home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v03.n492 < prev    next >
Internet Message Format  |  2001-07-06  |  24KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V3 #492
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest        Saturday, July 7 2001        Volume 03 : Number 492
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: This Heat (was Massacre) 
  17.        Bennink (was free impro) hehe it gets better and better
  18.        Re: dancing guitarists (was free improv (was Chadbourne))
  19.        Re: free improv (was Chadbourne)
  20.        Re: free improv (was Chadbourne)
  21.        Re: free improv (was Chadbourne)
  22.        Re: Bill Laswell
  23.        Re: Bill Laswell
  24.        Re: Bill Laswell (Laraaji)
  25.        Re: bill laswell/ talvin singh
  26.        about Xu Feng
  27.        Re: free improv (was Chadbourne)
  28.        Re: about Xu Feng
  29.        FIrstAvenue's 20 Anniversary Festival
  30.  
  31. ----------------------------------------------------------------------
  32.  
  33. Date: Fri, 6 Jul 2001 18:44:25 -0400 (EDT)
  34. From: konrad <konrad@panix.com>
  35. Subject: Re: This Heat (was Massacre) 
  36.  
  37. On Fri, 6 Jul 2001, Arthur Gadney wrote:
  38.  
  39. > Small correction: I think This Heat was formed in 1976. Their first record
  40. > is from 1977. They, of course, were one of the greatest bands of all time.
  41.  
  42. Agreed.  There is a BBC recording out, not quite live.  I have a bootleg
  43. (which also contains the until-recently-unseen-by-me-on-CD EP Health and
  44. Efficiency) that i bought someplace in NYC, but it isn't very good.  The
  45. one Camberwell Now lp i have is really nothing like TH, which i guess why
  46. i don't like it.
  47.  
  48.  
  49. konrad
  50.  
  51.  
  52.  
  53.  
  54. > _________________________________________________________________
  55. > Get your FREE download of MSN Explorer at http://explorer.msn.com
  56. >
  57. >
  58. > -
  59. >
  60. >
  61.  
  62.  
  63. ^Z
  64.  
  65.  
  66. - -
  67.  
  68. ------------------------------
  69.  
  70. Date: Fri, 06 Jul 2001 22:46:39 -0000
  71. From: "Arthur Gadney" <a_gadney@hotmail.com>
  72. Subject: Bennink (was free impro) hehe it gets better and better
  73.  
  74. What I forgot to say about Bennink's theatrical stuff...:
  75.  
  76. There is more ways to create new and interesting situations in improvisation 
  77. than just with the instruments.
  78. It's always a big goof if musician can somehow reply to an audience member 
  79. doing something strange or unsuspected (smashing a bottle, telephne ringing, 
  80. a police car drives by etc).
  81. Why should musicians use the same posibilities for making creative 
  82. "situations"?
  83.  
  84. Suddenly changing a concert from a duo to a solo by walkiing of the stage 
  85. for a few minutes, can create very interesting MUSICAL happenings.
  86.  
  87.  
  88. _________________________________________________________________
  89. Get your FREE download of MSN Explorer at http://explorer.msn.com
  90.  
  91.  
  92. - -
  93.  
  94. ------------------------------
  95.  
  96. Date: Fri, 6 Jul 2001 18:51:00 -0400 (EDT)
  97. From: konrad <konrad@panix.com>
  98. Subject: Re: dancing guitarists (was free improv (was Chadbourne))
  99.  
  100. On Fri, 6 Jul 2001, Arthur Gadney wrote:
  101.  
  102. > "syncopated wobblings"? Could you explain for those of us who aren't native
  103. > English speakers? It sound pretty musical to me ;-)
  104.  
  105. I've only seen Frith about 4 times.  Once way back when with Tom Cora, and
  106. recently three times sitting down and once standing up playing some Art
  107. Bears tunes with Charming Hostess, a local SF (now defunct) band.  While
  108. he played, he sort of swerved around, that's all.  I took some film
  109. footage of it actually that i edited about 2 seconds of into a music video
  110. cut to an FZ guitar solo.  The reference struck me as kinda funny.
  111.  
  112.  
  113. konrad
  114.  
