home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v02.n342 < prev    next >
Internet Message Format  |  1998-04-24  |  21KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #342
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest       Saturday, April 25 1998       Volume 02 : Number 342
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: Re[2]:Cobra
  17.        Re[3]:Cobra
  18.        RE: Mondo Mezzarro
  19.        Frisell, Baron
  20.        Re: CIMP recording
  21.        Re: Re[2]:Cobra
  22.        Re: PainKiller's "unsung heroes"
  23.        Re: CIMP recording
  24.        Re: jcoa
  25.        Re: PainKiller's "unsung heroes"
  26.        Max Roach Quartet
  27.        Kristallnacht
  28.        Re: Kristallnacht
  29.        ground zero volume 3
  30.        Recent Goodies
  31.  
  32. ----------------------------------------------------------------------
  33.  
  34. Date: Sat, 25 Apr 1998 01:34:32 +1000
  35. From: "Julian" <jcurwin@hartingdale.com.au>
  36. Subject: Re: Re[2]:Cobra
  37.  
  38. > So, I imagine, like any true good jazz combo, and especially with free
  39. improv, I
  40. > think, they have to really connect for it to have meaning.  So maybe your
  41. group
  42. > just wasn't connecting.
  43.  
  44. But you can't do it "wrong" can you? I remember when I was performing some
  45. free improv somewhere, someone told me I "should" be playing something
  46. based on this chord, because that's what he was doing. I didn't really
  47. understand what he was thinking, if it's free improv, it should really be
  48. exactly that, improv and free. I admit it can sound better or worse to the
  49. audience if you approach it a different way, but usually from what I've
  50. experienced, the group has just as much fun no matter what happens
  51. (obviously unless they've got some guy like Zorn lecturing them in the
  52. interval).
  53.  
  54.  
  55. - -
  56.  
  57. ------------------------------
  58.  
  59. Date: Fri, 24 Apr 1998 17:40:31 UT
  60. From: peter_risser@cinfin.com
  61. Subject: Re[3]:Cobra
  62.  
  63. But you can't do it "wrong" can you? I remember when I was performing some
  64. free improv somewhere, someone told me I "should" be playing something
  65. based on this chord, because that's what he was doing. I didn't really
  66. understand what he was thinking, if it's free improv, it should really be
  67. exactly that, improv and free. I admit it can sound better or worse to the
  68. audience if you approach it a different way, but usually from what I've
  69. experienced, the group has just as much fun no matter what happens
  70. (obviously unless they've got some guy like Zorn lecturing them in the
  71. interval).
  72.  
  73. [pnr]
  74. Well, I wouldn't say wrong as in, wrong note, like the guy you were playing
  75. with.  Sure, that's not free-improv then, is it?  No, I mean wrong as in, not
  76. connecting and playing WITH each other.  One of the big criticisms you see on
  77. this list is "detached" which makes for not-so-hot music.  For the free-improv
  78. thing to really click, the musicians really need to be listening to each other
  79. and reacting to what the other members are playing.  This is where you get the
  80. jazz "dialogue" thing going and that connectedness, to me anyway, is the heart
  81. of good improv.
  82.  
  83. So, yeah, play whatever notes you want to play, but if we're listening to each
  84. other and we're connecting, it comes through in the music.
  85.  
  86. That's my opinion anyway.
  87.  
  88. PeterR
  89.  
  90. - -
  91.  
  92. ------------------------------
  93.  
  94. Date: Fri, 24 Apr 1998 01:04:06 GMT
  95. From: al.t@mtnhdw.com (Al T)
  96. Subject: RE: Mondo Mezzarro
  97.  
  98. Hi, 
  99.  
  100. I sent a private message to James Douglas Knox and received a two replies...one
  101. of which he asked me to forward. I'm doing so and including an excerpt from the
  102. first in hopes he doesn't mind me forwarding that as well.  
  103.  
  104. I'm doing this, first because he is offering what seems a genuine apology, and,
  105. second, because his arguments seem perfectly well-reasoned once the invective is
  106. removed.  
  107.  
  108. Please note that I'm not necessarily endorsing any particular point and second I
  109. read the digest and am generally a few days behind so that trying to argue with
  110. me about something will have some definite turtle and hare aspects. 
