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/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v02.n575 < prev    next >
Internet Message Format  |  1999-01-14  |  21KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #575
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest       Friday, January 15 1999       Volume 02 : Number 575
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: New Jazz/New Improv 
  17.        Re: New Jazz/New Improv 
  18.        Re: New Jazz/New Improv 
  19.        Who is Dan Carter??
  20.        Re: Who is Dan Carter??
  21.        Downtown Lullaby
  22.        Marion Brown
  23.        Re: Experimental Vocalists
  24.        Re: Who is Dan Carter??
  25.        Re: Who is Dan Carter??
  26.        Re: Who is Dan Carter?? 
  27.        re: experimental vocalists/sound environments
  28.        Re: Experimental Vocalists
  29.        Re: Experimental Vocalists 
  30.        Marion Brown
  31.        Brown/vocalists/recent stuff
  32.        Big Jazz CD Sale!!
  33.        Re: Marion Brown
  34.        R: New Jazz/New Improv 
  35.        R: New Jazz/New Improv 
  36.        Last Call for Zornie nominations
  37.        sound environments
  38.        Re: Re: Experimental Vocalists
  39.  
  40. ----------------------------------------------------------------------
  41.  
  42. Date: Thu, 14 Jan 1999 10:56:49 -0800
  43. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  44. Subject: Re: New Jazz/New Improv 
  45.  
  46. On Thu, 14 Jan 1999 13:20:38 -0500 (EST)  Ken Waxman wrote:
  47. >
  48. > Maybe we're splitting hairs here --but why else would be in a group 
  49. > discussion like this, if we didn't like to do that -- but I can't see 
  50. > your insistance on trying to distance Parker and Brotzmann from the 
  51. > so-called "jazz tradition".
  52.  
  53. I don't think that I have anything against that, expect that I do not
  54. see the jazz link as being stronger than the contemporary classical one
  55. (besides the extensive usage of saxophones, the lack of subsidies, the 
  56. poor working conditions, mediocre concert frequentation ;-).
  57.  
  58. Maybe the reason why I even argue on this topic is my feeling (confirmed by
  59. few interviews), that a lot of the free improv initially was more influenced
  60. by classical contemporary music than by jazz. 
  61.  
  62. Which means that when you want to say: non idiomatic free-improv is one more 
  63. branch on the jazz tree, I say fine, but what about saying the same thing 
  64. about contemporary classical music?
  65.  
  66. Talking about France, the main players in this field (free-improv) were 
  67. almost all trained classical players (Portal, Lubat, Vitet (?)). They
  68. jumped both feet into free-jazz, but they also produced music similar to
  69. non-idiomatic improv (fabulous CHATEAUVALON by Portal with Vitet, Favre,
  70. Guerin, Tamia, etc). Is it a coincidence that Portal, Jean-Francois
  71. Jenny-Clark, etc were all playing with Stockhausen, Boulez, Globokar?
  72.  
  73. Citing Braxton is interesting, because who else can represent better the 
  74. introduction of classical contempory techniques in jazz? I remember that
  75. Braxton was rejected from IRCAM because he was perceived as being a jazz 
  76. musician, when in fact what he was doing had a lot to do with classical 
  77. contempory, and little (I believe) to jazz. But he is black, plays 
  78. sax, and does not refuse playing standards, hence, I guess, it is 
  79. natural to tag him as "jazz". 
  80.  
  81.     Patrice.
  82.  
  83. - -
  84.  
  85. ------------------------------
  86.  
  87. Date: Thu, 14 Jan 1999 14:05:23 -0500 (EST)
  88. From: Brent Burton <bburton@CapAccess.org>
  89. Subject: Re: New Jazz/New Improv 
  90.  
  91. On Thu, 14 Jan 1999, Patrice L. Roussel wrote:
  92.  
  93. > Citing Braxton is interesting, because who else can represent better the 
  94. > introduction of classical contempory techniques in jazz? 
  95.  
  96. maybe cecil taylor?
  97.  
  98. b
  99.  
  100. - -
  101.  
  102. ------------------------------
  103.  
  104. Date: Thu, 14 Jan 1999 11:17:13 -0800
  105. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  106. Subject: Re: New Jazz/New Improv 
  107.  
