  1196. Deadhead Hour
  1197. Week of December 14-20, 1987
  1198. Program #18
  1199.  
  1200. Featured:  selections from the Shoreline Amphitheatre, 
  1201. Mountain View, California, October 2-3-4, 1987
  1202.  
  1203. Reel 1 27:32
  1204. Devil with a Blue Dress On/Good Golly Miss Molly 10/4/87 
  1205.                 (Stevenson-Long-Marascalco-Blackwell)
  1206. Candyman  10/3/87        (Hunter-Garcia)
  1207. Far from Me  10/2/87    (Mydland)
  1208. China Cat Sunflower->    (Hunter-Garcia)
  1209. I Know You Rider  10/4/87    (Trad. arr by Grateful  Dead)
  1210.  
  1211. Reel 2  28:52
  1212. Throwing Stones (Ashes Ashes) 
  1213.     (Arista 7" single AS1-9643, 1987)  Produced by Jerry Garcia and John
  1214.     Cutler; Written by Bob Weir and John Barlow; Remix by Steve Thompson
  1215.     and Michael Barbiero
  1216. Maggie's Farm->    (Bob Dylan)
  1217. Cumberland Blues  10/3/87    (Hunter-Garcia-Lesh)
  1218. Let It Grow  10/2/87    (Weir-Barlow)
  1219. -------------------------------------------------------------
  1220. Deadhead Hour
  1221. Week of December 21-27, 1987
  1222. Program #19
  1223.  
  1224. Featured: highlights of a press conference by Jerry Garcia and Len
  1225. Dell'Amico, co-directors of So Far, in San Francisco October 12, 1987.  
  1226.  
  1227. Part 1 31:26
  1228. Russian Lullaby    (Irving Berlin) Jerry Garcia, Garcia (Round RX-102, 1974)
  1229. Born Cross-Eyed    (Grateful Dead) Anthem of the Sun (Warner Bros.1749, 1968)
  1230. Just Like Tom Thumb's Blues    (Bob Dylan) 11/8/87 Henry J. Kaiser, Oakland
  1231. Here Comes Sunshine            (Hunter-Garcia) Wake of the Flood   
  1232.     (Grateful Dead GDCD 4002, originally released 1973)
  1233.  
  1234. Part 2  25:28
  1235. Dark Star         (Grateful Dead)  4/8/72 Empire Pool, Wembley, England 
  1236.   (from Glastonbury Fayre, three-record compilation on Revelation, ca.  1972)
  1237.  
  1238. -------------------------------------------------------------
  1239. Deadhead Hour
  1240. Week of December 28, 1987
  1241. Program #20
  1242.  
  1243. Part 1 31:04
  1244. Ken Kesey and Father Guido Sarducci describe the countdown
  1245. Midnight Hour->        12/31/85 Oakland Coliseum
  1246. Sugaree   
  1247. countdown 
  1248. Touch of Grey          12/31/86  Henry J. Kaiser Conv. Ctr., Oakland
  1249. Casey Jones              12/31/72 Winterland, S.F.  
  1250.  
  1251.  
  1252. Part 2  25:24
  1253. O Come All Ye Grateful Deadheads  Bob Rivers Comedy Corp.
  1254. Shakedown Street          12/31/84 San Francisco Civic Aud.
  1255. Good Lovin'             12/31/76 Cow Palace, San Francisco
  1256.  
  1257. -----------------------------------------------------------
  1258. This didn't come through very clearly on TV or radio, but I thought you all might get a kick out of seeing the cue sheet for the midnight countdown soundtrack.  This was my second year doing the tape.  Peter Barsotti of Bill Graham Presents is the producer of the midnight pageant, andwe worked on the tape together.
  1259. HELTER SKELTER
  1260.  
  1261.      .00    Surf, heartbeat
  1262.      .25    Foghorn
  1263.      .29    Cable car bells
  1264.      .36    Steamship whistle
  1265.      .42    Cow
  1266.      .49    nfa
  1267.      .51    dog
  1268.      .54    happy baby
  1269.     1.04    gonna be a long, long, crazy, crazy night
  1270.     1.10    Terrapin sting
  1271.     1.17    Piano intro begins
  1272.     1.25    The loveliness of Paris...
  1273.     1.35    The glory that was Rome is of another day...
  1274.     1.43    I've been terribly alone...
  1275.     1.50    I'm going home to my city by the bay...
  1276.     2.01    I left my 
  1277.     2.04    HELTER SKELTER!
  1278.     2.14    til I get to the bottom and I turn around and go for a ride
  1279.     2.22    Do you don't you want me to love you?
  1280.     2.34    Tell me tell me tell me
  1281.     2.39    Good love!
  1282.     2.49    Led Zeppelin guitar
  1283.     2.54    Fanfare from All You Need is Love
  1284.     3.02    This ain't no party, this ain't no disco
  1285.     3.16    Into the blue    
  1286.     3.22    brass, All you need is love, brass
  1287.     3.31    Out on the road today I saw a Deadhead sticker on a Cadillac
  1288.     3.38    God damn, well I declare, have you seen the like?
  1289.     3.44    She's so
  1290.     3.46    HEAVY!!!!!!!
  1291.         Big Ben chimes 12
  1292.     4.44    Cuckoo
  1293.     4.48    Foghorn
  1294.         cable car
  1295.     4.55    When I come home to you, [deleted],
  1296.     5.11    Your golden sun will shine for 
  1297.     5.20    me
  1298.     5.29    END
  1299. -----------------------------------------------------------
  1300. Program #21    Deadhead Hour    Week of January 4, 1988
  1301.  
  1302. Part 1 28:12    7/24/87 Oakland Stadium
  1303. Dear Mr. Fantasy->    (Capaldi-Winwood-Wood)
  1304. I Need a Miracle->    (Weir-Barlow)
  1305. Bertha->    (Hunter-Garcia) 
  1306. Sugar Magnolia    (Weir-Hunter) 
  1307.  
  1308. Part 2  26:30
  1309. Bird Song             (Hunter-Garcia)  Garcia,Warner Bros.  BS 2582, 1972
  1310. My Brother Esau     7/24/87    (Weir-Barlow)
  1311. Friend of the Devil    7/24/87    (Hunter-Garcia-Dawson)
  1312. Deal    7/24/87    (Hunter-Garcia)
  1313.  
  1314. -----------------------------------------------------------
  1315. Program #22    Deadhead Hour    Week of January 11-17, 1988
  1316.  
  1317. Part 1  25:40
  1318. The Other One->        (Weir-Grateful Dead)    9/8/87 Providence Civic Center
  1319. Stella Blue->            (Hunter-Garcia)
  1320. Turn On Your Lovelight      (Scott-Malone) 
  1321.  
  1322. Part 1  30:34
  1323. They Love Each Other        (Hunter-Garcia)    9/8/87 Providence Civic Center  
  1324. Queen Jane Approximately     (Bob Dylan)
  1325. Fire on the Mountain        (Hunter-Hart)
  1326.  
  1327. Jerry Garcia and Phil Lesh    San Rafael, February 24,1983
  1328. Interview by David Gans
  1329.  
  1330. - 1 -
  1331. Garcia: You'd be amazed at some of the mundane levels that you never get above, say in the most highest concert...
  1332. Lesh:    "Oh, shit, my feet hurt!"
  1333. Garcia: Or, "This string doesn't look right." [laughter]
  1334. Gans:    That's because the high level is taking care of itself, so your consciousness can't really get too much more involved.
  1335. Garcia: That's the thing about it.
  1336. Lesh:    That's where consciousness is a burden.  
  1337. Garcia: That's  the stuff!  The ones I love are the ones when it's slippery.  The best of everything is all around.  I don't know how to explain it, but it's just like, easy.  Oh, boy, I love those!  It's just the coolest feeling in the world.  It's really the best.  It's just so special.
  1338. Lesh:    You can't put your fingers in the wrong place.  It's impossible. I've tried.  
  1339. Garcia: It just wigs you out, y'know?  "Aww, that's the coolest thing I ever heard..."
  1340. Lesh:     And you hear it back and it's still cool.
  1341. Garcia:  That's real special stuff, yeah.... That's all stuff that tells you about the objective nature of it. It's out there; it ain't in here. That's one of the reasons you can trust it.
  1342. Lesh:    It's finding out that something else exists outside of you.
  1343. Garcia: That's the special, great, special treat of life!   Hooray!
  1344. Lesh:    Hooray!
  1345. Gans:    Especially for a bunch of card-carrying agnostics, looking for something  we can latch on to --
  1346. Garcia: -- for the cutting edge of Western skepticism --
  1347. Lesh:    - which turns out to be the cutting edge of romantic idealism. [laughter]
  1348. Garcia: It's fantastic.  That's the stuff you never would have been able to --  
  1349. Lesh:     -- foresee.  [laughs]   "Hey, let's smoke some more dope and play some music."
  1350. Garcia: Right.  [laughs] 
  1351. Lesh:     "My god, this could be art!"
  1352. Gans:    ... doing some important work there.
  1353. Garcia: Well, it's never going to be more important than nothin', and it'll always be the most important thing --
  1354. Lesh:    No, no -- it's always  going to be more important than nothin', and it will never be the most important thing --
  1355. Garcia:  Oh, sorry.  I had that wrong.  [laughter]
  1356.  
  1357. - 2 -
  1358. Garcia: Well, it's truly been fantastic.
  1359. Lesh:    Yeah.  Beyond our wildest dreams.
  1360. Garcia: Totally.  Way beyond, way beyond, way beyond.
  1361. Gans:    You never had any expectations of this ?  You just fell into it?
  1362. Garcia: Yeah, but --
  1363. Lesh:    Yeah, in the deepest recesses of our --
  1364. Garcia: Yeah, hopes, and yeah, right, sure, but never, uh..but never -- this! [laughter]   It doesn't let up. It keeps going.
  1365. Gans:    Every picker dreams of the Grand Ole Opry or whatever, and every rock'n'roller on the Peninsula wanted to be in a big-time band, but this has gotten way out of hand!
  1366. Lesh:    But we weren't rock'n'rollers...
  1367. Garcia: We were looking for something else, in a way. 
  1368. Lesh:    In a way.  We were old friends who happened to --
  1369. Garcia: We were looking for good times, really, but extra-special good times, with a capital G T... Our kind of good times: good and weird.
  1370.  
  1371.  
  1372. - 3 -
  1373. Garcia:  As soon as we were playing the Acid Tests, you'd look out there and you'd see that guy, and he'd look up and go, "Yeah!  I know what you guys are doing.  I know what you guys are up to..." And you knew that they knew.  And you'd go, "Yeah, you're right!" ... It was one of those things.  It was on one -- recognitions, flashes of recognition. No tellin' what, really, but that thing that you recognize, and you recognize it because it's there.  I could never say what it was...
  1374. Lesh:    It's communal, in the sense that it exists --
  1375. Garcia: It's in that moment, when that guy looks at you and goes, "Yeah, I get it."
  1376. Lesh:    You're both in the same place.
  1377. Garcia: That's right.  You know, and he knows, and that's that moment.
  1378. Lesh:    It's as close as you can come to being somebody else.
  1379. Garcia: That's deep.  That is a moment of true knowing.
  1380. Gans:    Was that something to aspire to?
  1381. Garcia: Not necessarily, but it was just a thing that happened.
  1382. Lesh:    What it is is suspicions confirmed: Yes, there is  something like this between people.  We've known it among ourselves, and now --
  1383. Garcia: -- We've all long suspected it; we've heard rumors of it --
  1384. Lesh:     -- we know it can happen between us and total strangers.  Mostly, it's subconscious.  We've trained ourselves in a certain way.  
  1385. Garcia: That's right.  We have had faith in that unspoken, unseen, unknowable in that frontal sense, you know? You've got to trust it, just because of reportage.  There are so many people... What they say about the Grateful Dead is so, has that objective ring about it, because they all report it -- 
  1386. Lesh:    It's consistent --
  1387. Garcia: Right, the reportage is consistent....  It's like flying saucers -- are all these people lying?
  1388. Lesh:    Are all these people deluded?  Are they all drugged?
  1389. Garcia: They're all experiencing something.
  1390. Gans:    It's something more substantial than a leap of faith and less than --
  1391. Lesh:    No, it's a continual experience.
  1392. Garcia: Right.  And it's something that --
  1393. Lesh:    It's renewed every  time.
  1394. Garcia:  -- it's  working on some level, and that's the thing that counts.
  1395.  
  1396. Garcia: There's nothing to say that we know the most about this that can be known, just because we're it.  
  1397. Lesh:    We're just a piece of it..
  1398. Garcia: That's right.  We're just a piece of it; we're not it.
  1399. Lesh:    No!  It  is informing all of us.
  1400. Garcia: That's right.  That's exactly right.  So our opinions are just that: they are our opinions, in our tradition --
  1401. Lesh:    And in our position ... in the sense of the main transformer.
  1402. Garcia: Yeah.  Right.  That's our position in the line.  But everybody who experiences it, on whatever terms anyone experiences it, is right about it.
  1403. Lesh:    It's like we're all in orbit around the sun.  All of us.  By the very nature of that situation, we each look at it from a different way.
  1404. Garcia: Right, and its warmth falls on all of us.
  1405. Lesh:     Yes.
  1406.  
  1407. - 4 -
  1408. Garcia: I experiment with it all the time, as much as I can with my little part of it. That's one of the reasons why I know it isn't us. It's not something we're cookin' up --
  1409. Lesh:    Yeah!  Who could cook up something like this?  Who could have imagined this?
  1410. Garcia: Yeah.  It isn't like that...
  1411. Lesh:    None of us, in our wildest dreams.
  1412. Garcia: Right.  You can't manipulate it or control it the way you could something like a religion.  It isn't something I'm doing, and that's what makes it real special.  Just the fact that it's not something I'm doing, it's not something I'm causing.  
