home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v02.n344 < prev    next >
Internet Message Format  |  1998-04-26  |  21KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #344
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest        Monday, April 27 1998        Volume 02 : Number 344
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: Weird Little Boy
  17.        Re: Weird Little Boy
  18.        Re: Weird Little Boy
  19.        Electronic horns
  20.        Re: Re[3]:Cobra 
  21.        Re[4]:Cobra 
  22.        Re: Weird Little Boy
  23.        BIG
  24.        The Violent Death of Dutch Schultz
  25.        Re: The Violent Death of Dutch Schultz
  26.        Locus Solus
  27.        Re: WAYNE HORVITZ 
  28.        Re: Locus Solus
  29.        Re: Weird Little Boy
  30.        Re: Re[3]:Cobra 
  31.        Re: Re[3]:Cobra 
  32.        [none]
  33.  
  34. ----------------------------------------------------------------------
  35.  
  36. Date: Sun, 26 Apr 1998 19:27:10 -0400 (EDT)
  37. From: William York <wyork@email.unc.edu>
  38. Subject: Re: Weird Little Boy
  39.  
  40. > > Stuff on the Circle Maker (just to take an example) don't really take that
  41. > much effort either, they just come out sounding nicer, that's all.
  42. > 
  43. > 
  44. I kind of feel that way too.  I guess it comes down to how much of
  45. something you want to hear, or from Zorn's perspective it is maybe more a
  46. matter of documenting what he is doing.  Certainly other people take this
  47. approach- I just wonder how for example anyone could ever keep up with all
  48. of the stuff Anthony Braxton puts out, and if putting so much stuff out
  49. has the effect of diluting the quality of things.
  50.  
  51.  
  52. - -
  53.  
  54. ------------------------------
  55.  
  56. Date: Sun, 26 Apr 1998 21:20:36 EDT
  57. From: JonAbbey2 <JonAbbey2@aol.com>
  58. Subject: Re: Weird Little Boy
  59.  
  60. In a message dated 4/26/98 7:30:57 PM, wyork@email.unc.edu wrote:
  61.  
  62. <<I just wonder how for example anyone could ever keep up with all
  63. of the stuff Anthony Braxton puts out, and if putting so much stuff out
  64. has the effect of diluting the quality of things.>>
  65.  
  66. I think it depends on the artist. Evan Parker puts out as many records as
  67. Braxton or Zorn and manages to maintain a remarkably high level of quality and
  68. originality. I think part of it is self-discipline; an artist having the self-
  69. awareness to realize which of his project ideas are the most viable.
  70.  
  71. The new Parker record on Leo, Live at Les Instants Chavires, is Parker's most
  72. successful foray into electronics yet. Other recent Parker faves include Most
  73. Materiall (Matchless), 2 CDs of duos with Eddie Prevost, and Natives And
  74. Aliens (Leo), with Barry Guy, Paul Lytton, and Marilyn Crispell.
  75.  
  76. Jon
  77.  
  78. - -
  79.  
  80. ------------------------------
  81.  
  82. Date: Sun, 26 Apr 1998 21:54:21 -0400
  83. From: Brian Olewnick <olewnik@IDT.NET>
  84. Subject: Re: Weird Little Boy
  85.  
  86. Julian wrote:
  87.  
  88. > Stuff on the Circle Maker (just to take an example) don't really take that
  89. > much effort either, they just come out sounding nicer, that's all.
  90.  
  91. Well, one obvious question: How do you know they "don't really take that
  92. much effort"? I take it you're not merely referring to the sweat factor,
  93. a quaint notion that Braxton, for many years now, has been attempting to
  94. put to rest (though, I'd imagine several of the pieces on 'Circle Maker'
  95. drew forth a few beads!),
  96.  
  97. Are you implying that simply because many of the songs therein are
  98. beautiful in a traditional manner, that they must have been easy to
  99. compose? Or that because JZ produces these melodies in such profusion
  100. that they must pose no more difficulty to him than burping? I'm no
  101. musician, but as a painter, I'll tell you that slapping something with
  102. 'angst' on a canvas is a walk in the park compared to creating something
  103. that looks as if it were effortless. 
