home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v03.n149 < prev    next >
Internet Message Format  |  2000-10-31  |  20KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V3 #149
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest       Tuesday, October 31 2000       Volume 03 : Number 149
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: Odp: the deconstruction of truth
  17.        concerts
  18.        Tzadik
  19.        RIP Jeanne Lee
  20.        Re: RIP Jeanne Lee
  21.        Re: books on musique concrete 
  22.        Re: books on musique concrete 
  23.        blindidiotgod
  24.        Re: books on musique concrete 
  25.        Odp: Odp: the deconstruction of truth
  26.        Re: Odp: the deconstruction of truth
  27.        Re: Odp: the deconstruction of truth
  28.        Re: books on musique concrete 
  29.  
  30. ----------------------------------------------------------------------
  31.  
  32. Date: Tue, 31 Oct 2000 13:15:11 GMT
  33. From: "Bill Ashline" <bashline@hotmail.com>
  34. Subject: Re: Odp: the deconstruction of truth
  35.  
  36. >From: "Marcin Gokieli" <marcin.gokieli@mospan.pl>
  37.  
  38. > > Arcana (Tony Williams' last session, with Pharoah Sanders, Buckethead,
  39. > > Graham Haynes, Nicki Skopelitis): Arc Of The Testimony
  40. >
  41. >Wasn't the second arcana disc - the trio with laswell and bailey - the last
  42. >TW session?
  43.  
  44. The Bailey one was the first.  The Arc of the Testimony was the second and 
  45. the last Tony Williams disk.
  46. _________________________________________________________________________
  47. Get Your Private, Free E-mail from MSN Hotmail at http://www.hotmail.com.
  48.  
  49. Share information about yourself, create your own public profile at 
  50. http://profiles.msn.com.
  51.  
  52.  
  53. - -
  54.  
  55. ------------------------------
  56.  
  57. Date: Tue, 31 Oct 2000 05:31:03 PST
  58. From: "serge dautricourt" <sergedautricourt@hotmail.com>
  59. Subject: concerts
  60.  
  61. does Zorn have a web site?  or is there a fan site that would have concert 
  62. listings of him and other similar musicians?
  63.  
  64. serge
  65. _________________________________________________________________________
  66. Get Your Private, Free E-mail from MSN Hotmail at http://www.hotmail.com.
  67.  
  68. Share information about yourself, create your own public profile at 
  69. http://profiles.msn.com.
  70.  
  71.  
  72. - -
  73.  
  74. ------------------------------
  75.  
  76. Date: Tue, 31 Oct 2000 16:58:05 +0300
  77. From: Leonides Kluev <lk@venta.spb.su>
  78. Subject: Tzadik
  79.  
  80. Hello serge!
  81.  
  82. Tuesday October 31 2000 05:06, serge dautricourt wrote:
  83.  
  84.  sd> Does anybody know what Tzadik means in Hebrew?
  85.  
  86.     Pious man.
  87.  
  88. Leonides
  89.  
  90.  
  91. - -
  92.  
  93. ------------------------------
  94.  
  95. Date: Tue, 31 Oct 2000 10:17:06 -500
  96. From: Matt Laferty <bg60009@binghamton.edu>
  97. Subject: RIP Jeanne Lee
  98.  
  99. Makes me wonder if Gunter Hampel is still alive....                   
  100. The album with Blake sounds great.                                    
  101.                                                                       
  102.                                                                       
  103.                                                                       
  104. From NY Times                                                         
  105.                                                                       
  106.                                                                       
  107.           Jeanne Lee, Jazz Singer Who Embraced                        
  108.           Avant-Garde, Dies at 61                                     
  109.                                                                       
  110.           By BEN RATLIFF                                              
  111.                                                                       
  112. Jeanne Lee, one of the great jazz singers in the avant-garde tradition
  113. and a teacher of singing, composition and movement, died on           
  114. Wednesday in Tijuana, Mexico. She was 61.                             
  115. The cause was cancer, said her daughter Naima Hazelton.               
  116.                                                                       
  117.           Because Ms. Lee performed in two radically different styles,
  118. her singing was difficult to categorize. One of her voices was dry,   
  119. slow and breathy,influenced by Billie Holiday and Dinah Washington.   