  115.  
  116. ^Z
  117.  
  118.  
  119.  
  120. - -
  121.  
  122. ------------------------------
  123.  
  124. Date: Sat, 07 Jul 2001 01:52:36 -0000
  125. From: "thomas chatterton" <chatterton23@hotmail.com>
  126. Subject: Re: free improv (was Chadbourne)
  127.  
  128. >From: Skip Heller <velaires@earthlink.net>
  129.  
  130. > >
  131. >I get the impression that some of what Beenik does live is best filed under
  132. >"theatrical craftsmanship".  It's obviously not about strictly musical
  133. >calculation with him.
  134. >
  135.  
  136. In traditional show biz parlance, it is known as a 'shtick', and sometimes 
  137. it seems to take precedence over the actual sounds being produced. Dada was 
  138. not predictable...
  139. _________________________________________________________________________
  140. Get Your Private, Free E-mail from MSN Hotmail at http://www.hotmail.com.
  141.  
  142.  
  143. - -
  144.  
  145. ------------------------------
  146.  
  147. Date: Fri, 6 Jul 2001 21:53:00 EDT
  148. From: Nudeants@aol.com
  149. Subject: Re: free improv (was Chadbourne)
  150.  
  151. Well, geez, there are plenty of pianists that one could argue 'aren't 
  152. qualified' to play piano,  yet we are forced to hear them.  The same goes for 
  153. any instrument.  One could even extend it to jazz players of the past 15 
  154. years (probably excepting those of the old guard), that they should need a 
  155. creativity permit to prevent them from subjecting us to retread solos.  Heck, 
  156. take it even further to the practice of making records!  All in all, I don't 
  157. think tabletop guitar in and of itself is such a hallowed medium that it need 
  158. be reserved for the worthy any more than any other instrument.
  159.  
  160. The fact remains, nonetheless, that certain sounds are only obtainable via 
  161. certain gestures or techniques.  In improvisational music, one could debate 
  162. for hours about the relative appropriate-ness of a sounds particular 
  163. inclusion in a piece.  I think, ultimately, the most important aspect is the 
  164. sound and its effect on you/me as the listener.  Those who frivolously toss 
  165. off those sounds or techniques of any kind betray their shortcomings in 
  166. myriad other ways anyway, regardless of the musical parameter that they 
  167. happen to be abusing.
  168.  
  169. Rambling on,
  170.  
  171. - -matt mitchell 
  172.  
  173.  
  174. In a message dated 7/6/01 4:41:21 PM Eastern Daylight Time, 
  175. william_york@hotmail.com writes:
  176.  
  177. << well, I guess it isn't that prevalent, but i can associate it with some of 
  178.  the absolute worst free improv i have ever witnessed. not by big names, but 
  179.  rather by local-type opening acts that seem to still be at a not-so-advanced 
  180.  or well-defined stage in their playing (note: if I were to ever do an improv 
  181.  show, this would definitely include me! so i keep it in the bedroom for 
  182.  now...).
  183.  
  184.  it is the same kind of impression i often get when seeing a percussionist 
  185.  resort to the wet-finger-on-the-tom-tom or to bowing the cymbal -- it often 
  186.  seems that these extended or "unusual" techniques are considered ends in 
  187.  themselves, as proof that these people are "really improvising." certain 
  188.  people, of course, use these sounds in a very musical way (tom rainey being 
  189.  one recent example of a drummer i've seen doing it live), but it often just 
  190.  seems arbitrary. i mean, a wet finger on a tom-tom in itself is not THAT 
  191.  interesting of a sound! >>
  192.  
  193. - -
  194.  
  195. ------------------------------
  196.  
  197. Date: Sat, 07 Jul 2001 02:27:06 
  198. From: "William York" <william_york@hotmail.com>
  199. Subject: Re: free improv (was Chadbourne)
  200.  
  201. well, the whole "permit" remark was originally of course somewhat sarcastic 
  202. and not meant literally, which i would hope would be clear ... one of my 
  203. friends plays table-top guitar sometimes in this free noise duo, and i have 
  204. joked with him about it. i actually like some of what he does.
  205.  