  1413. Lesh:    Right.  We're not responsible for  it ... 
  1414. Garcia: We're not originating it; we're not making it happen.
  1415. Lesh:    It's got us -- and it's so  good.  For us -- for me, it's faith. I don't know about the Deadheads, I'll tell you what it is for me.  I have faith in this thing, whatever the fuck it is.
  1416. Garcia: Yeah, me too.  And It's taken me a long time to get it -- I mean, it's taken me a long time to get comfortable with it.  
  1417. Gans:    Does it wax and wane for you like it does for us?
  1418. Lesh:    Yeah, because it's hard to believe --
  1419. Garcia: Yeah, because I'm a skeptic.  We all are terrible skeptics -- we've seen the elephant, and we don't believe nothin'!   We're the hardest to convince of all...
  1420. Lesh:    I still believe in it.
  1421. Garcia: Yeah!  
  1422. Gans:    It still works.
  1423. Lesh:    It still works! It's creaky, man!  It's slow, it's anarchic, and sometimes it sputters and fuckin' won't start.
  1424. Garcia: Yeah, right.  It's almost as ornery as humans are.
  1425. Gans:   But when it pays off, it makes it worth all the dues --
  1426. Garcia:  Yeah.  Comes up triple bars, man.   Pours out all the dollars. All the golden yummies.
  1427. Lesh:      For a short  time.
  1428.  
  1429. -----------------------------------------------------------
  1430. Deadhead Hour    Program #23    Week of January 18-24, 1988
  1431.  
  1432. Part 1  25:37
  1433. Big Boss Man        12/30/87 Oakland Coliseum    (Smith-Dixon)
  1434. Cassidy                            (Weir-Barlow)
  1435.  
  1436. Garcia talks about the Rex Foundation  10/12/87
  1437.     "It's an in-house foundation -- the Grateful Dead's nonprofit subsidiary  -- and it 's really designed to funnel money into anything that we're interested in, pretty much -- which runs the gamut from things like Bill Kreutzmann's fight to save the redwood trees to Phil's new-wave English composers. We support all kinds of local charities and that sort of thing, but it's all mostly stuff that's close to the bone-- low-profile, direct-action kind of stuff.  That's the most appealing stuff to deal with because it's easy to see that the money is -- that something real is happening.  So it doesn't get caught in the overhead scuffle that characterizes a lot of big charity, you know.   It's mostly the thing of sifting through the enormous number of people who require help. And finding out things that are most direct and what things work. That's what it's for. And a couple of times a year we do benefits for them to raise money.  But we're also starting to open up to the idea that other people could contribute if they wanted to.  But it's for good works, however they appear." 
  1438.  
  1439. Mountains of the Moon   Aoxomoxoa                 (Hunter-Garcia-Lesh)
  1440.                 (Warner Bros. 1790, originally released June 1969)
  1441. Althea            12/30/87                (Hunter-Garcia)
  1442.     
  1443. Part 2  27:08
  1444. Truckin'->         12/28/87 Oakland Coliseum Arena    (Hunter-Garcia-Lesh-Weir)
  1445. Smokestack Lightning                    (Chester Burnett)
  1446. Gimme Some Lovin'->                    (S. Winwood-M. Winwood-S. Davis)
  1447. Morning Dew          12/30/87                (Rose-Dobson)
  1448.  
  1449. -----------------------------------------------------------
  1450. Program #24    Deadhead Hour    Week of January 25, 1988
  1451.  
  1452. This program features Deadheads saying what they do for a living. One of them could be you?
  1453.  
  1454. Part 1  24:33  
  1455.  
  1456. My Brother Esau    12/30/86    Henry J. Kaiser, Oakland
  1457.  
  1458. Well this job I got   I edit magazines. I make mind amplifiers. Headhunter.  Marketing Genius. Storyteller   I steal stereo equipment. I sell roses.  UltraSound engineer.  I work for the American Red Cross. I'm an optician -- I make eyeglasses.  I help the blind to see.   Fix TVs.  I'm a professional drug dealer.  I just watch.  Prophet on the burning shore   A librarian. I'm a janitor.  I'm a political activist. I am a professional Deadhead, except the only problem is I'm still not being  paid for it.  I'm trying to make a living from the Grateful Dead, and so far it hasn't worked out at all....I'm a professional journalist. I run a photo lab in San Francisco.  I'm a financial planner.  I'm a kindergarten teacher.  Chemical engineer.  I'm an environmental educator and I own an ocean kayaking company.  Alternative dispute resolution. I'm in real estate. I work at Bookpeople, a small-press book distributor.  I'm a law clerk.  I do elementary particle physics.
  1459.  
  1460. Easy Wind             2/19/71    Capitol Theatre, Portchester NY
  1461.  
  1462. I have a company called Cosmetic Surgery Support Programs.  I make masks...masks and costumes.  I'm a broadcast standards editor.  I'm a contract administrator for the United States Department of Energy. Anthropologist.  I slime fish up in Alaska.  I'm an officer in the United States Coast Guard.  I'm a bike messenger and a musician. Long-distance runner    I'm a lawyer...  I put criminals back out on the street.  I work for a fundraising company in Washing- ton, DC.  Very right -- not right...middle right, towards... I'm a political whore, yeah, hahaha.  Broadcast journalist.  I plant trees in Idaho.  I'm a legal proofreader.  I'm a bum, apparently.  I'm Uncle Sam/How do you do? I'm unemployed.  Stephen prosper in his time/Well he may and he may decline    I work on the floor of the stock exchange.  I'm unemployed, but I'm hoping to become a narcotics officer real soon.  I don't do anything.  I cook.  Ha-ha, I'm an oral surgeon.
  1463.  
  1464. Beat It On Down the Line    1/30/87    San Francisco Civic Auditorium
  1465.  
  1466. Bernie likes to refer to all this as a "sensory overload"....This is what he looks like....titles create barriers....a sound system.... Bernie is a Deadhead.... "the music that accompanies my life".... Could a Deadhead be an accountant who wears Brooks Brothers suits?.... And in Birmingham, Alabama,  Bernie is decidedly different.... When people say you're crazy, I say "thank you."     
  1467. The Mighty Quinn  5/3/87 Frost Amphitheatre
  1468. I'm a painter.  I work for the IRS.  We're sheet metal workers.  We make cooling towers for buildings.  I cook pizza.  I'm a photographer.  I'm an office supply salesman.  I'm a student right now.  I give people alcohol.  Sing.  Accountant.  Computer programmer -- BORING!
  1469.  
  1470. Part 2   32:34
  1471. audio collage New Year's Eve 87-88
  1472.  
  1473. Minglewood             6/20/87    Greek Theatre, UC Berkeley
  1474.  
  1475. Well, I work for a computer network and I kinda freelance with, y'know, different things on the side.I just live.Pound nails.I breathe.I'm waitin' for Bob, man....Weir....doing some electrical work at his house. (from GD movie)Weir: Our highly trained equipment crew ....singin' in the rain...
  1476.  
  1477. Day Job
  1478.  
  1479. I manage a store. I'm an attorney. Counselor. I'm a student. Computer programmer.   Full-time person.  I do merchandising.  I sell things. Nothing!  I won't slave for beggar's pay/Likewise gold and jewels   We have our own business,  publishing company.  I'm almost a psychotherapist, he's a carpenter, and he's an admissions officer for a graduate school.  I fix computers.  Dance.  Very well.  And I glitter, even better.  I'm a cosmetologist by trade.  My husband, he's an airline captain.  I'm a gaffer, feature films.  I play in a band: Found Objects. I'm a software engineer, Unix.  Technical writer.  Go to school.  Social worker.  Lawyer.  I had a steady job haulin' items for the mob/You know the pay was pathetic/It's a shame those boys couldn't be more copasetic I play -- play-play- playyyyyyy... I'm a ski bum and a raft guide.  I work for Greenpeace.  I work for an environmental group.  Ah, not too much.
  1480.  
  1481. Cumberland Blues         12/30/86     Henry J. Kaiser Convention Center
  1482.  
  1483. Professional Deadhead.  I just load my gun and mosey down to the bank/Knockin' off my neighborhood savings and loan...  I work for Leo's, and I sell gear to people like the Grateful Dead.  Hahaha, what do I do for a living?  I tell people they can't come backstage, for the most part.  Stranger ones have come by here/Before they flew away...  I play music.  I play.  Sell drugs.  What do I do for a living?  I'm not sure. I pretend to be a chemist.  I'm a veterinarian.  I'm a computer programmer.  I'm a lawyer.  I live on Maui and I take it easy.  I sweat.
  1484.  
  1485. Black Muddy River         6/13/87    Ventura County Fairgrounds
  1486.  
  1487. -----------------------------------------------------------
  1488. Program #25    Deadhead Hour    Week of February 1-7, 1988
  1489.  
  1490. Part 1 26:18
  1491. Mississippi Halfstep     8/21/72     Berkeley Comm. Theatre    (Hunter-Garcia)
  1492. Not Fade Away->                            (Hardin-Petty)
  1493. Goin' Down the Road Feelin' Bad->                     (Trad., arr. Grateful Dead)
  1494. Hey Bo Diddley->                             (Ellis McDaniel)
  1495. Not Fade Away    8/22/72    Berkeley Comm. Theatre
  1496.  
  1497. Part 2  30:49 
  1498. bass solo->        8/22/72
  1499. The Other One->                             (Grateful Dead)
  1500. Stella Blue                                 (Hunter-Garcia)
  1501. One More Saturday Night 8/21/72                    (Weir)
  1502.  
  1503. --------------------------------------------------------
  1504.  
  1505. Program #26    Deadhead Hour    Week of February 8-14, 1988
  1506.  
  1507. Part 1   25:11 
  1508. Touch of Grey->    5/3/87     Frost Amphitheatre        (Hunter-Garcia)
  1509. Promised Land                              (Chuck Berry)
  1510. Good Time Blues     5/3/87    Frost Amphitheatre        (Brent Mydland)
  1511. Feel Like a Stranger    5/3/87    Frost Amphitheatre        (Weir-Barlow)
  1512.     
  1513. Part 2   30:56   
  1514. Cassidy->         5/3/87    Frost Amphitheatre        (Weir-Barlow)
  1515. Don't Ease Me In                            (Trad., arr. Grateful Dead)
  1516. Tons of Steel  In the Dark   (Arista  8452, 1987)            (Mydland)
  1517. Evening Magazine   feature on the GD 7/14/87        (KPIX, Channel 5,  San Francisco)
  1518. Around & Around->     5/2/87 Frost Amphitheatre            (Chuck Berry)
  1519. Turn On Your Lovelight                          (Scott-Malone)
  1520.  
  1521. --------------------------------------------------------------
  1522. Program #27    Deadhead Hour    Week of February 15-21, 1988
  1523.  
  1524. Featuring highlights of the Dead's "20th anniversary press conference,"
  1525. backstage before the show at the Greek Theatre June 14, 1985, plus music
  1526. from that weekend's shows
  1527.  
  1528. Part 1   32:71 
  1529. U S Blues        6/15/85     Greek Theatre, UC Berkeley    (Hunter-Garcia)
  1530. jam->
  1531. The Wheel->                                 (Hunter-Garcia)
  1532. Gimme Some Lovin'    6/15/85                (Winwood-Davis-Winwood)
  1533. Fennario          6/14/85    Greek Theatre, UC Berkeley    (Traditional)
  1534. ID by Paul Kantner
  1535.  
  1536. Part 2   25:58
  1537. Walkin' Blues    6/16/85    Greek Theatre, UC Berkeley     (Robert Johnson)
  1538. Lost Sailor->                             (Weir-Barlow)
  1539. Saint of Circumstance  6/15/85                     (Weir-Barlow)
  1540.  
  1541. --------------------------------------------------------------
  1542. Program #28    Deadhead Hour    Week of February 22-28, 1988
  1543.  
  1544. Part 1  27:24
  1545. Rubin and Cherise     Cats Under the Stars    (Arista ARCD 8535, originally released 1978)
  1546. Keys to the Rain    Tales of the Great Rum Runners     (Round RX101, 1974)
  1547. Bombs Away    Heaven Help the Fool    (Arista ARCD 8165, originally released 1978)
  1548. Ramble On Rose     9/16/78    Sound & Light Theatre, Gizeh, Egypt
  1549. King Solomon's Marbles  Blues for Allah     (GDCD4001, originally released 1975)
  1550. ID by Jack 
  1551.  
  1552. Part 2  30:10
  1553. Good Lovin'     4/19/71    Dillon Gym, Princeton University, Princeton NJ
  1554. (Resnick-Clark)
  1555.  
  1556. Ron 'Pigpen' McKernan was part of Mother McCree's Uptown Jug Champions, way back in the early '60s, and when the musicians switched to electric instruments and became the Warlocks and later the Grateful Dead, Pigpen was right out there in front. There are plenty of old-time Deadheads who'll tell you the band was never the same after the hard-drinking blueser stopped gigging with them in early 1972 due to failing health. Too many years of too much drinking finally caught up with him, and Pigpen passed away in March of 1973.  A couple of years ago, when I was putting together the book Playing in the Band, I asked Phil Lesh if he had a favorite Pigpen performance.  Without hesitation, he told me to go find the  tape from Princeton, 1971, and listen to "Good Lovin'." 
  1557. -- D.G.
  1558.  
  1559. --------------------------------------------------------------
  1560. Program #29    Deadhead Hour    Week of February 29, 1988
  1561.  