  104.  
  105. So, until every other downtown wannabe starts producing stuff the
  106. caliber of the Masada songbook, I'm quite willing to give old Zorno the
  107. benefit of the doubt.
  108.  
  109. Brian Olewnick
  110.  
  111. - -
  112.  
  113. ------------------------------
  114.  
  115. Date: Sun, 26 Apr 1998 23:31:58 EDT
  116. From: HSpaceboy <HSpaceboy@aol.com>
  117. Subject: Electronic horns
  118.  
  119. I had the same Barcus Berry transducer pick up that Miles used installed on my
  120. trombone (it involved drilling into the mouthpiece).  The damn thing only
  121. picked up the slide gliding from position to position and then it died.
  122. Anyway,  if anyone knows of a less painful way to use a pick up with brass I'd
  123. appreciate your suggestions.
  124. - -Mark
  125.  
  126. - -
  127.  
  128. ------------------------------
  129.  
  130. Date: Mon, 27 Apr 1998 20:30:24 +1000
  131. From: "Julian Curwin" <jcurwin@hartingdale.com.au>
  132. Subject: Re: Re[3]:Cobra 
  133.  
  134. > On the younger generation side, "free improv" means what the two words 
  135. > imply (as Peter does): do what you want and no rules at all.
  136.  
  137. The definition that I was following when I was talking about my experiences
  138. with "free improv" was a slight variation on what you seem to imply here. I
  139. wouldn't say there are no rules. You obviously have to make an effort to
  140. "fit in" or complement the others' playing.
  141.  
  142. And the people I was doing the improv with mostly had the musical ability
  143. to do this, and not just "do what you want". I mean, I guess you have to
  144. have a strong sense of rhythm, and usually perfect or relative pitch can
  145. help - most of us were jazz musicians so we had these things covered pretty
  146. well.
  147.  
  148. So, not wanting to sound pretentious or anything, I guess it sounded pretty
  149. good. I would imagine something with absolutely no rules could sound a bit
  150. off. Do you mean the players could totally ignore the other players if they
  151. wanted to?
  152.  
  153.  
  154. - -
  155.  
  156. ------------------------------
  157.  
  158. Date: Mon, 27 Apr 1998 13:31:42 UT
  159. From: peter_risser@cinfin.com
  160. Subject: Re[4]:Cobra 
  161.  
  162. <<
  163. On the younger generation side, "free improv" means what the two words 
  164. imply (as Peter does): do what you want and no rules at all.
  165. >>
  166.  
  167. Part of that is my lack of knowledge of the history, which is a shame.  I tend
  168. to use free improv and free jazz interchangably.
  169.  
  170.  
  171. <<
  172. There is a popular belief (...) that people not knowing each others can meet 
  173. for one evening, and, without rehearsing at all and no predefined rules, can
  174. produce "magic moments with telepathic interaction". I also believed that
  175. for a long time, until I realized that the best "free improv" was done by
  176. artists that really knew each others very well and improvised in a fairly 
  177. well-defined form (because you can immediately recognize it). For example, 
  178. the trio Parker/Guy/Lytton is usually considered as one of the best free 
  179. improv group. Needless to say that what this group does does not match at
  180. all the second definition of "free improv".
  181. >>
  182. See, I think that these magic moments can happen, but it's certainly not a
  183. given.  In fact, I'd say it's usually the other way, which is why I railed
  184. against free improv for so long.  The best free improv, as I said, comes with a
  185. certain connectedness.  The best way to get that is to practice.  I used to be
  186. in a band where we'd break into free moments and they only got better and better
  187. as time went on because we'd practice playing free together.  It's a good thing.
  188.  
  189. <<
  190. > exactly that, improv and free. I admit it can sound better or worse to the
  191. > audience if you approach it a different way, but usually from what I've
  192. > experienced, the group has just as much fun no matter what happens
  193.     ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
  194. And this is the point, right? That the band has fun... No matter what the
  195. audience can think?
  196. >>
  197.  