  206. someone else mentioned han bennink, too. i wasn't referring to him (i love 
  207. han bennink's playing) or saying "extended techniques are bad," just 
  208. commenting that it often seems that the need to be using SOME form of 
  209. unusual method of playing can be seen as offering "proof" that one is really 
  210. playing something "creative." (i have caught my lame self doing that, for 
  211. example.) as a listener, though, i often just ask myself, "what are they 
  212. actually trying to SAY with this wet-finger whoop?" ... those techniques can 
  213. be as stale and reflexive as someone else's running up and down a b flat 
  214. major scale or whatever.
  215.  
  216. how does this relate to the original point about improv guitar? i am not 
  217. totally sure, but i guess what i am thinking is that it while knowing how to 
  218. DO all the extended techniques of a chadbourne, or whoever else, would 
  219. certainly help with being a better or more well-rounded guitarist, rhe 
  220. techniques of these well-known improvisors themselves shouldn't be directly 
  221. equated with improvising. does that make any sense? or is it just a totally 
  222. obvious point to begin with ...
  223.  
  224. wy
  225.  
  226.  
  227.  
  228.  
  229.  
  230. >From: Nudeants@aol.com
  231. >To: william_york@hotmail.com, zorn-list@lists.xmission.com
  232. >Subject: Re: free improv (was Chadbourne)
  233. >Date: Fri, 6 Jul 2001 21:53:00 EDT
  234. >
  235. >Well, geez, there are plenty of pianists that one could argue 'aren't
  236. >qualified' to play piano,  yet we are forced to hear them.  The same goes 
  237. >for
  238. >any instrument.  One could even extend it to jazz players of the past 15
  239. >years (probably excepting those of the old guard), that they should need a
  240. >creativity permit to prevent them from subjecting us to retread solos.  
  241. >Heck,
  242. >take it even further to the practice of making records!  All in all, I 
  243. >don't
  244. >think tabletop guitar in and of itself is such a hallowed medium that it 
  245. >need
  246. >be reserved for the worthy any more than any other instrument.
  247. >
  248. >The fact remains, nonetheless, that certain sounds are only obtainable via
  249. >certain gestures or techniques.  In improvisational music, one could debate
  250. >for hours about the relative appropriate-ness of a sounds particular
  251. >inclusion in a piece.  I think, ultimately, the most important aspect is 
  252. >the
  253. >sound and its effect on you/me as the listener.  Those who frivolously toss
  254. >off those sounds or techniques of any kind betray their shortcomings in
  255. >myriad other ways anyway, regardless of the musical parameter that they
  256. >happen to be abusing.
  257. >
  258. >Rambling on,
  259. >
  260. >-matt mitchell
  261. >
  262. >
  263. >In a message dated 7/6/01 4:41:21 PM Eastern Daylight Time,
  264. >william_york@hotmail.com writes:
  265. >
  266. ><< well, I guess it isn't that prevalent, but i can associate it with some 
  267. >of
  268. >  the absolute worst free improv i have ever witnessed. not by big names, 
  269. >but
  270. >  rather by local-type opening acts that seem to still be at a 
  271. >not-so-advanced
  272. >  or well-defined stage in their playing (note: if I were to ever do an 
  273. >improv
  274. >  show, this would definitely include me! so i keep it in the bedroom for
  275. >  now...).
  276. >
  277. >  it is the same kind of impression i often get when seeing a percussionist
  278. >  resort to the wet-finger-on-the-tom-tom or to bowing the cymbal -- it 
  279. >often
  280. >  seems that these extended or "unusual" techniques are considered ends in
  281. >  themselves, as proof that these people are "really improvising." certain
  282. >  people, of course, use these sounds in a very musical way (tom rainey 
  283. >being
  284. >  one recent example of a drummer i've seen doing it live), but it often 
  285. >just
  286. >  seems arbitrary. i mean, a wet finger on a tom-tom in itself is not THAT
  287. >  interesting of a sound! >>
  288.  
  289. _________________________________________________________________
  290. Get your FREE download of MSN Explorer at http://explorer.msn.com
  291.  
  292.  
  293. - -
  294.  
  295. ------------------------------
  296.  
  297. Date: Fri, 06 Jul 2001 22:57:21 -0400
  298. From: "Caleb T. Deupree" <cdeupree@erinet.com>
  299. Subject: Re: Bill Laswell
  300.  
  301. At 08:44 PM 7/6/01 -0000, Arthur Gadney wrote:
  302. >>Another Laswell project called Divination sounds like it would be up your=
  303. =20
  304. >>alley: Distill is a good record.
  305. >
  306. >I'm interested in this: Is it the one where Laswell is just playing in duo=
  307. =20
  308. >with some Indian dude playing an electric zither? Sound interesting at=20
  309. >least. Is it dubbish?
  310.  
  311. There are five Divination albums, and the one with Laswell and Laraaji on
  312. electric zither is Sacrifice.  It is the most meditational of all the
  313. Divination albums, not dubby at all.  For the dub side, look for the first
  314. two, Ambient Dub and Ambient Dub 2: Dead Slow.  There is also a 2cd set,
  315. Akasha, which is one disc of d&b, and one of ambient remixes.  The fourth,
  316. Distill, is eight tracks on 2 cds, each credited to a separate person (such
  317. as Paul Schutze, Thomas K=F6ner, Laswell, etc.).  Distill, like Sacrifice, i=
  318. s
  319. more beatless, more concentration on drones.
  320. - --
  321.  
  322. One day the United States discovered that it was an empire.  But it didn't
  323. know what an empire was.  It thought that an empire was merely the biggest
  324. of all corporations. -- Roberto Calasso
  325.  
  326. Caleb Deupree
  327. cdeupree@erinet.com
  328.  
  329. - -
  330.  
  331. ------------------------------
  332.  
  333. Date: Fri, 06 Jul 2001 22:59:08 -0400
  334. From: Perfect Sound Forever <perfect-sound@furious.com>
  335. Subject: Re: Bill Laswell
  336.  
  337. At 08:44 PM 7/6/2001 +0000, Arthur Gadney wrote:
  338. >>Another Laswell project called Divination sounds like it would be up your 
  339. >>alley: Distill is a good record.
  340. >
  341. >I'm interested in this: Is it the one where Laswell is just playing in duo 
  342. >with some Indian dude playing an electric zither? Sound interesting at 
  343. >least. Is it dubbish?
  344.  
  345.  
  346. No, this is Laswell with Paul Schultze, Pete Namlook, Haruomi Hosono, Mick 
  347. Harris, Thomas Koner, Anton Fier and Tetsu Inoue.  Quite a stellar 
  348. cast.  It's great dark ambient music (aka isolationism) with fascinating 
  349. textures to it.
  350.  
  351. Best,
  352. Jason
  353.  
  354. Perfect Sound Forever
  355. online music magazine
  356. perfect-sound@furious.com
  357. http://www.furious.com/perfect
  358.  
  359.  
  360. - -
  361.  
  362. ------------------------------
  363.  
  364. Date: Fri, 06 Jul 2001 23:18:17 -0400
  365. From: Perfect Sound Forever <perfect-sound@furious.com>
  366. Subject: Re: Bill Laswell (Laraaji)
  367.  
  368. At 10:57 PM 7/6/2001 -0400, Caleb T. Deupree wrote:
  369. >There are five Divination albums, and the one with Laswell and Laraaji on
  370. >electric zither is Sacrifice.  It is the most meditational of all the
  371. >Divination albums, not dubby at all.  For the dub side, look for the first=
  372. =20
  373. >two, Ambient Dub and Ambient Dub 2: Dead Slow.  There is also a 2cd set,=20
  374. >Akasha, which is one disc of d&b, and one of ambient remixes.  The fourth,=
  375. =20
  376. >Distill, is eight tracks on 2 cds, each credited to a separate person=20
  377. >(such as Paul Schutze, Thomas K=F6ner, Laswell, etc.).  Distill, like=20
  378. >Sacrifice, is more beatless, more concentration on drones.
  379.  
  380. For Laraaji, I'd definitely recommend "Ambient 3: Day of Radiance."  Two=20
  381. beautiful 'mediatations' and three lively 'dances' (as he calls them).