  1562. Mickey Hart, Bob Weir and lyricist Robert Hunter tell the story of   "the Greatest Pump Song Ever Wrote."
  1563.  
  1564. Part 1  29:36
  1565. "...one of you is a Venusian spy."  6/18/74    Freedom Hall, Louisville Ky.
  1566. Scarlet Begonias        6/16/74     State Fairgrounds, Des Moines, Iowa
  1567. Greatest Story Ever Told     6/16/74
  1568. Deal         6/16/74
  1569. Greatest Story Ever Told    Ace     (Grateful Dead Prod. BS2627R, orig.released 1972)
  1570. Pump Song        Rolling Thunder     (Relix RRCD2026, orig. released 1972)
  1571.  
  1572. Part 2  25:44
  1573. Why Don't We Do It In the Road?   4/7/85    Spectrum, Philadelphia
  1574. Walkin' the Dog         4/8/85    Spectrum    Rufus Thomas
  1575. Day Tripper         3/31/85    Cumberland County Civic Ctr, Portland, Me
  1576. Lennon-McCartney
  1577. Attics of My Life         American Beauty  (Warner Bros. 1893, orig. released 1970)
  1578. Supplication Jam->
  1579. Might As Well         4/8/85
  1580.  
  1581. --------------------------------------------------------------
  1582. Program # 30    Deadhead Hour    Week of March 7-13, 1988
  1583.  
  1584. Featured: music from the Maples Pavilion at Stanford University 2/9/73,
  1585. including the first public performances of Eyes of the World, China
  1586. Doll, They Love Each Other, Loose Lucy, etc. 
  1587.  
  1588. Part 1  33:06
  1589. Truckin'->        2/9/73     Maples Pavilion, Stanford University
  1590. Eyes of the World->
  1591. China Doll  
  1592.  
  1593. Part 2  23:26
  1594. Weir:    What all this is is a whole new PA system that we've got worked up. It's going to take a little bit of ironing out.  This is sort of the get-the-bugs-out night - that's why we're here.
  1595. Lesh:    Course, if you've been following us for any number of years at all you'll realize that this happens every place we go, every time we play. We've been trying to do it for a long time now, and - well, hopefully... someday...
  1596. Weir:  But if it irritates you, tonight's going to get you crazy.  On the other hand, toward the end of this evening we hope this all-new PA of ours is going to really stand up and grow some hair.
  1597. Lesh:  Is there anybody out there who can't hear?
  1598. Weir:  What can't you hear?
  1599. Lesh:  Everything.
  1600. Weir:  Enunciate, please!  Listen -
  1601. Lesh:  What they mean is it doesn't sound like their home stereo.
  1602.  
  1603. Loose Lucy    2/9/73
  1604. Jack Straw    2/9/73
  1605. Weir:     We've just located a bug in our new system that sounds like about a 40-foot cockroach.... And we're going to iron him out right now.
  1606. They Love Each Other  2/9/73
  1607. Big River      2/9/73
  1608.  
  1609. ----------------------------------------------------------------
  1610. Program # 31    Deadhead Hour    Week of March 14-20, 1988
  1611.  
  1612. Part 1  27:17
  1613. Black Throated Wind     2/9/73    Maples Pavilion, Stanford    (Weir-Barlow)
  1614. China Cat Sunflower->    2/9/73                    (Hunter-Garcia)
  1615. I Know You Rider                        (Trad., arr. Grateful Dead)
  1616.         Weir:  We've located the source of the problem as a dead battery somewhere.  That's the truth - that's the gods' truth.
  1617. Wave That Flag (U S Blues)  2/9/73                    (Hunter-Garcia)
  1618. Liberty      Liberty    (Relix Records RRCD 2029, 1988) (Robert Hunter) 
  1619.  
  1620. Part 2  29:05
  1621. Let Me Sing Your Blues Away  (Wake of the Flood GDCD4002 1973)    (Hunter-Godchaux)  
  1622. Beer Barrel Polka    2/9/73
  1623. Mexicali Blues     2/9/73                    (Weir-Barlow)
  1624. Brown-Eyed Women    2/9/73                    (Hunter-Garcia)
  1625. El Paso    2/9/73                    (Marty Robbins)
  1626. Box of Rain    2/9/73                    (Hunter-Lesh)
  1627. High Time    (Workingman's Dead Warner Bros. 1869, 1970)    (Hunter-Garcia)
  1628. -----------------------------------------------------------
  1629. Program # 32    Deadhead Hour    Week of March 21-27, 1988
  1630.  
  1631. Featuring an interview with lyricist Robert Hunter, writer of dozens of Grateful Dead favorites. He's collaborated with Bob Weir and Phil Lesh a few times,  but mostly he writes with Jerry Garcia, and he's also  put out several albums of his own over the years,  including a brand new one called Liberty. 
  1632.  
  1633. Part 1  28:42
  1634. Look into any eyes --    You find by you--    You can see clear to another day 
  1635. In another time's forgotten space --    Your eyes looked from your mother's face 
  1636. No more time to tell how--    This is the season of what 
  1637. Eight-sided whispering hallelujah --    whispering hallelujah --    whispering hallelujah 
  1638. Give me five --    I'm still alive --    Ain't no luck --    I learned to duck 
  1639. God damn, well I declare! --    Have you seen the like? 
  1640. Their walls are built of cannonballs --    Their motto is "don't tread on me" 
  1641. Come hear Uncle John's band --    Playing to the tide 
  1642. Some come to laugh the past away --    Some come to make it just one more day 
  1643. Whichever way your pleasure tends --    If you plant ice, you're gonna harvest wind
  1644. Darkness shrugs and bids the day goodbye 
  1645. Help on the way --    Well I know only this:  I got here today 
  1646. Some folks look for answers --    Others look for fights 
  1647. The storyteller makes no choice --    Soon you will not hear his voice 
  1648. His job is to shed light, and
  1649. Once in a while you get shown the light--    In the strangest of places if you look at it right 
  1650. Crazy cat peekin thru a lace bandanna --    Like a one eyed cheshire --    Like a diamond eyed jack 
  1651. Paint-by-number morning sky --    Looks so phony 
  1652. William Tell has stretched his bow --    Til it won't stretch no further more 
  1653. And/or --    It may require a change  --    That hasn't come before
  1654.  
  1655. Hunter:  Well, good evening, David Gans. It's very nice to have you on our program, we've been looking forward to this for a long time. And I'd like to ask you a few questions. To begin with, I hope I don't disarm you, but which came first, the words or the music?
  1656. Q:  It varies. Considerably. 
  1657. Hunter:  It does. Very good.  The second question:  How does it feel to be behind a nose such as yours? The whole world has been asking this question, David.
  1658. Q:  I really don't know how it would feel to not be behind this nose, so I really can't differentiate.
  1659. Hunter:  That is a good answer.
  1660.  
  1661. Do Deny -   (Liberty,Relix RRCD 2029, 1988)(Robert Hunter)
  1662.  
  1663. Q:  When are you going to tour again?
  1664. Hunter:  I expect to tour in mid or late '89. We have a baby four months on the way right now, living entirely on nervous energy. The end of this interview I'll probably collapse in a heap of exhaustion. I don't have the right kind of energy to go on the road. I want to see my wife through this pregnancy and be around the kid for five or six months. And
  1665. then I think I may get itchy to get on the road.
  1666. Q:  Do you listen to music for pleasure, ever, and if so,
  1667. what sort of stuff do you listen to?
  1668. Hunter:  Yes, I do listen for pleasure. Mostly I've been, for the last year, going through listening to the history of string quartets. I read a book on it, and I'm trying to see who fit where starting with Haydn, and moving up to the present.  That's been my pleasure listening. I'm moving into Beethoven piano stuff now.I just Civilization and to not know Beethoven and Bach, Brahms. It seems - if you have the capacity for enjoying it. Life is a bit too rushed, perhaps, to sit down and learn all the sonatas at this point, but I have a great deal of leisure, in the sort of life I've picked out for myself, a certain amount of time at the typewriter and you're burned a little bit. What do you do to refresh yourself? I listen to music.
  1669. Q:  Any pop music tastes you'd care to discuss?
  1670. Hunter:  Just picked up the new Nina Hagen CD yesterday, the compilation disk. I'd say for the terminally weird, this is your piece of pie.
  1671. Q:  Would you like to recommend one particular cut I could play?
  1672. Hunter:  No, no, no, no, no... She does "White Punks On Dope" in German... (laughs) I'm very fond of the Smiths' work, especially the album Louder Than Bombs. I think Morrissey really has a handle on something.  I do admire his work. And the fellow who writes for The Call, does the lyrics for The Call... I don't know his name...
  1673. Q:  Michael Been.
  1674. Hunter:  Michael Been.  Yeah, he's a hell of a songwriter too. I can listen to his stuff many times and find levels in it, which is something.
  1675.  
  1676. Friend of the Devil - American Beauty(Hunter-Garcia-Dawson)
  1677.  
  1678. Q: In the BAM interview with Jerry Garcia, he mentioned an additional verse of "Friend of the Devil" that he doesn't perform.
  1679. Hunter:     You can borrow from the devil
  1680.     You can borrow from a friend
  1681.     But the devil'll give you twenty
  1682.     When your friend got only ten
  1683. Q:  Any good reason why he doesn't use that?
  1684. Hunter:  I may not have given him the verse at the time when he lockedit into concrete in his head. I may have given it to him later and said, oh, here's another verse. And he had the form, where it should begin, where it should end, formalized at that point. It might open the song up to being a different sort of ellipse than it is. Perhaps. Perhaps he doesn't like the verse, perhaps he's simply being perverse. Check one, check two, check three... (laughs)
  1685. Q:  Are there any similar situations, other songs that you've updated, or done additional stuff to, that he's not incorporated?
  1686. Hunter:  Well, there's the "Terrapin" business, where there's a good deal more where that came from.... That happened to meet very fortunately, Jerry had written some changes and I had just written Terrapin, and we met, and his changes and my lyrics went hand in glove. I think we were both approaching Terrapin Station from different directions and met in the center and there it was.  There was something more than uncanny about the way that thing just happened. That song is very meaningful to me.
  1687.     I wrote it in front of a picture window overlooking the storm-lashed Bay. There was lightning in the sky.  It was one of those moments when I just knew  something was going to happen. I was sitting there in front of my typewriter, just very, very open to this, there was no furniture in the room, it was a bare room. And I just wrote "Terrapin Station" at the top of the page, and said, well, hmm, what's this about? And I said, "let my inspiration flow," and so actually the beginning lines describe the invocation.  A name occurred to me, and then the beginning is an invocation to the muse to deliver further information on this and make it something. Give it sense and color. A magical moment, and the Dead carry it right on into what they do, and the performance of it. But for the record, I don't know. I'm amongst those who's not a fan of the record, but the live performance of it - mmmmmm!
  1688.  
  1689. Terrapin 2/26/77 Swing Auditorium, San Bernardino CA (Hunter-Garcia)
  1690.  
  1691. Part 2  29:27
  1692. Rilke, The First Elegy - Robert Hunter (piano accompaniment by Tom Constanten) 
  1693.  
  1694. Hunter:  You can read the German, and get the cadence and flow of the German. And I tried to approximate the cadence and flow of the German language in it, and I usedPmy German is not strong, and I used other translations, for example, to show me when he'd moved into subjunctive tense, or something, and for idiomatic expressions which I might not be familiar with. And I used a good Cassell's German Dictionary, you know, and broke every word I didn't know down and saw all the shades of meaning. It's a very, very good - Cassell's Classical German Dictionary, because it gives  you the meanings of a German word, say, in the 1800s. The shades of variation you'll find  in Webster's Complete Dictionary or the complete Oxford, the shades  of meaning.  Which is very valuable, because I found that many of the words had been mis-translated, I felt, by previous translators, that they made Rilke sound more ambiguous than he was. And I felt very often that the wrong shade of meaning was insisted on, in  earlier translations, and  just sort of bled on into further translations. So I think I stopped a lot of that with this. That I have offered alternatives to readings which are kind of tried and true at this point and moved on into further translations.
  1695.  
  1696. Yellow Moon     (Tiger Rose, Round Records RX-105, 1975)(Hunter) 
  1697.  
  1698. Q:  Collaborations with other than Garcia have been quite successful. Why don't you write with the other Gratefuls more often?
  1699. Hunter:  Um - because Garcia makes it easy. You know, he makes himself available to do it, and when I give him a piece of material he'll either reject it or set it, and he gives me changes, which I will either - which I will set, generally, he doesn't give me anything  I don't like. He's been coming over lately and been collaborating. And he makes himself available, he's a genius, he's got an amazing musical sense, and no one else makes themselves available or particularly easy to work with. There's the black hole phenomenon, where you hand a lyric over and it disappears into the void somewhere. And Jerry is conscientious about keeping his communications together on it. I'd say it's almost as simple as that. I'm willing and open to work with anybody who won't give me a
  1700. rough time or try to rewrite what I'm doing.
  1701. Q:  I'm tempted to ask further about the collaboration with Garcia, but
  1702. it leads me to ask about the collaboration with Bob Dylan.