  120.                                                                       
  121.           In 1961 she and a classmate from Bard College, the pianist  
  122. Ran Blake, performed as a duo at the Apollo Theater's Amateur Night   
  123. contest. They won, and the album they later recorded, "The Newest     
  124. Sound Around" (later reissued on CD as "The Legendary Duets"), has    
  125. remained a cult favorite.                                             
  126.                                                                       
  127.           In jazz standards and Thelonious Monk tunes on the album,   
  128. Ms. Lee and Mr. Blake subtracted swing, but added intellectual        
  129. coolness, abstruse piano harmonies and vocal influences from Holiday  
  130. and Washington; the record is a series of minimalist dreams. (In 1989 
  131. she and Mr. Blake recorded a duet album in the same style, "You       
  132. Stepped Out of a Cloud.")                                             
  133.                                                                       
  134.           In her other vocal style, Ms. Lee approached words as       
  135. sounds; this voice was harsh and booming, and she used her teeth, lips
  136. and tongue to wring drama out of each syllable, presaging singers like
  137. Diamanda Galas.                                                       
  138.           In the mid-1960's she was a multidisciplinary artist,       
  139. writing music with members of the Fluxus school like Alison Knowles   
  140. and Dick Higgins, and gradually becoming more aligned with the rest of
  141. the late-1960's avant-garde in jazz.                                  
  142.                                                                       
  143.           When she met and fell in love with the vibraphonist and     
  144. composer Gunter Hampel in 1967, she began 20 years of collaborations  
  145. with him in different jazz-related forms.                             
  146.                                                                       
  147.           While at Bard, Ms. Lee had studied child psychology and in  
  148. 1970 was awarded a Martin Luther King Fellowship for Urban Studies by 
  149. New York University to develop a curriculum for elementary school     
  150. students that combined music and dance with academic subjects.        
  151.                                                                       
  152.           She shuttled between New York and Europe until the late     
  153. 1980's, living and working with Mr. Hampel, performing in duets, small
  154. groups and big bands, as well as conducting clinics and workshops; the
  155. couple made some 25 albums together, many of them for Mr. Hampel's own
  156. label, Birth.                                                         
  157.                                                                       
  158.           Ms. Lee also recorded with Marion Brown, Andrew Cyrille,    
  159. Carla Bley, Peter Kowald and Reggie Workman, among others. She was    
  160. active as a composer, combining vocal jazz with music and dance,      
  161. working often with the choreographer Mickey Davidson.                 
  162.                                                                       
  163.           She lived in New York from 1994 to 1996 and for the last    
  164. five years taught music and movement at conservatories in Antwerp,    
  165. Belgium, and  in The Hague.                                           
  166.                                                                       
  167.           In addition to Ms. Hazelton of Los Angeles, she is survived 
  168. by another  daughter, Cavana Lee-Hampel of Berlin; a son, Ruomi       
  169. Lee-Hampel of  New York; and a grandson.                              
  170. - -------------------                                                   
  171.  
  172. - -
  173.  
  174. ------------------------------
  175.  
  176. Date: Tue, 31 Oct 2000 10:53:25 -0500 (EST)
  177. From: Ken Waxman <mingusaum@yahoo.ca>
  178. Subject: Re: RIP Jeanne Lee
  179.  
  180. Not only is he alive, but he played New York within
  181. the past two weeks (Manhattanites can name the excat
  182. date)
  183.  
  184. Ken Waxman
  185.  
  186.  
  187. - --- Matt Laferty <bg60009@binghamton.edu> wrote:
  188. > Makes me wonder if Gunter Hampel is still alive.... 
  189. >                  
  190. > The album with Blake sounds great.                  
  191.  
  192.  
  193. _______________________________________________________
  194. Do You Yahoo!?
  195. Get your free @yahoo.ca address at http://mail.yahoo.ca
  196.  
  197. - -
  198.  
  199. ------------------------------
  200.  
  201. Date: Tue, 31 Oct 2000 08:05:00 -0800
  202. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  203. Subject: Re: books on musique concrete 
  204.  
  205. On Mon, 30 Oct 2000 21:55:52 -0500  "Caleb T. Deupree" wrote:
  206. >
  207. > >I don't think that there is a book entirely dedicated to Musique Concrete
  208. > >(and for a good reason since it's true spirit did not survive the creation
  209. > >of eletronic music in Koln in the early 50's).
  210. > 
  211. > I've been thinking that the spirit of musique concrΦte has survived quite
  212. > well into the 1990s and beyond after an admitted dry spell in the 1970s,
  213. > when only the INA-GRM managed to keep the flame burning.  I take the spirit
  214. > to be the use of field recordings and other pre-existing sounds as the
  215. > source and origin for new pieces through electronic manipulations, creating
  216. > works of an abstract nature with the whole range of sound at its disposal.
