home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v03.n613 < prev    next >
Internet Message Format  |  2001-11-13  |  20KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V3 #613
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest     Wednesday, November 14 2001     Volume 03 : Number 613
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        RE: Set Fire To Flames
  17.        gamepieces
  18.        Re: gamepieces
  19.        Re: gamepieces
  20.        PROMO: Greg Kelley/Jason Lescalleet-Forlorn Green
  21.        Re: gamepieces
  22.        PROMO: Giuseppe Ielasi/Domenico Sciajno-Right After
  23.        Re: gamepieces
  24.        Re: gamepieces
  25.        Re: gamepieces
  26.        whoah, cuong vu
  27.        Re: whoah, cuong vu
  28.  
  29. ----------------------------------------------------------------------
  30.  
  31. Date: Wed, 14 Nov 2001 10:22:43 -0500
  32. From: "patbor" <patbor@buzzle.com>
  33. Subject: RE: Set Fire To Flames
  34.  
  35. Jason, 
  36.  
  37. visiting the pitchforkmedia site the eye fell on a review of "Is this it" by The Strokes a rock group being called the new Velvet Underground and stuff like that. Ryan Schreiber wrote the review, fortunately someone engaged himself in clarifying what should really be said about The Strokes, no similarities with VU neither with Lou Reed.
  38.  
  39. I thank You and I will thank Ryan too.
  40.  
  41. Bye 
  42. Patb
  43.  
  44. - ---------- Original Message ----------------------------------
  45. From: jason tors <jasontors@yahoo.com>
  46. Date:  Wed, 14 Nov 2001 05:55:46 -0800 (PST)
  47.  
  48. >Shifting the focus away from nyc, I am getting into some of the
  49. >montreal's music. This review is really well written and has piqued my
  50. >interest. Anyone want to chime in on reviews of Set Fire to
  51. >Flames:Sings Reign Rebuilder?
  52. >
  53. >http://www.pitchforkmedia.com/record-reviews/s/set-fire-to-flames/sings-reign-rebuilder.shtml
  54. >
  55. >I think the reviews on this site are really well written [not to
  56. >mention the site is really well designed]. It has more of an indie
  57. >focus with the occasional smattering of jazz. 
  58. >
  59. >J
  60. >
  61. >
  62. >
  63. >__________________________________________________
  64. >Do You Yahoo!?
  65. >Find the one for you at Yahoo! Personals
  66. >http://personals.yahoo.com
  67. >
  68. >-
  69. >
  70. >
  71.  
  72. - -
  73.  
  74. ------------------------------
  75.  
  76. Date: Wed, 14 Nov 2001 10:31:25 -0500
  77. From: ahorton <ahorton@vt.edu>
  78. Subject: gamepieces
  79.  
  80. Am I the only one that doesn't "get" Zorn's gamepieces? I absolutley love 
  81. the idea behind them- but I'm really starting to feel that it's one of those 
  82. things that "looks great on paper", but doesn't translate into the real world. 
  83. Sure, there are exceptions- "Xu Feng" blows my mind (talk about 
  84. post-rock!), but "Cobra", and "pool" and etc. just sound stupid to me. I 
  85. know that's a bold, sweeping generalization, but really- when I listen to 
  86. Cobra, etc. I hear noise- honking, screeching chaos. I understand that 
  87. there's a plan behind all of this- hence the gamepiece itself- but it just 
  88. sounds uncontrolled and stupid to me.
  89.  
  90. I'm not trying to pick a fight or anything; but I feel that many Zorn-heads 
  91. hold these sacred cows like "Cobra" as "high art", and dismiss anyone 
  92. else that pretends to not get into it as "beneath" the gamepiece.
  93.  
  94. What am I missing? 
  95.  
  96.  
  97. - -
  98.  
  99. ------------------------------
  100.  
  101. Date: Wed, 14 Nov 2001 09:57:56 -0600
  102. From: Joseph Zitt <jzitt@metatronpress.com>
  103. Subject: Re: gamepieces
  104.  
  105. On Wed, Nov 14, 2001 at 10:31:25AM -0500, ahorton wrote:
  106.  