  1703. Hunter:  You couldn't be easier to work with than Dylan - I brought the book, I think it had 15, 17 songs in to the Dead before we made In The Dark, of which several were selected for In The Dark - Push Comes To Shove, Black Muddy River. Perhaps only those two were selected. I took about three of them for the Liberty  album, and Dylan took two of them for his album. Set 'em, and sent me a tape.  Sounds great. That's what I call easy to work with. He just flipped through the songbook that was sitting there at Front Street, liked these tunes, put 'em in his pocket, went off, set 'em to music,  recorded 'em, and... First time I met him he said (Dylan voice):  "Eh, I just recorded two of your tunes!" And I said, "Neat!" (laughs)
  1704. Q:   He didn't even ask  first?
  1705. Hunter:  Bob Dylan doesn't have to ask a lyricist if he can do his tunes! Come on, man! I gotta just say this for the record.  You got your Grammies, you got your Bammies, you got your Rock 'n' Roll Hall of Fame--as far as I'm concerned, Bob Dylan has done two of my songs, and those other things sound far away, distant, and not very interesting.
  1706.  
  1707. Bone Alley - Robert Hunter, Liberty(Hunter)
  1708.     
  1709. Q:  What fiction do you read?
  1710. Hunter:  I've been making a crack at the Oz series lately [L. Frank Baum]. I've gotten about three of them down. I've been reading Walker Percy; read lately Thanatos Syndrome  and The Last Gentleman  and The Moviegoer. I just finished the funniest book which I have ever read. It's A Confederacy of Dunces, by John Kennedy Toole, who finished the book, could not get it published, and committed suicide. His mother got it to Walker Percy, a smudged carbon copy, and absolutely drove Percy until he read the book, which he did with great reluctance, and found himself totally, totally captured by it. It won the National Book Award, and I recommend it to everyone.
  1711. Q:  So do you generally read fiction, nonfiction, what sort of stuff?
  1712. Hunter: I  balance it. I tend to read serious work. I'm reading Noam Chomsky right now... Language and Responsibility. It's partly political and partly language. It's an  interview, and gives a fairly good grounding in Chomsky. I just finished Heidegger's What Is Called Thinking, and in and amongst that I was reading Ozma of Oz. I like to keep things balanced a bit.
  1713.  
  1714. Tennessee Jed 2/26/77    (Hunter-Garcia)
  1715.  
  1716.  
  1717. To order the Duino Elegies, send $15.50 (cloth) or $11.00 (paper) to 
  1718. Hulogos'i, P.O. Box 1188, Eugene OR 97440
  1719. or write to
  1720. Grateful Dead Merchandising, Box 12979, San Rafael CA 94913
  1721.  
  1722. Liberty  is available by mail from
  1723. Relix Records, Inc., P.O. Box 92, Brooklyn NY 11229
  1724.  
  1725. ----------------------------------------------------
  1726. Program # 33    Deadhead Hour    Week of March 28-April 3, 1988
  1727.  
  1728. Continuing the interview with lyricist Robert Hunter
  1729.  
  1730. Part 1  30:12
  1731. <sniff> Drivin' that train
  1732. Ten years ago I walked these streets    My dreams were riding tall    Tonight I would be thankful, lord, for any dream at all
  1733. I said my prayers and went to bed     That's the last they saw of me..
  1734. When I awoke, the dire wolf        Six hundred pounds of sin    Was grinnin' at my window    All I said was come on in 
  1735. I asked him for mercy        He gave me a gun
  1736. Well, you know, son, you just can't figure    First thing you know you're gonna pull that trigger
  1737. I shot my dog cause he growled at you        My dog he turned to me and he said
  1738. Cats on the bandstand    Cats
  1739. Catch the Detroit Lightning out of Santa Fe    The Great Northern out of Cheyenne    >From sea to shining sea
  1740. Like a steam locomotive    Rolling down the track
  1741. (Terrapin) I can't figure out            (Terrapin) If it's the end or beginning
  1742. (Terrapin) But the train's put its brakes on     (Terrapin) And the whistle is screaming 
  1743. Bound to cover just a little more ground!
  1744.  
  1745. Hunter:  I was doing an interview on KQED the other day and a guy came out and said "Hey! I heard on your interview there that you were writing some new tunes with Garcia. I sure hope you guys aren't making a record, because you're already popular enough, and I'm having enough trouble with the new fans." Oooooh. And that was a legitimate point of view he was putting forth, you know. And I said "Hey (laughs), I dunno..."
  1746. We've entered the mainstream, the radio consciousness now, and I think in certain respects we're turning into Johnny-come-lately media darlings. The flip side of this coin is, The bigger they are the harder they fall, and I'm worried about next year. I don't like what's happening this way. Unless it is organic, organic in the way that critical mass and nuclear reactions are natural. But--oooh, it's a long way down. I mean, we're going up in a balloon ride right now. And the atmosphere only supports a balloon weight up so far. This is really problematic.
  1747.  
  1748. Gans:  Why do you suppose it happened?
  1749. Hunter:  I think "Touch of Grey" was a hell of a hot little tune. I think it was very, very well recorded, and released well, followed up with a hell of a video. I think we generally got ourselves a hit, and a hit does what a hit's supposed to do. Propels a band to the top. I think it's as simple as that--we got a hit record.
  1750. Gans:  What influence does that have on the next record? On how it's  done and what they want to do with it?
  1751. Hunter:  All right. Well, it was successful enough as a recording venture. Everybody in the band likes this record. Nobody faults the recording. The Grateful Dead for the first time did what they should have done all along, got themselves on a stage as though they were playing for an audience, and played live. Without an audience. The tape machine was the audience, and it's a live record. Took it in the studio, processed it a bit and neated up the vocals, but the sound is live because it is live. We did what we should have done. You can't get this with people yowling and carrying on and pressures of performance. You're going to get adifferent thing. This is an ideal way to record, you know, with real cleanliness and separation. And yet live playing.
  1752. Gans:  Is it safe to say that you didn't set out to write a hit record, it just kinda happened?
  1753. Hunter:    Well, you know, I wrote "Touch of Grey" seven years ago. So I've been performing that for years. Jerry saw the possibilities in it of being more than I was realizing, and reset it and made a monster out of it, I think. 
  1754.  
  1755. Touch of Grey - Robert Hunter (unreleased 1982 studio recording)
  1756. (Hunter)
  1757.  
  1758. Gans:  So what has it meant to the Grateful Dead, do you suppose? and to you, this kind of success. You say it's problematic...
  1759. Hunter:    Well, you know, I haven't seen any money from this yet. You know, you see where I'm livin'. I have, however, contracted to buy something a little bit bigger than this crackerbox. I haven't closed on it yet, and the bank is willing to take a gamble that I'll be makin' some bucks this year. And so I get a house big enough to raise this new kid. But I have not actually laid hands on much in the way of money fromthis yet. I don't know when it comes or how it comes, but anyway, whatever comes, I've got it spent already (laughs). So once again, I'm going to be--actually, for the first time gonna be able to really make this move from one economic level to another. But I'm not gonna see the money. I never do seem to see a whole lot of the money--it kinda... You know, I've been struggling for the last bunch of years. We had a--not had--you know, I drive used cars, stuff like this. All of a sudden, I'm 46 years old, I'll be able to buy a new car and a new house. And I'm real pleased about this. But as far as money goes, there's not a whole
  1760. lot more I want. So I'm not really looking, personally, to make the big hits or anything. Because--royalties and stuff over Grateful Dead albums, the way they've got it catalogued now, now that things have moved up a notch, should free me to go ahead and write without financial pressures for a while. That's all I'm praying from it, but then again I bought myself a new house and gave myself a crushing  financial pressure. So I don't know. I might have a bigger box to live in. And the same worries, I don't know.
  1761. Gans:  So what's the problem?
  1762. Hunter:     About what?
  1763. Gans:  Well, you mentioned the fact that this big success, this balloon, is problematic. Sounds like...
  1764. Hunter:  Oh, I see. No, what goes up comes down, and anything that the public suddenly embraces, they let go of that embrace just as soon, that's all. And it's going to be a long way down.
  1765. Gans:  Well, the only problem with that if you embrace the business of being embraced too much, right?  
  1766. Hunter:  Okay, say you wake up, you wake up every morning, and there's a, you know, a ham sandwich and a chocolate shake beside your bed. And you have your ham sandwich, you have your chocolate shake, you get up and you live your day. You wake up the next day, there's a ham sandwich and a chocolate shake by your bed. And this happens for a year or two. One morning you wake up and there's just a ham sandwich. Hey, where's my
  1767. chocolate shake? And then a little while later, you wake up, there's no ham sandwich, there's no chocolate shake. You feel deprived. Maybe I'm afraid that we're going to get the whole stack of ham sandwiches and chocolate shakes and they're going to be taken away from us. And that's true hunger, to wake up in the morning without a ham sandwich and a
  1768. chocolate shake beside your bed. Once you're used to it.
  1769. Gans:  I suppose... I thought you were going to say...
  1770. Hunter:    Do you think we're above being spoiled? (laughs)
  1771. Gans:  No, no, no. I don't think very many people in this world are.
  1772. Hunter:    You know. Do you think we're corrupt?
  1773. Gans:  That is the question. But I thought you were going to say you wake up with a ham sandwich and a chocolate shake every day, and suddenly you wake up with a ham sandwich, a chocolate shake, and a girl, and God knows what else, you know.
  1774. Hunter:    Or you wake up with a ham sandwich, a chocolate shake, and a tapeworm. And as long as the ham sandwich and the chocolate shake and the tapeworm are all there at the same time, fine. But you've got the tapeworm, no chocolate shake, no ham sandwich, then you're in real trouble, David.!
  1775.  
  1776. St. Stephen->         San Francisco 10/68?    (Hunter-Garcia-Lesh)
  1777. The Eleven
  1778. Note: This selection came from a tape that was broadcast on KSAN in 1976 as part of a very long special on the tenth anniversary of the "Summer of Love." The "Dark Star" that precedes this portion of the tape begins with Weir announcing ,"This is a foxtrot and it's also a ladies' choice," so if you've heard that tape you've heard this one. -- D.G.    
  1779.  
  1780. Part 2  27:15
  1781. Hunter:  Did I tell you this story ever? When I wasn't supposed to play anything--I was going around promoting the record, around the country, just for the heck of it. I said, I'll do it, I'd like to go out on the road and this'd be fun to do. Give me the record, I'll go on out and promote it. Did a lot of radio interviews, but they said, fine, but don't play the record!
  1782. Gans:  Which record?
  1783. Hunter:     Workingman's Dead. And I said oh, okay. Anyway, I got into BCN, and I was doing an interview right around 10 or 11 o'clock at night, or around midnight. And they twisted my arm, and I said okay, I'll let you play one tune. The first notes of "Uncle John's Band" began, and lightning struck the station, and we went off the air. So we got back on again, I said, no way. (laughs) So BCN almost got a scoop on "Uncle John's Band."    
  1784.  
  1785. Ramble On Rose - 3/14/82 UC Davis Rec Hall    (Hunter-Garcia)    
  1786.  
  1787. Gans:  Would you like your songs to be performed by other singers? And if so, who?
  1788. Hunter:  Yes. I'd like "When a Man Loves a Woman" to be performed by Frank Sinatra. And I even asked Annette [Flowers, the GD's publishing person] if she would try and find out who his agent was and get it to him. I don't think she took me seriously. I meant it seriously. I think he could do that song a lot better than I do and I think it's right up his alley. And, I mean, I just think when you're talking top singers, top phrasers, people who can really handle a song, Sinatra's top. He invented a genre. I don't care for much of his material. Other singers than that--I wouldn't mind seeing Barbra Streisand do one of my tunes, and I'd love to hear Nina Hagen do Scarlet Begonias in German...
  1789.  
  1790. Cumberland Blues - Cache Valley Drifters, Step Up to Big Pay (Flying Fish 220, 1979)    (Garcia-Hunter-Lesh)
  1791.  
  1792. Gans:  I've always wondered why more people don't do your tunes.
  1793. Hunter:  They're perceived as being Grateful Dead personal property. Or have been. Years ago I answered that question satisfactorily to myself. I said, "Well, why don't people do Grateful Dead tunes?" and I said, "Well, why don't they do Jefferson Airplane tunes? Oh, well, I know why they don't do Jefferson Airplane tunes: they're so tied in with that band and its image, it wouldn't occur to anyone to do it." And then I answered my question about the Grateful Dead songs, by answering that question. I think it will begin happening now, that we're not perceived as sociologically threatening. And we aren't, by the very fact that we're being played on AM radio now. By that very fact.
  1794. [The following letter was published in the February 25th issue of Rolling Stone: "Suggested legal definition of 'obscenity': Actions directed toward the suppression of activities that do not palpably harm others. Suggested definition of 'supreme obscenity': Bending the definition of 'palpable harm to others' in terms of one's own moral or ethical beliefs." It was signed Robert Hunter.]
  1795. Hunter:  I was just sitting there one day at my word processor, and this definition of obscenity suddenly came into my head and sounded--"You know, this is a good way to look at things," I thought to myself. "I know! I'll write it down and send it to Rolling Stone." I wrote it down. I put it in an envelope, I put a stamp on it, I put it out in my mailbox, and ten minutes later the mailman picked it up. It was gone. Rolling Stone called me at the office, and asked, "Say, is this coming from anywhere? Uh, is this relating to anything?" And I said, "No, no, no, it just occurred to me as a correct thing, so I sent it to you." They said, "Oh, well, thank you very much!" It occurred to me that it was a thought worthy of a large audience, and Rolling Stone has a large audience, and I had a stamp and an envelope, and their address, and I didn't want to think too much more about it. 
  1796. Gans:  Well, it was neat. It was a nice surprise.
  1797. Hunter:  I like to do things fast, like bam-bam-bam-bam-bam, that one hour later I have something in my past that I didn't have before, such as a very oddball letter to Rolling Stone.
  1798. Gans:  Have you had any further thoughts about the definition itself?
  1799. Hunter:  No. No, it seems sufficient. I think you could run a country on that precept.
  1800.  
