home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v02.n861 < prev    next >
Internet Message Format  |  2000-02-23  |  22KB

  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #861
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest      Thursday, February 24 2000      Volume 02 : Number 861
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: So. How'd it happen?
  17.        Amy Denio
  18.        So, How'd it happen?
  19.        RE: The complete Masada Songbook
  20.        this Saturday, Pink Pony, NYC
  21.        Zorn about MP3?
  22.        how it happened
  23.        Re: So, How'd it happen?
  24.        RE: otomo and gustafsson cds?
  25.        Re: otomo and gustafsson cds? 
  26.        Re: The complete Masada Songbook
  27.        Re: The complete Masada Songbook
  28.        RE: The complete Masada Songbook
  29.        how did it happen?
  30.        Re: RE: otomo and gustafsson cds?
  31.  
  32. ----------------------------------------------------------------------
  33.  
  34. Date: Thu, 24 Feb 2000 13:55:36 +0100
  35. From: "Marcin Gokieli" <marcing@mospan.pl>
  36. Subject: Re: So. How'd it happen?
  37.  
  38. I began with Crimson, and '70's fusion (mahavishnu) then came Frith, Zorn,
  39. Previte ("hue&cry" was the first NYC 'jazz' cd I really LOVED).
  40. The stuff that I listen to now is Stravinsky (all his work - especially the
  41. "Rite", "L'histoire du soldat", "Symphony in 3 movements", "The Rake's
  42. Progress" - a fantastic performance by Gardiner, theLSO, Bostridge, Terfel,
  43. York, and von Otter on the recent DG release - "Agon", "Introitous"), Zorn,
  44. Douglas, Boulez, some new Crimson improvised stuff, Brian Eno, and Zappa
  45. (the 88 tour).
  46. Be well
  47. "Oh Nick, I had the strangest dream!
  48. I thought -  how could I know what I was never tought?"
  49. Stravinsky/Auden "The Rake's Progress"
  50.  
  51.  
  52.  
  53. - -
  54.  
  55. ------------------------------
  56.  
  57. Date: Thu, 24 Feb 2000 09:07:20 EST
  58. From: CuneiWay@aol.com
  59. Subject: Amy Denio
  60.  
  61. Some self-serving stuff here on Amy Denio.
  62.  
  63. Amy can be found on George Cartwright's new album "The Memphis Years", where 
  64. she sings Paul Haines' lyrics over George's compositions. 
  65.  
  66. A streaming real-audio file of a track from this is available at our website:
  67. www.cuneiformrecords.com
  68.  
  69. We will also be releasing a new, multi-national project by Amy + Pavel Fajt 
  70. [drummer] & two members of Kampec Dolores as "The Danubians" sometime later 
  71. this year.
  72.  
  73. Steve
  74. Cuneiform Records
  75.  
  76. - -
  77.  
  78. ------------------------------
  79.  
  80. Date: Thu, 24 Feb 2000 09:24:57 -0500
  81. From: Jason Tors <jtors@organic.com>
  82. Subject: So, How'd it happen?
  83.  
  84. My musical beginnings were pretty much limited to AC/DC, Quiet Riot, 
  85. Ozzy, and Def Leopard. I hit onto something while riding halfpipes, 
  86. Guns n Roses, Appetite for Destruction. Rush really opened me up to 
  87. complex music. I used to sit in my room trying to play YYZ on the 
  88. bass for hours, the farthest I got was the beggining morse code part. 
  89.  From Rush I discovered Primus, another monster on the bass!
  90.  
  91. At the end of highschool I discovered Phish thru a friend of mine, 
  92. this band's instrumental compositions attracted me, my buddys and I 
  93. used to act out the parts of the songs depending on how it sounded. 
  94. Their compositions matched with an improvized element led me straight 
  95. to jazz.
  96.  
  97. I bought Monk and Coletrane, and A Love Supreme. Parallel to the 
  98. development of my interest in jazz,  I latched onto zappa as  casual 
  99. entertainment. One summer, I listened to Freak Out all the time, at 
  100. night I would just put on the last two tracks of Freak Out, I would 
  101. lie there in the dark and listen to it.
  102.  
  103. Then my dad gave me Coletrane's Interstellar Space, this was big. He 
  104. bought it because the cover looked like it was an album of ballads, 
  105. boy was he surprised! It took me about two years to even be able to 
  106. listen to the album all the way through.