  217. > The main difference between now and 1950 is that now we have computers,
  218. > then we had tape. Granted, much of this is semantics, but I feel the term
  219. > electroacoustic, which is used in most of the current literature, has been
  220. > usurped by new age composers like Robert Rich and Chris Meloche.  But there
  221. > are a lot of composers now, from Bernhard Gⁿnter and Francisco Lopez to
  222. > Hafler Trio and the empreintes digitales/metamkine line, who are very close
  223. > to the spirit of musique concrΦte.
  224.  
  225. I meant that Shaeffer defined a set of dogmas to meet in order to get the 
  226. "musique concrete" approved label. When electronic music started a few years 
  227. after, it was clear that the dogmas were too narrows and that the genre could
  228. be extended. It became electroacoustic music, which kind of merged both musique
  229. concrete and electronic music, an later added more (like computers, as you 
  230. mentioned).
  231.  
  232.     Patrice.
  233.  
  234.  
  235. - -
  236.  
  237. ------------------------------
  238.  
  239. Date: Tue, 31 Oct 2000 08:06:54 -0800
  240. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  241. Subject: Re: books on musique concrete 
  242.  
  243. On Mon, 30 Oct 2000 21:55:52 -0500  "Caleb T. Deupree" wrote:
  244. >
  245. > >I don't think that there is a book entirely dedicated to Musique Concrete
  246. > >(and for a good reason since it's true spirit did not survive the creation
  247. > >of eletronic music in Koln in the early 50's).
  248. > 
  249. > I've been thinking that the spirit of musique concrΦte has survived quite
  250. > well into the 1990s and beyond after an admitted dry spell in the 1970s,
  251. > when only the INA-GRM managed to keep the flame burning.  I take the spirit
  252. > to be the use of field recordings and other pre-existing sounds as the
  253. > source and origin for new pieces through electronic manipulations, creating
  254. > works of an abstract nature with the whole range of sound at its disposal.
  255. > The main difference between now and 1950 is that now we have computers,
  256. > then we had tape. Granted, much of this is semantics, but I feel the term
  257. > electroacoustic, which is used in most of the current literature, has been
  258. > usurped by new age composers like Robert Rich and Chris Meloche.  But there
  259. > are a lot of composers now, from Bernhard Gⁿnter and Francisco Lopez to
  260. > Hafler Trio and the empreintes digitales/metamkine line, who are very close
  261. > to the spirit of musique concrΦte.
  262.  
  263. I meant that Shaeffer defined a set of dogmas to meet in order to get the 
  264. "musique concrete" approved label. When electronic music started a few years 
  265. after, it was clear that the dogmas were too narrows and that the genre could
  266. be extended. It became electroacoustic music, which kind of merged both musique
  267. concrete and electronic music, an later added more (like computers, as you 
  268. mentioned).
  269.  
  270.         Patrice.
  271.  
  272. - -
  273.  
  274. ------------------------------
  275.  
  276. Date: Tue, 31 Oct 2000 10:07:55 -0500
  277. From: kurt_gottschalk@scni.com
  278. Subject: blindidiotgod
  279.  
  280. briano (hi, brian) asked:
  281.  
  282.  
  283. >Does anyone know for certain whether or not Blind Idiot God is still
  284. >extant? I think there were rumors here a year or two back about a new
  285. >record, but....
  286. >
  287. >Either way, does anyone know what the individual members might be up to?
  288.  
  289. the laswell-produced 'azonic halo' in a nice black box (on strata, i think) is
  290. hawkins solo guitar. pretty nice, in a sorta death cube k kinda way. heavy
  291. distortion, dark ambient stuff. i still see it around at the usual nyc haunts.
  292.  
  293. kg
  294. np: slapp happy - sort of
  295.  
  296.  
  297.  
  298. - -
  299.  
  300. ------------------------------
  301.  
  302. Date: Tue, 31 Oct 2000 09:23:25 -0800 (PST)
  303. From: Scott Handley <thesubtlebody@yahoo.com>
  304. Subject: Re: books on musique concrete 
  305.  
  306. > On Mon, 30 Oct 2000 21:55:52 -0500  "Caleb T.
  307. > Deupree" wrote:
  308. > I've been thinking that the spirit of musique
  309. > concrΦte has survived quite well into the 1990s and
  310. > beyond after an admitted dry spell in the 1970s,
  311. when only the INA-GRM managed to keep the flame
  312. > burning.....there are a lot of composers now, from
  313. >Bernhard Gⁿnter and Francisco Lopez to Hafler Trio
  314. >and the empreintes digitales/metamkine line, who are
  315. >very close to the spirit of musique concrΦte.
