home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v02.n393 < prev    next >
Internet Message Format  |  1998-06-13  |  23KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #393
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest         Sunday, June 14 1998         Volume 02 : Number 393
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Henry Threadgill/Butch Morris
  17.        Henry Threadgill/Butch Morris
  18.        Re:  Henry Threadgill/Butch Morris
  19.        Downtown stuff
  20.        mistake on masada-8
  21.        Re: Kronos, again/Africa
  22.        Re: Another Downtown Question
  23.        Re: Another Downtown Question
  24.        Re: Raymond Scott
  25.        Henry Threadgill/Butch Morris
  26.        Re:  Henry Threadgill/Butch Morris
  27.  
  28. ----------------------------------------------------------------------
  29.  
  30. Date: Sat, 13 Jun 1998 10:45:21 -0400
  31. From: Brian Olewnick <olewnik@IDT.NET>
  32. Subject: Henry Threadgill/Butch Morris
  33.  
  34. Caught the show at the Texaco fest last evening, and thought I'd offer a
  35. few comments.
  36.  
  37. Butch Morris' Holy Ghost--Made up of about 15 musicians, playing a wide
  38. range of instruments. I neglected to pick up a program and didn't
  39. recognize several of the players, but among those I did were Blood
  40. Ulmer, Graham Haynes, Melvin Gibbs, Brandon Ross, JA Deane, JT Lewis and
  41. Charles Burnham. I'm not overly familiar with Morris' conductions of the
  42. last decade, but I haven't been completely convinced by what I've heard;
  43. I remain unsure, though the show had its moments. I've no idea what
  44. preparations go into these performances (perhaps someone on the list
  45. with greater knowledge can elaborate), but to this listener it seemed
  46. that the band was instructed to stay pretty much in a c. 1970 Miles
  47. groove which Morris adjusted with gestures indicating diminuendos,
  48. crescendos, staccato clusters, etc. I found it difficult to determine
  49. what contribution Morris was making (aside from these obvious aspects)
  50. and what the band was responsible for, not that it matters. When the
  51. band locked into a groove it did so nicely, though in the back of my
  52. mind I'm thinking, "Why not just listen to 'Black Beauty'?" While fairly
  53. enjoyable, I wondered why the people who, properly, give Marsalis much
  54. grief for reproducing 1962 Miles, don't level the same criticism at
  55. someone imitating his work from a few years later. But, maybe each show
  56. by this group differs from the last, and I just happened to catch it's
  57. electric-Miles/fusion version.(There was one point when Gibbs began to
  58. riff on a bass line that led me to briefly think the band was going to
  59. launch into a version of Zappa's 'Little House I Used to Live In'(!)).
  60. In fairness, I must report that the audience reaction was a good bit
  61. more enthusiastic than mine.
  62.  
  63. Henry Threadgill's Society Situation Dance Band--Now, here's a whole
  64. nuther kettle o' fish. I wasn't quite sure what to expect of this
  65. incarnation, but it turns out that it's pure Threadgill expanded to a
  66. 17-18 piece group and it was extraordinary. The band included Josh
  67. Roseman, Bob Stewart, John Stubblefield, Brandon Ross, JT Lewis, Tony
  68. Cedras, Stomu Takeshi (if I'm remembering his name correctly--the
  69. electric bassist who works with Melford a.o.), Leroy Jenkins, Jason
  70. Hwang and Charles Burnham (what a violin section!); Threadgill
  71. conducted. All five pieces cooked, the band working its way through HT's
  72. typically gnarly and beautiful heads with little difficulty, providing
  73. wonderful bases for solos. Outstanding work from Burnham, Jenkins (great
  74. to hear him still playing so beautifully), the soprano player (name
  75. needed!) and the second trombonist, who turned in blistering work on the
  76. funkiest piece of the evening (a heavy-set white or Latino fellow--need
  77. this name too!). The finale set up a feverish rhythm that cooked with a
  78. tension and energy level that had the entire house standing. Having both
  79. Stewart and Takeshi in the band provided a wonderful, rich bottom to
  80. each piece. HT's conception here is so great, I couldn't help thinking
  81. of other players I'd like to have in this band, to make it even
  82. stronger. For example, Amina Claudine Myers came out to sing on two
  83. pieces and while she made a valiant effort, I'm thinking, "Get Fontella
  84. Bass or Jevetta Steele--or Asha Puthli!--in here and the roof would've
  85. blown!". Minor carping. I understand this was their first US concert;
  86. catch 'em wherever possible. Great stuff.