  1801. Althea         3/14/82                (Hunter-Garcia)
  1802.  
  1803. ----------------------------------------------------
  1804. Program # 34    Deadhead Hour    Week of April 4-10, 1988    
  1805. from  the  Greek  Theatre,  Berkeley    5/22/82
  1806.  
  1807. Part 1  28:00
  1808. Cumberland Blues    Greek  Theatre,  Berkeley    5/22/82    (Hunter-Garcia-Lesh)
  1809. Good Time Blues                            (Mydland)
  1810. Lazy Lightnin'->                            (Weir-Barlow)
  1811. Supplication                                (Weir-Barlow)
  1812. Deal                                    (Hunter-Garcia)
  1813.     
  1814. Part 2  28:43
  1815. Festival    Bobby & the Midnites    (Arista AL 9568, 1981)    (Weir-Barlow)
  1816. New Speedway Boogie - Workingman's Dead    (WB#1869, 1970)        (Hunter-Garcia)
  1817. China Cat Sunflower->     Greek  Theatre,  Berkeley    5/22/82    (Hunter-Garcia)
  1818. I Know You Rider;                            (Trad., arr. Grateful Dead)
  1819. Man Smart, Woman Smarter                            (D. Kleiber)
  1820. ----------------------------------------------------
  1821. Program No. 35    Deadhead Hour    Week of April 11-17, 1988    
  1822. Featured: Interview with Robert Hunter 
  1823. and selections from two new Grateful Dead CDs. 
  1824.  
  1825. One of the best Grateful Dead records of all time isn't really a Grateful  Dead album - it's Jerry Garcia's 1972 solo LP, Garcia, which was out of  print for more than a decade but is now available on compact disc from  Grateful Dead Merchandising. Every song on this record is a classic - Deal, Sugaree, Bird Song, Loser, The Wheel, and To Lay Me Down, which the Dead reintroduced to their concert repertoire on the tour that's just ending -  
  1826. and there's some classic stuff on there that you couldn't exactly call a song.
  1827.  
  1828. Part 1 30:34
  1829. Playing in the Band->     2/26/77 Swing Auditorium, San Bernardino
  1830. The Wheel-> 
  1831. Playing in the Band 
  1832.  
  1833. Gans: How many of your songs do you write for you, and how many for  Jerry, or do you just write and divvy them up later?
  1834. Hunter: I've written 83 specifically for Jerry, and about 192 specifically for myself, of which I have recorded some 47.
  1835. Gans: Are you making up those numbers?
  1836. Hunter: Sir?
  1837. Gans: Are you making up those numbers?
  1838. Hunter: Are you calling me a liar?
  1839.  
  1840. Bird Song - Jerry Garcia, Garcia        (GDCD4003, originally released 1972)
  1841.  
  1842. Hunter:  "Casey Jones"-- which album was that on? Is that on  Workingman's Dead ?  Then I think it was several years later that  I went into a station, I think it might have been WBCN, and he took  out the record and showed me "Casey Jones," and there was a nail  scratch across "Casey Jones." And he said, "the program director did  this. He said we are not  to play this, because the word 'cocaine' is  used in it, and word's coming from the FCC that if any of this kind of  stuff is going on, we stand in danger of losing our licenses."      I went, "Oops, that 's where my hits go. . ."  
  1843.  
  1844. Part 2 28:21
  1845. To Lay Me Down - Garcia
  1846.  
  1847. Hunter:  Yes, it is absurd, the feeling that combinations of letters  can be taboo. There are combinations of words - such as, you know,  "Down with the republic!" - yelled under inciting conditions with Molotov cocktails, which could be, yes, I suppose,  could be considered... But individual words, no. I'm intending to use one in a song simply to make  my statement about this. One of the songs I've been working with Jerry -  not to be shocking or any other reason than Thou Shalt Not Deny Us The  Right To Use Words Just Because Children Might Hear Them. The fact that  children might hear things is the bedrock stand that censors are taking,  and you know, that's what censorship is all about: "My children might  hear this." Well, go ahead and use these words around your children,  then! You use 'em in the army, you use 'em around your workplace, why  be hypocrites? Go ahead, lay 'em on your kids.  Just request that they  keep their language clean around home, but - I always insisted to my son  that we don't use these words at school, because you're gonna get in  trouble with the teacher.  There's nothing wrong in these words  themselves. But I don't want you to use them, because I don't want you 
  1848. to get in the habit  of using them. I want you to have control over  your language. I said, I know you talk this way around your friends,  and I talk that way around my friends too. Home is where we will learn  to how speak the kind of English that you can go out and speak in public.  On the other hand, other of my friends don't feel this way at all, and  they just--they use the same language at home that they would use in  talking to me, and I find it refreshing, and I'm not sure that's not  the right way, either.
  1849. Gans: But you, for example, use the F word in "Wharf Rat," to perfectly  marvelous effect, and so far nobody's dropped dead over that...
  1850. Hunter: And you know what, that's the first time that the F word  actually ever was used on a recording. But - the legend is that the  Jefferson Airplane used it in "Up Against the Wall" ["We Can Be  Together," on Volunteers] and it's printed in the lyrics, I believe, 
  1851. but you go ahead and play that record, and see if you can hear that  word. You can't hear that word... But they covered for us. The  perception was that they had said it, and, although as I said you  can't hear it, so we were covered in a way. We could go right ahead 
  1852. and say it then. And there we go. We did, as I said, the first 16- track record, and we're the first ones to use the F word. (laughs)  What a claim to fame!
  1853.  
  1854. Mexicali Blues - Bob Weir, Ace        (GDCD4004, originally released 1972)
  1855.  
  1856. Hunter: The first thought that I'm trying to run down here that just  went click in my head is I can't ever recall a time when it hasn't been changing, and changing, and changing. It seems every year we're into  some new phase, and it's just another new phase. The phases tend to  be bigger and bigger, is all.... What is different about this phase  and another phase - I don't think we'll know until this phase is over  and we can look back on it and say... You know, there was a phase when  you could say that what was happening was that kids were turning on to Quaaludes, and you were starting to get these dumb-outs at the show.  There've been various drug phases that have altered the nature of the audience. 
  1857.     There's a growing conservatism in the country, now, and I  think one reason that the Deadheads are growing and jumping aboard right  now is we look like an alternative to a grave parentalism which is  overtaking the nation.  We're not  parental. The Grateful Dead do  not attempt to be parental.  We say, "Do what you want to do." We  don't take stands for or against drugs. There are individual stands -  some people in this band have been through a few  things like that,  and they're sharing the wisdom of their information that this leads  nowhere. Fine. But we're not taking a group stance.  
  1858.     And there's a group of Deadheads who have an orange umbrella, or  something off somewhere, and they're the Drug Free Deadheads, and  they invite people to come gather around there. I like that. That's  nice. I don't think that you need to be stoned out of your mind to  enjoy the Grateful Dead experience. If you are stoned out of your 
  1859. mind, well, then you're experiencing that too in your own way. I'm not - so long as you're not degenerating, ruining your body, you know,  ruining your brain and bashing your head against the wall, I don't want  to tell people what to do and not to do, personally.  I may personally  view it with alarm, but it's not my province to tell other people what  to do, except by example.... We're trying to be that - nonauthoritarian.  We find ourselves in stadium situations where suddenly we're responsible  for any pandemonium that may ensue from things not being regulated  properly. Therefore we are forced into that position - and not out of choice, out of necessity. And this may ameliorate our stance a little  bit. And there'll be a great deal of resentment as it's perceived that  this is happening. It's not our intention. But then any parental  authority or authoritarian figure can also say, "It wasn't my intention,  but you were  making a hell of a mess there..."  And there's a bit of  paradox of what - the size that we've become face to face with the responsibility  we have  for the safety and well-being of our audiences.  There's a bit of a paradox there, and it must be worked out in each  individual situation, and the best that can be done is with the least  control that's absolutely necessary to control a crowd. And the minimum authority.
  1860.   Now I think in some stadium situations - we haven't quite understood  all this yet, and we've let forces be  more authoritarian, the cop in  the parking lot business, which are beyond our control. You have to hire  police for those situations or you can't play them in the first place.  It's a question of are we going to play or not.And if you hire them,  they are  going to get out of line. Boy, "If you ever go to Houston,  you better walk right, you better not gamble, and you better not fight. Sheriff'll arrest you, boys'll take you down, next thing you know,  you're Nashville bound." Walk right, kids, and we can keep this thing  going a long time.
  1861.  
  1862. Cassidy - Ace
  1863. (Weir-Barlow) 
  1864.  
  1865. Hunter: If all the songs seem to somehow or other come to that  conclusion, or they're coming from that place, I think it's reasonable  to expect that is  my philosophy. And the question is, do I live thatphilosophy? And I try to. I try to be a good messenger of what I'm  writing, because it's not going to come to me to write.  I have to  write what I feel, and how I feel about things, no matter how far  out the situations that I take, I think you'll always find that  they're relating back to a central philosophy which is growing 
  1866. in me. And as I get more feedback from the people that it affects,  I begin to understand that I do have a philosophy. If you'd asked  me a couple of years ago, "do you have a philosophy?", I'd just say Live and Let Live. I think it's getting a bit more detailed than that  at this point.I am coming from somewhere. I'm a bit of an alarmist -  I'm one of the vanguard, of the first to react to a perceived social  malaise. I pick up on these things very quickly - it's my talent to  see these things and to address them and to generalize them and to  get down on it and to write a, hopefully, an amusing song, that may 
  1867. illustrate something without, maybe, coming right out and saying it.  I mean, there are songs that just come right out and say it, like  "Loser," or something. Or "Deal," that just come right out with the  line, say "this is the way it is." Or "The Wheel." There was a point, I think really high on that Garcia album, where all those songs occur, where the message was being laid out in no uncertain terms. I tend to do that, I think, a wee bit less these days, and go more for the illustration without the proverb. 
  1868.  
  1869. Loser             Garcia                 (Hunter-Garcia-Kreutzmann)
  1870.  
  1871. ----------------------------------------------------
  1872. Program No. 36    Deadhead Hour    Week of April 18-24, 1988
  1873.  
  1874.  Part 1 31:25
  1875. Not Fade Away->    5/9/77     War Memorial Auditorium, Buffalo NY 
  1876. Comes a Time->
  1877. Sugar Magnolia 
  1878.  
  1879. Part 2 26:41
  1880. Sunrise         5/9/77
  1881. Estimated Prophet->
  1882. The Other One        5/9/77
  1883.  
  1884. Judge:  Just what is the purpose of your demonstration there?
  1885. Perry Mason:  To show how that person took advantage of the fingerprints the defendant had left on the turntable arm. It's a simple matter to turn on a switch, then - using either a pencil 
  1886. or a nail file - to carefully lift the tone arm, lower it, and start the record playing.
  1887.  
  1888. The Music Never Stopped        Blues for Allah     (GDCD4001,  1975)
  1889.  
  1890. ----------------------------------------------------
  1891. Program No. 37    Deadhead Hour    Week of April 25-May 1, 1988
  1892.  
  1893. Live Grateful Dead recorded October 9, 1982 at the Frost Amphitheatre,  Palo Alto. Three of these songs were brand new to the Dead's repertoire (having been introduced a month or so earlier), and later ended up on  the Dead's 1987 album In the Dark: West LA Fadeaway, Throwing Stones and Touch of Grey. The versions in tonight's show are somewhat different from the ones we're used to hearing. This is a good illustration of how a song develops over the months and years of live performance. There's a whole different verse in West LA Fadeaway, for example, and the phrasing of Jerry Garcia's guitar figure is slightly different. 
  1894.  
  1895. Part 1 29:34
  1896. West LA Fadeaway     10/9/82 Frost Amphitheatre, Stanford     (Hunter-Garcia)
  1897. They Love Each Other    10/9/82                    (Hunter-Garcia)
  1898. Throwing Stones->                            (Weir-Barlow)
  1899. Touch of Grey     10/9/82                    (Hunter-Garcia)
  1900.  
  1901. Part 2 28:34
  1902. Weir: Well, my stuff all works, but Jerry's stuff doesn't all work.
  1903. So we're going to  fix it. It'll only take a few moments.
  1904. Mr. Charlie      Europe '72        (McKernan, Hunter)
  1905. Eyes of the World    10/9/82        (Hunter-Garcia)
  1906. jam->    10/9/82
  1907. Truckin'                 (Garcia-Hunter-Weir)
  1908.  
  1909.  
  1910. ----------------------------------------------------
  1911. Program No. 38    Deadhead Hour    Week of May 2-8, 1988
  1912.  
  1913.  Part 1 28:52
  1914. Dark Star->        11/7/71 Harding Theatre, San Francisco
  1915. Drums  
  1916. How Sweet It Is    Saunders/Garcia/Kahn/Vitt, Keystone Encores (Fantasy FCD-7703)
  1917.                  (Holland-Dozier-Holland)
  1918.  
  1919.  
  1920.  Part 2 28:33
  1921. Hideaway     11/7/71    (Freddie King & Sonny Thompson)
  1922. Brokedown Palace     11/7/71    (Hunter-Garcia)
  1923. Me & My Uncle->            (John Phillips)
  1924. The Other One     11/7/71    (Grateful Dead)
  1925. Playing in the Band     11/7/71    (Hart-Weir-Hunter)  
  1926.  
  1927. ----------------------------------------------------
  1928. Program No. 39    Deadhead Hour    Week of May 9-15, 1988
  1929.  