  108. On Thu, 14 Jan 1999 14:05:23 -0500 (EST)  Brent Burton wrote:
  109. >
  110. > On Thu, 14 Jan 1999, Patrice L. Roussel wrote:
  111. > 
  112. > > Citing Braxton is interesting, because who else can represent better the 
  113. > > introduction of classical contempory techniques in jazz? 
  114. > 
  115. > maybe cecil taylor?
  116.  
  117. Not sure of that. I do not see in Taylor an emphasis on structures and 
  118. compositions like Braxton (despite one of his records being called UNIT 
  119. STRUCTURES). Taylor definitely brings classical contempory elements to
  120. jazz, but, to my humble opinion, not to the extent of Braxton.
  121.  
  122. Just as a check: can you imagine a contemporary orchestra playing a Taylor
  123. piece? But you can see that happening with Braxton or Leo Smith (although
  124. it is very rare, unfortunately). It is maybe the main injustice that 
  125. Braxton's music is so rarely played by other people (which makes the Debris/
  126. Splatter Trio project even more precious).
  127.  
  128. Taylor without Taylor playing is, for me, impossible to imagine (but the 
  129. same can be said of Bailey).
  130.  
  131.     Patrice.
  132.  
  133. - -
  134.  
  135. ------------------------------
  136.  
  137. Date: Thu, 14 Jan 1999 14:36:00 -0800
  138. From: Jason Tors <jtors@organic.com>
  139. Subject: Who is Dan Carter??
  140.  
  141. Does anybody know of a Dan Carter, tenor / trumpet / flute, plays around in
  142. NYC??
  143.  
  144. - -
  145.  
  146. ------------------------------
  147.  
  148. Date: Thu, 14 Jan 1999 14:40:50 EST
  149. From: JonAbbey2@aol.com
  150. Subject: Re: Who is Dan Carter??
  151.  
  152. In a message dated 1/14/99 2:38:18 PM, jtors@organic.com writes:
  153.  
  154. << Does anybody know of a Dan Carter, tenor / trumpet / flute, plays around in
  155. NYC?? >>
  156.  
  157. Daniel Carter is a member of both Other Dimensions In Music and Test, playing
  158. all of the above instruments. 
  159.  
  160. Jon
  161.  
  162. - -
  163.  
  164. ------------------------------
  165.  
  166. Date: Thu, 14 Jan 1999 15:04:40 -0600 (CST)
  167. From: Vlad-Drac@webtv.net (Theo Klaase)
  168. Subject: Downtown Lullaby
  169.  
  170. What is the album Downtown Lullaby all about musically.  I know the
  171. musicians that play on it but I want a comprehensive review.  Anyone?
  172.  
  173.  
  174. }Theodorus--
  175.  
  176.  
  177.  
  178. - -
  179.  
  180. ------------------------------
  181.  
  182. Date: Thu, 14 Jan 1999 16:51:09 EST
  183. From: Tenmk6@aol.com
  184. Subject: Marion Brown
  185.  
  186. I believe the fine altoist is also on Coltrane's "Ascension" ( Impulse/'67)
  187. I personally enjoyed his early collaborations with Gunter Hampell and Jeannie
  188. Lee ( she's a somewhat experimental vocalist worth checking out, especially
  189. the work with Ruswell Rudd ( Trombone)
  190.  
  191. - -----
  192. " One of the things that people don't realize about dad's kind of music is,
  193. when you replace a C-sharp with a gunshot, it has to be a C-sharp gunshot or
  194. it sounds awful"
  195. - - Spike Jones Jr-
  196.  
  197. - -
  198.  
  199. ------------------------------
  200.  
  201. Date: Thu, 14 Jan 1999 17:14:01 -0500
  202. From: lefauxhulot@hotmail.com
  203. Subject: Re: Experimental Vocalists
  204.  
  205. mattew, thanx for your in-depth writing!
  206.  
  207. > There are many 'classical' vocalists who do a
  208. > lot of experimental stuff, namely those who pioneered it: Cathy Berberian and 
  209. > Joan La Barbara are two that come immediately to mind.
  210.  
  211. i'm not quite knowledgeable re: music history, but yes! 'joan la
  212. barbara' is truly an essential!
  213.  
  214. as for male experimental voice performers, the time i was writing my
  215. 'not in-depth' mail, i couldn't figure any at all... but now, one
  216. performer who you didn't mention:
  217. what about 'david moss'??? he lead 'dense band' which has some releases.
  218.  
  219. p.t.
  220.  
  221. - -
  222.  
  223. ------------------------------
  224.  
  225. Date: Thu, 14 Jan 1999 17:20:16 -0500 (EST)
  226. From: Ken Waxman <cj649@freenet.toronto.on.ca>
  227. Subject: Re: Who is Dan Carter??
  228.  
  229. Yup, he's in two interesting groups, Other Dimensions in music with 
  230. William Parker (b); Rashid Bakr (d) and Roy Campbell (tmpt) and Test with 
  231. Sabir Maten (reeds) and [I forget] bass and drums. I think he has also 
  232. worked with Eve Packer (poetess). All of these peopole are well worth 
  233. investigating, epecially ODM's most recent CD on AumFidelity - "Now!" Why 
  234. do you ask?
  235.  
  236. Ken waxman
  237. cj649@torfree.net
  238.  
  239.  
  240.  
  241.  
  242. On Thu, 14 Jan 1999, Jason Tors wrote:
  243.  
  244. > Does anybody know of a Dan Carter, tenor / trumpet / flute, plays around in
  245. > NYC??
  246. > 
  247. > -
  248. > 
  249. > 
  250.  
  251. - -
  252.  
  253. ------------------------------
  254.  
  255. Date: Thu, 14 Jan 1999 17:56:45 EST
  256. From: JonAbbey2@aol.com
  257. Subject: Re: Who is Dan Carter??
  258.  
  259. In a message dated 1/14/99 5:21:32 PM, cj649@freenet.toronto.on.ca writes:
  260.  
  261. << Test with 
  262. Sabir Maten (reeds) and [I forget] bass and drums.  >>
  263.  
  264. Matt Heyner of the No Neck Blues Band on bass and Tom Bruno on drums. I saw
  265. these guys last Saturday at the Knitting Factory for the first time. it was
  266. pretty much what you'd expect, with Mateen and Carter blowing their heads off
  267. on three or four reeds each, and Heyner and Bruno going full steam behind
  268. them. 
  269.  
  270. what was most noteworthy about the gig, I thought, was that afterwards the guy
  271. who runs Eremite got on stage and yelled something along the lines of "Thank
  272. you all for supporting real music from the heart! ". then he said, "real
  273. music, not with any electronics or anything like that." which made me laugh.
  274. whatever.
  275.  
  276. Jon
  277.  
  278. - -
  279.  
  280. ------------------------------
  281.  
  282. Date: Thu, 14 Jan 1999 15:37:04 -0800
  283. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  284. Subject: Re: Who is Dan Carter?? 
  285.  
  286. On Thu, 14 Jan 1999 17:56:45 EST  JonAbbey2@aol.com wrote:
  287. >
  288. > what was most noteworthy about the gig, I thought, was that afterwards the guy
  289. > who runs Eremite got on stage and yelled something along the lines of "Thank
  290. > you all for supporting real music from the heart! ". then he said, "real
  291. > music, not with any electronics or anything like that." which made me laugh.
  292. > whatever.
  293.  
  294. Hum... I assume the next Martin Tetreault won't be on Eremite.
  295.  
  296.     Patrice.
  297.  
  298. - -
  299.  
  300. ------------------------------
  301.  
  302. Date: Thu, 14 Jan 1999 18:45:27 -0500 (EST)
  303. From: ctonelli@trentu.ca
  304. Subject: re: experimental vocalists/sound environments
  305.  
  306. Thanks for the suggestions, they'll help me greatly.  Since I wasn't
  307. exactly clear about the sound environment part... what I meant was the
  308. harmonic tuning of various objects in an environment that has some other
  309. purpose where sound is normally ignored.  Like if the sound emitted from
  310. various machines on an assembly line were tuned to each other, or someone
  311. played with a pitches emitted by the fan, the toilet and the water taps in
  312. their bathroom.
  313. Chris
  314.  
  315.  
  316. - -
  317.  
  318. ------------------------------
  319.  
  320. Date: Thu, 14 Jan 1999 19:04:50 -0500
  321. From: picnic thisway <lefauxhulot@hotmail.com>
  322. Subject: Re: Experimental Vocalists
  323.  
  324. and, ooops!