  87.  
  88. Love to hear the opinions of anyone else who attended--even if they're
  89. directly opposite!
  90.  
  91. Brian Olewnick
  92.  
  93. - -
  94.  
  95. ------------------------------
  96.  
  97. Date: Sat, 13 Jun 1998 10:45:21 -0400
  98. From: Brian Olewnick <olewnik@IDT.NET>
  99. Subject: Henry Threadgill/Butch Morris
  100.  
  101. Caught the show at the Texaco fest last evening, and thought I'd offer a
  102. few comments.
  103.  
  104. Butch Morris' Holy Ghost--Made up of about 15 musicians, playing a wide
  105. range of instruments. I neglected to pick up a program and didn't
  106. recognize several of the players, but among those I did were Blood
  107. Ulmer, Graham Haynes, Melvin Gibbs, Brandon Ross, JA Deane, JT Lewis and
  108. Charles Burnham. I'm not overly familiar with Morris' conductions of the
  109. last decade, but I haven't been completely convinced by what I've heard;
  110. I remain unsure, though the show had its moments. I've no idea what
  111. preparations go into these performances (perhaps someone on the list
  112. with greater knowledge can elaborate), but to this listener it seemed
  113. that the band was instructed to stay pretty much in a c. 1970 Miles
  114. groove which Morris adjusted with gestures indicating diminuendos,
  115. crescendos, staccato clusters, etc. I found it difficult to determine
  116. what contribution Morris was making (aside from these obvious aspects)
  117. and what the band was responsible for, not that it matters. When the
  118. band locked into a groove it did so nicely, though in the back of my
  119. mind I'm thinking, "Why not just listen to 'Black Beauty'?" While fairly
  120. enjoyable, I wondered why the people who, properly, give Marsalis much
  121. grief for reproducing 1962 Miles, don't level the same criticism at
  122. someone imitating his work from a few years later. But, maybe each show
  123. by this group differs from the last, and I just happened to catch it's
  124. electric-Miles/fusion version.(There was one point when Gibbs began to
  125. riff on a bass line that led me to briefly think the band was going to
  126. launch into a version of Zappa's 'Little House I Used to Live In'(!)).
  127. In fairness, I must report that the audience reaction was a good bit
  128. more enthusiastic than mine.
  129.  
  130. Henry Threadgill's Society Situation Dance Band--Now, here's a whole
  131. nuther kettle o' fish. I wasn't quite sure what to expect of this
  132. incarnation, but it turns out that it's pure Threadgill expanded to a
  133. 17-18 piece group and it was extraordinary. The band included Josh
  134. Roseman, Bob Stewart, John Stubblefield, Brandon Ross, JT Lewis, Tony
  135. Cedras, Stomu Takeshi (if I'm remembering his name correctly--the
  136. electric bassist who works with Melford a.o.), Leroy Jenkins, Jason
  137. Hwang and Charles Burnham (what a violin section!); Threadgill
  138. conducted. All five pieces cooked, the band working its way through HT's
  139. typically gnarly and beautiful heads with little difficulty, providing
  140. wonderful bases for solos. Outstanding work from Burnham, Jenkins (great
  141. to hear him still playing so beautifully), the soprano player (name
  142. needed!) and the second trombonist, who turned in blistering work on the
  143. funkiest piece of the evening (a heavy-set white or Latino fellow--need
  144. this name too!). The finale set up a feverish rhythm that cooked with a
  145. tension and energy level that had the entire house standing. Having both
  146. Stewart and Takeshi in the band provided a wonderful, rich bottom to
  147. each piece. HT's conception here is so great, I couldn't help thinking
  148. of other players I'd like to have in this band, to make it even
  149. stronger. For example, Amina Claudine Myers came out to sing on two
  150. pieces and while she made a valiant effort, I'm thinking, "Get Fontella
  151. Bass or Jevetta Steele--or Asha Puthli!--in here and the roof would've
  152. blown!". Minor carping. I understand this was their first US concert;
  153. catch 'em wherever possible. Great stuff.