  198. Well, that is being a little cynical.  Who says you need an audience at all?
  199. Some of the best jamming moments I've ever had has been when myself and ten of
  200. my friends gather in a room and "improv".  Usually it's just noise, but
  201. sometimes it's amazing, and the point is primarily that we have fun.  Would I
  202. want to inflict that on anyone?  No.
  203.  
  204. Also, I'm not propping fun over musical experience, but if you're not having a
  205. good time, or enjoying what you're doing, chances are the music is going to
  206. suffer.
  207.  
  208. I dunno.  I agree though that practice is necessary for serious free improv and
  209. that the magical moments of a momentary midnight meeting are mostly myth. 
  210. (How's that for alliteration?)
  211.  
  212. ===
  213.  
  214. <<
  215. So, not wanting to sound pretentious or anything, I guess it sounded pretty
  216. good. I would imagine something with absolutely no rules could sound a bit
  217. off. Do you mean the players could totally ignore the other players if they
  218. wanted to?
  219. >>
  220.  
  221. We always said that's a viable option just like playing nothing is a viable
  222. option, as long as you're making a decision to do that and are not doing it out
  223. of laziness.
  224. Doing it because you're not paying attention naturally misses the point of what
  225. we were trying to do.
  226.  
  227.  
  228. - -
  229.  
  230. ------------------------------
  231.  
  232. Date: Mon, 27 Apr 1998 21:09:18 +1000
  233. From: "Julian Curwin" <jcurwin@hartingdale.com.au>
  234. Subject: Re: Weird Little Boy
  235.  
  236. Firstly, the point I was trying to make is this: The fact that Zorn has a
  237. book of hundreds of Masada tunes tells me that he can kind of produce a lot
  238. of them like burping. I would say that a lot of what "makes" a Masada tune
  239. is the improvisation. Obviously some of the more complex ones (like say
  240. Tahah, with it's insane time sig changes) might have taken more effort to
  241. work out.
  242.  
  243. So, I guess what I'm saying is that Zorn, or any accomplished musician, can
  244. possibly make music that sounds pretty basic or even "half-hearted" (I know
  245. these two have totally different connotations) but there can still be
  246. something, some beauty there. I remember just a few months ago we had a
  247. discussion about Frisell's latest release, some saying it was less
  248. adventurous than usual, but others saying it is good music, and that's all
  249. that counts.
  250.  
  251. So I was applying this idea to Zorn's "noise"-ier side like Weird Little
  252. Boy. The whole album could have been recorded live in an hour or something,
  253. in other words they might have just rattled it off without the slightest
  254. bit of effort, but it could still sound miraculous to some fans. So really
  255. I was saying that overall the sound should be judged and not the effort or
  256. complexity involved. 
  257.  
  258. Interesting this should come up because a lecturer at my university was
  259. trying to come up with a way to "grade" jazz solos. A big debate arose,
  260. someone saying there has to be dynamic contrast, rhythmic variety, use of
  261. certain scales and all this crap, and then us jazz musicians spoke up,
  262. saying it should just "sound good".
  263.  
  264.  > Stuff on the Circle Maker (just to take an example) don't really take
  265. that
  266. > > much effort either, they just come out sounding nicer, that's all.
  267. > 
  268. > Well, one obvious question: How do you know they "don't really take that
  269. > much effort"? I take it you're not merely referring to the sweat factor,
  270. > a quaint notion that Braxton, for many years now, has been attempting to
  271. > put to rest (though, I'd imagine several of the pieces on 'Circle Maker'
  272. > drew forth a few beads!),
  273. > 
  274. > Are you implying that simply because many of the songs therein are
  275. > beautiful in a traditional manner, that they must have been easy to
  276. > compose? Or that because JZ produces these melodies in such profusion
  277. > that they must pose no more difficulty to him than burping? I'm no
  278. > musician, but as a painter, I'll tell you that slapping something with
  279. > 'angst' on a canvas is a walk in the park compared to creating something
  280. > that looks as if it were effortless. 
  281.  
  282.  
  283. - -
  284.  
  285. ------------------------------
  286.  
  287. Date: Mon, 27 Apr 1998 09:32:16 PDT
  288. From: "Silent Watcher" <silent_watcher@hotmail.com>
  289. Subject: BIG
  290.  