  382.  
  383. I didn't know much about who he was other than the fact that he had this=20
  384. wonderful album out so I looked around the Net and found this interesting=20
  385. bio: http://associated.caroline.com/gyroscope/laraaji/laraaji.html
  386.  
  387. Best,
  388. Jason
  389.  
  390.  
  391. Perfect Sound Forever
  392. online music magazine
  393. perfect-sound@furious.com
  394. http://www.furious.com/perfect
  395.  
  396.  
  397. - -
  398.  
  399. ------------------------------
  400.  
  401. Date: Sat, 07 Jul 2001 15:03:12 +0800
  402. From: jmcazurin <mikah@ceruleansoftware.com>
  403. Subject: Re: bill laswell/ talvin singh
  404.  
  405. At 09:53 PM 7/6/01, PaanKu@aol.com wrote:
  406. >Tabla Beat Science - Tala Matrix
  407. >
  408. >Does anybody kno anything about this album?  a friend of mine picked it up at
  409. >random and told me about it, its essentially a bill laswell project, i
  410. >believe dj talvin singh works as a coengineer or something...
  411.  
  412.  
  413. As Kasra said, the tabla playing on this album is mind-blowing. The 
  414. compositions themselves range from okay to pretty good, IMHO. I much prefer 
  415. Talvin Singh's "OK" album. Less tablas (still a lot though) but the writing 
  416. is incredible. (disclaimer: i know next to nothing of tabla playing and 
  417. indian music in general)
  418.  
  419. mikah
  420.  
  421.  
  422.  
  423. I am dancing at the feet of my lord,
  424. knowing the eternal secret is this:
  425. in all worlds and lives and times,
  426. all is bliss, all is bliss, all is bliss.
  427.  
  428.  
  429. - -
  430.  
  431. ------------------------------
  432.  
  433. Date: Sat, 7 Jul 2001 10:29:23 +0200
  434. From: Rob Allaert <Rob@llaert.NU>
  435. Subject: about Xu Feng
  436.  
  437. Zorn-agains,
  438.  
  439. I'm still figuring out wether or not I like Xu Feng. The tracks I really 
  440. like are the 2 or 3 calmer compositions. 'The Beauty of...' for example is 
  441. really interesting but most of the songs are quite chaotic. I wonder, 
  442. those of you who like it, do you headbang while listening to these songs 
  443. or do you politely move your left foot to the hectic rythm? How do you 
  444. relate to the ear-busting ? Tell me all about it.
  445.  
  446. I would like Zorn to make a full album of 'The Beauty ...' type songs 
  447. though.
  448.  
  449.     greetings,
  450.       Rob @ risk
  451.         np: xu feng
  452.  
  453. - -
  454.  
  455. ------------------------------
  456.  
  457. Date: Sat, 7 Jul 2001 12:52:15 +0200
  458. From: "=?Windows-1252?Q?Efr=E9n_del_Valle?=" <efrendv@yahoo.es>
  459. Subject: Re: free improv (was Chadbourne)
  460.  
  461. >>>>The thing about Bennink is that if you don't think his performance is
  462. >"funny", you can just close your eyes and just *hear* that he is the best
  463. >improv drummer in the world<<<
  464. >
  465.  
  466. Absolutely.  I don't think there could be anyone who didn't enjoy seeing
  467. this guy live. His is not a mere drumming performance, but he's a work of
  468. art by himself (and due to his age, maybe a relic, too).
  469. When he visited Barcelona with Ellery Eskelin, he even drummed on the lamps
  470. on the wall, getting to break one of them with the emotion of the moment!
  471. I also had a chance to see a video of his performance (in Victoriaville??)
  472. with Mike Patton and David Slusser. I loved the concert, but Bennink really
  473. was the tip of the hat. In the middle of an improv, he just sat on the floor
  474. and began banging a big piece of wood as if he was possessed, in an
  475. epileptic fit or something. Totally surrealistic.
  476.  
  477. Greets,
  478.  
  479. EfrΘn del Valle
  480.  