  154.  
  155. Love to hear the opinions of anyone else who attended--even if they're
  156. directly opposite!
  157.  
  158. Brian Olewnick
  159.  
  160. - -
  161.  
  162. ------------------------------
  163.  
  164. Date: Sun, 14 Jun 1998 02:48:58 EDT
  165. From: <JonAbbey2@aol.com>
  166. Subject: Re:  Henry Threadgill/Butch Morris
  167.  
  168. In a message dated 6/14/98 2:25:20 AM, olewnik@IDT.NET wrote:
  169.  
  170. <<Butch Morris' Holy Ghost--Made up of about 15 musicians, playing a wide
  171. range of instruments. I neglected to pick up a program and didn't
  172. recognize several of the players, but among those I did were Blood
  173. Ulmer, Graham Haynes, Melvin Gibbs, Brandon Ross, JA Deane, JT Lewis and
  174. Charles Burnham. I'm not overly familiar with Morris' conductions of the
  175. last decade, but I haven't been completely convinced by what I've heard;
  176. I remain unsure, though the show had its moments. I've no idea what
  177. preparations go into these performances (perhaps someone on the list
  178. with greater knowledge can elaborate), but to this listener it seemed
  179. that the band was instructed to stay pretty much in a c. 1970 Miles
  180. groove which Morris adjusted with gestures indicating diminuendos,
  181. crescendos, staccato clusters, etc. I found it difficult to determine
  182. what contribution Morris was making (aside from these obvious aspects)
  183. and what the band was responsible for, not that it matters. When the
  184. band locked into a groove it did so nicely, though in the back of my
  185. mind I'm thinking, "Why not just listen to 'Black Beauty'?" While fairly
  186. enjoyable, I wondered why the people who, properly, give Marsalis much
  187. grief for reproducing 1962 Miles, don't level the same criticism at
  188. someone imitating his work from a few years later. But, maybe each show
  189. by this group differs from the last, and I just happened to catch it's
  190. electric-Miles/fusion version.(There was one point when Gibbs began to
  191. riff on a bass line that led me to briefly think the band was going to
  192. launch into a version of Zappa's 'Little House I Used to Live In'(!)).
  193. In fairness, I must report that the audience reaction was a good bit
  194. more enthusiastic than mine.>>
  195.  
  196. I didn't go see this show, mainly because the list of musicians didn't
  197. especially appeal to me. What I would like to add is that while I too wasn't
  198. previously  completely convinced by Morris' conduction work, his new record on
  199. For 4 Ears, Conduction #70: Tit For Tat, is superb. The musicians include the
  200. ubiquitous Jim O'Rourke, the guys from Voice Crack, Stephan Wittwer, Fredy
  201. Studer, and Gunter Muller. It's Morris' most prominent use of electronics yet,
  202. and it achieves a flow lacking from a lot of his other records. 
  203.  
  204. Morris also has a brand-new double CD on FMP called Berlin Skyscraper that I
  205. haven't heard yet. 
  206.  
  207. Jon
  208.  
  209. - -
  210.  
  211. ------------------------------
  212.  
  213. Date: Sat, 13 Jun 1998 03:44:21 -0400 (EDT)
  214. From: William York <wyork@email.unc.edu>
  215. Subject: Downtown stuff
  216.  
  217. Thanks for the comments regarding my questions about The President and all
  218. that.  I should say that the I like the CD better than I first thought but
  219. I'm glad to know this isn't considered a major work.
  220.  
  221. Also, I may have made it sound like I was referring to the "scene" in the
  222. past tense.  Well maybe the scene is different but most of those folks
  223. seem to be developing their own ideas better as the scene has separated or
  224. maybe its just them getting a clearer perspective on their ideas.  Tim
  225. Berne, Arto, Zorn, Ribot, E#, etc. seem to be doing just as well or better
  226. than they were doing.
  227.  