  107. > Am I the only one that doesn't "get" Zorn's gamepieces? I absolutley love 
  108. > the idea behind them- but I'm really starting to feel that it's one of those 
  109. > things that "looks great on paper", but doesn't translate into the real world. 
  110. > Sure, there are exceptions- "Xu Feng" blows my mind (talk about 
  111. > post-rock!), but "Cobra", and "pool" and etc. just sound stupid to me. I 
  112. > know that's a bold, sweeping generalization, but really- when I listen to 
  113. > Cobra, etc. I hear noise- honking, screeching chaos. I understand that 
  114. > there's a plan behind all of this- hence the gamepiece itself- but it just 
  115. > sounds uncontrolled and stupid to me.
  116.  
  117. I don't really "get" much of the game piece recordings, such as "Pool",
  118. "Archery", etc. ("Cobra" seems a tad more coherent to me is its recordings).
  119. I prefer, in process/game pieces, that the process be audible, or, at least,
  120. explained in liner notes or something. Otherwise, listening to these pieces
  121. are like the old gag about people telling jokes by number. From the reactions,
  122. you know that something's happening, but you don't know what it is (do you,
  123. Mr Jones?).
  124.  
  125. - -- 
  126. |> ~The only thing that is not art is inattention~ --- Marcel Duchamp <|
  127. | jzitt@metatronpress.com           http://www.metatronpress.com/jzitt |
  128. | Latest CDs: Collaborations/ All Souls  http://www.mp3.com/josephzitt |
  129. | Comma: Voices of New Music    Silence: the John Cage Discussion List |
  130.  
  131.  
  132. - -
  133.  
  134. ------------------------------
  135.  
  136. Date: Wed, 14 Nov 2001 16:54:49 +0100
  137. From: patRice <iqhouse@yahoo.de>
  138. Subject: Re: gamepieces
  139.  
  140. Hi there...
  141.  
  142. Well - I also only ever listened to "Archery" and "Cobra" maybe three times in my
  143. life.
  144. I agree that the ideas of the game pieces looks great on paper - but like
  145. yourself I'm not too fond of the outcome of the music. I need to be in a very
  146. special frame of mind to get any enjoyment out of it at all.
  147.  
  148. Unfortunately I've never seen any of the game pieces live - as far as others on
  149. the list who have seen them live have stated here, seeing any of them opens a
  150. whole new perspective, because the visual element adds quite a bit of excitement.
  151.  
  152. patRice
  153.  
  154. np: John Barry, Themeology
  155. nr: JT LeRoy, Sarah
  156.  
  157.  
  158. ahorton wrote:
  159.  
  160. > Am I the only one that doesn't "get" Zorn's gamepieces? I absolutley love
  161. > the idea behind them- but I'm really starting to feel that it's one of those
  162. > things that "looks great on paper", but doesn't translate into the real world.
  163. > Sure, there are exceptions- "Xu Feng" blows my mind (talk about
  164. > post-rock!),
  165.  
  166. <snip>
  167.  
  168.  
  169. - -
  170.  
  171. ------------------------------
  172.  
  173. Date: Wed, 14 Nov 2001 12:29:16 EST
  174. From: JonAbbey2@aol.com
  175. Subject: PROMO: Greg Kelley/Jason Lescalleet-Forlorn Green
  176.  
  177. sorry for the promotional intrusion, and further apologies if you receive=20
  178.  
  179. more than one copy of this:
  180.  
  181.  
  182. I'm proud to announce the release of the latest CD on my label:
  183.  
  184. Greg Kelley/Jason Lescalleet-Forlorn Green (Erstwhile 019)
  185.  
  186. Over the last few years, the Boston/Cambridge improv scene has emerged as=20
  187. potentially the most exciting in the US. Greg Kelley and Jason Lescalleet ar=
  188. e=20
  189. two of the most compelling figures in this scene.=20
  190.  
