home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / andina / archive / v01.n003 < prev    next >
Internet Message Format  |  1998-04-29  |  40KB
  1. From: owner-andina-digest@lists.xmission.com (andina-digest)
  2. To: andina-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: andina-digest V1 #3
  4. Reply-To: andina-digest
  5. Sender: owner-andina-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-andina-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. andina-digest         Thursday, April 30 1998         Volume 01 : Number 003
  11.  
  12.  
  13.  
  14.  
  15. ----------------------------------------------------------------------
  16.  
  17. Date: Tue, 13 Jan 1998 11:24:24 -0700
  18. From: mnavarro@mail.xmission.com
  19. Subject: (andina) testing
  20.  
  21. 123
  22. I guess some changes in the majordomo
  23.  
  24. andina@lists.xmission.com
  25. andina@xmission.com
  26.  
  27.  
  28. - -
  29.  
  30. ------------------------------
  31.  
  32. Date: Tue, 13 Jan 1998 10:44:57 -0800
  33. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  34. Subject: Re: (andina) WIRACOCHA
  35.  
  36. Wiracocha is the mythical figure of the Creator and comes from the Tiwanaku
  37. culture in Bolivia. As the Inca culture followed they adopted this figure
  38. as well. Legend has it that Wiracocha would come back, a bearded figure
  39. emerging from the ocean. When the Spaniards arrived to the coast of present
  40. day Ecuador, the Incas believe the prophecy had been fulfilled and welcomed
  41. them. And we all know what Wiracocha did...
  42.  
  43. Marcelo
  44.  
  45. - -
  46.  
  47. ------------------------------
  48.  
  49. Date: Tue, 13 Jan 1998 12:29:07 -0700
  50. From: mnavarro@mail.xmission.com
  51. Subject: Re: (andina) WIRACOCHA
  52.  
  53. So that why,Arak Pacha,talk about Wiracocha like
  54. slavedrivers for indian people???I am not sure!!
  55. Manuel.
  56.  
  57.  
  58. >Wiracocha is the mythical figure of the Creator and comes from the Tiwanaku
  59. >culture in Bolivia. As the Inca culture followed they adopted this figure
  60. >as well. Legend has it that Wiracocha would come back, a bearded figure
  61. >emerging from the ocean. When the Spaniards arrived to the coast of present
  62. >day Ecuador, the Incas believe the prophecy had been fulfilled and welcomed
  63. >them. And we all know what Wiracocha did...
  64. >
  65. >Marcelo
  66. >
  67. >-
  68. >
  69. >
  70. >
  71.  
  72.  
  73. - -
  74.  
  75. ------------------------------
  76.  
  77. Date: Tue, 13 Jan 1998 11:26:14 -0800
  78. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  79. Subject: Re: (andina) WIRACOCHA
  80.  
  81. > So that why,Arak Pacha,talk about Wiracocha like
  82. > slavedrivers for indian people???I am not sure!!
  83. > Manuel.
  84. >=20
  85. Yes, Wiracocha... or the Spaniards became slave drivers, among other =
  86. things.
  87.  
  88. Marcelo
  89.  
  90. - -
  91.  
  92. ------------------------------
  93.  
  94. Date: Tue, 13 Jan 1998 21:43:32 -0400
  95. From: Joel Flores <j.flores@hol.fr>
  96. Subject: Re: (andina) WIRACOCHA
  97.  
  98. May be because they do not know a lot about wiracocha
  99. Joel
  100.  
  101. >So that why,Arak Pacha,talk about Wiracocha like
  102. >slavedrivers for indian people???I am not sure!!
  103. >Manuel.
  104. >
  105. >
  106. >>Wiracocha is the mythical figure of the Creator and comes from the Tiwanak=
  107. u
  108. >>culture in Bolivia. As the Inca culture followed they adopted this figure
  109. >>as well. Legend has it that Wiracocha would come back, a bearded figure
  110. >>emerging from the ocean. When the Spaniards arrived to the coast of presen=
  111. t
  112. >>day Ecuador, the Incas believe the prophecy had been fulfilled and welcome=
  113. d
  114. >>them. And we all know what Wiracocha did...
  115. >>
  116. >>Marcelo
  117. >>
  118. >>-
  119. >>
  120. >>
  121. >>
  122. >
  123. >
  124. >-
  125.  
  126.  
  127.  
  128.  
  129.             =89=F0 LC MANAGEMENT & CONSULTING  =D0=89
  130.                 rue des pretres st-severin, 4
  131.                 F-75005 PARIS (FRANCE)
  132.                 phone :      + 33 1 432 581 46
  133.                 fax :        + 33 1 432 504 37
  134.  