  228. Anyway I wanted to mention the CD _the alt.coffee tapes_ on Katahdin,
  229. maybe some of you all have been there.  What a 90s thing this is -coffee,
  230. the internet, the cover, plus a change in the music from the faster paced
  231. stuff of the 80s to a more slowly developing and almost minimal approach
  232. at times, plus cheap electronics, unusual instruments (well, accordion at
  233. least), European folk influences, etc.  This may be looked back in the
  234. same way as the 80s stuff but its pretty good- one track has Chris Speed
  235. and Drew Gress, mostly John Hollenbeck and Matt Moran who I'm less
  236. familiar w/.
  237.  
  238. Sorry for rambling, William York
  239.  
  240.  
  241.  
  242. - -
  243.  
  244. ------------------------------
  245.  
  246. Date: Sun, 14 Jun 1998 11:22:31 +0300 (WET)
  247. From: Vadim Marmer <msvadi@olive.mscc.huji.ac.il>
  248. Subject: mistake on masada-8
  249.  
  250. it`s not something really serious, but two days ago i received my copy of
  251. Masada-8 (Het) ,but the hebrew letter that printed in the circle on the
  252. disc is not "Het", it`s "Zayin". did anybody else see it also?
  253.  
  254.  
  255. - -
  256.  
  257. ------------------------------
  258.  
  259. Date: Fri, 12 Jun 1998 22:10:17 EDT
  260. From: <Dgasque@aol.com>
  261. Subject: Re: Kronos, again/Africa
  262.  
  263. In a message dated 98-06-12 01:35:10 EDT, you write:
  264.  
  265. << I think the pop-oriented Tarika is the one Henry Kaiser now refers to as
  266. "Tarika
  267.  Shammy." >>
  268.  
  269. eh eh...a witty one, that Kaiser!
  270.  
  271. Dave
  272.  
  273. - -
  274.  
  275. ------------------------------
  276.  
  277. Date: Thu, 11 Jun 1998 17:52:43 -0500
  278. From: Rich Williams <punkjazz@snet.net>
  279. Subject: Re: Another Downtown Question
  280.  
  281. Douglas Tapia wrote:
  282.  
  283. > I don't think it was commercial appeal that Bill or Wayne were after
  284. > either.  I think they are just gear heads who were playing with some new
  285. > toys and their judgment was perhaps a little clouded by the newness of it
  286. > all.
  287.  
  288.     The live gigs I saw of The President bear this out. Same goes for The
  289. Golden Palomino's. That first album, with the DX Drums, and all the
  290. overdubbing realy pales in comparison to the live shows they put on.
  291.     But the " Why cant I make a good album" award has got to go to Peter
  292. Blegvad, who despite being an excellent songwriter, singer, and stage
  293. performer, cant seem to translate what he does to disc.
  294.  
  295.  
  296. - -
  297.  
  298. ------------------------------
  299.  
  300. Date: Thu, 11 Jun 1998 17:52:43 -0500
  301. From: Rich Williams <punkjazz@snet.net>
  302. Subject: Re: Another Downtown Question
  303.  
  304. Douglas Tapia wrote:
  305.  
  306. > I don't think it was commercial appeal that Bill or Wayne were after
  307. > either.  I think they are just gear heads who were playing with some new
  308. > toys and their judgment was perhaps a little clouded by the newness of it
  309. > all.
  310.  
  311.     The live gigs I saw of The President bear this out. Same goes for The
  312. Golden Palomino's. That first album, with the DX Drums, and all the
  313. overdubbing realy pales in comparison to the live shows they put on.
  314.     But the " Why cant I make a good album" award has got to go to Peter
  315. Blegvad, who despite being an excellent songwriter, singer, and stage
  316. performer, cant seem to translate what he does to disc.
  317.  
  318.  
  319. - -
  320.  
  321. ------------------------------
  322.  
  323. Date: Sun, 14 Jun 1998 10:47:13 -0400
  324. From: Matt Moffett <fkmoffet@erols.com>
  325. Subject: Re: Raymond Scott
  326.  