  111.  
  112. ====== message two - whole 
  113. ====== in it he quotes and replies to a gg msg 
  114.  
  115. (Dear Al, 
  116.  
  117. sorry to bother you again. I just looked over the archive and found this. 
  118. I think I'm entitled a right of reply: I've tried to effect a more civil 
  119. tone than in the past. Would you mind to forward it to the zorn-list? I'd 
  120. appreciate it, but if not, no matter) 
  121.  
  122. I've no interest at all in reviving this argument, which I still don't 
  123. think should ever have occured in the first place. And apologies (all) for 
  124. my ill-considered and inchoate invective. But I was upset; not least by Mr 
  125. Grella's imputation about my racial extraction (something Mr Grella might 
  126. have expressed with perfect diction, but could only be guaranteed to 
  127. provoke me. Is an offensive statement more "reasonable" when that 
  128. statement veils itself in correct grammar and punctuation? Or vice versa? 
  129. I find it curious how many people on this list are so *hung up* on 
  130. normative codes of communication - standards used to invalidate marginal 
  131. culture, and indeed, any expression of "illegitimate" thought or emotion, 
  132. by consensus culture. 
  133.  
  134. *********************************************************************** 
  135.  
  136. From: George Grella <george_grella@pop3.decisionanalytics.com> 
  137. Subject: James & his Giant Bitch 
  138. Date: 16 Apr 1998 08:50:37 -0800 
  139.  
  140. (snip) 
  141.  
  142. > we can't 
  143. > take Mezzrow's statement as a proven quality for the entire culture.  Of 
  144.  
  145. I'm sorry; I never intended any such thing. I simply thought it was sad 
  146. how much self-hatred he seemed to have (or at least: expressed in his 
  147. book) And, as I've noted elsewhere: I certainly recognise the possibility 
  148. that those are the sentiments of his ghostwriter, not even of Mezz' 
  149. himself. But, from the start, my feelings were simply of sadness for 
  150. Mezzrow as an individual. I imagine his self-esteem problems were the 
  151. thing that directed him to spend so much of his life destroying himself 
  152. with drugs, *instead of* recording and arranging the music he had such a 
  153. gift for. 
  154.  
  155. Beyond that: I simply didn't realise it was unreasonable to draw an 
  156. analogue between this recurrent theme in Mezzrow's book and (some of) the 
  157. work of Anthony Coleman (e.g.), viz Selfhaters, and that quote from Adorno 
  158. on jazz. But perhaps I wasn't explicit enough in drawing that connection - 
  159. I just thought it was obvious. 
  160.  
  161. (snip) 
  162.  
  163. > views.  Agree with what Mezzrow says, but just because he says it 
  164. > doesn't make it true, or RIGHT. 
  165.  
  166. I don't agree with what Mezzrow says - I have never said that I did. But I 
  167. do think "Really the Blues" is a reflection of what Mezzrow thought, felt, 
  168. and experienced during his life: if not as an expression of "objective 
  169. truth" (your term, not mine), then as a creative and intuitive response to 
  170. his environment. If that later is true for this, or any other artist - and 
  171. I think it is - then what of "social context" (my term, not yours) which 
  172. you seemed to think bears no relation to music? 
  173.  
  174. I can understand that Mezzrow's feelings about his Jewish background are 
  175. contentious. But I tried (not very succesfully, obviously) to make clear 
  176. that those were simply his personal feelings, as expressed in his book 
  177. (and so, maybe, more the work of his ghostwriter: for maybe it was he 
  178. (I can't remember offhand: Bernard Wolfe?) who clutched this idealised 
  179. image of Afro-american culture so close to his bossom). I don't feel like 
  180. that about Jewish culture myself: and I mentioned Mezzrow because I felt 
  181. he might have been some small kind of a precendent for Zorn: a Jewish guy, 
  182. alienated by mainstream American society, with a vocation for music per 
  183. se but, more specifically, a variant of jazz. 
  184.  
  185. Sorry, again, that I lost my block. But imputing Mezzrow's ideas (or, an 
  186. ill-expressed version of some of the things in "his" book) is one 
  187. thing. Attributing a *race* to me: frankly, I found that highly 
  188. offensive. Dead-sorry I got so wound up about it (and appalled that 
  189. in my anger I responded in turn). 
  190.  
  191. ======= msg 1 excerpted 
  192. ======= the >'s quote me 
  193.  
  194. > You know, I'm not entirely sure what the points of disagreement between you
  195. and 
  196. > this Grella guy are. (Something about how Mezzrow related to his jewish 
  197. > heritage?) 
  198.  
  199. The whole thing is stupid. When I first mentioned Mezzrow, I just made 
  200. some off-hand remark about self-hatred, and his identification with (an 
  201. idealised image of) afro-american culture over his own Jewish roots. I was 
  202. thinking: in relation to (Tzadik recording artist) Anthony Coleman's 
  203. "Selfhaters", and the quote Coleman used from Theodor Adorno on the sleeve 
  204. of that disc. Didn't intend any harm. 
  205.  
  206. Grella seems to have taken umbrage with me saying something about cultural 
  207. heritage. OK, granted; I can understand how this can be a volatile 
  208. subject. But I tried to explain that I was just relaying Mezz's express 
  209. point of view, as it reads crystal-clear in his book. 
  210.  
  211. Grella certainly got upset about my suggestion that Mezzrow's work might 
  212. have had any social context. Well, dunno; at that point I just dismissed 
  213. him out-of-hand. That's just daft. And my next (and final) posting 
  214. on the subject I really lost my cool. Sorry to have descended into a 
  215. morass of ill-expressed emotion... 
  216.  
  217. > But your approach to the discussion isn't helping make your points. Your
  218. insults 
  219. > don't make your point clearer, nor make his (whatever it was) any less
  220. tenable, 
  221. > or develop anything beyond inclining me to write you off as a flaming asshole 
  222. > and simply gong your postings. Which means I don't even hear your side. And I 
  223. > would just as soon hear it if I don't have to wade through three or four
  224. lines 
  225. > of you screaming fuck for every sentence that contains some actual content. 
  226.  
  227. Sorry if I was inchoate and offensive - I feel perfectly sick about that 
  228. myself. But I'm off that damn list now, and don't intend to be back for a 
  229. while. 
  230.  
  231.  
  232.  
  233.  
  234.  
  235. - -
  236.  
  237. ------------------------------
  238.  
  239. Date: Fri, 24 Apr 1998 12:16:11 -0700
  240. From: "Patrick Stockton" <sheepherder@worldnet.att.net>
  241. Subject: Frisell, Baron
  242.  
  243. incase there are any portlanders (even southern Wash.), on this newgroup,
  244. Bill Frisell and Joey Baron are playing tonight a t the Alladin (east
  245. side).  anyone else know of this lineup?  i figured he was touring the
  246. "Gone.....train" lineup.  at least thats what he was doing in the seattle
  247. area over the last few weeks.
  248.  
  249. thanks,
  250. patrick in portland
  251.  
  252. - -
  253.  
  254. ------------------------------
  255.  
  256. Date: Fri, 24 Apr 1998 17:21:10 -0300 (ADT)
  257. From: Nathaniel Dorward <ndorward@is2.dal.ca>
  258. Subject: Re: CIMP recording
  259.  
  260. a further 2 cents: I used to run a jazz radio show & made a point of never
  261. playing CIMP discs.  The volume level would sometimes drop so low a
  262. listener could think the station had dropped off the air; at other times
  263. it would be quite high.  Eventually I got tired of twiddling the volume
  264. knob up and down. --N
  265.  
  266.                         *
  267.  
  268.                     Nate Dorward  (ndorward@is2.dal.ca)
  269.                     website: http://is2.dal.ca/~ndorward/
  270.  
  271.                         *
  272.  
  273.         And I hear
  274.             what's missing there
  275.             music is core of the missing
  276.                 the code of fly time
  277.  
  278.                         --Clark Coolidge
  279.  
  280.  
  281. - -
  282.  
  283. ------------------------------
  284.  
  285. Date: Fri, 24 Apr 1998 18:08:33 -0400 (EDT)
  286. From: Christopher Hamilton <chhst9+@pitt.edu>
  287. Subject: Re: Re[2]:Cobra
  288.  
  289. On Sat, 25 Apr 1998, Julian wrote:
  290.  
  291. > I admit it can sound better or worse to the
  292. > audience if you approach it a different way, but usually from what I've
  293. > experienced, the group has just as much fun no matter what happens
  294. > (obviously unless they've got some guy like Zorn lecturing them in the
  295. > interval).
  296.  
  297. There may not be any "rules" but most free improvisors I've dealt with
  298. certainly think they can play well or badly.  And I generally feel pretty
  299. miserable after a bad performance, and embarrassed as hell to be on stage
  300. during one.
  301.  
  302. Chris Hamilton
  303.  
  304.  
  305. - -
  306.  
  307. ------------------------------
  308.  
  309. Date: Fri, 24 Apr 1998 18:05:27 -0400 (EDT)
  310. From: ia zha nah er vesen <jwnarves@csclub.uwaterloo.ca>
  311. Subject: Re: PainKiller's "unsung heroes"
  312.  
  313. > Does anyone have information regarding the artists who designed all of
  314. > PainKiller's cover art - e.g.: Tomoyo T.L.  (KARATH=RAZAR)?
  315.  
  316. ...not to mention Locus Solus and (i think) Heretic, Naked City, Leng
  317. T'Che, Grand Guignol...
  318.  
  319. - -jascha
  320.  
  321.  
  322. - -
  323.  
  324. ------------------------------
  325.  
  326. Date: Fri, 24 Apr 1998 18:08:58 -0400 (EDT)
  327. From: ia zha nah er vesen <jwnarves@csclub.uwaterloo.ca>
  328. Subject: Re: CIMP recording
  329.  
  330. > a further 2 cents: I used to run a jazz radio show & made a point of never
  331. > playing CIMP discs.  The volume level would sometimes drop so low a
  332. > listener could think the station had dropped off the air; at other times
  333. > it would be quite high.  Eventually I got tired of twiddling the volume
  334. > knob up and down. --N
  335.  
  336. a radio station without a compressor??  
  337.  
  338. - -jascha
  339.  
  340.  
  341.  
  342. - -
  343.  
  344. ------------------------------
  345.  
  346. Date: Fri, 24 Apr 1998 19:35:23 -0600
  347. From: malczews@stars1.ast.lmco.com (Frank Malczewski)
  348. Subject: Re: jcoa
  349.  
  350. More Kharma titles:
  351.  
  352. Roland Alexander: Live At The Axis (PK-5)
  353. Jerome Cooper, Kalaparusha & Frank Lowe: Positions (PK 3/4)
  354.  
  355.  
  356. - -
  357.  
  358. ------------------------------
  359.  
  360. Date: Fri, 24 Apr 1998 22:11:02 -0400 (EDT)
  361. From: Gauthier Michelle A <7mag2@qlink.queensu.ca>
  362. Subject: Re: PainKiller's "unsung heroes"
  363.  
  364. The artist is a woman named Tanaka Tomoyo-- she lives in NYC.  She is very
  365. talented-- did tons of Zorn's albums, as well as designing Mr. Bungle's
  366. first album.  I'm not sure what she is up to presently...
  367. The name KARATH=RAZAR is the name of her company.
  368. m.
  369.  
  370. On Fri, 24 Apr 1998, ia zha nah er vesen wrote:
  371.  
  372. > > Does anyone have information regarding the artists who designed all of
  373. > > PainKiller's cover art - e.g.: Tomoyo T.L.  (KARATH=RAZAR)?
  374. > 
  375. > ...not to mention Locus Solus and (i think) Heretic, Naked City, Leng
  376. > T'Che, Grand Guignol...
  377. > 
  378. > -jascha
  379. > 
  380. > 
  381. > -
  382. > 
  383. > 
  384.  
  385.  
  386. - -
  387.  
  388. ------------------------------
  389.  
  390. Date: Sun, 26 Apr 1998 00:51:13 -0400
  391. From: "Snap" <qfwfqf@email.msn.com>
  392. Subject: Max Roach Quartet
  393.  
  394. Would anyone know, by chance, of a hardbop piece by the Max Roach Quartet in
  395. which Mr. Roach projects a frenetic drum solo/ostinato over snippets of a
  396. Martin Luther King Jr. speech? I have the song recorded completely, and,
  397. third-shift disk jockeys being as negligent as they can be, no title. A clue
  398. would be deeply appreciated.
  399.  
  400.  
  401.  
  402.  
  403. - -
  404.  
  405. ------------------------------
  406.  
  407. Date: Fri, 24 Apr 1998 23:54:37 +0200
  408. From: "Felix" <jonasfel@mail.telepac.pt>
  409. Subject: Kristallnacht
  410.  
  411. I just got "Kristallnacht" and am wondering how the hell did I miss it in
  412. the past. The album is simply geniusly composed. It depresses you in a way
  413. that you can't help it. I dare to say that I like "Kristallnacht" better
  414. than (dare I say it, dare I say it) "Circle Maker" (Wait! Don't flame me
  415. yet!!). I mean, Circle Maker is very very good, but it's basically
  416. re-interpretation of already interpreted musics. While "Kristallnacht",
  417. well, the person who advised it to me (sorry, can't remember who he/she was
  418. but thanks alot, anyway), was right about the "infamous second track". Never
  419. Again is to hear and feel the pain of those people during the Holocaust. I
  420. kind of perceive Kristallnacht as Zorn's dedication to the dead in the
  421. WW2... Simply genius... Simply genius...
  422.  
  423. I also picked up Kiss My Jazz's latest and was wondering how many here know
  424. and apreciate Kiss My Jazz.
  425.  
  426. Felix
  427. Patiently Waiting for Winter
  428. jonasfel@mail.telepac.pt
  429.  
  430.  
  431. - -
  432.  
  433. ------------------------------
  434.  
  435. Date: Sun, 26 Apr 1998 08:17:03 -0400
  436. From: "Snap" <qfwfqf@email.msn.com>
  437. Subject: Re: Kristallnacht
  438.  
  439. Kristallnacht indeed is a melancholically lovely album; I claim the first
  440. track, "Shtetl", to be my  favorite Zorn piece ever. Unsettling. I may stand
  441. alone when saying this, but I always saw the Masada material as an extension
  442. of Kristallnacht, especially the chamber pieces on Bar Kokhba and The Circle
  443. Maker. Maybe that was the idea, or maybe not. Dunno.
  444. - -----Original Message-----
  445. From: Felix <jonasfel@mail.telepac.pt>
  446. To: zorn-list@lists.xmission.com <zorn-list@lists.xmission.com>
  447. Date: Saturday, April 25, 1998 7:04 AM
  448. Subject: Kristallnacht
  449.  
  450.  
  451. >I just got "Kristallnacht" and am wondering how the hell did I miss it in
  452. >the past. The album is simply geniusly composed. It depresses you in a way
  453. >that you can't help it. I dare to say that I like "Kristallnacht" better
  454. >than (dare I say it, dare I say it) "Circle Maker" (Wait! Don't flame me
  455. >yet!!). I mean, Circle Maker is very very good, but it's basically
  456. >re-interpretation of already interpreted musics. While "Kristallnacht",
  457. >well, the person who advised it to me (sorry, can't remember who he/she was
  458. >but thanks alot, anyway), was right about the "infamous second track".
  459. Never
  460. >Again is to hear and feel the pain of those people during the Holocaust. I
  461. >kind of perceive Kristallnacht as Zorn's dedication to the dead in the
  462. >WW2... Simply genius... Simply genius...
  463. >
  464. >I also picked up Kiss My Jazz's latest and was wondering how many here know
  465. >and apreciate Kiss My Jazz.
  466. >
  467. >Felix
  468. >Patiently Waiting for Winter
  469. >jonasfel@mail.telepac.pt
  470. >
  471. >
  472. >-
  473. >
  474.  
  475.  
  476.  
  477.  
  478. - -
  479.  
  480. ------------------------------
  481.  
  482. Date: Sat, 25 Apr 1998 09:42:28 -0400
  483. From: cdeupree@interagp.com (Caleb Deupree)
  484. Subject: ground zero volume 3
  485.  
  486. Anyone heard volume 3 of the Ground Zero Consume series yet?  Reviews
  487. please?
  488.  
  489. - -
  490.  
  491. ------------------------------
  492.  
  493. Date: Sat, 25 Apr 1998 11:29:06 -0400
  494. From: Brian Olewnick <olewnik@IDT.NET>
  495. Subject: Recent Goodies
  496.  
  497. Coupla new things and three that have been on my list for a while:
  498.  
  499. AMM--Newfoundland  Finally able to take them off the top of my list of
  500. groups I hadn't gotten around to really hearing (I'd ordered this from
  501. Cadence about three years ago but they were out of it at the time) and
  502. now, of course, I'm kicking myself. Gorgeous record, creates a very
  503. unique sense of space. Much more tonal than I expected; is this perhaps
  504. one of their more 'accessible' recordings? I do think the proceedings
  505. could have been cut off at around an hour, just before the final loudish
  506. section where, IMHO, the playing 'degenerates' into a more standard free
  507. improv type of thing.
  508.  
  509. Derek Bailey/Joelle Leandre--No Waiting  Pretty nice, Bailey in fine
  510. form. I'm still not convinced by Leandre's playing. Her sound seems
  511. lacking in individuality and richness to these ears. I've heard her in
  512. several contexts now (though never as 'leader') and nothing's really
  513. stood out. Any suggestions?
  514.  
  515. Dragon Blue--Hades Park  New Avant release with a band led (?) by singer
  516. Tenko along with Yoshihide, Kato Hideki and two members of Tipographica.
  517. A hit and miss affair; when the band gets rolling, it chugs along
  518. nicely, greatly abetted by Otomo's creative turntables. Other times, it
  519. gets a bit static, the guitar and drums getting into kind of a, how
  520. should I describe it, post-71 Zappa mode--not my cup of tea. 
  521.  
  522. Mats Gustaffson--Parrot Fish Eye  My first Gustaffson and I'll have to
  523. withhold judgment on his playing, not knowing if this is a typical
  524. outing. I get more a sense of technical exercises than deep, rich
  525. musicality here, a common problem I find with a lot of younger free
  526. players (sometimes referred to a borahbergmanitis), but I'd be
  527. interested in hearing him in other contexts.
  528.  
  529. Iannis Xenakis--Kraanerg  This is the Etcetera recording, not the DJ
  530. Spooky version (anyone care to compare the two?). Somewhat less
  531. elemental and earth-shattering than I'd been led to believe, but it does
  532. build up a head of steam. To me, the recording seems flat and even
  533. fluctuating at times, though perhaps thats part of the original taped
  534. portion of the score. It strikes me as something that could be
  535. outstandingly performed by an orchestra of strong improvisers, say the
  536. LJCO. In fact, it would seem a natural fit for Guy.
  537.  
  538. Some items I saw but didn't make the cut this time:
  539.  
  540. Joe McPhee    As Serious As Your Life (hatology)
  541. Eyvind Kang    (the new Tzadik release)
  542. Luc Ferrari    "    "    "
  543. JZ        Weird Little Boy  I don't know, but something puts me
  544.         off about this.
  545.  
  546. Re-issues of note that will eventually make their way into my
  547. collection:
  548.  
  549. Ornette        Science Fiction and Skies of America--both on Japanese
  550.         Sony for $22 at Other Music. Anyone know how good a 
  551.         remastering job was done on these?
  552.  
  553. R. Mitchell    Old/Quartet  Also a Japanese issue
  554.  
  555. W. Breuker    Doodzonde/Twee Vroumen  Two fun soundtracks from the
  556.         early 70's.
  557.  
  558. Brian Olewnick
  559.  
  560. - -
  561.  
  562. ------------------------------
  563.  
  564. End of Zorn List Digest V2 #342
  565. *******************************
  566.  
  567.  
  568.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  569.        "majordomo@lists.xmission.com"
  570.  with
  571.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  572.  in the body of the message.
  573.  
  574.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  575.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  576.  
  577.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  578.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  579.  in the commands above with "zorn-list".
  580.  
  581.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  582.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  583.  
  584.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  585.