  135.  
  136.                      lcmgmt@geocities.com
  137.                             j.flores@hol.fr
  138.  
  139.  
  140.  
  141. - -
  142.  
  143. ------------------------------
  144.  
  145. Date: Wed, 14 Jan 1998 11:51:50 -0700
  146. From: mnavarro@mail.xmission.com
  147. Subject: Re: (andina) WIRACOCHA
  148.  
  149. Who?,Arak Pacha or the indian people???
  150.  
  151. Manuel.
  152.  
  153.  
  154. =======================================================
  155. May be because they do not know a lot about wiracocha
  156. Joel
  157.  
  158.  
  159.  
  160.  
  161.         
  162.  
  163.  
  164. - -
  165.  
  166.  
  167.  
  168.  
  169. - -
  170.  
  171. ------------------------------
  172.  
  173. Date: Sat, 31 Jan 1998 14:30:44 +0000
  174. From: "Jim Low" <jglow@easynet.co.uk>
  175. Subject: (andina) Charango Tutor
  176.  
  177. I have been trying to get hold of a copy of Jorge Laura's charango tutor for
  178. the past two years without success.  When Rumilliajta were in London on tour
  179. in December Jorge told me that he had not been able find any remaining
  180. copies and his original publisher is no longer able to do any reprints.
  181.  
  182. Is anyone willing to sell me their copy of book and tape second hand or make
  183. copies of them for me?
  184.  
  185. By the way I understand that Jorge has written a second book and may still
  186. be looking for help in publishing it.  If any one on the list might be able
  187. to help please let me know and I will pass on details to him.
  188.  
  189. Plesae contact me directly by email at jglow@easynet.co.uk on these matters
  190. rather than through the list.
  191.  
  192. Jim Low
  193.  
  194. - -
  195.  
  196. ------------------------------
  197.  
  198. Date: Fri, 6 Feb 1998 19:00:06 -0700
  199. From: mnavarro@mail.xmission.com
  200. Subject: (andina) peruvian restaurant in Utah
  201.  
  202. Yeeesssss!!!!in few weeks a new restaurant
  203. will open in Utah,and my group will play
  204. maybe twise a month.
  205. The restaurant name will be INKANTATION.
  206. UUMMHH!!!!
  207. TALLARIN SALTADO
  208. CEBICHE
  209. SOPA DE CAMARONES
  210. MUSICA...
  211. Manuel.
  212.    ======================================================================
  213.    ANDEAN WIND INSTRUMENTS FROM RUMILLAJTA AND PANOZO
  214.    http://www.xmission.com/~mnavarro
  215.    MANUEL NAVARRO 960.E 4200.S OGDEN.UTAH.84403 USA.
  216.    801-627-5613
  217.    ======================================================================
  218.  
  219.  
  220. - -
  221.  
  222. ------------------------------
  223.  
  224. Date: Tue, 17 Feb 1998 15:29:43 -0700
  225. From: mnavarro@mail.xmission.com
  226. Subject: (andina) QUENA PROFESIONAL
  227.  
  228. I have my own opinion about quena profesional,I would like
  229. hear other opinion.
  230.  
  231. For me, a profesional quena should be:
  232.  
  233. - -IN GOOD TUNE
  234.  
  235. - -THE TONE,DEPEND IN THE PLAYER,FOR SOME PLAYER
  236.   THE TONE OF MY QUENA COULD BE BAD,FOR OTHERS IDEAL.
  237.  
  238. - -REACH 3 OCTAVE HIGH EASILY,(E-D,ETC)
  239.  
  240. - -HOW THE QUENA LOOK LIKE,IS NOT IMPORTANT IT ALL.
  241.  
  242. Any others opinions??
  243. thanks.
  244. Manuel.
  245.  
  246.  
  247. - -
  248.  
  249. ------------------------------
  250.  
  251. Date: Wed, 18 Feb 1998 07:40:39 -0500 (EST)
  252. From: Rob Hutten <rob@hub.org>
  253. Subject: Re: (andina) QUENA PROFESIONAL
  254.  
  255. > For me, a profesional quena should be:
  256. > 
  257. > -IN GOOD TUNE
  258.  
  259. This should be an obvious thing, but it's not - between me and the
  260. other member of the duo I play with, we have five or six quenas,
  261. and no two of them are in perfect tune with each other.  You can
  262. vary the pitch of a quena quite a bit by changing your emboucher,
  263. but this isn't easy.  We play a quena duet called Destino, but when
  264. we recorded it recently in the studio we ended up having to record
  265. the two parts seperately using the same quena.  Frustrating...
