home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v02.n129 < prev    next >
Internet Message Format  |  1997-10-03  |  21KB
  1. From: zorn-list-owner@xmission.com (zorn-list Digest)
  2. To: zorn-list-digest@xmission.com
  3. Subject: zorn-list Digest V2 #129
  4. Reply-To: zorn-list@xmission.com
  5. Sender: zorn-list-owner@xmission.com
  6. Errors-To: zorn-list-owner@xmission.com
  7. Precedence: 
  8.  
  9.  
  10. zorn-list Digest        Friday, October 3 1997        Volume 02 : Number 129
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15.  
  16.     Re: school
  17.     Re school
  18.     Zorn Spirit ?
  19.     Re: Zorn Spirit ?
  20.     Re: Zorn Spirit ?
  21.     Re: Zorn and Hip Hop
  22.     Re: Dangerous Ground
  23.     Re: Dangerous Ground
  24.     Naked City video (Marquee Club)
  25.     ....... about Quine
  26.     Re: ....... about Quine
  27.     Re: ....... about Quine
  28.     Re: Zorn Spirit ?
  29.     Re: ....... about Quine
  30.     Harry Smith
  31.     Re: ....... about Quine
  32.     Periplum CDs: Greinke/Land & Deep Listening Band/Ellen Fullman
  33.     about Quine..
  34.     game pieces
  35.  
  36. See the end of the digest for information on subscribing to the zorn-list
  37. or zorn-list-digest mailing lists and on how to retrieve back issues.
  38.  
  39. ----------------------------------------------------------------------
  40.  
  41. Date: Thu, 02 Oct 1997 13:57:17 -0700
  42. From: john shiurba <shiurba@sfo.com>
  43. Subject: Re: school
  44.  
  45. > > anyone know why School didn't turn up on the Parachute Years?
  46. > 
  47. > Probably because it's a Chadbourne composition.
  48.  
  49. actually, "School" is the title of the double lp split between Zorn and 
  50. Chadbourne. There's no piece on the record called "School" by either JZ or 
  51. EC. The contents of Zorn's half of the record are featured on the Parachute 
  52. box set-- "Lacrosse" (takes 3, 4 & 6) along with 3 other takes recorded at 
  53. the same time and one earlier version by Twins. Unfortunately the contents 
  54. of Chadbourne's half of the lp are not included, perhaps they're being saved 
  55. for the Eugene Chadbourne Parachute Years boxset...
  56. - -- 
  57.  
  58.  
  59.  
  60. shiurba@sfo.com
  61.  
  62. http://www.sfo.com/~shiurba
  63.  
  64. ------------------------------
  65.  
  66. Date: Thu, 2 Oct 1997 15:48:06 -0800
  67. From: Herb Levy <herb@eskimo.com>
  68. Subject: Re school
  69.  
  70. Chris Hamilton wrote:
  71.  
  72. >On Thu, 2 Oct 1997, Julian wrote:
  73. >
  74. >> anyone know why School didn't turn up on the Parachute Years?
  75. >
  76. >Probably because it's a Chadbourne composition.
  77. >
  78. >Chris Hamilton
  79.  
  80. Actually, it's not a composition by anyone, it's the title of the two disc
  81. set on Parachute that included the original release of three takes of
  82. Lacrosse on one disc.
  83.  
  84. The other disc contains mainly Chadbourne compositions from 1977-78,
  85. several of which are recorded by groups which include Zorn (including a
  86. couple of pieces by the Twins band that's also heard on the Parachute
  87. years), as well as an improvised duet by Chadbourne & Zorn & a lovely solo
  88. guitar version of Ellington's Solitude by Chadbourne.
  89.  
  90. Obviously the Parachute Years documents only Zorn's compositions from those
  91. releases.  I'd like to have heard some of the previously unrecorded (or
  92. unreleased) game pieces.  Oh well.
  93.  
  94.  
  95.  
  96. Herb Levy
  97. herb@eskimo.com
  98.  
  99. ------------------------------
  100.  
  101. Date: Thu, 02 Oct 1997 17:03:38 PDT
  102. From: "Tim Schelfhout" <s_tim@hotmail.com>
  103. Subject: Zorn Spirit ?
  104.  
  105. Hi Zorners,
  106.  
  107. Just got back from a free improv gig in Leuven (Belgium) featuring 
  108. Zeena Parkins, David Shea, Jim O'rourke, Toshinoro Kondo, DJ Low, etc.. 
  109. I gotta tell ya, It was fockin' great!!  The way those ╡zics handle 
  110. their instruments is to obtain a friggin ╡sical orgasm. It woz as if 
  111. ZOrn led them by the hand.  As if he ever could do that ? 
  112.  
  113. Anyone interested, they will continue performing FREE ?!* for the next 
  114. 4 days at 't Stuc in Leuven (Belgium; for those who are American 
  115. minded).
  116.  
  117. Check it out!
  118.  
  119. P?S? : Does anyone know when Zorn will be in Belgium, again?  (Or am 
  120. I the only Zornboy in Belgium on tha net?)
  121.  
  122. Timpy
  123.  
  124. ______________________________________________________
  125. Get Your Private, Free Email at http://www.hotmail.com
  126.  
  127. ------------------------------
  128.  
  129. Date: Thu, 2 Oct 1997 21:04:29 -0400 (EDT)
  130. From: Christopher Hamilton <chhst9+@pitt.edu>
  131. Subject: Re: Zorn Spirit ?
  132.  
  133. On Thu, 2 Oct 1997, Tim Schelfhout wrote:
  134.  
  135. > Just got back from a free improv gig in Leuven (Belgium) featuring 
  136. > Zeena Parkins, David Shea, Jim O'rourke, Toshinoro Kondo, DJ Low, etc.. 
  137.  
  138. Sounds great!  Was O'Rourke playing guitar?  I'd heard a rumor he was
  139. giving it up.
  140.  
  141. Chris Hamilton
  142.  
  143. (By the way, all, sorry for the fuckup regarding _School_.  I realized my
  144. mistake about three minutes after hitting send, and decided to just hope
  145. no one would read the message.  Mea culpa, mea culpa...)
  146.  
  147. ------------------------------
  148.  
  149. Date: Fri, 3 Oct 1997 00:42:20 -0400 (EDT)
  150. From: Christopher Hamilton <chhst9+@pitt.edu>
  151. Subject: Re: Zorn Spirit ?
  152.  
  153. On Thu, 2 Oct 1997, Christopher Hamilton wrote:
  154.  
  155. > Sounds great!  Was O'Rourke playing guitar?  I'd heard a rumor he was
  156. > giving it up.
  157.  
  158. A speedy (private) response from another list member makes me think I
  159. should stress this was a rumor with a capital R.  I don't put much
  160. credence in it, but it made me wonder if O'Rourke was playing guitar or
  161. something else.
  162.  
  163. Chris
  164.  
  165. ------------------------------
  166.  
  167. Date: Tue, 30 Sep 1997 01:28:04 -0500
  168. From: Richard Williams <punkjazz@snet.net>
  169. Subject: Re: Zorn and Hip Hop
  170.  
  171. Rich Ladew wrote:
  172. > 
  173. > Greetings:
  174. > 
  175. > This is an odd subject to discuss, but what do you think Zorn has done/would
  176. > potentially do with hip hop in his music?   I've always thought this would be pretty incredible, although I know
  177. > I'm reaching with this particular inquiry.
  178.  
  179.  Actually, it's not that far a reach. If anyone  was lucky enough to see
  180. any of the handful of original Golden Palomino's
  181. gigs(Fier,Laswell,Zorn,Lindsay,Tacuma,Moss) they might remember JZ
  182. engaging in some highly danceable James Brownish Funk. Great stuff, much
  183. better than the LP they made. Hard to believe it was 15 years ago.
  184.  
  185.  
  186.  BTW, If anyone still has a copy of the 3/25/82 Palomino show at
  187. Danceteria, Pleeeeeeeeeaze, e-mail me privately, my copy got trashed.
  188.  
  189. ------------------------------
  190.  
  191. Date: Fri,  3 Oct 1997 13:29:05 UT
  192. From: peter_risser@cinfin.com
  193. Subject: Re: Dangerous Ground
  194.  
  195. Brent Burton
  196. > Sorry to be the curmudgeon, but there's a *big* difference between a 
  197. > bunch of guys having fun with "textured noise" and working musicians 
  198. > (Spontaneous Music Ensemble or Cobra or...) who have not only devoted 
  199. > a large chunk of their lives to making improvised music, but also 
  200. > (especially in the case of someone like Derek Bailey) spend a great deal 
  201. > of each day practicing for these settings.  Yours is similar to the 
  202. > old argument that someone's child could've painted a Picasso.  I think 
  203. > you should give these guys a little more credit.
  204.  
  205. Ya, I agree that you are being a bit of a curmudgeon.
  206. First off, there's been a ton of Cobra performances by people who *haven't*
  207. spent most of their lives making improv music.  You know?  I think I could paint
  208. like Pollack.  No, I don't think my kid could paint like Pollack.  His isn't
  209. just spilled paint, it's texture and structure and color choices, etc.  So, with
  210. some practice, yeah, I could.  And with more practice, so could my kid. 
  211. (Pollack was a child once.)  In any case, I wasn't challenging the music or
  212. saying it was easier to play.  I was saying does it make a difference if the
  213. downtown set uses a game piece or not?  Because when I've jammed without
  214. structure, the results sound similar.
  215.  
  216. On recollection, we were in fact imposing structure.  The very basics.  Not
  217. just, make any noise you want, because that's boring.  The key that I think most
  218. people forget is that you are playing music as an ensemble.  And I think that
  219. other person (name forgotten) was right, that the game piece helps you
  220. concentrate on that.  It was always very important for us to listen to what was
  221. going on and play together.  And I think that's were we made the difference.
  222.  
  223. Back to using that Zorn record, that worked great, because we focused on playing
  224. with the record and responding to what he was doing.  It concentrated us.
  225.  
  226. Anyway, there's been some fabulous comments.  I'm cataloging these so I can tell
  227. my children why this stuff is important and how its supposed to work.  Thanks.
  228.  
  229. Peter
  230.  
  231. ------------------------------
  232.  
  233. Date: Fri, 3 Oct 1997 09:29:27 -0400 (EDT)
  234. From: Matthew Ross Davis <mrd@artswire.org>
  235. Subject: Re: Dangerous Ground
  236.  
  237. Well, I think Picasso is a bad example for this analogy (especially after
  238. having seen the exhibit of early works (blue period, etc) at the National
  239. Gallery...WOW) , but I catch your drift. 
  240.  
  241. However, I think there are two important things to consider when
  242. making statements like this and arguments against statements like this.
  243.  
  244.     #1. The music
  245.     #2. The musician
  246.  
  247. The music - without getting into messy aesthetic issues, the music has
  248. the ability to stand on its own. Yes, putting a performance of Cobra
  249. (e.g. a highly structured improvisation, which I don't consider 'free'
  250. whatsoever) next to a purely 'free' improv performance may yield absolutely
  251. no differences in what's perceived and what's planned. You may be dealing
  252. with highly proficient musicians on the one hand and amateurs on the
  253. other, but the musical product has the ability to be similar.
  254.  
  255. The musicians - here, you're no longer considering the music so much as
  256. respect and admiration for a particular artist. Respect for Picasso's
  257. painting is hightened by the fact that his earlier, more realistic and
  258. impressionistic works were equally amazing in scope and technique. Bailey's
  259. technique and prowess as an improvisor makes us respect and appreciate his
  260. music on a different level, because we know something of what's behind
  261. the music, and how it's being played. An amateur player may produce similar
  262. sounding music which we like very much on an aesthetic level, but our
  263. appreciation of the artist themselves may be different - we may note their
  264. instictiveness and passion instead of their amateur technique, and leave it
  265. at that. 
  266.  
  267. On the one hand, in the end it's the Music: it's what the product is, and
  268. it's what we come to enjoy. On the other, there's the Musician: a creative
  269. soul that we can appreciate and respect on many different levels. The two
  270. aren't mutually exclusive, but their weight against each other colors how
  271. each of us individually perceive the performance and the performer.
  272.  
  273. | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |
  274. m-a-t-t-h-e-w r-o-s-s d-a-v-i-s                university of maryland
  275. http://www.artswire.org/~mrd                          school of music
  276. | S | O | H | C | 4 | # | 3 | 6 | 5 | | | 7 | 9 | C | B | 6 | 5 | 0 |
  277.  
  278. ------------------------------
  279.  
  280. Date: Fri, 03 Oct 1997 12:04:01 -0400
  281. From: Alain Potvin <louisp@destination.ca>
  282. Subject: Naked City video (Marquee Club)
  283.  
  284. Hello all
  285.  
  286.  
  287. Who sing/scream with Y. Eye on Leng T'che on the Naked City video at the
  288. marquee club?
  289.  
  290. Thanks 
  291. Alain Potvin
  292. 1296 Julien
  293. St-Felicien
  294. Quebec, Canada
  295.  
  296. ------------------------------
  297.  
  298. Date: Fri, 3 Oct 1997 14:34:45 -0300 (GMT-0300)
  299. From: perojo@unsl.edu.ar
  300. Subject: ....... about Quine
  301.  
  302. Hi,
  303.     Ayone have any information about Robert Qine, last proyect, new
  304. proyects?
  305.     Txs.
  306.  
  307. - -- Pablo.
  308.  
  309. ------------------------------
  310.  
  311. Date: Fri, 3 Oct 1997 13:35:45 -0500
  312. From: jihad7@juno.com (Nathan M Earixson)
  313. Subject: Re: ....... about Quine
  314.  
  315. Was in the Voidoids.  Worked on at least one Richard Hell solo album.
  316. On at least two Matthew Sweet albums (with Richard Lloyd)
  317. On some of the Filmworks.
  318. Plays on Ikue Mori's "Painted Desert" with Marc Ribot.
  319. and that's all I know right now.
  320. ********************************************************
  321. "What could possibly go wrong?"
  322. "Melville".
  323. ********************************************************
  324.  
  325. On Fri, 3 Oct 1997 14:34:45 -0300 (GMT-0300) perojo@unsl.edu.ar writes:
  326. >Hi,
  327. >    Ayone have any information about Robert Qine, last proyect, 
  328. >new
  329. >proyects?
  330. >    Txs.
  331. >
  332. >-- Pablo.
  333. >
  334. >
  335.  
  336. ------------------------------
  337.  
  338. Date: Fri, 03 Oct 1997 21:03:54 +0200
  339. From: Stephane Vuilleumier <svuilleu@micro.biol.ethz.ch>
  340. Subject: Re: ....... about Quine
  341.  
  342. Surely there must be a Robert Quine discog somewhere!
  343. I for one would love to see one...
  344.  
  345. RQ also played and recorded with Lydia Lunch, Lou Reed, Fred Maher, 
  346. lately also on the Corin Curschellas record with Ikue Mori,
  347. Christian Marclay, Marc Ribot...
  348.  
  349.  
  350. On Fri, 3 Oct 1997 13:35:45 -0500
  351. jihad7@juno.com (Nathan M Earixson) wrote:
  352.  
  353. >Was in the Voidoids.  Worked on at least one Richard Hell solo album.
  354. >On at least two Matthew Sweet albums (with Richard Lloyd)
  355. >On some of the Filmworks.
  356. >Plays on Ikue Mori's "Painted Desert" with Marc Ribot.
  357. >and that's all I know right now.
  358. >
  359. >On Fri, 3 Oct 1997 14:34:45 -0300 (GMT-0300) perojo@unsl.edu.ar wrote:
  360. >>Hi,
  361. >>    Ayone have any information about Robert Qine, last proyect, 
  362. >>new
  363. >>proyects?
  364. >>    Txs.
  365. >>
  366. >>-- Pablo.
  367. >>
  368. >>
  369. >
  370. >
  371. >
  372.  
  373. ------------------------------
  374.  
  375. Date: Fri, 03 Oct 1997 15:38:22 -0400
  376. From: Valkwitch <valk@buffnet.net>
  377. Subject: Re: Zorn Spirit ?
  378.  
  379. Christopher Hamilton wrote:
  380. > 
  381. > On Thu, 2 Oct 1997, Tim Schelfhout wrote:
  382. > 
  383. > > Just got back from a free improv gig in Leuven (Belgium) featuring
  384. > > Zeena Parkins, David Shea, Jim O'rourke, Toshinoro Kondo, DJ Low, etc..
  385. > 
  386. > Sounds great!  Was O'Rourke playing guitar?  I'd heard a rumor he was
  387. > giving it up.
  388. > 
  389. > Chris Hamilton
  390.  
  391.     i think o'rourke has given up the guitar entirely, according to an
  392. interview/article in the latest 'Option' magazine.  He says he's bored
  393. with the instrument and wants to do compositional work, i suppose...
  394.  
  395. ------------------------------
  396.  
  397. Date: Fri, 03 Oct 1997 12:41:06 PDT
  398. From: "David Brunelle" <ihvh@hotmail.com>
  399. Subject: Re: ....... about Quine
  400.  
  401. >Surely there must be a Robert Quine discog somewhere!
  402. >I for one would love to see one...
  403. >
  404. >RQ also played and recorded with Lydia Lunch, Lou Reed, Fred Maher, 
  405. >lately also on the Corin Curschellas record with Ikue Mori,
  406. >Christian Marclay, Marc Ribot...
  407. >
  408. He also played on some early Material tracks.
  409.  
  410. Dave Brunelle
  411. IHVH@hotmail.com
  412.  
  413. ______________________________________________________
  414. Get Your Private, Free Email at http://www.hotmail.com
  415.  
  416. ------------------------------
  417.  
  418. Date: Fri, 3 Oct 1997 14:46:22 -0800
  419. From: Herb Levy <herb@eskimo.com>
  420. Subject: Harry Smith
  421.  
  422. Smithsonian Folkways has recently re-issued a great collection called
  423. Anthology of American Folk Music, originally compiled by Harry Smith, to
  424. whom John Zorn dedicated the naked City disc Heretics.  Zorn describes
  425. Smith there as "Mystical Animator, Pioneer Ethnomusicologist, Hermetic
  426. Scholar, Creator of 'Heaven + Earth Magic' one of the greatest films of all
  427. time."
  428.  
  429. This collection contains NO music by Zorn, or any other musician usually
  430. name checked on this list.  & not everyone on this list will find things of
  431. interest to them in the collection.
  432.  
  433. Still, those of you with an interest in the roots of American music, as
  434. well as the roots of how the roots of American music came to influence the
  435. music of the present, could do much worse than looking into this collection
  436. of 84 examples of early blues, folk, gospel, bluegrass, and other
  437. proto-weird musics of the United States.
  438.  
  439. When this anthology was first released in the early 50s much of the music
  440. was totally unknown, Smith's collection helped to spark a revival in
  441. interest and performance of these areas of music that still has impact on
  442. musicians today.  The raw energy of many of these recorded performances, as
  443. well as Smith's vision in compiling the set, is exemplary.
  444.  
  445. The final disc of the set is an expanded CD which, in addition to more than
  446. 40 minutesd of music, includes QuickTime videos (of performers as well as
  447. some of Smith's own experimental films), interviews, and lots more on the
  448. music and Smith, as well.
  449.  
  450.  
  451.  
  452. Herb Levy
  453. herb@eskimo.com
  454.  
  455. ------------------------------
  456.  
  457. Date: Fri, 03 Oct 1997 18:16:01 -0400
  458. From: Zachary <zachary@netwalk.com>
  459. Subject: Re: ....... about Quine
  460.  
  461. On Fri, 3 Oct 1997 14:34:45 -0300 (GMT-0300) perojo@unsl.edu.ar wrote:
  462.  
  463. >>>Hi,
  464. >>>    Ayone have any information about Robert Qine, last proyect, 
  465. >>>new
  466. >>>proyects?
  467.  
  468. On Fri, 3 Oct 1997 13:35:45 -0500
  469. jihad7@juno.com (Nathan M Earixson) replied:
  470.  
  471. >>Was in the Voidoids.  Worked on at least one Richard Hell solo album.
  472. >>On at least two Matthew Sweet albums (with Richard Lloyd)
  473. >>On some of the Filmworks.
  474. >>Plays on Ikue Mori's "Painted Desert" with Marc Ribot.
  475. >>and that's all I know right now.
  476.  
  477. Then, at 09:03 PM 10/3/97 +0200, Stephane Vuilleumier wrote:
  478.  
  479. >RQ also played and recorded with Lydia Lunch, Lou Reed, Fred Maher, 
  480. >lately also on the Corin Curschellas record with Ikue Mori,
  481. >Christian Marclay, Marc Ribot...
  482.  
  483. He also did some abrasive stuff with Jim Thirlwell in Scraping Foetus Off
  484. The Wheel.
  485.  
  486. >Surely there must be a Robert Quine discog somewhere!
  487. >I for one would love to see one...
  488.  
  489. Agreed...it could very well be as long as Zorn's (and just as diverse).
  490.  
  491. - -Zachary
  492. - -                   _________________________    
  493.              ))              Zachary              ((
  494.            [|**|       zachary@netwalk.com       |**|]
  495.             |__|    "Coffee Cures Everything"    |__|
  496.  
  497. ------------------------------
  498.  
  499. Date: Fri, 3 Oct 1997 16:54:27 -0800
  500. From: Herb Levy <herb@eskimo.com>
  501. Subject: Periplum CDs: Greinke/Land & Deep Listening Band/Ellen Fullman
  502.  
  503. Hi folks,
  504.  
  505. I'll keep this short.
  506.  
  507. Periplum has released 2 CDs this year: one is the second release by Jeff
  508. Greinke & Land (Dennis Rea, Lesli Dalaba, Ed Pias, George Soler, Bill Moyer
  509. and Greg Gilmore), called Archipelago with eight group compositions &
  510. Suspended Music, a collaboration between the Deep Listening Band (Pauline
  511. Oliveros, Stuart Dempster, David Gamper) & Ellen Fullman & the Long String
  512. Instrument featuring both groups playing new compositions by Oliveros &
  513. Fullman.
  514.  
  515. I'm offering these to list members for US$14 including postage for either
  516. disc or US$26 including postage for both.
  517.  
  518. E-mail inquiries to <herb@eskimo.com>, checks/money orders to Periplum,
  519. POBox 95678, Seattle, WA 98145 USA.
  520.  
  521. Forthcoming releases, out in early 98, include a CD of interactive computer
  522. music pieces by Canadian composer Martin Bartlett & a series of songs for
  523. voice and piano by eleven US composers including John Luther Adams, Peter
  524. Garland, Robin Holcomb, David Mahler, Maggi Payne, Susan Stenger.  Affter
  525. that a few surprises, including some things that may be particularly
  526. pertinent to this list.
  527.  
  528. Bests,
  529.  
  530. Herb
  531.  
  532.  
  533. Herb Levy
  534. herb@eskimo.com
  535.  
  536. ------------------------------
  537.  
  538. Date: Fri, 3 Oct 1997 20:57:50 -0300 (GMT-0300)
  539. From: perojo@unsl.edu.ar
  540. Subject: about Quine..
  541.  
  542. Txs to all.
  543.  
  544. Yes i know that quine was working with Reed Dna Lunch John Zorn and so on..
  545.  
  546. But i these year has work in some project? maybe with Zorn? Masada?
  547.  
  548. Txs again ..
  549.  
  550. ------------------------------
  551.  
  552. Date: Fri, 03 Oct 1997 21:18:58 -0400
  553. From: stephen drury <stevedrury@mindspring.com>
  554. Subject: game pieces
  555.  
  556. Let me add two quick comments to Chris Hamilton's excellent discussion of
  557. Zorn's game pieces.  First, along with music of Butch Morris and
  558. Stockhausen's "intuitive" pieces, it's really useful to consider Zorn's game
  559. pieces in the light of non- (or semi-)improvised "open form" compositions by
  560. Cage, Earle Brown, Christian Wolff and the like.  A "composition" which
  561. maintains its identity from performance to performance, even though any two
  562. performances sound completely different from each other was very much one of
  563. Cage's preoccupations toward the end of his life (and throughout his
  564. career).  Works of Cage like (warning:  Plug alert) "Music Walk" will be
  565. nearly unrecognizable from one performance to another, while performances of
  566. works like "Fourteen" will differ only in details.
  567.  
  568. Secondly (and I suppose this is obvious, in a way), just like Beethoven or
  569. Ellington, Zorn's game music has meanings and mechanisms that only become
  570. apparent once you've actually performed the pieces several times.  It's not
  571. really possible to fully communicate those meanings verbally.  His written
  572. out music is very much the same.
  573.  
  574. - -- steve drury
  575.  
  576. ------------------------------
  577.  
  578. End of zorn-list Digest V2 #129
  579. *******************************
  580.  
  581. To subscribe to zorn-list Digest, send the command:
  582.  
  583.     subscribe zorn-list-digest
  584.  
  585. in the body of a message to "majordomo@xmission.com".  If you want to
  586. subscribe something other than the account the mail is coming from, such
  587. as a local redistribution list, then append that address to the
  588. "subscribe" command; for example, to subscribe "local-zorn-list":
  589.  
  590.     subscribe zorn-list-digest local-zorn-list@your.domain.net
  591.  
  592. A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  593. subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  594. in the commands above with "zorn-list".
  595.  
  596. Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  597. pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  598.  
  599.