  291. Music Boulevard has a new Blind Idiot God album entitled "Rock" 
  292. scheduled for release on May 19 on Avant.  Does anyone have any info on 
  293. this?
  294.  
  295. SW
  296. For Sale/Want list and Laswell Discography at
  297. http://www.geocities.com/SunsetStrip/Underground/7093
  298.  
  299. ______________________________________________________
  300. Get Your Private, Free Email at http://www.hotmail.com
  301.  
  302. - -
  303.  
  304. ------------------------------
  305.  
  306. Date: Mon, 27 Apr 98 13:20:28 -0500
  307. From: brian_olewnick@smtplink.mssm.edu
  308. Subject: The Violent Death of Dutch Schultz
  309.  
  310.      Noticed JZ referencing this piece in an interview culled, apparently, 
  311.      from the CD issue of LOCUS SOLUS. Sounds like it might have been one 
  312.      of his pieces from around the time of the Monk and Weill tributes, 
  313.      when he first had access to a serious recording studio.
  314.      
  315.      Anyone know if it has ever seen a smidgen of the light of day?
  316.      
  317.      Brian Olewnick
  318.  
  319.  
  320.  
  321. - -
  322.  
  323. ------------------------------
  324.  
  325. Date: Mon, 27 Apr 1998 10:44:28 -0700 (PDT)
  326. From: Joshua A Miller <umillj08@mcl.ucsb.edu>
  327. Subject: Re: The Violent Death of Dutch Schultz
  328.  
  329. yes, it's on locus solus.  
  330.  
  331. On Mon, 27 Apr 1998 brian_olewnick@smtplink.mssm.edu wrote:
  332.  
  333. > 
  334. >      Noticed JZ referencing this piece in an interview culled, apparently, 
  335. >      from the CD issue of LOCUS SOLUS. Sounds like it might have been one 
  336. >      of his pieces from around the time of the Monk and Weill tributes, 
  337. >      when he first had access to a serious recording studio.
  338. >      
  339. >      Anyone know if it has ever seen a smidgen of the light of day?
  340. >      
  341. >      Brian Olewnick
  342. > 
  343. > 
  344. > 
  345. > -
  346. > 
  347. > 
  348.  
  349.  
  350. - -
  351.  
  352. ------------------------------
  353.  
  354. Date: Mon, 27 Apr 1998 15:37:31 -0400 (EDT)
  355. From: jdschone@sas.upenn.edu (John D Schonewolf)
  356. Subject: Locus Solus
  357.  
  358. Dear Listservers,
  359. I just purchased Locus Solus yesterday, and must say that it is amazing. 
  360. So, I was wondering what other albums in the Zorn discography I could 
  361. turn to in this vein? Zorn mentioned this project as being a precursor to 
  362. Painkiller and a few other projects. How similar are Painkiller and Locus 
  363. Solus (obviously I have never heard any Painkiller)? 
  364.  
  365. For Brian- the song The Violent Death of Dutch Schultz is track 35 on 
  366. Locus Solus.
  367.  
  368. Thanks for any help and direction.
  369.  
  370.  
  371. Jack Schonewolf
  372.  
  373. - -
  374.  
  375. ------------------------------
  376.  
  377. Date: Mon, 27 Apr 1998 13:50:08 -0700
  378. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  379. Subject: Re: WAYNE HORVITZ 
  380.  
  381. On Fri, 24 Apr 98 08:21:20 -0300  hulinare@bemberg.com.ar wrote:
  382. >
  383. > Hello "Zornies",
  384. > 
  385. > Fortunately Wayne Horvitz continues to put out fine albums here and
  386. > there but unfortunately those albums are just below the surface of
  387. > mainstream -public attention.
  388. > I think Horvitz is one of the best composers and musicians of the decade
  389. > so I ask myself if any of you would like to comment:
  390.  
  391. Horvitz' problem is that he is neither commercial or totally obscure. It 
  392. is unlikely that you will scare your friends with any of his records; and
  393. I would not recommend them either as background music when you have a
  394. date. Not falling in either one of these categories dooms you to almost
  395. total obscurity (not to mention that he likes to write songs -- a sin
  396. for which there is little indulgence).