  266.  
  267. - -Rob
  268.  
  269.  
  270. - -
  271.  
  272. ------------------------------
  273.  
  274. Date: Wed, 18 Feb 1998 14:53:23 -0500
  275. From: jewama@skorch.com
  276. Subject: Re: (andina) QUENA PROFESIONAL
  277.  
  278. I am not sure what it meant by a professional quena.  How many classes of
  279. quena could there be?  I think sometimes that a "quena profesional" is just
  280. a salesman's pitch.
  281.  
  282. In any case, a very nice quena should definitely be in tune with itself,
  283. even if it is not completely in tune with other quenas.  Of course, the
  284. more in tune it is with other quenas, the better (and the happier we are!)
  285.  
  286. I agree, too, that a good quena should be able to reach the high octaves
  287. easily.  
  288.  
  289. Finally, good looks don't help the sound of the quena, but ideally I would
  290. want a quena that not only sounds nice, but that looks wonderful, too!
  291.  
  292. Any comments?
  293.  
  294. - -jewama
  295.  
  296. - -
  297.  
  298. ------------------------------
  299.  
  300. Date: Tue, 24 Feb 1998 23:12:13 -0700
  301. From: mnavarro@mail.xmission.com
  302. Subject: (andina) Peruvian Restaurant in Utah.
  303.  
  304. Tomorrow wesnesday is the private opening,but after tomorrow
  305. is for general public,saturday we are going be
  306. playing,from 6 pm to 9 pm.
  307. The address is 159 South Main phone is 801-533-2722
  308. thanks.
  309. Manuel.
  310.  
  311.  
  312. - -
  313.  
  314. ------------------------------
  315.  
  316. Date: Thu, 26 Feb 1998 07:58:22 -0700
  317. From: mnavarro@mail.xmission.com
  318. Subject: (andina) Yes,in Salt Lake City.
  319.  
  320. Content-Type: text/plain; charset=US-ASCII
  321. Content-Transfer-Encoding: 7bit
  322. Content-Description: cc:Mail note part
  323.  
  324.      South Main in SLC?
  325.      
  326.      Ozzy
  327.  
  328.  
  329. __
  330.  
  331.  
  332. - -
  333.  
  334. ------------------------------
  335.  
  336. Date: Mon, 16 Mar 1998 13:58:08 -0700
  337. From: mnavarro@mail.xmission.com
  338. Subject: (andina) quena octave??
  339.  
  340. Hi,I wonder why in a quena(some)when you play first and second octave
  341. the tune is okay,but if you play the thirth the tune is not good.
  342. I that normal or the quena is not good??
  343. thanks.
  344. Manuel.
  345.  
  346.  
  347. - -
  348.  
  349. ------------------------------
  350.  
  351. Date: Tue, 17 Mar 1998 10:31:17 +1100
  352. From: "Ken Webster" <websterk@lic.gov.au>
  353. Subject: (andina) quena octave?? - Reply
  354.  
  355. >>> <mnavarro=40mail.xmission.com> 03/17 7:58 am >>>
  356. >Hi,I wonder why in a quena(some)when you play first and second
  357. >octave
  358. >the tune is okay,but if you play the thirth the tune is not good.
  359. >I that normal or the quena is not good??
  360. >thanks.
  361. >Manuel.
  362.  
  363.  
  364.  
  365. Hi Manuel
  366.  
  367. I=27m not sure if you mean intonation (accurate tuning) also I haven=27t
  368. had a lot of experience with the third octave but have gained some =
  369. understanding of a few principles regarding the tuning of flutes.
  370.  
  371. So the following is intended more as a discussion and I am interested
  372. in hearing other opinions on the matter.
  373.  
  374. With flutes intonation depends upon the position and size of finger holes.
  375. If you take two quenas, identical except one has large holes closer to
  376. the instruments foot.  Both instruments may be in tune for the first =
  377. octave.
  378. In higher octaves however the quena with large holes will play sharper.
  379.  
  380. Interestingly most tourist imports I=27ve seen have very large finger
  381. holes with the F=23 hole at about the middle of the instrument while
  382. the few professional instruments I=27ve come across have much smaller
  383. holes placed higher on the instrument.
  384.  
  385. Obviously the thumb hole position and size is of great importance
  386. for the third octave.
  387.  
  388. If your quena plays increasingly sharp as you go up the third octave
  389. but only for notes where the thumb hole is open you may be able to
  390. improve things as follows :
  391.  
  392. Fill the thumb hole and re drill as a smaller hole closer to the notch =
  393. end.