  481. n.p: Fred Frith "Traffic Continues" (I'll never stop enjoying this)
  482. n.r: Chris Rodley "Lynch on Lynch" (Thanks to those who recommended this;
  483. and amazing book that proves Lynch is probably one of the most twisted minds
  484. I've ever known)
  485.  
  486.  
  487. _________________________________________________________
  488. Do You Yahoo!?
  489. Get your free @yahoo.com address at http://mail.yahoo.com
  490.  
  491.  
  492. - -
  493.  
  494. ------------------------------
  495.  
  496. Date: Sat, 7 Jul 2001 13:10:21 +0200
  497. From: "=?iso-8859-1?Q?Efr=E9n_del_Valle?=" <efrendv@yahoo.es>
  498. Subject: Re: about Xu Feng
  499.  
  500. I'm still figuring out wether or not I like Xu Feng. The tracks I really
  501. >like are the 2 or 3 calmer compositions. 'The Beauty of...' for example is
  502. >really interesting but most of the songs are quite chaotic. I wonder,
  503. >those of you who like it, do you headbang while listening to these songs
  504. >or do you politely move your left foot to the hectic rythm? How do you
  505. >relate to the ear-busting ? Tell me all about it.
  506.  
  507.  
  508. Well, I love the album as a whole. I think that one of its highlights are
  509. these contrasts between  "heavier", noisy stuff and the quieter sections
  510. like "The Beauty of Yang Hui-Chen". IMHO, this mixture becomes the dynamics
  511. of the piece, giving it a certain argumental continuity. I don't think that
  512. the "harder-to-listen" pieces are really chaotic. I guess it depends on each
  513. one's logics. For me, chaotic means "Locus Solus". Different conceptions, I
  514. suppose.
  515.  
  516. However, I can't help being surprised by the fact that you "don't know
  517. whether you like the album or not". There are not (or there shouldn't be)
  518. reasons to enjoy or dislike music, cinema, literature or whatever. You
  519. simply like it or not.
  520.  
  521. Also, don't you think that an album comprised only by these calmer
  522. compositions would be really boring? I do.
  523.  
  524. BTW, I politely move my left foot.
  525.  
  526. Regards,
  527.  
  528. EfrΘn
  529.  
  530. n.p: (Obviously) "Xu-Feng"
  531.  
  532.  
  533. _________________________________________________________
  534. Do You Yahoo!?
  535. Get your free @yahoo.com address at http://mail.yahoo.com
  536.  
  537.  
  538. - -
  539.  
  540. ------------------------------
  541.  
  542. Date: Sat, 7 Jul 2001 15:55:59 -0400
  543. From: jason tors <jasontors@yahoo.com>
  544. Subject: FIrstAvenue's 20 Anniversary Festival
  545.  
  546. FIRSTAVENUE -  NYC'S PREMIER AVANT GARDE TRIO PRESENTS
  547.  
  548. MULTIPLE ORGANISMS     1    2     3
  549. 20thANNIVERSARY  -  FESTIVAL OF NEW MUSIC
  550. 3 EVENINGS OF SPONTANEOUS ELECTRO-ACOUSTIC NEW MUSIC AND VIDEO
  551. THAT WILL KEEP YOU COMING BACK FOR MORE
  552.  
  553.  
  554. FRIDAY  -  JULY 13 - 8 PM   -   TOUCH
  555. FIRST AVENUE with GLEN VALEZ
  556.  
  557. SATURDAY - JULY 14 - 8 PM - NEAR FUTURISM
  558. FIRST AVENUE with KEVINJAMES AND PEGGY KAMPMEIER
  559.  
  560. SUNDAY - JULY 15 - 3 PM - RASTOPOLUS PROJECTED
  561. FIRST AVENUE with MULTI-CHANNEL VIDEO AND ACTORS CAROL JACOBANIS AND CHRIS
  562. BERG
  563.  
  564. CONTEXT STUDIOS IN WILLIAMSBURG, BROOKLYN. (A HOT-BED FORCONTEMPORARY ART AND
  565. MUSIC) #1 North 12th Street located near both the Land G subways.   For
  566. further directions go to WWW.FirstAvenue.org and click the ContextNYC link.
  567. Tickets at the door are $12/6 students and seniors for single events
  568. $20 for 2 events and $24 for 3.