  1930. Live Grateful Dead music recorded at San Francisco's famed Winterland arena Saturday, October 19, 1974. This was the fourth of a five-concert series which was filmed for the Grateful Dead Movie. Highlights include a spectacular and surprising second-set jam, Friend of the Devil done the old way, and a very rare Grateful Dead performance of a song by Dolly Parton. 
  1931.  
  1932.     Some of the songs the Dead played on tour with Bob Dylan last year have turned up in the band's repertoire over the last few months. Tonight's show includes Dylan's version of RStuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again,S (from Blonde on Blonde), which Bob Weir is now singing in concert.
  1933.  
  1934. Part 1 29:10
  1935. Tomorrow Is Forever    10/19/74     Winterland    (Dolly Parton)
  1936. Friend of the Devil    10/19/74             (Hunter-Garcia-Dawson)
  1937. Uncle John's Band     10/19/74            (Hunter-Garcia)
  1938. Big Railroad Blues     10/19/74            (Noah Lewis)
  1939. Big River    10/19/74            (Johnny Cash)
  1940.  
  1941.  
  1942. Part 2 29:42
  1943. Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again (Bob Dylan)  Blonde on Blonde (Columbia C2S 841, May 1966)
  1944. Caution Jam 10/19/74
  1945.   :00 He's Gone post-vocal out ... 
  1946. 1:58 false Truckin' ...
  1947. 3:30 Caution jam ... 
  1948. 8:10 just Billy ... 
  1949. 9:18 Jer joins him ...
  1950. 9:57 here's Phil ... 
  1951. 13:20  lull ... 
  1952. 17:52 E Major ...
  1953.   Where's the One? ... 
  1954. 20:38 The Real Truckin' begins
  1955.  
  1956.  
  1957. ----------------------------------------------------
  1958. Program No. 40    Deadhead Hour    Week of May 16-22, 1988
  1959.  
  1960.  
  1961. From Grateful Dead ticket manager Steve Marcus'  favorite Dead show of all time, Winterland 6/9/77:  Help on the Way->Slipknot!->Franklin's Tower
  1962.  
  1963. Part 1 21:17
  1964.  
  1965. Weir: We beg your  patience for one minute, but it seems -- ah, here they are. They're back again. You see, our vocal monitors were gone, but now they're not. Are they still around? Nope, gone away again! 
  1966.  
  1967. Black Muddy River    In the Dark            (Hunter-Garcia)
  1968.  
  1969. Robert Hunter:  It's just a good look into the deep dark well, and  the heart resonances in that area. And a statement of individual  freedom, that no matter what happens, I have this black muddy river  to walk by. I hesitate to define for you - I could talk for hours about what I mean by Black muddy river, and I don't mean a literal  river running around. It's a deeply meaningful symbol to me, and I  think just a little thought into like archetypal subconscious  resonances gives you all you need to know about what we're talking  about here. Past that you're setting it in concrete, and just as  soon as that's done, that's not what it meant at all.
  1970.  
  1971. Black Peter     Workingman's Dead    (Hunter-Garcia)
  1972.  
  1973. Q: As these things become real issues out there, you know, how are we going to survive in a world of cops, civic upheaval, and ticket  scalping, and t-shirt piracy, etc., etc.?
  1974.  
  1975. Hunter:  Walk right and keep your nose clean.
  1976.  
  1977. Q: Says who? I mean, in this world, I'm here to tell ya. . .
  1978.  
  1979. Hunter:  That's the common knowledge. It's been passed down for the last ten thousand years. The solution to everything: Walk right. Keep  your nose clean. Don't meddle too much. And when you see something  that's yours to be done, and there's nobody else doing it, that's  your legitimate territory. Take it. As Woody Guthrie said, "Take it  easy, but take it."
  1980.  
  1981. Q: Well, what does that say to young people who are not particularly  happy with the options laid out in front of them, who find that a  Grateful Dead concert is the perfect place to get completely nuts,  and maybe even do something dangerous to somebody else, like dose 
  1982. them? See, that's where freedom and liberty become a conflict. You  know, taking liberties.
  1983.  
  1984. Hunter:  All right. Along with these other things about keeping your nose clean and walking right, there's the age-old wisdom that's passed  down through all Deaddom, which is, don't ever drink anything out of  a cup that you don't know where it came from at a Grateful Dead concert,
  1985. and avoid suspicious white powders. Never take a white powder that you  don't know [laughs] the source of. I mean, this is just little bits of  common sense. 
  1986.     But as for solving this other problem - oh no, I can't solve this,  this is the biggest one - this is our big, big problem now: what to do with the unruly factor now that's causing a large group situation to become aggregated and exhibit mob behavior. I don't know, I don't know that anybody's ever known, short of imposing absolute authoritarian control - and that is, of course, the opposite of what the Grateful Dead stand for.
  1987.     Will we be forced to become our own opposites? Interesting  philosophical question. Perhaps everyone is. Because we're dealing in large amounts of money, profit-making here, crowds, and like that. I mean, if you want to be spared all these hassles, you go out in the 
  1988. desert and become a saint and really go for the real true values. See what's to be seen. Commune with your spirit and be, become a saint.  Fine.
  1989.     We are in the marketplace. We have to deal with these things. Well,  I suppose even the saints have to deal with the paradox, like St.  Anthony had to lacerate himself, he was so horny. He had to beat  himself all the time. So who knows? Who knows? I think it's the human 
  1990. condition. I don't think there's an easy way out, and I do not see the millennium and the jubilee right around the corner here on earth.    And  Grateful Dead have become, by their very size, a microcosmic example of what's happened in the world at large. Some of you are going to get 
  1991. killed. Some are going to get run over, some of you are going to get  your arms broken, and some of you are going to fry your heads out from  being dosed, and short of authoritarian control, lack of Grateful Dead, and lack of any freedom-inducing organization, what you gonna do? You're gonna pay your money, you're gonna take your chances. But be aware, you know. Be aware. Don't come to a Grateful Dead concert feeling that you're just going to melt into the mix and providence is all going to take care of you. Like that. You must be a responsible human being. I mean, back we come to this word "responsible," and all of a sudden I sound parental
  1992. when I'm saying this.
  1993.     I don't see any solution. I mean, each individual has to be straight.  Perhaps group pressures can be applied. But once that happens, they  turn to factionalism and holier-than-thou attitudes. I don't know, it's a murky mess and the bigger we get the murkier the mess is gonna be. But still, a good time can be had. And generally is.
  1994.  
  1995. Black Shamrock    Robert Hunter, Liberty (Relix RRCD 2029)      (Hunter)  
  1996.  
  1997. Garcia: "We're having a hard time getting Bob's guitar started." 
  1998.  
  1999.  
  2000. Part 2 35:27
  2001.  
  2002. Funiculi Funicula
  2003.  
  2004. Weir:  Ladies and gentlemen, we have a winner!
  2005.  
  2006. Help on the Way->    6/9/77 Winterland        (Hunter-Garcia)
  2007. Slipknot!->
  2008. Franklin's Tower                          (Hunter-Garcia-Kreutzmann)
  2009.  
  2010. ------------------------------------------------------------
  2011. Program No. 41    Deadhead Hour    Week of May 23-29, 1988
  2012.  
  2013. Part 1 28:43
  2014. The Race is On    5/26/73     Kezar Stadium, San Francisco    (Don Rollins)
  2015. Sugaree    5/26/73            (Hunter-Garcia)
  2016. Looks Like Rain    5/26/73            (Weir-Barlow)
  2017. Here Comes Sunshine    5/26/73            (Hunter-Garcia)
  2018.  
  2019. Part 2 28:50
  2020. I Know You Rider     - Seldom Scene, Live at the Cellar Door (Rebel SLP-1547/8, 1975)
  2021.     (Traditional, arr. Duffey, Starling, Gray, Eldridge & Auldridge)
  2022.  
  2023. Weir: "How about it - do we have enough PA yet?"
  2024.  
  2025. You Ain't Woman Enough to Take My Man    5/26/73        (Loretta Lynn)
  2026. Bertha     5/26/73            (Hunter-Garcia)
  2027. Around & Around     5/26/73            (Chuck Berry)
  2028.  
  2029. Midnight Moonlight     Old and In the Way    (Peter Rowan)        (Rykodisc RCD 10009, originally on Round Records)
  2030.  
  2031. I Know You Rider is a public-domain traditional song that's been around longer than most of us have been alive. This version is by a great acoustic band called the Seldom Scene, from an album
  2032. recorded live at the Cellar Door in Washington DC in December 1974.
  2033.  
  2034. Midnight Moonlight, written by Peter Rowan, this version from the one and only album by Old and in the Way (with Jerry Garcia on banjo), released in 1975. The Rowan Bros. did a nice version of the song on an Asylum album (whose name I can't recall), and Garcia does the song with his electric band these days. 
  2035. ------------------------------------------------------------
  2036. Program No. 42    Deadhead Hour    May 30-June 5, 1988
  2037.  
  2038. Part 1 28:16
  2039. Promised Land     12/31/87     Oakland Coliseum Arena    (Chuck Berry)
  2040. Terrapin    12/31/87            (Hunter-Garcia)
  2041. New Speedway Boogie     Workingman's Dead        (Hunter-Garcia)
  2042.  
  2043. Part 2 27:38
  2044. Pride of Cucamonga      Grateful Dead from the Mars Hotel    (Lesh-Petersen)  (Mobile Fidelity MFCD 830, orig rel on GD Records in 1974)
  2045. jam->    12/31/87
  2046. The Other One  
  2047.  
  2048. The pedal steel guitar on Pride of Cucamonga was not played by Jerry  Garcia. Jerry did play pedal steel for a while, but he had stopped by the time of the Mars Hotel sessions. The part was played by John McFee, a multi-instrumentalist who started out with the Marin County band Clover, played with the Doobie Brothers for a few years, and now plays guitar, fiddle and pedal steel with the band Southern Pacific. 
  2049.  
  2050. (Hunter-Garcia-Lesh)
  2051. ------------------------------------------------------------
  2052. Program No. 43    Deadhead Hour    June 6-12, 1988
  2053.  
  2054. Part 1 31:02
  2055. "Fake Bob Weir" report 5/26/88
  2056.  
  2057. Weir: "And in order to celebrate the event, what we're going to do is, we're going to try to answer that musical question, 'What would happen if the music ever starts?'"
  2058.  
  2059. The Music Never Stopped    6/14/76    Beacon Theatre, New York    (Weir-Barlow)
  2060. The Wheel    6/14/76        (Hunter-Garcia-Kreutzmann)
  2061. Lazy Lightnin'->    6/14/76
  2062. Supplication 
  2063. It Hurts Me Too    Europe '72    (Elmore James, Marshall Sehorn)
  2064. Might As Well    6/14/76    (Hunter-Garcia)
  2065.  
  2066. Part 2 24:58
  2067. Silvio -     Bob Dylan, Down in the Groove     (Hunter-Dylan) (Columbia)
  2068.  
  2069. Lesh: Excuse me, but we're a having little ringing here at one thousand cycles. One thousand cycles, ladies and gentlemen. Let's hear it for one thousand cycles. A very important component of
  2070. the frequency band.
  2071. Weir: The world would be a sadder place without.
  2072.  
  2073. Dancin' in the Streets->    6/14/76        (Stevenson-Gaye-Hunter)
  2074. Cosmic Charlie             (Hunter-Garcia)
  2075.  
  2076. ------------------------------------------------------------
  2077. Program No. 44    Deadhead Hour    June 13-19, 1988
  2078.  
  2079. Part 1 30:20
  2080. The Logger Song    9/7/85     Red Rocks Amphitheatre, Morrison CO
  2081. Shakedown Street->    9/7/85    (Hunter-Garcia) 
  2082. Crazy Fingers->        (Hunter-Garcia) 
  2083. Samson & Delilah         (Traditional, arr. Grateful Dead)
  2084.  
  2085. Part 2 22:14
  2086. Goin' Down the Road Feelin' Bad     Delaney & Bonnie and Friends, 
  2087.     (Traditional, arr. Bramlett)  Motel Shot (ATCO SD 33-358, 1971)
  2088. One More Saturday Night    9/7/85    (Weir)
  2089. Johnny B. Goode;        (Chuck Berry) 
  2090. It's All Over Now, Baby Blue        (Bob Dylan)
  2091.  
  2092.  There was some delay in getting the show started at Red Rock on September 7, 1985. The band filled the time with "The Logger Song," a strange little number that turns up every few year (usually when there's time to kill on stage) (I suspect it  originated with the Oregon branch of the Grateful Dead family), followed by a smart rendition of the Star-Spangled Banner featuring kazoos, whistles, etc.
  2093.  
  2094.  Shakedown Street, Crazy Fingers and Samson & Delilah were the first three songs of the second set; One More Saturday Night ended the first set, and the encore was Johnny B. Goode followed immediately by It's All Over Now, Baby Blue.
  2095. ------------------------------------------------------------
  2096. Program No. 45    Deadhead Hour    Week of June 20-26, 1988
  2097.  
  2098. Part 1 26:09
  2099. Stuck inside of Mobile with the Memphis Blues Again 
  2100.     3/17/88     Henry J. Kaiser Conv. Ctr, Oakland (Bob Dylan)
  2101. "Cool it" with Jerry Garcia and Bob Weir
  2102. Estimated Prophet      3/17/88     Henry J. Kaiser Conv. Ctr, Oakland (Weir-Barlow)
  2103.  
  2104. Part 2 23:09 
  2105. jam->    3/17/88     Henry J. Kaiser Conv. Ctr, Oakland 
  2106. Goin' down the Road Feelin' Bad->        (trad)
  2107. I Need a Miracle->             (Weir-Barlow)
  2108. Dear Mr. Fantasy/Hey Jude          (Winwood-Capaldi-Wood/Lennon-McCartney) 
  2109.  