  394. I have found similar adjustments need only be small (1mm or so).
  395. Usually the upper edge (closest to the notch end) of the new hole
  396. should not move much at all providing this hole was in tune at the
  397. lower end of its octave range and the change in size is not too great.
  398.  
  399. I don=27t know of any way to calculate hole position and size so I find
  400. it best to drill a small hole, then gradually enlarge it until the =
  401. instrument
  402. plays in tune.
  403.  
  404. If your quena plays increasingly sharp as you go up the third octave
  405. regardless of whether the thumb hole is open or not.  Then you will
  406. probably find the second octave is also sharp but perhaps not=20
  407. seriously so.  This would suggest all the finger holes are a little
  408. too large.  You may be able to improve this on a wood or bamboo
  409. instrument by adding varnish or the thicker sanding sealer to the
  410. lower and side edges of the finger holes.  This would close the holes
  411. in a little and center them slightly higher to compensate for their
  412. smaller size.  In this intonation in the first octave is maintained while
  413. lowering the higher octaves.
  414.  
  415. - -
  416.  
  417. ------------------------------
  418.  
  419. Date: Tue, 17 Mar 1998 08:48:56 -0700
  420. From: mnavarro@mail.xmission.com
  421. Subject: Re: (andina) quena octave?? - Reply
  422.  
  423. Hi,let me give you a example:
  424.  
  425. I am playing the note D,first and second octave are easy.
  426. In the thirth octave I believe you must cover only the
  427. hole of C and also the thumb, and blow hard,then I get the
  428. thirth octave of D,I am not happy with this one,maybe the 
  429. practice will give me the perfect thirth octave,I don't know.
  430. Maybe you can try it the octave(3th)how I discribed above
  431. and let us know.
  432. thanks.
  433. Manuel.
  434.  
  435.  
  436.  
  437. >>>> <mnavarro@mail.xmission.com> 03/17 7:58 am >>>
  438. >>Hi,I wonder why in a quena(some)when you play first and second
  439. >>octave
  440. >>the tune is okay,but if you play the thirth the tune is not good.
  441. >>I that normal or the quena is not good??
  442. >>thanks.
  443. >>Manuel.
  444. >
  445. >
  446. >
  447. >Hi Manuel
  448. >
  449. >I'm not sure if you mean intonation (accurate tuning) also I haven't
  450. >had a lot of experience with the third octave but have gained some
  451. understanding of a few principles regarding the tuning of flutes.
  452. >
  453. >So the following is intended more as a discussion and I am interested
  454. >in hearing other opinions on the matter.
  455.  
  456.  
  457. - -
  458.  
  459. ------------------------------
  460.  
  461. Date: Tue, 17 Mar 1998 11:23:06 -0500
  462. From: "David M. Sonntag" <sonntag@one.net>
  463. Subject: (andina) Escala musical--was quena octaves
  464.  
  465. >Hi,let me give you a example:
  466. >
  467. >I am playing the note D,first and second octave are easy.
  468. >In the thirth octave I believe you must cover only the
  469. >hole of C and also the thumb, and blow hard,then I get the
  470. >thirth octave of D,I am not happy with this one,maybe the
  471. >practice will give me the perfect thirth octave,I don't know.
  472. >Maybe you can try it the octave(3th)how I discribed above
  473. >and let us know.
  474. >thanks.
  475. >Manuel.
  476.  
  477. Hola Cumpa:
  478.  
  479. Wow, te crees quenista?  Parece que tu conjunto falta a un verdadero
  480. quenista, pero que sea potolo...  Debes de comer mas arroz con pollo...
  481. je, je.
  482.  
  483. Of all the quenas that I have from South America, they all have a
  484. pretty ragged 3rd octave D, using the fingering you detail here.
  485. By ragged, I mean a tendency to blow flat.  And at such a high
  486. note, embouchre tighter than um, (substitute your own allegory),
  487. it's almost impossible to adjust the pitch up.
  488.  
  489. I don't say this to brag, but the only quena that I can play a
  490. decent 3rd octave D on is one that I made to my own measure.
  491. I have spoken with other quenistas who agree that the 3rd octave
  492. seems the most susceptible to individual variations in embouchre
  493. style and anatomy.
  494.  
  495. Speaking of "la escala musical," I just read a very interesting
  496. bit in William Sullivan's THE SECRET OF THE INCAS.  I doubt that
  497. there's a more insightful tome on andean mythology than his.  Anyway,
  498. pp 337-339, he is talking about comparisons between andean cosmology,
  499. how they tied many of their rituals and myths to the stars.  I'll
  500. just quote a few interesting passages:
  501.  