  327. peter_risser@cinfin.com wrote:
  328. > 
  329. > I just got the Beau Hunks doing a Raymond Scott tribute, and although the
  330. > production is much better than the thin stuff of the originals (I have the
  331. > Columbia package too) and it's very good, I was wondering
  332. > 
  333. > does anyone know of any covers of Raymond Scott tunes that rock?  I'm looking
  334. > for somebody like the NRG Ensemble to cover some of his tunes or something I
  335. > guess.  Anything like that?
  336. > 
  337. > Thanks,
  338. > Peter
  339. Jim Thirwell of Foetus has a big band oriented project called Steroid 
  340. Maximus.  They cover "Powerhouse", and I think a few other Raymond Scott 
  341. tunes.  The drummer and guitarist from Voivod play on the album, so it 
  342. has a little heavier feel than a traditional big band sound.  Very 
  343. cartoony with a few samples thrown in here and there.  A real fun album 
  344. as I remember.  
  345.   I believe the album is long out of print (maybe 5 years old) but a 
  346. Borders or CDNOW might be able to track one for you, or you can always 
  347. post to alt.music.foetus (newsgroup for all Thirwell related projects).
  348.  
  349. Hope this helps...
  350.  
  351. Matt
  352.  
  353.  
  354. - -
  355.  
  356. ------------------------------
  357.  
  358. Date: Sat, 13 Jun 1998 10:45:21 -0400
  359. From: Brian Olewnick <olewnik@IDT.NET>
  360. Subject: Henry Threadgill/Butch Morris
  361.  
  362. Caught the show at the Texaco fest last evening, and thought I'd offer a
  363. few comments.
  364.  
  365. Butch Morris' Holy Ghost--Made up of about 15 musicians, playing a wide
  366. range of instruments. I neglected to pick up a program and didn't
  367. recognize several of the players, but among those I did were Blood
  368. Ulmer, Graham Haynes, Melvin Gibbs, Brandon Ross, JA Deane, JT Lewis and
  369. Charles Burnham. I'm not overly familiar with Morris' conductions of the
  370. last decade, but I haven't been completely convinced by what I've heard;
  371. I remain unsure, though the show had its moments. I've no idea what
  372. preparations go into these performances (perhaps someone on the list
  373. with greater knowledge can elaborate), but to this listener it seemed
  374. that the band was instructed to stay pretty much in a c. 1970 Miles
  375. groove which Morris adjusted with gestures indicating diminuendos,
  376. crescendos, staccato clusters, etc. I found it difficult to determine
  377. what contribution Morris was making (aside from these obvious aspects)
  378. and what the band was responsible for, not that it matters. When the
  379. band locked into a groove it did so nicely, though in the back of my
  380. mind I'm thinking, "Why not just listen to 'Black Beauty'?" While fairly
  381. enjoyable, I wondered why the people who, properly, give Marsalis much
  382. grief for reproducing 1962 Miles, don't level the same criticism at
  383. someone imitating his work from a few years later. But, maybe each show
  384. by this group differs from the last, and I just happened to catch it's
  385. electric-Miles/fusion version.(There was one point when Gibbs began to
  386. riff on a bass line that led me to briefly think the band was going to
  387. launch into a version of Zappa's 'Little House I Used to Live In'(!)).
  388. In fairness, I must report that the audience reaction was a good bit
  389. more enthusiastic than mine.
  390.  
  391. Henry Threadgill's Society Situation Dance Band--Now, here's a whole
  392. nuther kettle o' fish. I wasn't quite sure what to expect of this
  393. incarnation, but it turns out that it's pure Threadgill expanded to a
  394. 17-18 piece group and it was extraordinary. The band included Josh
  395. Roseman, Bob Stewart, John Stubblefield, Brandon Ross, JT Lewis, Tony
  396. Cedras, Stomu Takeshi (if I'm remembering his name correctly--the
  397. electric bassist who works with Melford a.o.), Leroy Jenkins, Jason
  398. Hwang and Charles Burnham (what a violin section!); Threadgill
  399. conducted. All five pieces cooked, the band working its way through HT's
  400. typically gnarly and beautiful heads with little difficulty, providing
  401. wonderful bases for solos. Outstanding work from Burnham, Jenkins (great
  402. to hear him still playing so beautifully), the soprano player (name
  403. needed!) and the second trombonist, who turned in blistering work on the
  404. funkiest piece of the evening (a heavy-set white or Latino fellow--need
  405. this name too!). The finale set up a feverish rhythm that cooked with a
  406. tension and energy level that had the entire house standing. Having both
  407. Stewart and Takeshi in the band provided a wonderful, rich bottom to
  408. each piece. HT's conception here is so great, I couldn't help thinking
  409. of other players I'd like to have in this band, to make it even
  410. stronger. For example, Amina Claudine Myers came out to sing on two
  411. pieces and while she made a valiant effort, I'm thinking, "Get Fontella
  412. Bass or Jevetta Steele--or Asha Puthli!--in here and the roof would've
  413. blown!". Minor carping. I understand this was their first US concert;
  414. catch 'em wherever possible. Great stuff.