  316.  
  317. I know there was a thread earlier this year about
  318. "favorite concrΦte records," so I might not open that
  319. can of worms, but...what _is_ happening with concrΦte
  320. today?  (Or over these past 20 years?)  I believe it
  321. was Caleb who once recommended an Empreintes Digitales
  322. albuym or two, though I can't remember which one. 
  323. Could anyone suggest some relatively recent (or not,
  324. for that matter) titles which really shine?  And
  325. briefly, for those of us who aren't WIRE'ed, what was
  326. the struggle between early electronic composers and
  327. adherents to musique concrΦte?  Did it boil down to
  328. dogma, to sound sources?
  329.  
  330. Thanks,
  331.  
  332. - ----s
  333.  
  334. __________________________________________________
  335. Do You Yahoo!?
  336. Yahoo! Messenger - Talk while you surf!  It's FREE.
  337. http://im.yahoo.com/
  338.  
  339. - -
  340.  
  341. ------------------------------
  342.  
  343. Date: Tue, 31 Oct 2000 18:29:59 +0100
  344. From: "Marcin Gokieli" <marcin.gokieli@mospan.pl>
  345. Subject: Odp: Odp: the deconstruction of truth
  346.  
  347. From: Bill Ashline <bashline@hotmail.com>
  348. > >From: "Marcin Gokieli" <marcin.gokieli@mospan.pl>
  349. > >Wasn't the second arcana disc - the trio with laswell and bailey - the
  350. last
  351. > >TW session?
  352. >
  353. > The Bailey one was the first.  The Arc of the Testimony was the second and
  354. > the last Tony Williams disk.
  355.  
  356. My musical knowledge can be divided into two categories:
  357. a) inaccurate
  358. b) outdated
  359. That was a clear example of a ;-)
  360.  
  361. Marcin Gokieli
  362.  
  363.  
  364.  
  365. - -
  366.  
  367. ------------------------------
  368.  
  369. Date: Tue, 31 Oct 2000 12:38:02 EST
  370. From: Dgasque@aol.com
  371. Subject: Re: Odp: the deconstruction of truth
  372.  
  373. - --part1_cb.abdd9e5.27305d7a_boundary
  374. Content-Type: text/plain; charset="US-ASCII"
  375. Content-Transfer-Encoding: 7bit
  376.  
  377. In a message dated 10/31/00 3:49:48 AM Eastern Standard Time, 
  378. marcin.gokieli@mospan.pl writes:
  379.  
  380.  
  381.  
  382.  
  383. > From: thomas chatterton <chatterton23@hotmail.com>
  384. > 
  385. > > Arcana (Tony Williams' last session, with Pharoah Sanders, Buckethead,
  386. > > Graham Haynes, Nicki Skopelitis): Arc Of The Testimony
  387. > 
  388. > Wasn't the second arcana disc - the trio with laswell and bailey - the last
  389. > TW session?
  390. > 
  391.  
  392.  
  393. I seem to remember reading somewhere (here maybe?) that the last known Tony 
  394. Williams session was with "the artist formerly known as Prince."
  395.  
  396. - -- 
  397. =dg=
  398.  
  399. - --part1_cb.abdd9e5.27305d7a_boundary
  400. Content-Type: text/html; charset="US-ASCII"
  401. Content-Transfer-Encoding: 7bit
  402.  
  403. <HTML><BODY BGCOLOR="#ffffff"><FONT  SIZE=2>In a message dated 10/31/00 3:49:48 AM Eastern Standard Time, <BR>marcin.gokieli@mospan.pl writes:
  404. <BR>
  405. <BR>
  406. <BR>
  407. <BR>
  408. <BR><BLOCKQUOTE TYPE=CITE style="BORDER-LEFT: #0000ff 2px solid; MARGIN-LEFT: 5px; MARGIN-RIGHT: 0px; PADDING-LEFT: 5px">From: thomas chatterton <chatterton23@hotmail.com>
  409. <BR>
  410. <BR>> Arcana (Tony Williams' last session, with Pharoah Sanders, Buckethead,
  411. <BR>> Graham Haynes, Nicki Skopelitis): Arc Of The Testimony
  412. <BR>
  413. <BR>Wasn't the second arcana disc - the trio with laswell and bailey - the last
  414. <BR>TW session?
  415. <BR></BLOCKQUOTE>
  416. <BR>
  417. <BR>
  418. <BR>I seem to remember reading somewhere (here maybe?) that the last known Tony <BR>Williams session was with "the artist formerly known as Prince."