  569.  
  570.  
  571. FirstAvenue20th Anniversary SeasonMULTIPLE ORGANISMS - will proceed, as it
  572. has since the late 20thCentury, with fascinatingly organized sights and
  573. sounds at each of its three events.  
  574.  
  575. William Kannar  - double bass, electronics, computer, video;
  576. C. Bryan Rulon - piano, synthesizers, electronics, computer;
  577. Matt Sullivan - oboe, English horn, digital horn, electronics
  578.  
  579.  
  580. MULTIPLEORGANISMS   1   2    3
  581.  
  582. 1
  583. FRIDAY,JULY 13 at 8 PM   TOUCH    FIRSTAVENUE with GLEN VALEZ
  584. - -PERCUSSIONMultiple Organisms. Valez's exotic, pulsing percussion timbres and
  585. FirstAvenue's undulating electro-acoustic wash of unexpected primal and
  586. exhilarating sounds offer performer and audience alike an exciting
  587. opportunity for a provocative musical experience. The concert includes solo
  588. works by FirstAvenue and Valez. It also features the premiere of a new
  589. setting for "Oh Boy!"", Matt Sullivan's acclaimed solo work for oboe adding
  590. Valez's colorful rhythmic elaborations to Sullivan's orbiting, sonic flutter.
  591. In addition, FirstAvenue and Valez will present the premiere of an expanded
  592. version of another
  593. FirstAvenue classic, William Kannar's "Proof", (which, along with Oh Boy! can
  594. be heard in their original solo versions onFirstAvenue's most recent CD
  595. Shreds of Evidence  on O.O.DiscsRecords).
  596.  
  597.  
  598. 2
  599. NEAR FUTURISM            
  600.  
  601. On Saturday, July 14 at 8 PM FirstAvenue will present the 2nd of 3 concerts
  602. presented during MULTIPLE ORGANISMS.  The concert features the premiere of
  603. Kevin James' 6 EASY PIECES in 9short movements, a new work for oboe,
  604. keyboards, bass, audiotape and actors based on the taped lectures of
  605. physicist, Richard Feynman. Virtuoso pianist, Peggy Kampmeier will present a
  606. rousing performance of THE LUDDITES DISCLAIMER by C. Bryan Rulon for piano
  607. versus computer.  And, Kevin, along with his trombone (and 3 guest actors)
  608. will join FirstAvenue and Peggy Kampmeier for improvisations and compositions.
  609.  
  610.  
  611. 3
  612. RASTOPOLUS PROJECTED
  613. SUNDAY - JULY 15 - 3PM - FIRST AVENUE MULTI-MEDIA  Rastopolus Projected
  614. This quintessentially FirstAvenue event will feature an evening length,
  615. multi-channel video work by William Kannar accompanied by FirstAvenue. The
  616. Context Studio stage will be transformed as guest actors Carol Jacobanis and
  617. Chris Berg spice the evening's  discourse by appearing and disappearing live
  618. among the processed images of New York City. The swirling, multi-faceted
  619. videos become visceral, abstract expressionistic images in motion. And, with
  620. the intimacy of 20 years of improvising together, the 3 members of
  621. FirstAvenue enter into another relationship with the videos which actualize
  622. the imagery as a 4th element, providing a sonic analog and/or counterpoint.
  623. This engaging relationship also actualizes the season's theme, MULTIPLE
  624. ORGANISMS: that peculiarly contemporary phenomenon of simultaneously
  625. experiencing the many facets of the familiar and unfamiliar.
  626.  
  627. _________________________________________________________
  628. Do You Yahoo!?
  629. Get your free @yahoo.com address at http://mail.yahoo.com
  630.  
  631.  
  632. - -
  633.  
  634. ------------------------------
  635.  
  636. End of Zorn List Digest V3 #492
  637. *******************************
  638.  
  639.  
  640.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  641.        "majordomo@lists.xmission.com"
  642.  with
  643.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  644.  in the body of the message.
  645.  
  646.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  647.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  648.  
  649.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  650.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  651.  in the commands above with "zorn-list".
  652.  
  653.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  654.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  655.  
  656.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  657.