  397.  
  398. But I am sure that if he was to die tomorrow, there would be plenty of
  399. e-mail asking for advices about what to get...
  400.  
  401. > 1)Is there any live recording of Wayne Horvitz's The President?
  402.  
  403. Not to my knowledge.
  404.  
  405.     Patrice.
  406.  
  407. - -
  408.  
  409. ------------------------------
  410.  
  411. Date: Mon, 27 Apr 1998 17:44:35 -0400 (EDT)
  412. From: Christopher Hamilton <chhst9+@pitt.edu>
  413. Subject: Re: Locus Solus
  414.  
  415. On Mon, 27 Apr 1998, John D Schonewolf wrote:
  416.  
  417. > I just purchased Locus Solus yesterday, and must say that it is amazing. 
  418. > So, I was wondering what other albums in the Zorn discography I could 
  419. > turn to in this vein?
  420.  
  421. Not much, sadly.  _Locus Solus_ is probably the earliest recorded example
  422. of Zorn's short sharp shock approach to improv, and of his use of rock as
  423. a big influence.  But Naked City and Painkiller primarily reference metal,
  424. and don't play off popular song forms to the same extent.  Slan might be
  425. the closest thing I've heard in Zorn's output, but there are only a few
  426. compilation tracks out there.
  427.  
  428. Chris Hamilton
  429.  
  430.  
  431. - -
  432.  
  433. ------------------------------
  434.  
  435. Date: Mon, 27 Apr 1998 17:47:52 -0400 (EDT)
  436. From: Christopher Hamilton <chhst9+@pitt.edu>
  437. Subject: Re: Weird Little Boy
  438.  
  439. On Sun, 26 Apr 1998, JonAbbey2 wrote:
  440.  
  441. > I think it depends on the artist. Evan Parker puts out as many records as
  442. > Braxton or Zorn and manages to maintain a remarkably high level of quality and
  443. > originality.
  444.  
  445. My Parker collection is spotty, but he seems to put out mediocrities too.
  446. The duo with Sainkho Namtchylak last year on Victo comes to mind.  I
  447. couldn't say how his ration of good:mediocre compares to Zorn's.
  448.  
  449. Chris Hamilton
  450.  
  451.  
  452. - -
  453.  
  454. ------------------------------
  455.  
  456. Date: Mon, 27 Apr 1998 17:56:13 -0400 (EDT)
  457. From: Christopher Hamilton <chhst9+@pitt.edu>
  458. Subject: Re: Re[3]:Cobra 
  459.  
  460. On Sun, 26 Apr 1998, Patrice L. Roussel wrote:
  461.  
  462. > There is a popular belief (...) that people not knowing each others can meet 
  463. > for one evening, and, without rehearsing at all and no predefined rules, can
  464. > produce "magic moments with telepathic interaction". I also believed that
  465. > for a long time, until I realized that the best "free improv" was done by
  466. > artists that really knew each others very well and improvised in a fairly 
  467. > well-defined form (because you can immediately recognize it).
  468.  
  469. This seems overstated, and I've got the Company albums to prove it.
  470. Obviously, "first encounters" run a risk of just making a mess, but I'm
  471. not convinced that this is any more a problem then the risk involved in
  472. the latter case of falling into cliches.  (Another example of great
  473. "first encounters" just occurred to me: the wonderful series of Cecil
  474. Taylor albums on FMP recently discussed on this list.)
  475.  
  476. Chris Hamilton
  477.  
  478.  
  479. - -
  480.  
  481. ------------------------------
  482.  
  483. Date: Mon, 27 Apr 1998 15:00:43 -0700
  484. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  485. Subject: Re: Re[3]:Cobra 
  486.  
  487. On Mon, 27 Apr 1998 17:56:13 -0400 (EDT)  Christopher Hamilton wrote:
  488. >
  489. > 
  490. > 
  491. > On Sun, 26 Apr 1998, Patrice L. Roussel wrote:
  492. > 
  493. > > There is a popular belief (...) that people not knowing each others can meet 
  494. > > for one evening, and, without rehearsing at all and no predefined rules, can
  495. > > produce "magic moments with telepathic interaction". I also believed that
  496. > > for a long time, until I realized that the best "free improv" was done by
  497. > > artists that really knew each others very well and improvised in a fairly 
  498. > > well-defined form (because you can immediately recognize it).
  499. > 
  500. > This seems overstated, and I've got the Company albums to prove it.
  501. > Obviously, "first encounters" run a risk of just making a mess, but I'm
  502. > not convinced that this is any more a problem then the risk involved in
  503. > the latter case of falling into cliches.  (Another example of great
  504. > "first encounters" just occurred to me: the wonderful series of Cecil
  505. > Taylor albums on FMP recently discussed on this list.)
  506.   ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
  507.  
  508. If you believe that you have to play with Taylor on the same stage to know
  509. how to play with him :-).
  510.  
  511. My statement above does not apply with masters of improvisation that are so
  512. well documented on records that playing with them for the first time could
  513. hardly be called a... blind date.
  514.  
  515.     Patrice.
  516.  
  517. - -
  518.  
  519. ------------------------------
  520.  
  521. Date: Mon, 27 Apr 1998 15:00:03 -0700 (PDT)
  522. From: chad edwards <chadhead@rocketmail.com>
  523. Subject: [none]
  524.  
  525. 1. Why would anyone choose to have sex with a corpse?
  526.  
  527. Well, I don't know about you but I've always had a
  528. fear of rejection. From the very
  529. first time I sunk into naked, dead flesh, I knew I
  530. would always find a taker if I stayed
  531. with this crowd. Suddenly I could have any woman I
  532. wanted, regardless of age, size, or
  533. social status. The only thing was she had to be dead.
  534. A small price to pay for so much
  535. top-notch tail!
  536.  
  537.  
  538.  
  539. 2. Does the stage of decay affect the sensation?
  540.  
  541. This is truly a difficult question. A fresh dead body
  542. is just like having sex with a real
  543. live girl (only colder) but for a couple of weeks
  544. before the real decay begins, you're
  545. going to have your work cut out for you. Rest assured
  546. though, that the benefits far
  547. outweigh the extra work it takes to get in there!
  548. Then, however, as heavy decay
  549. progresses, it becomes easier and easier to get in --
  550. Although at this stage, I must
  551. advise that it doesn't feel very good at all and you
  552. run the risk of getting sick from
  553. corpse germs.
  554.  
  555.  
  556.  
  557. 3. Isn't necrophilia illegal?
  558.  
  559. Yes, the world over. However, there are up sides: For
  560. instance, a necrophilia charge
  561. cancels out a statutory rape charge! Try THAT with a
  562. still-alive girl!
  563.  
  564.  
  565.  
  566. 4. Isn't necrophilia immoral?
  567.  
  568. It depends on your religion. Right now the
  569. Bolshnavanian Orthodox faith is the only
  570. religion that not only approves of, but encourages
  571. necrophilia as well as countless
  572. other deviant sexual practices.
  573.  
  574.  
  575.  
  576. 5. How can I find out if necrophilia is for me?
  577.  
  578. If you're a normal male with healthy urges,
  579. necrophilia is not for you. If you are an
  580. angry loner, or a widower, or a liberal democrat, or
  581. just completely off your nut... Give
  582. it a try!
  583.  
  584.  
  585.  
  586.  
  587.  
  588.  
  589.  
  590. _________________________________________________________
  591. DO YOU YAHOO!?
  592. Get your free @yahoo.com address at http://mail.yahoo.com
  593.  
  594.  
  595. - -
  596.  
  597. ------------------------------
  598.  
  599. End of Zorn List Digest V2 #344
  600. *******************************
  601.  
  602.  
  603.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  604.        "majordomo@lists.xmission.com"
  605.  with
  606.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  607.  in the body of the message.
  608.  
  609.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  610.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  611.  
  612.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  613.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  614.  in the commands above with "zorn-list".
  615.  
  616.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  617.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  618.  
  619.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  620.