  419. <BR>
  420. <BR>-- 
  421. <BR>=dg=</FONT></HTML>
  422.  
  423. - --part1_cb.abdd9e5.27305d7a_boundary--
  424.  
  425. - -
  426.  
  427. ------------------------------
  428.  
  429. Date: Tue, 31 Oct 2000 10:21:10 -0800
  430. From: "Daryl Loomis" <DRL@valley-media.com>
  431. Subject: Re: Odp: the deconstruction of truth
  432.  
  433. >>I seem to remember reading somewhere (here maybe?) that the last >>known =
  434. Tony=20
  435. >>Williams session was with "the artist formerly known as Prince."
  436.  
  437. >>--=20
  438. >>=3Ddg=3D
  439.  
  440. Bill Laswell from the liner notes of Arcana: "Tony Williams left our world =
  441. before we reached the final stages of completing this project."
  442.  
  443. From this, it would seem that Arcana was his final project.
  444.  
  445. Daryl Loomis
  446.  
  447.  
  448. - -
  449.  
  450. ------------------------------
  451.  
  452. Date: Tue, 31 Oct 2000 19:14:17 -0500
  453. From: "Caleb T. Deupree" <cdeupree@erinet.com>
  454. Subject: Re: books on musique concrete 
  455.  
  456. At 09:23 AM 10/31/00 -0800, Scott Handley wrote:
  457. >
  458. >I know there was a thread earlier this year about
  459. >"favorite concr=E8te records," so I might not open that
  460. >can of worms, but...what _is_ happening with concr=E8te
  461. >today?  (Or over these past 20 years?) =20
  462.  
  463. I've been thinking about this as part of a forthcoming article, and it
  464. seems to me like concr=E8te went into a decline in the late 1960s, when the
  465. early adopters moved on to other areas.  This would include Stockhausen
  466. (who moved into live electronics and then the big buildup to the Opera),
  467. Nono (who also moved into more live encounters), etc.  The only ones who
  468. kept going in the 70s and early 80s were the French, mostly the INA-GRM and
  469. their relatives (not too surprisingly, since that institute was founded by
  470. Henry).  It didn't get the visibility or support that IRCAM did, and
  471. IRCAM's focus was very different from straight electroacoustic.  But it
  472. seems that independently, in the last 10-15 years, a number of younger
  473. artists have rediscovered the genre, and with the advent of digital editing
  474. tools, have given the genre a new lease on life.  All of the artists I
  475. mentioned in my previous post use some kind of prerecorded sounds as
  476. 'objets sonores', sources for sonic manipulation, and I'm sure I omitted
  477. some important artists from the list.
  478.  
  479. >briefly, for those of us who aren't WIRE'ed, what was
  480. >the struggle between early electronic composers and
  481. >adherents to musique concr=E8te?  Did it boil down to
  482. >dogma, to sound sources?
  483.  
  484. I paid more attention to Stockhausen than the French, so my take is colored
  485. from that perspective (my copy of Schaeffer's book is on order).
  486. Stockhausen and artists from the German side were trying to synthesize
  487. sounds electronically.  KS's first two electronic studies were based on
  488. acoustic studies of overtones, and he was trying to combine overtones in
  489. such a way to create interesting sounds (and using serial techniques to do
  490. so).  Henry and the French found their sound sources in the real world, not
  491. through electronic generation.  Maybe in the couple of years following
  492. WWII, there was a natural antipathy between the French and Germans which
  493. contributed to the hostility.  Anyway, as Patrice mentioned, eventually the
  494. two paths combined, and Stockhausen's best electronic works (IMHO), which
  495. are Hymnen and Telemusik, use both natural and electronic sounds.  Still
  496. researching this part, so my understanding is still sketchy.
  497.  
  498. - --
  499. Caleb Deupree
  500. cdeupree@erinet.com
  501.  
  502. Work like you don't need the money. Love like you've never been hurt. Dance
  503. like nobody's watching.
  504.  
  505. - -- Satchel Paige
  506.  
  507. - -
  508.  
  509. ------------------------------
  510.  
  511. End of Zorn List Digest V3 #149
  512. *******************************
  513.  
  514.  
  515.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  516.        "majordomo@lists.xmission.com"
  517.  with
  518.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  519.  in the body of the message.
  520.  
  521.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  522.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  523.  
  524.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  525.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  526.  in the commands above with "zorn-list".
  527.  
  528.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  529.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  530.  
  531.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  532.