  325. has anybody mentioned 'makigami koichi'?! if not, he's a very
  326. interesting voice performer & he'd be the only person who released
  327. solo-voice cd from tzadik. his now-recurred band 'hikashu' would be one
  328. of the most obscure pop band ever happened. (so, the band's input is
  329. more easily accessible by any person, compared with the solo stuff. but
  330. if you're looking into 'the experimental vocalist'. it's a must.)
  331.  
  332. ++++
  333. also, there's a gig which features the 'shelly hirsch', next week @tonic
  334. in nyc. (just to remind you... who's in this area.)
  335. @tonic, 107 norfolk st. (rivington x delancey), 212.358.7503
  336. http://www.tonic107.com
  337. a part of The New Music Series at Tonic
  338. January curated by Arto Lindsay
  339.  
  340. wednesday, january 20th: 9 & 10:30 p.m.
  341. Double Bill
  342. "Figure 8"
  343. features 2 sets of trios. Eyvind Kang plays in the both sets as an
  344. 'intersection' of the 'figure 8'.
  345. 1st set: Eyvind Kang, Jim Black & DJ Olive at 9:00
  346. Kang (violin), Black (drums) & Olive (turntables)
  347. 2nd set: Ikue Mori, Eyvind Kang & Shelley Hirsch at 10:30
  348. Mori (drum machines), Kang (violin), Hirsch (vocals)
  349.  
  350. all the members are among 'the essentials' in extremely wide range of
  351. music field... no explanation is needed for these fellows. expect the
  352. beautiful excitement!
  353. 1 night.2 trios.1 admission.10 dollars
  354.  
  355. this gig was described by bruce gallanter of downtown music gallery in
  356. his recent newsletter:
  357. 2 sets of incredible downtown improv-Eyvind is an amazing
  358. & diverse violinist who plays with Bill Frisell, Arto & the Sun City
  359. Girls, but is here in NY for just one month-yeah!!  Ikue is our fave el.
  360. percussion/sampler player & Shelley our fave experimental vocalist, who
  361. gigs are all too rare!!!
  362. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
  363. end.
  364.  
  365. - -
  366.  
  367. ------------------------------
  368.  
  369. Date: Thu, 14 Jan 1999 16:10:05 -0800
  370. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  371. Subject: Re: Experimental Vocalists 
  372.  
  373. On Thu, 14 Jan 1999 19:04:50 -0500  picnic thisway wrote:
  374. >
  375.  
  376. And nobody mentioned the amazing David Moss!!!!
  377.  
  378.     Patrice.
  379.  
  380. - -
  381.  
  382. ------------------------------
  383.  
  384. Date: Thu, 14 Jan 1999 18:55:56 -0800
  385. From: Todd Bramy <tbramy@oz.net>
  386. Subject: Marion Brown
  387.  
  388. The recent Marion Brown reissue from Impulse is called "Three For Shepp",
  389. and it's a crackerjack. Unfortunately only about 35 minutes though.
  390.  
  391. Todd
  392.  
  393.  
  394.  
  395. - -
  396.  
  397. ------------------------------
  398.  
  399. Date: Wed, 13 Jan 1999 22:26:39 -0500
  400. From: Tom Pratt <tpratt@ctech.smtc.net>
  401. Subject: Brown/vocalists/recent stuff
  402.  
  403. Why has no one mentioned Marion Brown's two albums on ESP? They're my
  404. favorite of all his records...
  405.  
  406. Also, as far as experimental vocalists, I have an affinity for Tuvan singer
  407. Sainkho Namtchylak. She has been involved with free improv in Europe for
  408. quite some time and has recorded CDs with Evan Parker, Ned Rothenberg and
  409. others. I don't like the MCO discs on Leo or her pop music (imagine the worst
  410. Real World recording times ten), but her solo disc on FMP ('Lost Rivers') and
  411. her duo with Evan Parker ('Mars Song') are great.
  412.  
  413. I picked up the recent Taj Mahal Travellers reissue on P-Vine the other day
  414. and it's absolutely phenomenal - four long and meditative (distinctly
  415. Eastern) improvisations. Highly recommended. I also picked up Takehisa
  416. Kosugi's 'Violin Solo' which P-Vine recently issued as well. Kosugi's playing
  417. is very disjointed and abstract like Bailey but with more rhythmic
  418. repetition. He uses an almost exaggerated vibrato like Ayler but it's very
  419. fragmented and quick - not long and deep - given his music a sort of obscured
  420. expression. Another great CD! Can anyone compare this one to his solo disc on
  421. Lovely?
  422.  