  2110. We Deadheads are a pretty tolerant bunch, and with a few notable exceptions we aren't the kind of people who enjoy telling other people what to do. And I gotta tell you, Jerry Garcia is the LAST
  2111. guy who's going to volunteer for laying-down-the-law duty. So if Jerry is talking to you about this big ugly footprint being left behind by the Deadhead hordes lately, you know our scene is in
  2112. real jeopardy.
  2113.  
  2114. Jerry:  We want to be able to come back again to these communities year after year. You're the people who are making it possible for us to do it in the first place; you also have it in your power to make it Impossible to do it. The way to help us keep on doing it is for everybody to cool it, be careful, watch your stuff. There's places to recycle trash. Pick up after yourselves. Watch your behavior. You know - be careful. Use your smarts.
  2115.  
  2116. Bob:    We travel around a lot. We go to a lot of different communities. And the way we manage to do it without getting tossed out of these communities and never welcomed back is, we don't get in their faces. And you have got to sorta learn from that and not get in their faces either. You've got to recycle your trash so that we don't leave a big mess wherever we go. You've got to be careful what you do with drugs, because they don't want to see it.
  2117.  
  2118. Jerry:    Don't be uncool. Be careful. Keep your eyes and ears open, that's all. Watch out for who's around you. You never know when somebody's watchin' you. If you're gonna smoke Js, or drink, ordo any of that stuff, be careful about it. Keep it contained. Don't get out of control. If you don't start anything, chances are no trouble will find you. But the trouble that finds you finds us,and also affects all Deadheads. We're at that place now where we're having to cope with the thing of being too successful. There's lots of people that want to come and see the Grateful Dead, and we want to be able to keep on playing, and we want to have the audience that we have, and we want to have everybody stay happy. That includes the local people in the communities we play in, because they're the ones that let us in in the first place. All this stuff fits together, and you can help by being conscious of these things. If you want to know more about it, there'll be places to find out information at the shows. If you really don't know anything at all, just ask an older Deadhead, or a more experienced Deadhead.
  2119.  
  2120. Bob:      Remember, we're all visitors. And they can kick us out any ol' time.
  2121. Jerry:  Right. And will. And do.
  2122. Bob:      We don't have to burn every single bridge we cross.
  2123. Jerry:  Right.
  2124. Bob:      Be polite. Be nice.
  2125. Jerry:  Behave yourselves, for God's sakes!
  2126.  
  2127. This isn't just about the people who show up without tickets. There are people following the Dead tour who aren't observing the basic common-sense rules of public behavior. Fun is fun, but there is also the law, your health, and the health of the greater community to consider.
  2128. If you're NOT one of the people causing the problem, you can still help by setting a conspicuous example of civilized conduct, at the very least, and if you see somebody doing something that reflects
  2129. badly on the rest of us, try and see if  you can get 'em to cool it. Believe it or not, there are people in this world who don't give much thought to the consequences of their actions. And when those consequences affect all of us, we have to speak up. There's no excuse for leaving your garbage for others to clean up.
  2130.  
  2131. A lot of that pesky garbage at Dead shows consists of recyclable materials, and a group of Deadheads have gotten together with the band to do something about it. Here are Phil Ceretto and Pam Gerwe
  2132. to talk about the "Cosmic Recyclers":
  2133.  
  2134. Phil: Anybody who is familiar with the Grateful Dead shows knows that in the past couple of years the Dead have become very, very popular, and so there's a lot more people out to see them than evenjust five years ago. And along with more people comes more trash. Places like Alpine Valley, Laguna Seca, Saratoga... these places are getting pretty trashed. Myself and some friends... decided to do a little something about that, and that's what the Cosmic Recyclers are.
  2135.  
  2136. Pam: The idea started last year at Alpine Valley. We were just sittin' around looking at all the cans and bottles and we decided to do something about it. We got started on the Spring tour, and passed out some leaflets and passed out some bags and started getting the message out, and now we're ready to do all glass and all aluminum at Alpine.
  2137.  
  2138. Phil: We are Deadheads, and we want the Deadheads to participate in this. We're going to have a kitchen there that's going to be serving meals to anybody who wants to give us a hand collecting the cans. If you want to take a ride on one of our trucks and help us collect cans, we'll give you a meal. It's good for people on the tour, to make the shows a cleaner place to be - and more of a cooperative thing than a business.
  2139.  
  2140. Pam: It's a real low-budget operation. We got a school bus - we ended up bartering for half of it. We shoveled sheep shit out of a barn. It's waste management all the way. And we're going to be selling t-shirts, so that's another thing people can do is buy our t-shirts. And they glow in the dark!
  2141.  
  2142. Phil: I guess this is part of adapting to the new way of doing things. If we can make some of these young folks coming into the shows a little bit more aware of the spirit that got this whole thing started. Let's get that spirit back a little bit. Let's have some of this cooperative spirit.
  2143.  
  2144. Q:  It seems like a pretty essential thing if we're going to be allowed to keep coming back to these places.
  2145.  
  2146. Phil: People want the Dead there. They bring in a lot of money, and it's a lot of fun, but if they look around their city and the place is a dump afterwards, it makes them think twice. Wherever the shows are, keep your eye open for us, or just remember: instead of throwing it on the ground, throw it in a trash can.
  2147. ------------------------------------------------------------
  2148. Program No. 46    Deadhead Hour    Week of June 27-July 3, 1988
  2149.  
  2150. Part 1 26:50
  2151. On the Road Again ->     10/9/82 Frost Amphitheatre, Stanford CA    (Traditional)
  2152. Beat It On Down the Line                (Jesse Fuller)
  2153. Bird Song     5/13/83 Greek Theatre, UC Berkeley    (Hunter-Garcia)
  2154. Feel Like a Stranger     7/19/87 Autzen Stadium, Eugene OR    (Weir-Barlow)
  2155.  
  2156. Part 2 26:31
  2157. Bill Graham:  We thank you for waiting. This is a privilege for us. From Nigeria, the man who's kept alive the art of percussion, and the genius through the years... Would you welcome, please, Baba Olatunji and his Drums of Passion.
  2158.  
  2159. Akiwowo (Chant to the Trainman) (Olatunji)
  2160. Olatunji and his Drums of Passion  (VAI jazz video collection 69046)
  2161.  
  2162. Bertha     2/24/71 Capitol Theatre, Portchester NY    (Hunter-Garcia)
  2163. Big River    High Country (Raccoon/WB WS 1937, 1971) (Johnny Cash)
  2164. Just Like Tom Thumb'sBlues    11/8/87 Henry J. Kaiser Conv Ctr             (Bob Dylan)
  2165. Passenger    4/15/78 Wm&Mary College, Williamsburg VA    (Lesh-Monk)
  2166.  
  2167. NOTES
  2168.  
  2169. Garcia's guitar is mixed a little low on Bird Song and throughout the 5/13/83 tape. He must have been pretty loud on stage, because there isn't much of him in the PA mix. 
  2170.  
  2171. Akiwowo (Chant to the Trainman) "is the song about the legendary conductor when railroad trains were first introduced in Nigeria over five decades ago.... Millions still remember Akiwowo, who always made
  2172. sure that his passengers, mostly men and women returning from their farms with their products balanced on their heads, never missed the train, as well as his warm welcome, broad smile and humor. Akiwowo,
  2173. now in his eighties, lives happily in the village of Pa-Pa Lanto..." - Babatunde Olatunji, from the liner notes of Dance to the Beat of My Drum (Blue Heron BLU-706-1, 1986). This version was taken from a concert video recorded December 31, 1985 at the Oakland Coliseum, produced by Mickey Hart - who also introduces the program - and directed by Len Dell'Amico, the man behind the controls for So Far and other recent Grateful Dead video. (NOTE: on the record jacket, the two Os have dots underneath them.)
  2174.  
  2175. Big River was introduced into the Grateful Dead concert repertoire on New Year's Eve '71. This version is by the San Francisco bluegrass band High Country, from their 1971 debut album. Robert Hunter told me he wrote "It Must Have Been the Roses" for High Country. The band never did play the song, according to mandolinist Butch Waller.
  2176.  
  2177. ------------------------------------------------------------
  2178. Program No. 47    Deadhead Hour    Week of June 27-July 3, 1988
  2179.  
  2180. Part 1 12:16
  2181. Jerry Garcia-Ornette Coleman recording session
  2182.  Interviews with: Gary Lambert, music activist; 
  2183.   Jerry Garcia interview by Jon Sievert (from July '88 Guitar Player)
  2184.  
  2185. Desert Players  (Ornette Coleman)      Virgin Beauty   (Portrait 44301, 1988)
  2186.  Ornette Coleman and Prime Time (with Jerry Garcia),
  2187.  
  2188. Part 2 38:04
  2189. Dark Star ->     3/1/69 Fillmore West     (Grateful Dead)
  2190. St. Stephen ->             (Hunter-Garcia-Lesh)
  2191. The Eleven ->             (Hunter-Lesh)
  2192.  
  2193. Gary Lambert, who helped connect Ornette Coleman and Jerry Garcia:
  2194.   Ornette Coleman is ... one of the most influential and innovative musicians, composers and performers of his generation... In the late 1950s he emerged as one of the leaders of what was called the Free Jazz movement - he, John Coltrane, Cecil Taylor, and a few others. At that time, jazz was very cool and introverted and minimalist - and along came these revolutionaries who just tore up the rules of harmony and melody and rhythm and put them in a different order - not out of anarchy, but out of a desire to express themselves in a completely different way. And Ornette may have been the foremost in forging a new language in jazz.
  2195.   I had it in my head that if Ornette Coleman ever came to a Grateful Dead concert, something interesting would happen. Through his son Denardo, who is his drummer and manager, I invited them to come to Madison Square Garden for the last night of the Dead's September  1987 run. And Ornette - through the show he just sort of smiled his beautiful, beatific, inscrutable smile and took it all in... Interestingly, he seemed to like a lot of the very pretty, ballad-like music the Dead play. Brokedown Palace really evoked a strong response from  him - he really liked the gospel influence in the music. And he loved the way the band could segue from song to song, seemingly through telepathy. He could relate to that very strongly - he said that's what you get from playing together for so long.
  2196.   About four weeks later Denardo called me and asked if there was any chance that Jerry might want to play on Ornette's next album... In January Jerry flew to New York - for, I think, no more than a day and a half - and went into the studio with Ornette and recorded. 
  2197.   The rest of the album was essentially recorded. Ornette may have rerecorded some saxophone tracks with Jerry - I'm not sure about that - but I know they did do some playing together in the studio. But it was essentially Jerry dropping in his guitar parts wherever he could. 
  2198.   The music [Ornette] plays is something he calls "Harmolodic." That's his own word. It's a system by which the elements of harmony, melody and rhythm are given much more equal prominence in the music. There's very little "backup" musicianship. In fact, a lot of the time Ornette, on the saxophone - which is nominally the lead instrument - is playing the most rhythmically constant stuff in the group, and the bass player may be playing countermelodies, the drummer may be playing what a bass player might normally play... The Grateful Dead have acknowledged that they've been tremendously influenced by the free jazz players.
  2199.  
  2200. JERRY GARCIA, interviewed by Jon Sievert for Guitar Player    (July '88 issue):
  2201.   With Ornette and I, I think it has to do more with the sound - less with the intellectual background, y'know, because he and I are about
  2202. as different as - in terms of our backgrounds. But there's a complementary quality there. When I hear his playing I hear something that I always wish would be in my playing. There's a kind of a joy and a beauty there, and it sounds right. And even when he does something
  2203. outside, it STILL sounds right. His playing has a kind of intelligence, and a kind of sensitivity, and a kind of beauty that I always hope my playing has. But I'm not the one to judge whether it has it or not.
  2204.   When we've spoken together, in the communicating we've done, his indication about me is that he likes the sound that I get. From my point of view, I can relate to what he's playing, and the music itself - the structure of the music, based on the sound of it - and I play it
  2205. just like I play anything else I play: [laughing]I hope it works! I'll do what I can to make it work, and when it seems to be working pretty good then I think I'm in the neighborhood. But the hardest thing in the world for me to do is to judge my own playing. Luckily, when I'm working for someone like Ornette Coleman I don't have to worry about who's  judging. It's covered. He's going to make me sound good, no matter what... It's one of those things where I feel protected in a situation. And Ornette is very giving. I don't know when I've worked for a guy that was more...inspirational. I learned so much, and he was so graceful about letting me learn it.  A lot of older musicians sometimes, after having gone through years of being burned and bad scenes, y'know, I mean you can get bitter. And some of those guys are bitter. But Ornette doesn't seem to have a bitter bone in his body. He's just lovely... And working with him was a tremendous honor. That's the way I feel about it. 
  2206.   I did three tunes on his album, and what can I say about the tunes? I mean, like I say, his playing is just gorgeous. For me it was the thing of finding a place in there that I felt I could say something rhythmically and tonally. And the places where I would have trouble I'd just say "Hey, Ornette, I'm havin' trouble with this. Can you steer me through this, or give me some sense of what you..." But he would never say "do this," Rdo that," he would say, "Here's a possibility." "Here's something you could do." "Here's another thing you could do" - half a dozen possible things - and then I would play and he'd say "That's neat," yUknow. It was all on the positive side.
  2207.  
  2208. ------------------------------------------------------------
  2209. Program No. 48    Deadhead Hour    Week of July 11-17, 1988
  2210.  
  2211. Part 1 21:25
  2212. Bertha->        4/18/82 Hartford Civic Center
  2213. Promised Land     
  2214. Ramble On Rose     4/18/82
  2215. New New Minglewood Blues     Grateful Dead (Warner Bros. 1689, 1966)
  2216.  