  191. Kelley, a stunningly original trumpeter, graduated from the Peabody=20
  192. Conservatory of
  193. Music in 1995. He has since garnered much praise for his unique vocabulary o=
  194. f=20
  195. extended techniques and timbral manipulation. In 1998, Kelley began a patter=
  196. n=20
  197. of dedicated touring, performing throughout the United States, Europe, and=20
  198. Japan. These travels have led to numerous collaborations, including ones wit=
  199. h=20
  200. Anthony Braxton, Paul Lovens, Keiji Haino, Eddie Prevost, Kevin Drumm and=20
  201. John Butcher. Kelley is best known for his work in the duo nmperign with Bho=
  202. b=20
  203. Rainey and for his breathtaking solo record on Meniscus, simply titled=20
  204. Trumpet.
  205.  
  206. Lescalleet has been working with different styles of music for over a decade=
  207. ,=20
  208. focusing on the use of tapes for much of that period. In live performance, h=
  209. e=20
  210. uses reel-to-reel tape decks to explore the textures of low fidelity analog=20
  211. sounds and the natural phenomena of old tape and obsolete technology. He=20
  212. blends layers of ambient tapeloops, moving through levels of silence and=20
  213. white noise, all transformed through cheap microphones and trashed speakers.=
  214. =20
  215. For his studio work, Lescalleet uses the computer as a processing and=20
  216. organizational tool. He has worked with such wide-ranging artists as=20
  217. Francisco Lopez, Donald Miller, Achim Wollscheid, and John Hudak.
  218.  
  219. Kelley and Lescalleet first met in early 1998. The following year, Lescallee=
  220. t=20
  221. joined nmperign for the first in a series of collaborations culminating in=20
  222. the release of a split CD =E2=80=98In Which the Silent-Partner Director Is N=
  223. o Longer=20
  224. Able to Make His Point To The Industrial Dreamer=E2=80=99 (Intransitive). Ev=
  225. entually,=20
  226. the duo project documented here materialized: the outcome of three years of=20
  227. enthusiastic aesthetic discussions, performances containing near silences on=
  228. e=20
  229. night or (literal) showers of sparks on another, countless phone calls and=20
  230. emails, and endless listening. Forlorn Green is the end result of four=20
  231. recording dates, two live collaborations, one recording of Kelley solo, and=20
  232. one recording of Kelley under Lescalleet's direction, employing uncommon=20
  233. recording equpment and unconventional techniques. Forlorn Green merges a=20
  234. remarkable variety of neo-industrial rumbles and incisive interruptions, all=
  235. =20
  236. flawlessly fused and integrated, creating a lo-fi concr=C3=A9te masterpiece.
  237.  
  238. personnel:
  239.  
  240. Greg Kelley-trumpet
  241. Jason Lescalleet-tape loops, computer
  242.  
  243. more info available at the following web sites, or contact Erstwhile Records=
  244. =20
  245. at ErstRecs@aol.com:
  246.  
  247. http://www.erstwhilerecords.com
  248. http://www.geocities.com/greyelkgel
  249. http://www.jasonlescalleet.com
  250.  
  251. all Erstwhile CDs can be purchased from numerous worldwide distributors, all=
  252. =20
  253.  
  254. of which are listed on my web site. also, all Erstwhile releases can be=20
  255.  
  256. purchased via direct mail order, by check or by electronic payment through=20
  257. PayPal, details of which are also on my web site.=20
  258.  
  259.  
  260. - -------------------------------------------------
  261.  
  262.  
  263. future releases from Erstwhile will include:
  264.  
  265. 021: MIMEO/John Tilbury-The Hands Of Caravaggio
  266. 022: poire_z +
  267. 023: Polwechsel/Fennesz
  268. 024: Keith Rowe/Thomas Lehn/Marcus Schmickler
  269. 025: J=C3=A9r=C3=B4me Noetinger/ErikM
  270. 026: Sachiko M/Ami Yoshida-Cosmos
  271. 027: Burkhard Stangl/Dieb 13
  272. 028: Andrea Neumann/Burkhard Beins
  273. 029: G=C3=BCnter M=C3=BCller/Otomo Yoshihide
  274.  
  275. - -
  276.  
  277. ------------------------------
  278.  
  279. Date: Wed, 14 Nov 2001 17:43:40 +0100
  280. From: "Francesco Martinelli" <fmartinelli@tin.it>
  281. Subject: Re: gamepieces
  282.  
  283. There's also the rehearsal, recording & interview about Cobra in On the Edge
  284. that combined make an excellent introduction.
  285.  