  423. bye.
  424.  
  425.                                 -Tom Pratt
  426.  
  427.  
  428. - -
  429.  
  430. ------------------------------
  431.  
  432. Date: Thu, 14 Jan 1999 23:05:10 EST
  433. From: MeandMrRay@aol.com
  434. Subject: Big Jazz CD Sale!!
  435.  
  436. Hello Everyone,
  437.     I'm selling off a bunch of my CD's. If anyone is interested in checking out
  438. the list, its available online at:
  439. http://members.aol.com/meandmrray/cdsale.html
  440.     The Christmas season got a bit out of hand, and I hope that this sale will
  441. help me get out of the hole I've put my self in.  If there's any problems
  442. opening the list, just give me a shout and I'll send it to you in an email.
  443. Hope to hear from lots of people!
  444.  
  445. Hope everyone is well,
  446. Greg.
  447.  
  448. PS> If anyone can suggest other pertinent place to post this offer, please let
  449. me know. It would be a huge help.
  450.  
  451. - -
  452.  
  453. ------------------------------
  454.  
  455. Date: Fri, 15 Jan 1999 01:36:26 -0500
  456. From: Steve Smith <ssmith36@sprynet.com>
  457. Subject: Re: Marion Brown
  458.  
  459. Brian Olewnick wrote:
  460.  
  461. > Dan Given wrote:
  462. >
  463. > > Impulse Japan put out a couple of Brown CDs two or three years ago, more
  464. > > late 60s/early 70s material I believe.  Never saw them around (which is
  465. > > probably a good thing because I can't afford Japanese imports)
  466. >
  467. > Could those be the 'Geechee Recollections', 'Sweet Earth Flying' and
  468. > 'November Cotton Flower' trilogy?
  469.  
  470. Close... "Geechee Recollections," "Sweet Earth Flying" and "Vista."  That last
  471. one includes, among other things, compositions by both Harold Budd and Stevie
  472. Wonder.  Wanted them real bad, but couldn't stomach the price at the Virgin
  473. Megastore on Times Square (the only place I ever saw these).
  474.  
  475. To the poster who remarked that he'd heard Brown wasn't well, that was, in
  476. fact, true about two years ago, but he'd recovered enough by last summer to
  477. play at the Vision Festival at least.  I'd imagine he's still frail, but...
  478.  
  479. Steve Smith
  480. ssmith36@sprynet.com
  481. NP - Dan Plonsey, "Understanding Human Behavio" (Limited Sedition)
  482.  
  483.  
  484.  
  485.  
  486. - -
  487.  
  488. ------------------------------
  489.  
  490. Date: Fri, 15 Jan 1999 08:50:15 +0100
  491. From: "Francesco Martinelli" <f.martinelli@comune.pisa.it>
  492. Subject: R: New Jazz/New Improv 
  493.  
  494. >I would agree with Patrice's idea that Parker has never played a solo
  495. >that  "could be associated with the jazz tradition"  if that tradition
  496. >only encompasses Chu Berry, Don Byas and Bob Cooper --to pick three names
  497. >out of a beret.
  498.  
  499. A nice blindfold could be made extracting a choosed 20' from the
  500. Braxton/Parker duo and asking people to identify the players. I guess more
  501. than a few would say Konitz/Marsh. But then, for some people even that isn't
  502. real jazz.
  503.  
  504.  
  505. - -
  506.  
  507. ------------------------------
  508.  
  509. Date: Fri, 15 Jan 1999 09:04:54 +0100
  510. From: "Francesco Martinelli" <f.martinelli@comune.pisa.it>
  511. Subject: R: New Jazz/New Improv 
  512.  
  513. >Maybe the reason why I even argue on this topic is my feeling (confirmed by
  514. >few interviews), that a lot of the free improv initially was more
  515. influenced
  516. >by classical contemporary music than by jazz.
  517. >
  518. EP openly acknowledged that his music could not have existed without jazz,
  519. started as a jazz player and alwyays moved in jazz circles. Same can be said
  520. about Watts, Stevens, Rutherford; among the founding figures of
  521. improvisation in England I think Bailey and Guy are the less
  522. jazz-influenced. Schlippenbach broke with the academia to play jazz; same
  523. for Gaslini, of course the path of Mengelberg, Altena, Breuker, Bennink is
  524. very similar. I can't see it all happening without (free) jazz. The DGG was
  525. the one and only venture into that - remember that Stockhausen used
  526. improvisation in his early pieces (hence the famous Globokar splice). A lot
  527. of the jazz has been influenced by classical music too!!!