  107.  
  108. A friend of mine who was working at the knitting factory gave me a 
  109. copy of Medeski Martin and Wood's Friday Afternoon in the Universe, 
  110. this introduced me to the downtown scene . At the same time Trey 
  111. Anastasio of Phish fame started this project called Surrender to the 
  112. Air, with a bunch of guys from sun ra, marc ribot, john medeski, bob 
  113. gulliotti, and others. This album along with interstellar space led 
  114. me into more free music.
  115.  
  116. I went to see  MMW play at CBGB's 313 gallery, opening up was Big 
  117. John Patton, with Zorn [who I had heard of before and was not 
  118. impressed] and I would just laugh and laugh at kenny wolleson because 
  119. he looked so goofy to me. I held off on zorn for a year or so then 
  120. dove straight into masada and naked city at the same time.
  121.  
  122. - -
  123.  
  124. ------------------------------
  125.  
  126. Date: Thu, 24 Feb 2000 10:30:40 -0500
  127. From: "Vanheumen, Robert" <rvanheumen@issgroup.net>
  128. Subject: RE: The complete Masada Songbook
  129.  
  130. >I produced an MP3 CD-ROM  (698 Mb) with 143 Masada tracks (only 6 songs
  131. >missing). All songs bitrate 128 - 44100 Hz. I added 24 playlists:
  132.  
  133. i must admit, when i first read this, my reaction was: cool! 
  134. but on second thought i feel strongly opposed to this.
  135. we're talking about music that is NOT selling millions. these people are
  136. releasing beautiful music, and i want them to keep doing this. 
  137. i think if you make a cd like this for some friends that you know are big
  138. fans it's fine, but to sell this on a public email list is not only illegal
  139. but especially immoral.
  140.  
  141. robert
  142.  
  143. - -
  144.  
  145. ------------------------------
  146.  
  147. Date: Thu, 24 Feb 2000 11:22:58 EST
  148. From: Reaboi@aol.com
  149. Subject: this Saturday, Pink Pony, NYC
  150.  
  151. All New Yorkers not planning on seeing Mark Dresser's Moisture on Saturday night:
  152.  
  153. Come to the Pink Pony, a cafe in the Lower East Side (Ludlow, b/n Houston and Stanton). If you've never been there, it's a great place to see local music of both the etablished and up-and-coming types. Of the former group, William Parker, Joe McPhee, Test, and more have been recent performers. (Myra Melford will be playing a rare solo set on Feb 29th, for $5!) 
  154.  
  155. SO: 
  156.  
  157. at 8:00, it's Eye-Door, a young improv group singled-out recently by Thurston Moore in an interview about the future of the scene. It's Matt Mottel on synths and electronics, Dave Jones on clarinet and alto sax, and Josh Benash on guitar.
  158.  
  159. at 9:00, it will be my pleasure to play bass in a trio with pianist Stephanie Stone and drummer Tim Keiper. Stephanie has been like a mother (& grandmother) figure to countless 'downtown' musicians since the 1970s. She and her husband Stone are nearly eighty, and they're more active and alive than anyone a quarter their age, making the trip in from Brooklyn to see challenging live music *almost every night*. She's a great pianist from the swing and caberet traditions. Tim is a good friend of ours too; he's a student of Susie Ibarra's and has an amazing resume for his age. Tonight we're playing free, and it should be a nice challenge, that dialog between generations.
  160.  
  161. at 10:00, Eye-Door returns for another set of improv, this time with three cats who need no introduction: Daniel Carter, Sabir Mateen and Matthew Heyner. 
  162.  
  163. It should be fun, and it's only $5.
  164.  
  165. Cheers,
  166. Dave Reaboi
  167.  
  168.  
  169. - -
  170.  
  171. ------------------------------
  172.  
  173. Date: Thu, 24 Feb 2000 17:32:46 +0100
  174. From: "Artur Nowak" <arno@emd.pl>
  175. Subject: Zorn about MP3?
  176.  
  177. Hi Philozorners,
  178.  
  179. I wanted to create a website with samples of Masada, Naked City, Zorn,
  180. Frisell, Douglas and others music, encoded in MP3 format. I don't want to
  181. upload songs from their records, it's obvious crime, and a real shame for
  182. any fan. I have about 50 Zorn records myself, all Masadas, Naked City, all
  183. Frisell records, and Douglas discs, and I totaly agree, that promoting MP3
  184. as a replacement of a record is a theft. But my website would contain only
  185. samples from LIVE SHOWS, I have quite nice collection of CDRs with live
  186. performances recorded by someone from the audience etc. I like these
  187. recordings just because Zorn was in Poland just twice
  188. (http://www.emd.pl/emd/pl4/artists/m/masada/live/19940626.htm,
  189. http://www.emd.pl/emd/pl4/artists/m/masada/live/19990625.htm), Douglas with
  190. him (Masada) and solo once
  191. (http://www.emd.pl/emd/pl4/artists/d/douglas_dave/live/19980313.htm),
  192. Frisell was here one 7 years ago
  193. (http://www.emd.pl/emd/pl4/artists/f/frisell_bill/live/19930703.htm). I
  194. would buy all their live records or better, go to see them live, everyday.
  195. Some of the recording from my collection are quite interresting, eg Naked
  196. City plays "Rosemary's Baby" tune by Krzysztof Komeda, our greatest jazz
  197. composer, or different versions of songs known form studio albums. I wanted
  198. to share this music with other fans, mostly, make it more popular in Poland,
  199. so my beloved artists would play here more often. But here comes the
  200. "morality" issue: is it OK to upload these files to a server and make them
  201. available online? Does anyone know Zorn's opinion about it? These samples
  202. are not taken from commercial records, so the legal aspect is "softer" here
  203. (but still valid). I wanted to start small discussion about this issue
  204. before I'll upload an hour of music, and then Zorn will send me mail saying,
  205. that I'm not a fan, but a thief and motherf@#$#%...   ;-)
  206.  
  207. Please let me know your mind.
  208. Regards
  209.     __________________________________________________________________
  210.     Artur Nowak [arno AT emd.pl]
  211.     www.emd.pl - Discography of Bill Frisell
  212.  
  213.  
  214.  
  215. - -
  216.  
  217. ------------------------------
  218.  
  219. Date: Thu, 24 Feb 2000 11:40:28 -0500
  220. From: kurt_gottschalk@scni.com
  221. Subject: how it happened
  222.  
  223. my crucial moment was in about 1985, when i was some kinda dopey hippie living
  224. in central illinois and decided i should find out who's this 'mingus' joni
  225. mitchell was singin all about. at random, i happened to pick 'mingus presents
  226. mingus' and didn't really know what to think. i didn't even really like it, but
  227. it made me realize there's a lot of stuff going on, and a lot of musicians not
  228. burdened by nonfluctuating rhythm, that i didn't know about.
  229.  
  230. about 18 mos. later, my uncle gave my 'classic guide to strategy, vol. 2.' again
  231. i didn't know what to think, didn't exactly like it, and listened to it all the
  232. time.
  233.  
  234. npr taught me a few things (like naked city and the president -- i was still in
  235. central ill), and from there it was the usual branching from who plays on the
  236. records of whom.
  237.  
  238. kg, whose angry that the dixie chicks beat out george jones, even if he knows
  239. better than to be angry about the grammies.
  240.  
  241.  
  242.  
  243. - -
  244.  
  245. ------------------------------
  246.  
  247. Date: Thu, 24 Feb 2000 11:44:51 EST
  248. From: DRoyko@aol.com
  249. Subject: Re: So, How'd it happen?
  250.  
  251. Funny, it revolves around the Beethoven 6th Symphony, as far from "out" as 
  252. one can get.
  253.  
  254. In high school in the early/mid '70s, I was a drummer and obsessed with bands 
  255. like King Crimson, Gentle Giant, Yes, old Genesis, etc., and then discovered 
  256. classical in a serious way via Beethoven's 6th. In the course of about a 
  257. year, I lost virtually all interest in rock (and despised the emerging "punk" 
  258. scene anyway, seeing it as nothing but image and attitude), and moved into 
  259. classical. I had a good friend who also had moved away from rock stuff, and 
  260. was getting into classical and jazz. One day, in between listenings of 
  261. Beethoven 6th and other classical stuff, he put on Dolphy's "Last Date," 
  262. which I thought was OK at best, nothing more. Than he said, "I have a cousin 
  263. who is a jazz musician, and he just sent me his new record. It's pretty 
  264. weird, wanna hear it?" And that was my first introduction to Anthony Braxton. 
  265. I thought it was crap.
  266.  
  267. Then, near the end of high school, two things happened. Another friend who 
  268. was learning alto sax, and who knew Wayne Segal (son of Joe Segal, the owner 
  269. of the Jazz Showcase here in Chicago) got us in to see Blakey and the JM, 
  270. which I loved, and I started then listening to jazz seriously.
  271.  
  272. Soon after, I'd bought tickets to hear a Chicago Symphony Orchestra/Solti 
  273. concert because of the (once again) Beethoven 6th. The Bartok 2nd Piano 
  274. Concerto was also on the bill, which didn't interest me. A few days before 
  275. the concert, someone gave me a pair of tickets for another night of the same 
  276. program. The first night, I hated the Bartok overall, but found something 
  277. about the 2nd movement appealing. The second night, I found the piece overall 
  278. to make a little more sense, and fell in love with the 2nd movement. Of 
  279. course, I then started buying up tons of Bartok LPs, which was my entre into 
  280. the more dissonant/polytonal/atonal world. Some time later, my interest in 
  281. 20th century classical overlapped into interest in avant jazz.
  282.  
  283. Dave Royko
  284.  
  285. - -
  286.  
  287. ------------------------------
  288.  
  289. Date: Thu, 24 Feb 2000 13:55:35 -0300
  290. From: Linares Hugo <hulinare@bemberg.com.ar>
  291. Subject: RE: otomo and gustafsson cds?
  292.  
  293. > I haven't played my copy in a couple of years, but I recall liking it a
  294. > lot, 
  295. > especially the Otomo tracks.
  296.     By the way, is that true Otomo will play with a Jazz Quintet? Is it
  297. available on cd right now? Label?
  298.  
  299.     Thanks in advance
  300.  
  301.     Hugo Linares
  302.  
  303. - -
  304.  
  305. ------------------------------
  306.  
  307. Date: Thu, 24 Feb 2000 08:58:52 -0800
  308. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  309. Subject: Re: otomo and gustafsson cds? 
  310.  
  311. On Thu, 24 Feb 2000 13:55:35 -0300  Linares Hugo wrote:
  312. >
  313. >     By the way, is that true Otomo will play with a Jazz Quintet? Is it
  314. > available on cd right now? Label?
  315.  
  316. - ------------------------------------------------------------------------------
  317.  
  318. 149 - SHABONDAMA ELEGY: Otomo Yoshihide
  319.  
  320.     (1-3,7-9,11,14-16) recorded at Earth Studio, Tokyo on January 18 and 19, 1999
  321.     (5,6,13,17) recorded at Earth Studio, Tokyo on July 20, 1999
  322.     (4,7,10-12,16) recorded at A-102 Studio, Tokyo on January 20 and 21, 1999
  323.     Produced by Yoshihide Otomo
  324.  
  325.   Otomo Yoshihide (1,2,4,7-12,15,16): guitar, turntables, electronics;
  326.   Naruyoshi Kikuchi (1,9,14-16): tenor, soprano; Mitsuru Nasuno (1,2,9,15,16):
  327.   electric bass; Tatsuki Masuko (1-3,7,8,10,11,16): MPC-3000 effects, DX-7,
  328.   organ, guitar; Sachiko M (4,10,12): sampler; Otomo Yoshihide's New Jazz
  329.   Quintet (5,6,13,17): Otomo Yoshihide (guitar), Naruyoshi Kikuchi (tenor),
  330.   Kenta Tsugami (alto), Hiroaki Mizoguchi (double bass), Yasuhiro Yoshigaki
  331.   (drums, pocket trumpet).
  332.  
  333.     1999 - Eyewill (?), SKCA-1002 (CD)
  334.  
  335.   Note: (1-4,7-12,13-16) is the original soundtrack of the movie SHABONDAMA
  336.   ELEGY, directed by Ian Kerkhof; (5,6,13,17) are additional recordings for
  337.   the CD.
  338.  
  339. - ------------------------------------------------------------------------------
  340.  
  341.  
  342. - -
  343.  
  344. ------------------------------
  345.  
  346. Date: Thu, 24 Feb 2000 13:21:23 EST
  347. From: TagYrIt@aol.com
  348. Subject: Re: The complete Masada Songbook
  349.  
  350. In a message dated 2/24/00 10:35:10 AM Eastern Standard Time, 
  351. rvanheumen@issgroup.net writes:
  352.  
  353. << but to sell this on a public email list is not only illegal
  354.  but especially immoral.
  355.  
  356.   >>
  357.  
  358. And might I add, in really bad and irresponsible taste. 
  359.  
  360. Dale.
  361.  
  362. - -
  363.  
  364. ------------------------------
  365.  
  366. Date: Thu, 24 Feb 2000 20:05:20 +0100
  367. From: "gschwend d. atelier" <gda@datacomm.ch>
  368. Subject: Re: The complete Masada Songbook
  369.  
  370. Vanheumen, Robert wrote:
  371. > >I produced an MP3 CD-ROM  (698 Mb) with 143 Masada tracks (only 6 songs
  372. > >missing). All songs bitrate 128 - 44100 Hz. I added 24 playlists:
  373. > i must admit, when i first read this, my reaction was: cool!
  374. > but on second thought i feel strongly opposed to this.
  375. > we're talking about music that is NOT selling millions. these people are
  376. > releasing beautiful music, and i want them to keep doing this.
  377. > i think if you make a cd like this for some friends that you know are
  378. > big
  379. > fans it's fine, but to sell this on a public email list is not only illegal
  380. > but especially immoral.
  381. > robert
  382. > -
  383.  
  384. robert, hi!
  385.  
  386. making this kind of cd for friends who are into the music would be okay
  387. in your books??? those people are potential buyers of the official cds -
  388. you should tease them by playing all this great stuff for them when
  389. they're at your place, and make sure they go out, buy the stuff and
  390. support the labels that, as you say, are not selling millions!
  391.  
  392. i'm a musician/dj, and i wouldn't want people to cd-r my stuff for their
  393. relatives or mates...
  394.  
  395. yours,
  396. patRice
  397.  
  398. - -
  399.  
  400. ------------------------------
  401.  
  402. Date: Thu, 24 Feb 2000 16:30:14 -0500
  403. From: "Vanheumen, Robert" <rvanheumen@issgroup.net>
  404. Subject: RE: The complete Masada Songbook
  405.  
  406. patRice,
  407.  
  408. >making this kind of cd for friends who are into the music would be okay
  409. >in your books??? those people are potential buyers of the official cds -
  410. >you should tease them by playing all this great stuff for them when
  411. >they're at your place, and make sure they go out, buy the stuff and
  412. >support the labels that, as you say, are not selling millions!
  413. >i'm a musician/dj, and i wouldn't want people to cd-r my stuff for their
  414. >relatives or mates...
  415.  
  416. i should've been more subtle...
  417. i'm very careful with copying cd's for other people. when i do it, i never
  418. copy whole cd's, but make 'sampler' cd's, with one of two songs per artist,
  419. with the idea to 'tease' them a little so they hopefully go out and buy the
  420. whole cd of a specific artist! 
  421. and then only if this person does not usually listen to that kind of stuff
  422. or really doesn't have the $$ to buy all kinds of cd's just to 'try it out'.
  423. and i'm a musician too, so i also know the other side...
  424. i'm just trying to spread the music without taking money out of the artists
  425. pockets...
  426. if someone copies a cd for me and i really dig the stuff, i would buy the
  427. original anyway just for the artwork and to support him/her!
  428.  
  429. robert
  430.  
  431.  
  432. - -
  433.  
  434. ------------------------------
  435.  
  436. Date: Thu, 24 Feb 2000 17:49:27 -0400
  437. From: "Neil H. Enet" <nilugo@usa.net>
  438. Subject: how did it happen?
  439.  
  440. Hello to all,
  441.  
  442.     Back in 1990 I bought Carcass' Symphonies of Sickness and that started it
  443. all for my Grindcore/Death Metal fever...  every cd I owned was from a DM
  444. band.  One album I purchased was the EARACHE sampler GRINDCRUSHER with NAKED
  445. CITY's Osaka Bondage.  I didn't like it very much, it was too "wild" for me.
  446. Then I started listening to RUSH and DREAM THEATER and that lead me to my
  447. PROGRESSIVE phase.  Then in 1994 I bought MORRISSEY's Vauxhall and I and
  448. that changed everything for me.  I actually got rid of all my DM, RUSH and
  449. DREAM THEATER cds.  In this period all of my CDs were BRITPOP (which I still
  450. enjoy very much) and NEW WAVE, etc.