  415.  
  416. Love to hear the opinions of anyone else who attended--even if they're
  417. directly opposite!
  418.  
  419. Brian Olewnick
  420.  
  421. - -
  422.  
  423. ------------------------------
  424.  
  425. Date: Sun, 14 Jun 1998 02:48:58 EDT
  426. From: <JonAbbey2@aol.com>
  427. Subject: Re:  Henry Threadgill/Butch Morris
  428.  
  429. In a message dated 6/14/98 2:25:20 AM, olewnik@IDT.NET wrote:
  430.  
  431. <<Butch Morris' Holy Ghost--Made up of about 15 musicians, playing a wide
  432. range of instruments. I neglected to pick up a program and didn't
  433. recognize several of the players, but among those I did were Blood
  434. Ulmer, Graham Haynes, Melvin Gibbs, Brandon Ross, JA Deane, JT Lewis and
  435. Charles Burnham. I'm not overly familiar with Morris' conductions of the
  436. last decade, but I haven't been completely convinced by what I've heard;
  437. I remain unsure, though the show had its moments. I've no idea what
  438. preparations go into these performances (perhaps someone on the list
  439. with greater knowledge can elaborate), but to this listener it seemed
  440. that the band was instructed to stay pretty much in a c. 1970 Miles
  441. groove which Morris adjusted with gestures indicating diminuendos,
  442. crescendos, staccato clusters, etc. I found it difficult to determine
  443. what contribution Morris was making (aside from these obvious aspects)
  444. and what the band was responsible for, not that it matters. When the
  445. band locked into a groove it did so nicely, though in the back of my
  446. mind I'm thinking, "Why not just listen to 'Black Beauty'?" While fairly
  447. enjoyable, I wondered why the people who, properly, give Marsalis much
  448. grief for reproducing 1962 Miles, don't level the same criticism at
  449. someone imitating his work from a few years later. But, maybe each show
  450. by this group differs from the last, and I just happened to catch it's
  451. electric-Miles/fusion version.(There was one point when Gibbs began to
  452. riff on a bass line that led me to briefly think the band was going to
  453. launch into a version of Zappa's 'Little House I Used to Live In'(!)).
  454. In fairness, I must report that the audience reaction was a good bit
  455. more enthusiastic than mine.>>
  456.  
  457. I didn't go see this show, mainly because the list of musicians didn't
  458. especially appeal to me. What I would like to add is that while I too wasn't
  459. previously  completely convinced by Morris' conduction work, his new record on
  460. For 4 Ears, Conduction #70: Tit For Tat, is superb. The musicians include the
  461. ubiquitous Jim O'Rourke, the guys from Voice Crack, Stephan Wittwer, Fredy
  462. Studer, and Gunter Muller. It's Morris' most prominent use of electronics yet,
  463. and it achieves a flow lacking from a lot of his other records. 
  464.  
  465. Morris also has a brand-new double CD on FMP called Berlin Skyscraper that I
  466. haven't heard yet. 
  467.  
  468. Jon
  469.  
  470. - -
  471.  
  472. ------------------------------
  473.  
  474. End of Zorn List Digest V2 #393
  475. *******************************
  476.  
  477.  
  478.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  479.        "majordomo@lists.xmission.com"
  480.  with
  481.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  482.  in the body of the message.
  483.  
  484.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  485.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  486.  
  487.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  488.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  489.  in the commands above with "zorn-list".
  490.  
  491.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  492.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  493.  
  494.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  495.