  502. There is a Chinese saying that 'the calendar and the pitch pipes have
  503. such a close fit that you could not slip a hair between them...' like
  504. the Chinese pipes, the Andean panpipe is tuned to a pentatonic scale.
  505. Andean thought is shot through with 'quint-essence':  five Suns,
  506. five steps on the pyramid, five pairs of mummified Emperors in the
  507. Temple of the Sun, five notes in the scale...
  508.  
  509. Scale.  The word comes from the Latin for "ladder" or "stairs," expressing
  510. the ascending stages of musical transport as effortlessly as the stairway
  511. to the stars...this teaching may stretch even farther back in time than
  512. anyone yet suspects--its traces can still be found in medieval musicology
  513. as well...The names of the Western seven-tone musical scale are Latin
  514. mnemonics for components of the "scale" of the organization of the cosmos,
  515. a scheme already ancient in Dante's time:
  516.  
  517. DO  DOminus             "The Lord, God"
  518.  
  519. RE  REgina caelum       "The Queen of Heaven" (the moon)
  520.  
  521. MI  MIcrocosmos         "The Microcosm" (Earth)
  522.  
  523. FA  FAta                "Planets/Fates"
  524.  
  525. SOL SOL                 "The Sun"
  526.  
  527. LA  via LActea          "The Milky Way"
  528.  
  529. SI  SIdera              "[All] Stars"
  530.  
  531. DO DOminus              "The Lord, God"
  532.  
  533. - ------------------------------------------------------------------------
  534. So when you try to hit the third octave D, you're really shooting for
  535. the moon!
  536.  
  537. Un abrazo pa' todos,
  538.  
  539. Dave
  540.  
  541. 5' DAVE SONNTAG
  542.    ||||||||||||    PhD Program, Toxicology.  U of Cincinnati
  543.    GATNNOS EVAD 5' (513) 751-8047 (FAX) 558-4397
  544.                    PGP Key:  http://w3.one.net/~sonntag/davekey.asc
  545.  
  546.  
  547.  
  548.  
  549. - -
  550.  
  551. ------------------------------
  552.  
  553. Date: Tue, 17 Mar 1998 11:03:26 -0700
  554. From: mnavarro@mail.xmission.com
  555. Subject: Re: (andina) Escala musical--was quena octaves
  556.  
  557. No creas,ya me llaman "potolin"posible en unos meses me
  558. llamaran "potolon".
  559. Oye y tu te crees Nostradamus con eso de las estrellas y la luna???
  560. jaaa!!
  561. ======================
  562.  
  563. So!!!I guess the thirth octave is almost imposible to get it clean??
  564. How you said,I can only get a flat 3th D.
  565. Maybe the best thing to do is to make my own quena.
  566. Manuel.
  567.  
  568.  
  569.  
  570.  
  571.  
  572. >
  573. >Of all the quenas that I have from South America, they all have a
  574. >pretty ragged 3rd octave D, using the fingering you detail here.
  575. >By ragged, I mean a tendency to blow flat.  And at such a high
  576. >n
  577.  
  578.  
  579. - -
  580.  
  581. ------------------------------
  582.  
  583. Date: Wed, 18 Mar 1998 13:30:12 -0500
  584. From: "David M. Sonntag" <sonntag@one.net>
  585. Subject: Re: (andina) Escala musical--was quena octaves
  586.  
  587. >No creas,ya me llaman "potolin"posible en unos meses me
  588. >llamaran "potolon".
  589. >Oye y tu te crees Nostradamus con eso de las estrellas y la luna???
  590. >jaaa!!
  591.  
  592. No es cosa de Nostradamus, solo que fue un hecho de interes historico
  593. que el origen de los nombres de la "escala" viniesen desde el "firmamento."
  594.  
  595. Ya sabemos que en el cielo mas alto, los angeles tocan musica andina.
  596.  
  597. Chaufa,
  598.  
  599. Dave
  600.  
  601. 5' DAVE SONNTAG
  602.    ||||||||||||    PhD Program, Toxicology.  U of Cincinnati
  603.    GATNNOS EVAD 5' (513) 751-8047 (FAX) 558-4397
  604.                    PGP Key:  http://w3.one.net/~sonntag/davekey.asc
  605.  
  606.  
  607.  
  608.  
  609. - -
  610.  
  611. ------------------------------
  612.  
  613. Date: Thu, 19 Mar 1998 09:06:00 -0700
  614. From: mnavarro@mail.xmission.com
  615. Subject: (andina) