home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v02.n744 < prev    next >
Internet Message Format  |  1999-08-17  |  21KB

  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #744
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest      Wednesday, August 18 1999      Volume 02 : Number 744
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: Zorn List Digest V2 #741
  17.        Re: Derek Bailey goes pop.......
  18.        new derek bailey purchases
  19.        discipline 27ii
  20.        Re: music guide to boston ?
  21.        Re: recent goodies (otomo edition)
  22.        spoken word
  23.        Re: spoken word
  24.        Computers and music-help!/Bailey and Moore
  25.        Re: Computers and music-help!/Bailey and Moore
  26.        Re: Computers and music-help!/Bailey and Moore
  27.        Re: spoken word
  28.        Watching vs. Listening
  29.        Re: Watching vs. Listening
  30.  
  31. ----------------------------------------------------------------------
  32.  
  33. Date: Tue, 17 Aug 1999 22:29:31 -0500
  34. From: Joseph Zitt <jzitt@metatronpress.com>
  35. Subject: Re: Zorn List Digest V2 #741
  36.  
  37. On Tue, Aug 17, 1999 at 09:52:14PM -0400, Mike Chamberlain wrote:
  38.  
  39. > But I wonder if we all agree--we don't--and more importantly, how we
  40. > approach this issue.  It's a lot more, too, than what someone is wearing
  41. > and how long their hair is.  What is it that seems to be more
  42. > interesting about watching people blow through tubes and hit things with
  43. > sticks than watching someone hit buttons on a computer keyboard?
  44.  
  45. Relatedly: is watching a pianist more interesting than watching a
  46. powerbook player? Why or why not?
  47.  
  48. I've seen one computer player, BTW, who just blew me away: Charles
  49. Cohen, who plays in the group Straylight. I saw him in a duet in
  50. Baltimore (with, if memory serves, the equally astonishing 
  51. percussionist Toshi Makihara), and the attention and connection of
  52. their sounds was just great.
  53.  
  54. - -- 
  55. | jzitt@metatronpress.com           http://www.metatronpress.com/jzitt |
  56. | Latest CD: Shekhinah: The Presence     http://www.mp3.com/josephzitt |
  57. | Comma: Voices of New Music    Silence: the John Cage Discussion List |
  58.  
  59. - -
  60.  
  61. ------------------------------
  62.  
  63. Date: Tue, 17 Aug 1999 23:44:26 -0400
  64. From: Dan Given <lgiven1@julian.uwo.ca>
  65. Subject: Re: Derek Bailey goes pop.......
  66.  
  67. >Date: Tue, 17 Aug 1999 21:42:09 -0400
  68. >From: Steve Smith <ssmith36@sprynet.com>
  69. >Subject: Re: Derek Bailey goes pop.......
  70.  
  71. >(jonesing to buy the new DB with a couple Canadian blokes I just saw
  72. yesterday
  73. >at Downtown Music Gallery... damn, it irks me when there's a new DB that I
  74. don't
  75. >have yet...)
  76. >
  77.  
  78. This album kicks ass!! The Canadian blokes are the Vertrek Ensemble - Vadim
  79. Budman playing guitar and cornet, Ron De Jong on percussion.  Most of the
  80. disc is Bailey/one Vertrekker duets, but there's on trio piece, and one
  81. track without DB. There's a guitar/cornet duet that is so outright
  82. aggressive that it scares me.  My first couple of listens, I wasn't
  83. completely satisfied with it, having listened to so much solo Bailey lately
  84. that I had determined he shouldn't play with anyone else. But it has grown
  85. on me in the few weeks I've had it.  There's also a Vertrek w/out DB that
  86. is very different - extremely melodic, lots of acoustic guitar, some
  87. mandolin, that is also quite good.
  88.  
  89. And since we're heaping the accolades on Bailey, I finally got Arch Duo. I
  90. have been in one of those modes where every Cadence/Verge order seems to
  91. have at least one item by either Bailey or Parker, and I am trying to get
  92. out of that. However, I couldn't resist this one, as I haven't heard any of
  93. their other duets (or trios even), and was wondering how two people who
  94. have such individual approaches would mesh. Well, Parker seems to have
  95. melded himself into Bailey's universe more than vice versa - there's less
  96. circular breathing, less multiphonics.  More of a staccatto approach,
  97. punctuating Bailey's notes and slashed chords.  Very refreshing to hear
  98. this (slightly) different side of Parker.  Up there for one of my favorite
  99. albums this year.
  100.  
  101. Dan 
  102.  
  103. - -
  104.  
  105. ------------------------------
  106.  
  107. Date: Wed, 18 Aug 1999 07:16:19 +0200
  108. From: "Stefan Verstraeten" <stefan.annik@planetinternet.be>
  109. Subject: new derek bailey purchases
  110.  
  111. Hi
  112.  
  113. Just to let you know that incus records have some new cds on their
  114. catalogue:
  115.  
  116. - -derek bailey and vertrek ensemble: departures. A very incredible cd, it
  117. definitelyt has a new sound for derek. Budman, the guitar player in this
  118. band don't want to imitate dereks' playing, and builds a metallic wall of
  119. sound....and derek. he just wants to pull that wall down
  120. - -derek bailey and evan parker: arch duo: don't have to explain more:
  121. beautiful european free jazz by two masters
  122. - -Bailey-stevens-watts: dynamics of the impromptu: the same goes here....
  123. very dynamic interplay by these masters
  124. - -intermission: a collective interplay (although derek only sits in on the
  125. last three tracks) between bailey, hekman, de joode, william parker,
  126. taninaka and chris burn...... 3 bass players, so believe me... a very deep
  127. sound
  128.  
  129. anyway: the cheapest way for europeans is to order these from incus records
  130. directly. They cost 12 pounds including p and p.
  131.  
  132. best wishes
  133.  
  134. Stefan Verstraeten
  135.  
  136. stefan.annik@planetinternet.be
  137.  
  138.  
  139.  
  140. - -
  141.  
  142. ------------------------------
  143.  
  144. Date: Wed, 18 Aug 1999 04:19:04 -0400
  145. From: "lava" <lovevolv@dti.net>
  146. Subject: discipline 27ii
  147.  
  148. sunbursts appear in dark disguises
  149. bringing to fore
  150. the strange truth of eternal myth
  151. is the sound; it is the
  152. sound truth ... music sound
  153. and there always is music
  154. the music always is
  155. whatever is
  156. always whatever is the music is
  157. the sound pure
  158. the sound symmetry
  159. equational values; vibrational
  160. differentiations: rhythms,
  161. harmonies, thought moods, pattern
  162. silences that speak
  163. cohesive points bridges connect
  164. opposites......
  165. there is black sound
  166. the code
  167. projection sensitivity
  168. force reach decision
  169. perpendicular spirals
  170. galxies, planets, earth
  171. man and his world
  172. and the other world of man
  173. comprehension response
  174. to the world of angels
  175.  
  176. - - sun ra -
  177.  
  178.  
  179. - -
  180.  
  181. ------------------------------
  182.  
  183. Date: Wed, 18 Aug 1999 09:00:25 +0400
  184. From: Simon Hopkins <simon@state51.co.uk>
  185. Subject: Re: music guide to boston ?
  186.  
  187. Benjamin
  188.  
  189. A bit of a plug, but hopefully helpful for you... You might want to check
  190. out the Specialist Recordshop Finder that's part of our motion website:
  191.  
  192. http://motion.state51.co.uk
  193.  
  194. In the meantime, if you come across any Boston recordshops that we don't
  195. list please stick em in the database or else drop me a line.
  196.  
  197. Cheers
  198.  
  199. Simon
  200.  
  201. simon hopkins is a member of the state51 conspiracy
  202.  
  203. http://motion.state51.co.uk
  204. reviews | features | services
  205.  
  206.  
  207.  
  208. - -
  209.  
  210. ------------------------------
  211.  
  212. Date: Wed, 18 Aug 1999 06:17:34 -0400
  213. From: lefauxhulot@hotmail.com
  214. Subject: Re: recent goodies (otomo edition)
  215.  
  216. mike chamberlain wrote:
  217. > But I wonder if we all agree--we don't--and more importantly, how we
  218. > approach this issue.=A0 It's a lot more, too, than what someone is wear=
  219. ing
  220. > and how long their hair is.=A0 What is it that seems to be more
  221. > interesting about watching people blow through tubes and hit things wit=
  222. h
  223. > sticks than watching someone hit buttons on a computer keyboard?
  224.  
  225. o.k. we have been throwing stones each other based on different
  226. preferences... it's all relative according to your taste. you're asking
  227. if all of us can agree that it's more interesting watching people blow
  228. through tubes and hit things with sticks than watching someone hit
  229. buttons on a computer keyboard...
  230. no. not all of us can agree w/ that. you cannot generalize such thing.
  231. i know way too many people get turned off just because there are some
  232. people standing with some horns & strings, and play songs... and even
  233. worse, between songs they'd wait & expect audience to clap their hands
  234. &/or applaud. you probably cannot imagine such folks simply turn their
  235. heads away if there's one performer playing the guitar & singing, or
  236. blowing horns & screaming, or whatever.
  237. those people you cannot imagine existing would ask where they'd be able
  238. to see some djs or electronics performers sitting behind samplers or
  239. laptops! for them, rather than watching some sweating players showing
  240. off how hard they are playing, they'd love to see somebody sitting cooly
  241. behind one little laptop blasting massive sound as if it's not a big
  242. deal. (although, many of them might've prepared w/ so much work & sweat
  243. for the performance?! - well, it's not so important to me anyway how
  244. much they prepared... as long as it sounds good to me.)
  245. hey, it's all relative. nothing applies everything/everybody.
  246.  
  247. > Maybe we can turn this discussion in a slightly different direction.
  248. > Apart from what we see as the merits of a particular musical and
  249. > instrumental approach, what role does "performance" and staging have to
  250. > play in our enjoyment?=A0 Thinking of Victo still, on Thursday night,
  251. > Maxime Rioux presented Automates K.=A0 The performance consisted of
  252. > programming "robots," for lack of a better word, to produce sounds.
  253. > Now, the music that was produced was not so great, mainly because Maxim=
  254. e
  255. > seemed to abandon his ideas too quickly without letting them develop.
  256. > But a big part of the fun was watching the robots themselves.=A0 Howeve=
  257. r,
  258. > everything was set up on a stage at the front, so most of the audience
  259. > did not have a good view of what was happening.=A0 I talked with Maxime
  260. > afteward, and he was disappointed because they weren't able to stage th=
  261. e
  262. > whole thing in the middle of the room.=A0 Michel Levasseur seemed to be
  263. > inflexible in this regard, or perhaps the technical people were daunted
  264. > by the effort that doing this would have entailed.=A0 Anyway, it seemed=
  265.  an
  266. > opportunity lost.=A0 And it's a shame, because it would have added a lo=
  267. t
  268. > to my enjoyment, and everyone else's.=A0 Now both Tom and Kurt have sai=
  269. d
  270. > that it is the music that matters, that we go to listen, not to see.
  271.  
  272. i know maxime personally. one of his tapes he gave me more than 2 yrs.
  273. ago was this automates thing. i liked it a lot. however, you'd say it's
  274. more entertaining since there are robots.
  275. it's as if you'd rather see visually attractive performance w/ mediocre
  276. sound than motionless performance w/ great sounds.
  277. (well, you'd say it's even better if both can be provided... so, you
  278. high five with jazz stuff... but i've seen many mediocre jazz stuff w/
  279. lots of sweat & blowing too.)
  280.  
  281. blindfolded or not, great sounds are great experience. if
  282. o'rourke/muller performance was not great sonic experience, it's just
  283. that.=20
  284. not to be complained because its lack of theatrical sense.
  285. i can enjoy music w/ or w/o visual entertainment. but for the people who
  286. cannot get it, (as i mentioned before) a lot of electronic artists/
  287. eventers are making a lot of effort to make them feel relaxed & enjoy
  288. the space _including_ their sounds. don't consider those visuals are
  289. cover-ups for the inferior sounds. no. good sounds are (in any formats)
  290. good. period. but many of those artists (maybe not o'rourke or muller,
  291. but many other electronic music performers) are into interacting w/
  292. people. any people. not cutting out those who wouldn't get it. so.. make
  293. whole space enjoyable, touchable, walkable... what's wrong with that?!?
  294. i think all traditional instrumental performers rather cut themselves
  295. away from those who come & see their shows. 'we're on stage playing.
  296. you're sitting on chairs watching & applauding' kinda attitude.
  297. but... yeah. it's all relative. you want that hard chair & watching
  298. towards single direction & applaude. i wouldn't mind that too sometimes,
  299. but i'd go out w/ my pillow to soak in the multi-directional soundscape
  300. by more than one act seamlessly provided by some performers in turns
  301. behind laptops or turntables w/o watching them. both are cool to me.
  302.  
  303. sorry i cannot make things concise partly due to my poor command of
  304. english. (it's not my preferred choice of language.) but i think i said
  305. enough, this time. i'll shut off myself for a while & read replies
  306. silently. - pt
  307.  
  308. - -
  309.  
  310. ------------------------------
  311.  
  312. Date: Wed, 18 Aug 1999 09:05:42 -0500 (CDT)
  313. From: benjamin elliot axelrad <beaxelra@midway.uchicago.edu>
  314. Subject: spoken word
  315.  
  316. Has any heard the following two discs:
  317.  
  318. James Joyce -- Anna Livia Plurabelle -- Sub Rosa
  319.  
  320. William Carlos Williams -- White Woman
  321.  
  322. Ben
  323.  
  324.  
  325.  
  326.  
  327. - -
  328.  
  329. ------------------------------
  330.  
  331. Date: Wed, 18 Aug 1999 10:21:44 -0500
  332. From: Joseph Zitt <jzitt@metatronpress.com>
  333. Subject: Re: spoken word
  334.  
  335. On Wed, Aug 18, 1999 at 09:05:42AM -0500, benjamin elliot axelrad wrote:
  336. > Has any heard the following two discs:
  337. > James Joyce -- Anna Livia Plurabelle -- Sub Rosa
  338.  
  339. While I haven't heard the disc itself (though I should get it -- who 
  340. carries it?), I have heard a tape of Joyce reading that and something
  341. else from the Wake ("The Mooske and the Gripes"?) that was just
  342. beautiful, extraordinary work. Ideally, everyone should hear bits of
  343. the book read aloud before diving into reading it in print. Less 
  344. scary that way, and more joyous.
  345.  
  346. - -- 
  347. | jzitt@metatronpress.com           http://www.metatronpress.com/jzitt |
  348. | Latest CD: Shekhinah: The Presence     http://www.mp3.com/josephzitt |
  349. | Comma: Voices of New Music    Silence: the John Cage Discussion List |
  350.  
  351. - -
  352.  
  353. ------------------------------
  354.  
  355. Date: Wed, 18 Aug 1999 15:49:07 GMT
  356. From: "uranus musickness" <hotpoopy@hotmail.com>
  357. Subject: Computers and music-help!/Bailey and Moore
  358.  
  359. I am looking to purchase a computer next week. I want to use it for music 
  360. recording, editing, composing etc. Unfortunatly, I don't know enough about 
  361. the hardware and software I need. What would anyone here recommend? 
  362. (soundcard, harddrive, cd burner etc.) You can respond privatly.
  363.  
  364. Also, so my topic isn't completly unlist related, does anyone know about the 
  365. Derek Bailey/Thurston Moore cd?
  366.  
  367.  
  368. _______________________________________________________________
  369. Get Free Email and Do More On The Web. Visit http://www.msn.com
  370.  
  371. - -
  372.  
  373. ------------------------------
  374.  
  375. Date: Wed, 18 Aug 1999 11:29:39 -0500
  376. From: "Robert A. Pleshar" <rpleshar@midway.uchicago.edu>
  377. Subject: Re: Computers and music-help!/Bailey and Moore
  378.  
  379. Actually, I would be interested in these types of reccomendations as well,
  380. so if folks don't mind copying me, I'd appreciate it. 
  381.  
  382. Thanks,
  383. Ralph
  384.  
  385.  
  386.  
  387. At 03:49 PM 8/18/99 +0000, uranus musickness wrote:
  388. >
  389. >
  390. >I am looking to purchase a computer next week. I want to use it for music 
  391. >recording, editing, composing etc. Unfortunatly, I don't know enough about 
  392. >the hardware and software I need. What would anyone here recommend? 
  393. >(soundcard, harddrive, cd burner etc.) You can respond privatly.
  394. >
  395. >Also, so my topic isn't completly unlist related, does anyone know about the 
  396. >Derek Bailey/Thurston Moore cd?
  397. >
  398. >
  399. >_______________________________________________________________
  400. >Get Free Email and Do More On The Web. Visit http://www.msn.com
  401. >
  402. >-
  403. Robert Pleshar
  404. Head, Serial Orders
  405. University of Chicago Library
  406. 1100 E. 57th Street
  407. Chicago, IL 60637
  408.  
  409. - -
  410.  
  411. ------------------------------
  412.  
  413. Date: Wed, 18 Aug 1999 12:51:28 -0400
  414. From: "Zachary J. Griffin" <zgriffin@iconn.net>
  415. Subject: Re: Computers and music-help!/Bailey and Moore
  416.  
  417. I, too am interested in these computer software reccomendations.
  418.  
  419. Zach Griffin
  420.  
  421. "Robert A. Pleshar" wrote:
  422.  
  423. > Actually, I would be interested in these types of reccomendations as well,
  424. > so if folks don't mind copying me, I'd appreciate it.
  425. >
  426. > Thanks,
  427. > Ralph
  428. >
  429. > At 03:49 PM 8/18/99 +0000, uranus musickness wrote:
  430. > >
  431. > >
  432. > >I am looking to purchase a computer next week. I want to use it for music
  433. > >recording, editing, composing etc. Unfortunatly, I don't know enough about
  434. > >the hardware and software I need. What would anyone here recommend?
  435. > >(soundcard, harddrive, cd burner etc.) You can respond privatly.
  436. > >
  437. > >Also, so my topic isn't completly unlist related, does anyone know about the
  438. > >Derek Bailey/Thurston Moore cd?
  439. > >
  440. > >
  441. > >_______________________________________________________________
  442. > >Get Free Email and Do More On The Web. Visit http://www.msn.com
  443. > >
  444. > >-
  445. > >
  446. > Robert Pleshar
  447. > Head, Serial Orders
  448. > University of Chicago Library
  449. > 1100 E. 57th Street
  450. > Chicago, IL 60637
  451. >
  452. > -
  453.  
  454.  
  455. - -
  456.  
  457. ------------------------------
  458.  
  459. Date: Wed, 18 Aug 1999 14:36:04 -0400
  460. From: eric ong <eso200@is5.nyu.edu>
  461. Subject: Re: spoken word
  462.  
  463. Hello,
  464.  
  465. >While I haven't heard the disc itself (though I should get it -- who=20
  466. >carries it?), I have heard a tape of Joyce reading that and something
  467. >else from the Wake ("The Mooske and the Gripes"?) that was just
  468. >beautiful, extraordinary work. Ideally, everyone should hear bits of
  469. >the book read aloud before diving into reading it in print. Less=20
  470. >scary that way, and more joyous.
  471.  
  472. One of the Joyce websites, "Work In Progress", has a real audio sample of
  473. Jimmy reading the ALP section from FW in its multimedia section. For those
  474. interested, just follow the yellow brick road:
  475.  
  476. http://www.2street.com/joyce/gallery/index.html
  477.  
  478. Under "Joycean Audio": "Samples of Joyce reading from ALP". Joyce reputedly
  479. had a great singing voice and at one point in his life even had ambitions
  480. of becoming a professional singer.=20
  481.  
  482.  
  483.  
  484.  
  485.  
  486. eso.so.0.2
  487. - --
  488.  
  489. $..:=A6=A6=A6=A6=B2 2933.43344Z=20
  490. powered by caffeine=20
  491. http:// - 10100 00000 10000 00000 10000 01011 011 000 =20
  492.  
  493.  
  494. - -
  495.  
  496. ------------------------------
  497.  
  498. Date: Wed, 18 Aug 1999 12:15:16 -0700 (PDT)
  499. From: Peter Risser <knucklehead000@yahoo.com>
  500. Subject: Watching vs. Listening
  501.  
  502. On the subject of visually-uninteresting performers,
  503. I think there are two reasons to go to a live show.
  504. One, to hear music you might not hear anywhere else.
  505. Two, to see music performed.
  506.  
  507. Well, usually two over one, at least for me.
  508. I like a good show, which is usually why I pay cash for tunes.
  509. For example, I've found that the theatrical aspects of Cobra are, for
  510. me, as important as the musical ones.  Cobra on disc just doesn't do it
  511. for me.
  512.  
  513. Anyway, I have seen some non-theatrical performers, the only one whose
  514. name I can remember was PGR, whose real name is, I think, Kim Cascone.
  515.  
  516. That's close. Good lord, it's amazing how the mind works.
  517.  
  518. Anyway, he basically sat behind his keyboard and played these very
  519. ethereal, but interesting works.
  520.  
  521. I got very tired of looking at him sit around though, and took that
  522. opportunity to close my eyes and lean back and just listen.  Normally,
  523. I don't get a chance to do that with phones and TVs and other folks and
  524. chores and work and so on, so it was a nice break to just sit and
  525. immerse myself in the situation.  Also, I found I appreciated the music
  526. much more not being distracted by the lack of visual stimuli.
  527.  
  528. Now, if you found the music boring too, hey, then that's boring,
  529. whatever.
  530. But if it's just the sights you're missing, I'd recommend a full
  531. immersion and close your eyes and listen.
  532.  
  533. Works great.
  534.  
  535.  
  536. Peter
  537.  
  538.  
  539. PS: I also saw Ikue Mori play with a group once and while everyone else
  540. was wacked out and moving around, she just sat there very quietly and
  541. pushed buttons.  I thought that was kind of funny, especially compared
  542. to the contortions Zeena Parkins was going through.  That was before I
  543. knew who any of these people were...
  544. _________________________________________________________
  545. Do You Yahoo!?
  546. Get your free @yahoo.com address at http://mail.yahoo.com
  547.  
  548.  
  549. - -
  550.  
  551. ------------------------------
  552.  
  553. Date: Wed, 18 Aug 1999 14:47:19 -0500 (CDT)
  554. From: benjamin elliot axelrad <beaxelra@midway.uchicago.edu>
  555. Subject: Re: Watching vs. Listening
  556.  
  557. > I got very tired of looking at him sit around though, and took that
  558. > opportunity to close my eyes and lean back and just listen.  Normally,
  559. > I don't get a chance to do that with phones and TVs and other folks and
  560. > chores and work and so on, so it was a nice break to just sit and
  561. > immerse myself in the situation.  Also, I found I appreciated the music
  562.  
  563.  
  564. I find it's very helpful to close my eyes during peroformances for a few
  565. reason.  Sometimes there's just too much visual stimuli.  During   Roscoe
  566. Mitchell's performance of L-R-G the majority of the audience was
  567. distracted by the artists switching instruments (and, in the case of
  568. George Lewis, mouthpieces) every minute.  Also I find myself fixating on
  569. audience members who talk throughout the performance and by closing my
  570. eyes I can sometimes relegate the noise to the natural environment (and
  571. sometime I take pleasure in the fact that they were 'misled' by their
  572. local 'alternative' newspap.r).  This was also the case with the Mitchell 
  573. show, as most of trhe audience was there only b/c it was at thye Museum
  574. of Contemporary Art.
  575.  
  576. Ben.     
  577.  
  578.  
  579. - -
  580.  
  581. ------------------------------
  582.  
  583. End of Zorn List Digest V2 #744
  584. *******************************
  585.  
  586.  
  587.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  588.        "majordomo@lists.xmission.com"
  589.  with
  590.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  591.  in the body of the message.
  592.  
  593.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  594.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  595.  
  596.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  597.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  598.  in the commands above with "zorn-list".
  599.  
  600.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  601.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  602.  
  603.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  604.