  2217. Part 2 35:12
  2218. "San Francisco in ruins"->    4/18/82
  2219. The Other One->
  2220. Black Peter->
  2221. Sugar Magnolia->
  2222. Playing in the Band (reprise)->
  2223. Sunshine Daydream 
  2224.  
  2225. April 18 is the anniversary of the San Francisco earthquake and fire of 1906, and during the second set jam at the Civic Center in Hartford, Phil Lesh stepped up to the microphone and told a tale of "The Barbary
  2226. Coast, 1906... the wickedest place in the world..."
  2227.  
  2228. ------------------------------------------------------------
  2229. Program No. 49    Deadhead Hour    Week of July 18-24, 1988
  2230.  
  2231. Part 1 27:15
  2232. Tennessee Jed     11/25/79     Pauley Ballroom, UCLA    (Hunter-Garcia)
  2233. All New Minglewood Blues    11/25/79         (Traditional, arrgd: by Bob Weir)
  2234. Easy to Love You    11/25/79            (Mydland)
  2235. ID by Phil Lesh 
  2236. Throwing Stones    In the Dark   (Arista ARCD 8452, 1987)    (Weir-Barlow)
  2237.  
  2238. Part 2 26:51
  2239. Truckin'->     11/25/79        (Hunter-Garcia-Lesh-Weir)
  2240. Stella Blue->            (Hunter-Garcia)
  2241. Good Lovin'            (Resnick-Clark)  
  2242.  
  2243.  
  2244. ------------------------------------------------------------
  2245. Program No. 50    Deadhead Hour    Week of July 25-31, 1988
  2246.  
  2247. Part 1 26:27
  2248. Weather Report Suite:    11/10/73 Winterland
  2249. Prelude->             (Weir)
  2250. Part 1->            (Weir-Andersen)
  2251. Part 2->            (Let It Grow) (Weir-Barlow)
  2252. Me & Bobby McGee    Grateful Dead   (Warner Bros. 1935, 1971) (Kristofferson, Foster)
  2253. Book of Rules    Bobby and the Midnites   (Arista AL 9568, 1981)    (Johnsen, Llewellyn)
  2254.  
  2255. Part 2 27:06
  2256. Walk in the Sunshine    Ace   (Grateful Dead GDCD4004; '72)    (Weir-Barlow)
  2257. Playing in the Band    11/10/73 Winterland        (Hunter-Weir-Hart)
  2258. New Potato Caboose    Anthem of the Sun (Warner#1749, '68)    (Lesh-Petersen)
  2259. This Time Forever    Heaven Help the Fool (Arista AB 4155, '78)    (Weir-Barlow)
  2260.  
  2261. ------------------------------------------------------------
  2262. Program No. 51    Deadhead Hour    Week of August 1-7, 1988
  2263.  
  2264. Part 1 30:54
  2265. Goin' Down the Road Feelin' Bad     9/18/87 Madison Square Garden, NYC    (Traditional)
  2266. All Along the Watchtower     9/18/87    (Dylan)
  2267. Morning Dew     9/18/87    (Dobson-Rose)
  2268. Good Lovin'/La Bamba     9/18/87    (Resnick-Clark/Valens)
  2269.  
  2270. Part 2 25:37
  2271. Hey Pocky Way     9/15/87    (Nocentelli-Porter-Neville-Modeliste)
  2272. Estimated Prophet     9/15/87    (Weir-Barlow)
  2273. Knockin' on Heaven's Door     9/15/87    (Dylan)
  2274.  
  2275. This show is a rerun of #8
  2276. ------------------------------------------------------------
  2277. Program No. 52    Deadhead Hour    Week of August 8-14, 1988
  2278.  
  2279. Part 1 26:30
  2280. Eyes of the World ->     6/16/74 State Fairgrounds, Des Moines    (Hunter-Garcia)
  2281. Big River (Johnny Cash)
  2282.  
  2283. Part 2 25:16
  2284. China Cat Sunflower->    6/15/85 Greek Theatre, Berkeley    (Hunter-Garcia)
  2285. I Know You Rider                 (Traditional)
  2286. Might As Well    6/15/85 Greek Theatre, Berkeley    (Hunter-Garcia)
  2287. Playing in the Band    Bob Weir, Ace  (GDCD 4004)    (Hunter-Weir-Hart)
  2288.  
  2289. ------------------------------------------------------------
  2290. Program No. 53    Deadhead Hour    Week of August 15-21, 1988
  2291.  
  2292. Part 1 16:24
  2293. Candyman    10/3/87 Shoreline Amphitheatre    (Hunter-Garcia)
  2294. Oh Boy    5/22/81 Warfield Theatre, SF    (West-Tilghman-Petty)
  2295.     (Acoustic, with John Kahn replacing Phil Lesh on bass)
  2296.  
  2297. Part 2 35:54
  2298. Not Fade Away ->    4/5/71 Manhattan Center, New York    (Hardin-Petty)
  2299. Going down the Road Feelin Bad ->            (Trad)
  2300. Turn On Your Love Light                (Scott-Malone)
  2301.  
  2302. This version of Not Fade Away -> Goin' Down the Road Feelin' Bad is the
  2303. one the band used on the "Skull and Roses album" - but they didn't use Turn
  2304. on Your Love Light because that song had already appeared on Live Dead. 
  2305.  
  2306. BEN & JERRY & JERRY talk about Cherry Garcia ice cream
  2307.  
  2308. Q: Cherry Garcia ice cream. You like the idea?
  2309.  
  2310. Garcia: I'm not that crazy about chocolate chunks in ice cream, you know what I mean? But the cherry is good. It is, it's good! The guys sent me a letter explaining that they were gonna put out an ice cream called Cherry Garcia. They sent me a bunch of like little coupons so I can buy ten million gallons of ice cream for nothin', y'know? The kids loved that! And we tried the ice cream and it was pretty good!
  2311.  
  2312. Q: You mean they didn't consult you and ask you like what flavor you'd like?
  2313.  
  2314. Garcia: But they did ask me to write something. I was going to send them like a ten-page, single spaced letter, y'know, describing... "Maybe a little smaller... a little less cherry flavor, and possibly a little more sugar, and..." (laughter)
  2315.  
  2316. Q: All right, and here they are live in our studio, Ben and Jerry. You just handed me a xerox here; why don't I just read this, and then you  can explain to me how it went from there. This was an anonymous postcard,  and it said: "Dear Jerry and Ben: We, some avid Ben & Jerry fans in Portland, Maine, and similarly avid Deadheads are petitioning you to name a flavor  Cherry Garcia. Sweet cream with chopped cherries.You know it will sell  because Dead paraphernalia always sells! We are talking good business  sense here, plus it will be a real hoot for the fans! Think about it.  We did!  Love your stuff." That was dated July 1980 - what, 6? 1979?
  2317.  
  2318. Ben: 1984.
  2319.  
  2320. Q: Wow, so it took you a couple of years to get around to it.
  2321.  
  2322. Ben: We wanted to come up with just the right combination, you know what I mean?...We didn't want to come out with just another cherry vanilla, you know - we didn't think that was befitting of the name. Or Ben & Jerry's. We felt like we had to come up with something kind of unusual.
  2323.  
  2324. Q: But you didn't discuss it with Garcia really before hand? At the Carnegie Deli when they name a sandwich after somebody, don't they say "Rodney, what do you want on your sandwich?"
  2325.  
  2326. Ben: You know, I was wondering about that actually after we came out with the flavor, whether the Carnegie Deli actually consults with the person. I guess I always assumed that at the Carnegie Deli, that was what the guy was ordering anyhow.
  2327.  
  2328.  
  2329. Ben: Well, you know, once you decide you want a cherry flavor, you gotta  find the exact right cherry. So you call up all your cherry suppliers and you say, "Send me the best cherries you got." And then you go through each one and you test it out: you mix it up in some ice cream; you see if it has the right flavor. Some didn't have the right flavor; some were not firm enough. We wanted a kind of a crisp cherry that maintained its identity, as they say in ice cream talk, when it was mixed into the ice cream. And of course, you know the biggest question, the thing that kept us from making it for so long, was trying to figure out what to do, outside of just a regular old cherry vanilla. So it was those chocolate flakes that really did it for us... The chocolate was kind of difficult. You know, you want to find chocolate that's kind of soft in ice cream. Most chocolate gets kind of hard. So we formulated a special chocolate. The combination of this big chocolate chunk with the cherries, you know, kind of overpowered the cherries. So we started looking for a different size chunk, and we were actually looking for a different consistency. And I would say the dead end we went down was that we tried for chunks of different consistency and we ended up going back to the same formula, but we made it a flake instead of a chunk.  
  2330.  
  2331. Jerry: It's funny to hear Ben talk so much about making ice cream, because mostly what he does is eats it! He thinks about it some, but he mostly eats.
  2332.  
  2333. Q:  Do you find that as your business grows, there are certain things that you delegate and certain things that you won't delegate? Like for example, tasting ice cream?
  2334.  
  2335. Ben: Yeah, I would say that you delegate everything except tasting it.
  2336.  
  2337. Jerry: Yeah, Ben just called in this morning back to Vermont, and said he'd eaten a little ice cream, and was just checking up on it, seeing everything was okay.
  2338.  
  2339. Q: Do you pick up random samples in the Safeway store?
  2340.  
  2341. Ben: I came across a pint of Cherry Garcia that didn't have quite enough cherries. I called 'em up and told 'em to turn up the machine. (laughter)
  2342.  
  2343. Q: Is there a batch number we can broadcast tonight in case people want to ship some back?
  2344.  
  2345. Ben: Well, what happened is when the cherries started going through the machine that sticks them in, you know we started off with cherry halves, and the machine was starting to break them up a little too much so that we weren't ending up with cherry halves in the ice cream.
  2346.  
  2347. Q:  You mean you don't have Deadheads working on an assembly line hand- slicing cherries and putting them in? (laughter) ... C'mon! We got a community to support here!
  2348.  
  2349. Ben: It's an interesting idea, I never thought of that. You think we could hire a contingent of Deadheads to come over to our plant and slice them up?
  2350.  
  2351. Q: It depends on how big your parking lot is. (laughter)
  2352.  
  2353. Ben: I think that's a great idea! The concept that .... all of the ingredients for Cherry Garcia should be produced by Deadheads, and this could...
  2354.  
  2355. Q: So any Deadhead cherry ranchers out there should get in touch!
  2356.  
  2357. Ben: Absolutely! The cherry ranchers or cherry pitters, cherry slicers... and then of course the chunk choppers, the people who chop up the chocolate chunks, we would need that too.
  2358.  
  2359. Q: You know, you think this is funny. You will be getting calls, requests for job applications, from this very broadcast.
  2360.  
  2361. Ben: I think it'd be great!
  2362.  
  2363. Ben: People came up with several ideas for celebrity flavors after we came out with Cherry Garcia, but I don't think we have the intention of pushing it, you know? I think once is nice. I think it's for a great band. You know, people came up with an idea like The Almond Brothers. I don't see any more celebrity flavors coming up on the horizon.
  2364.  
  2365. Q: You now have a factory up there?
  2366.  
  2367. Ben: We do. It's open for tours. It's in a really nice spot, it's on a hill overlooking some mountains. There's a slide show at the beginning and you can go through and see exactly how we make it. You can see us chopping up the Heath Bars....
  2368.  
  2369. Jerry: And then there's free samples for everyone on the tour too. That's why I usually go through it!
  2370.  
  2371. ------------------------------------------------------------
  2372. Program No. 54    Deadhead Hour    Week of August 22-28, 1988
  2373.  
  2374. Part 1 24:46
  2375. El Paso    12/28/86 Henry J Kaiser, Oakland    (Marty Robbins)
  2376. Stagger Lee    12/28/86             (Hunter-Garcia)
  2377.     We want Phil!
  2378. Box of Rain    12/28/86             (Hunter-Lesh);
  2379. Big Railroad Blues    12/28/86             (Noah Lewis);
  2380. Promised Land    12/28/86             (Berry)
  2381.  
  2382. Part 2 29:12
  2383. Unbroken Chain    From the Mars Hotel (Mobile Fidelity MFSL 1-172, '74)    (Lesh-Petersen)
  2384. The Other One->    12/28/86                 (Weir)
  2385. Black Peter ->                (Hunter-Garcia)
  2386. Sugar Magnolia                (Hunter-Weir)
  2387.  
  2388. ------------------------------------------------------------
  2389. Program No. 55    Deadhead Hour    Week of Aug 29-Sep 4, 1988
  2390.  
  2391. Live Grateful Dead music recorded at the Oakland Auditorium (now known as the Henry J Kaiser Convention Center) December 28 1979. Brent Mydland had been playing keyboards and singing with the band eight months and was working in nicely.
  2392.  
  2393. Part 1 24:11
  2394. Sugaree    12/28/79 Oakland Auditorium    (Hunter-Garcia)
  2395. It's All Over Now    12/28/79             (B. & S. Womack)
  2396.  
  2397. Part 2 29:21
  2398. High Time    12/28/79             (Hunter-Garcia)
  2399. Uncle John's Band    12/28/79             (Hunter-Garcia-Lesh)
  2400. Alabama Getaway ->     12/28/79             (Hunter-Garcia)
  2401. Greatest Story Ever Told    12/28/79              (Hart-Weir-Hunter)
  2402.  
  2403. This is the last broadcast of the Deadhead Hour as we know it. 
  2404. Next week the Grateful Dead Hour starts over from program #1.
  2405.  
  2406.  
  2407.