  451. Then as a David Lynch fan, I started buying the Angelo Badalamenti's
  452. soundtracks and that introduced me to Jazz.  Then I started listening to
  453. Electornic music and TRIP HOP (Portishead, Massive Attack, and all the
  454. commercial ones), and that led me to DJ KRUSH & TOSHINORI KONDO's Ki-Oku,
  455. and that really got me into Jazz (at least that type of jazz).  Then I
  456. started reading about Zorn and found out that he was the guy behind NAKED
  457. CITY, that weird track on the sampler which I didn't like.  I read he
  458. admired Ornette so I went and bought what I think is Ornette's wildest
  459. recordings: FREE JAZZ (I don't really know Ornette's music, so if he has
  460. anything wilder, tell me, please).  I was still into the TRIP HOP Jazz
  461. thing, so I bought MMW's Bubblehouse which has a TRIP HOP remix of a song
  462. where Zorn plays.  And then finally my brother gave me for XMAS (this XMAS)
  463. NAKED CITY's debut album, my first ZORN cd.  And that's my story.  Funny how
  464. it all comes around, eh?
  465.  
  466. Neil H. Enet
  467. - ------------
  468.  
  469.  
  470. - -
  471.  
  472. ------------------------------
  473.  
  474. Date: Thu, 24 Feb 2000 16:50:44 EST
  475. From: JonAbbey2@aol.com
  476. Subject: Re: RE: otomo and gustafsson cds?
  477.  
  478. In a message dated 2/24/00 11:56:25 AM, hulinare@bemberg.com.ar writes:
  479.  
  480. << By the way, is that true Otomo will play with a Jazz Quintet? Is it
  481. available on cd right now? Label? >>
  482.  
  483. from the Music Unlimited concert report I sent to the list in November:
  484.  
  485. <<next on the main stage was a third highly anticipated event, the world 
  486. debut performance of Otomo's New Jazz Quintet (which you can hear a bit of, 
  487. with two added vocalists, on track 8 on the recent Plays the Music of Takeo 
  488. Yamashita (P-Vine). the instrumentation is two horn players, Otomo mostly on 
  489. guitar, bass and drums. the first piece begins and ends with a drone from 
  490. Otomo's tone generator, and it's present, behind the music, throughout the 
  491. piece. besides that, the music is Ornette-derived jazz, with a loping 
  492. bassline, skittering drums, Otomo on rhythm guitar, doing his best Grant 
  493. Green imitation, and long, mostly melodic horn solos. the second piece omits 
  494. the electronics, making it less interesting to me, but the audience was still 
  495. eating it up, and it was somewhat refreshing as a change of pace. this piece 
  496. was closer to mid-sixties Blue Note than Ornette. basically pretty 
  497. conventional, intricately arranged jazz. the third piece, Otomo announces as 
  498. "Night Lights, by Gerry Mulligan". for some reason, some snickers come up 
  499. from the audience, and he says "no, really." the band is beginning to settle 
  500. in a bit now, there's a beautiful statement of the theme, they then begin to 
  501. slowly deconstruct it, with the rhythm section still playing fairly 
  502. straighforwardly, but the horns gradually moving into skronk territory. they 
  503. leave the stage to riotous applause, and this last piece, at least, 
  504. definitely deserved it. when they came back to play an encore, they weren't 
  505. prepared with any more material, so they had a huddle in the middle of the 
  506. stage, where Otomo explained to the horn players exactly what they were 
  507. supposed to do. unsurprisingly, the encore was a bit ragged, but still 
  508. energetic and pretty good. all in all, a nice set, and despite my previous 
  509. references, surprisingly uncategorizable in terms of past jazz history. I'd 
  510. be very curious to hear a record by these guys.>>
  511.  
  512. Jon
  513. www.erstwhilerecords.com
  514.  
  515.  
  516. - -
  517.  
  518. ------------------------------
  519.  
  520. End of Zorn List Digest V2 #861
  521. *******************************
  522.  
  523.  
  524.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  525.        "majordomo@lists.xmission.com"
  526.  with
  527.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  528.  in the body of the message.
  529.  
  530.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  531.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  532.  
  533.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  534.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  535.  in the commands above with "zorn-list".
  536.  
  537.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  538.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  539.  
  540.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  541.