  286. > Unfortunately I've never seen any of the game pieces live - as far as
  287. others on
  288. > the list who have seen them live have stated here, seeing any of them
  289. opens a
  290. > whole new perspective, because the visual element adds quite a bit of
  291. excitement.
  292. >
  293. >
  294.  
  295.  
  296. - -
  297.  
  298. ------------------------------
  299.  
  300. Date: Wed, 14 Nov 2001 12:31:48 EST
  301. From: JonAbbey2@aol.com
  302. Subject: PROMO: Giuseppe Ielasi/Domenico Sciajno-Right After
  303.  
  304. sorry for the promotional intrusion, and further apologies if you receive=20
  305.  
  306. more than one copy of this:
  307.  
  308.  
  309. I'm proud to announce the release of the latest CD on my label:
  310.  
  311. Giuseppe Ielasi/Domenico Sciajno-Right After (Erstwhile 020)
  312.  
  313. Giuseppe Ielasi and Domenico Sciajno are both prominent members of the=20
  314. Italian electroacoustic improv scene, not only as musicians, but as concert=20
  315. promoters and organizers.
  316.  
  317. Ielasi started playing guitar in 1988, and began exploring the art of=20
  318. improvised music soon after. In 1998 he founded the well-respected Fringes=20
  319. label, in order to document his own work as well as that of other artists. I=
  320. n=20
  321. addition to his work on Fringes, he has recorded for such labels as Leo and=20
  322. Sonoris. Earlier this year, he released a superb solo CD-R on a small Greek=20
  323. label, Absurd. He has performed live with Taku Sugimoto, Jerome Noetinger,=20
  324. Dean Roberts, Thomas Lehn, Michel Doneda and Brandon Labelle.=20
  325.  
  326. Sciajno began his career as an acoustic bassist and composer, studying=20
  327. acoustic and electronic composition with Gilius Van Bergeijk and double bass=
  328. =20
  329. in the Royal Conservatory of Den Haag in Holland. In 2000, he released a=20
  330. sublime solo bass disc on Fringes entitled Broken Bridge. He has collaborate=
  331. d=20
  332. with such artists as Alvin Curran and Joel Ryan, and sat in briefly with=20
  333. MIMEO when the all-star electronic orchestra performed in Bologna this past=20
  334. May.
  335.  
  336. Ielasi and Sciajno met in 1997, while searching for similarly minded=20
  337. musicians with which to collaborate. They began working in trio with Ruggero=
  338. =20
  339. Radaele, later expanding to an acoustic quartet with Christian Alati, as=20
  340. documented on their Leo Lab release. Over the last few years, Ielasi and=20
  341. Sciajno have each moved separately towards a vocabulary of pure electronics.=
  342. =20
  343. In July of 2001, Ielasi and Sciajno met in Palermo for a few days of=20
  344. intensive working and recording, the results of which are documented here.=20
  345.  
  346. Right After compiles a series of perfectly crafted miniatures, featuring=20
  347. jagged shards of melody, slowly advancing crackles rippling with latent=20
  348. energy, and impeccably integrated techniques. The dazzling packaging was=20
  349. entirely created by NYC designer Friederike Paetzold.
  350.  
  351. personnel:
  352.  
  353. Giuseppe Ielasi : electronics
  354. Domenico Sciajno : electronics and programming
  355.  
  356. more info available at the following web sites, or contact Erstwhile Records=
  357. =20
  358. at ErstRecs@aol.com:
  359.  
  360. http://www.erstwhilerecords.com
  361. http://www.fringesrecordings.com
  362. http://www.headroom.ws
  363.  
  364. all Erstwhile CDs can be purchased from numerous worldwide distributors, all=
  365. =20
  366. of which are listed on my web site. also, all Erstwhile releases can be=20
  367. purchased via direct mail order, by check or by electronic payment through=20
  368. PayPal, details of which are also on my web site.=20
  369.  
  370.  
  371. - -------------------------------------------------
  372.  
  373.  
  374. future releases from Erstwhile will include:
  375.  