  528.  
  529.  
  530. - -
  531.  
  532. ------------------------------
  533.  
  534. Date: Fri, 15 Jan 1999 08:59:34 -0500
  535. From: Peter Risser <risser@goodnews.net>
  536. Subject: Last Call for Zornie nominations
  537.  
  538. That's it.  Just last call.  I'll probably count 'em up this weekend and
  539. present the ballot on Monday.
  540.  
  541. Thanks,
  542. Peter
  543.  
  544. - -
  545.  
  546. ------------------------------
  547.  
  548. Date: Fri, 15 Jan 1999 09:59:20 -0500
  549. From: Matthew Ross Davis <mrd@artswire.org>
  550. Subject: sound environments
  551.  
  552. Sure, that actually happens a lot when improvisors begin experimenting with
  553. their immediate environment to make sounds. Two examples: Norman Lowrey, a
  554. composer at Drew University in NJ, has written pieces where you take sticks and
  555. rocks and make sounds and listen in harmony with the immediate environment -
  556. there is a piece of his where folks stuck sticks into rushing river waters and
  557. listened to the sounds it made, improvising along with it.
  558.  
  559. Another example, Toshi Makihara is a percussionist out of Philly that does a
  560. wonderful variety of free improv in which he almost always experiments with his
  561. immediate surroundings - playing the walls, the floors, whatever he finds
  562. laying around - to see what kind of acoustic properties they have, and he
  563. does it in an extraordinarilly musical way.
  564.  
  565. - -*- Thanks for the suggestions, they'll help me greatly.  Since I wasn't
  566. - -*- exactly clear about the sound environment part... what I meant was the
  567. - -*- harmonic tuning of various objects in an environment that has some other
  568. - -*- purpose where sound is normally ignored.  Like if the sound emitted from
  569. - -*- various machines on an assembly line were tuned to each other, or someone
  570. - -*- played with a pitches emitted by the fan, the toilet and the water taps in
  571. - -*- their bathroom.
  572. - -*- Chris
  573.  
  574. - -- 
  575. | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
  576. | | m - a - t - t - h - e - w | r - o - s - s | d - a - v - i - s | |
  577. | | http://www.artswire.org/mrd | | | | | | | UMD school of music | |
  578. | | m-e-t-a-t-r-o-n p-r-e-s-s | | | http://www.artswire.org/comma | |
  579. | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
  580.  
  581. - -
  582.  
  583. ------------------------------
  584.  
  585. Date: Fri, 15 Jan 1999 10:06:19 -0500
  586. From: Matthew Ross Davis <mrd@artswire.org>
  587. Subject: Re: Re: Experimental Vocalists
  588.  
  589. - -*- and, ooops!
  590. - -*- has anybody mentioned 'makigami koichi'?! if not, he's a very
  591. - -*- interesting voice performer & he'd be the only person who released
  592. - -*- solo-voice cd from tzadik. his now-recurred band 'hikashu' would be one
  593. - -*- of the most obscure pop band ever happened. (so, the band's input is
  594. - -*- more easily accessible by any person, compared with the solo stuff. but
  595. - -*- if you're looking into 'the experimental vocalist'. it's a must.)
  596.  
  597. Just a correction - Shelley has a CD on tzadik as well, and she has told me
  598. that she's releasing another sometime soon.
  599.  
  600. - -- 
  601. | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
  602. | | m - a - t - t - h - e - w | r - o - s - s | d - a - v - i - s | |
  603. | | http://www.artswire.org/mrd | | | | | | | UMD school of music | |
  604. | | m-e-t-a-t-r-o-n p-r-e-s-s | | | http://www.artswire.org/comma | |
  605. | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
  606.  
  607. - -
  608.  
  609. ------------------------------
  610.  
  611. End of Zorn List Digest V2 #575
  612. *******************************
  613.  
  614.  
  615.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  616.        "majordomo@lists.xmission.com"
  617.  with
  618.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  619.  in the body of the message.
  620.  
  621.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  622.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  623.  
  624.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  625.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  626.  in the commands above with "zorn-list".
  627.  
  628.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  629.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  630.  
  631.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  632.