  376. 021: MIMEO/John Tilbury-The Hands Of Caravaggio
  377. 022: poire_z +
  378. 023: Polwechsel/Fennesz
  379. 024: Keith Rowe/Thomas Lehn/Marcus Schmickler
  380. 025: J=E9r=F4me Noetinger/ErikM
  381. 026: Sachiko M/Ami Yoshida-Cosmos
  382. 027: Burkhard Stangl/Dieb 13
  383. 028: Andrea Neumann/Burkhard Beins
  384. 029: G=FCnter M=FCller/Otomo Yoshihide
  385.  
  386. - -
  387.  
  388. ------------------------------
  389.  
  390. Date: Wed, 14 Nov 2001 11:29:31 -0600
  391. From: Matthew Ross Davis <regis@sounding.com>
  392. Subject: Re: gamepieces
  393.  
  394. I think you have to remember that the game pieces are more successful as a
  395. live phenomenon, like theatre or dance, which is essentially what they are.
  396.  
  397. I only own two recordings of Cobra, mostly because I wanted to see the 
  398. instructions in the Hat Art release and then a different interpretation with
  399. the Knitting Factory release... but I don't have a burning desire to buy 
  400. recordings of any of the other game pieces for many of the same reasons I
  401. don't buy many of the Cage number pieces - the aspect of these works being
  402. live improvisations and interactions between performers are almost more 
  403. important than the sounds themselves.
  404.  
  405. matt
  406. http://craque.net
  407.  
  408. On Wed, Nov 14, 2001 at 09:57:56AM -0600, Joseph Zitt wrote:
  409. > On Wed, Nov 14, 2001 at 10:31:25AM -0500, ahorton wrote:
  410. > 
  411. > > Am I the only one that doesn't "get" Zorn's gamepieces? I absolutley love 
  412. > > the idea behind them- but I'm really starting to feel that it's one of those 
  413. > > things that "looks great on paper", but doesn't translate into the real world. 
  414. > > Sure, there are exceptions- "Xu Feng" blows my mind (talk about 
  415. > > post-rock!), but "Cobra", and "pool" and etc. just sound stupid to me. I 
  416. > > know that's a bold, sweeping generalization, but really- when I listen to 
  417. > > Cobra, etc. I hear noise- honking, screeching chaos. I understand that 
  418. > > there's a plan behind all of this- hence the gamepiece itself- but it just 
  419. > > sounds uncontrolled and stupid to me.
  420. > 
  421. > I don't really "get" much of the game piece recordings, such as "Pool",
  422. > "Archery", etc. ("Cobra" seems a tad more coherent to me is its recordings).
  423. > I prefer, in process/game pieces, that the process be audible, or, at least,
  424. > explained in liner notes or something. Otherwise, listening to these pieces
  425. > are like the old gag about people telling jokes by number. From the reactions,
  426. > you know that something's happening, but you don't know what it is (do you,
  427. > Mr Jones?).
  428. > 
  429. > -- 
  430. > |> ~The only thing that is not art is inattention~ --- Marcel Duchamp <|
  431. > | jzitt@metatronpress.com           http://www.metatronpress.com/jzitt |
  432. > | Latest CDs: Collaborations/ All Souls  http://www.mp3.com/josephzitt |
  433. > | Comma: Voices of New Music    Silence: the John Cage Discussion List |
  434. > 
  435. > 
  436. > -
  437.  
  438. - -
  439.  
  440. ------------------------------
  441.  
  442. Date: Wed, 14 Nov 2001 12:15:31 -0700 (MST)
  443. From: Matt Plummer <Matthew.Plummer@Colorado.EDU>
  444. Subject: Re: gamepieces
  445.  
  446. I agree with Matt.  From my limited knowledge: The goal of a gamepiece is
  447. not to make the best free improvisation possible... the objective more involves
  448. the interaction between performers and what musical relics come out of
  449. that
  450. unusual framework.  I have also heard that it is much more interesting
  451. live, almost like performance art.
  452.  
  453.  
  454. Matt Plummer
  455.  
  456.  
  457.  
  458. - -
  459.  
  460. ------------------------------
  461.  
  462. Date: Wed, 14 Nov 2001 19:18:12 +0000
  463. From: "thomas chatterton" <chatterton23@hotmail.com>
  464. Subject: Re: gamepieces
  465.  
  466. >From: ahorton <ahorton@vt.edu>
  467.  
  468. >
  469. >Am I the only one that doesn't "get" Zorn's gamepieces? I absolutley love
  470. >the idea behind them- but I'm really starting to feel that it's one of 
  471. >those
  472. >things that "looks great on paper", but doesn't translate into the real 
  473. >world.
  474.  
  475. >What am I missing?
  476.  
  477. Quite simply, the live context. In fact, I will even go right out on the 
  478. limb here and express the view (strictly subjective) that a lot of free 
  479. improv works much better in a live setting. There is a lot of (visual) 
  480. humour in Zorn's set pieces that doesn't translate into a fixed media. When 
  481. you see him holding up the cues and the players reacting spontaneously and 
  482. inventively, but all in a very light hearted way then you realise this may 
  483. be serious! music but tongues are firmly lodged in cheeks. Everyone has fun, 
  484. and some very interesting sounds result. I rarely listen to the Cobra discs 
  485. (however I agree with you about Xu Feng, one of my favourite Zorn records) 
  486. but the Cobra concert I saw a few years back with a lot of the usual 
  487. suspects in tow (Anthony Coleman, David Shea, even Dave Douglas) was a most 
  488. enjoyable experience, funny  yet very musically engaging. So they do 
  489. translate into the real world, not so much the recorded world...
  490.  
  491. np: Live Trane The European Tours
  492.  
  493.  
  494. _________________________________________________________________
  495. Get your FREE download of MSN Explorer at http://explorer.msn.com/intl.asp
  496.  
  497.  
  498. - -
  499.  
  500. ------------------------------
  501.  
  502. Date: Wed, 14 Nov 2001 11:44:30 -0800 (PST)
  503. From: jason tors <jasontors@yahoo.com>
  504. Subject: whoah, cuong vu
  505.  
  506. kind of old news but I found interesting.
  507.  
  508. NEW LINEUP FOR THE PAT METHENY GROUP ANNOUNCED! 
  509.  
  510. Pat Metheny - Guitars
  511. Lyle Mays - Piano and Keyboards
  512. Steve Rodby - Bass
  513. Richard Bona - Vocals and Percussion
  514. Cuong Vu - Trumpet and Vocals
  515. Antonio Sanchez - Drums
  516.  
  517. http://www.patmethenygroup.com/press/newband.html
  518.  
  519. __________________________________________________
  520. Do You Yahoo!?
  521. Find the one for you at Yahoo! Personals
  522. http://personals.yahoo.com
  523.  
  524. - -
  525.  
  526. ------------------------------
  527.  
  528. Date: Wed, 14 Nov 2001 14:51:44 -0500
  529. From: James Hale <jhale@sympatico.ca>
  530. Subject: Re: whoah, cuong vu
  531.  
  532. It's great that Cuong will get the kind of profile that playing with
  533. Metheny will bring. He's been overlooked for too long.
  534. Odd that Bona is playing percussion and not bass
  535.  
  536. James Hale
  537.  
  538. jason tors wrote:
  539.  
  540. > kind of old news but I found interesting.
  541. >
  542. > NEW LINEUP FOR THE PAT METHENY GROUP ANNOUNCED!
  543. >
  544. > Pat Metheny - Guitars
  545. > Lyle Mays - Piano and Keyboards
  546. > Steve Rodby - Bass
  547. > Richard Bona - Vocals and Percussion
  548. > Cuong Vu - Trumpet and Vocals
  549. > Antonio Sanchez - Drums
  550. >
  551. > http://www.patmethenygroup.com/press/newband.html
  552. >
  553. > __________________________________________________
  554. > Do You Yahoo!?
  555. > Find the one for you at Yahoo! Personals
  556. > http://personals.yahoo.com
  557. >
  558. > -
  559.  
  560.  
  561. - -
  562.  
  563. ------------------------------
  564.  
  565. End of Zorn List Digest V3 #613
  566. *******************************
  567.  
  568.  
  569.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  570.        "majordomo@lists.xmission.com"
  571.  with
  572.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  573.  in the body of the message.
  574.  
  575.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  576.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  577.  
  578.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  579.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  580.  in the commands above with "zorn-list".
  581.  
  582.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  583.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  584.  
  585.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  586.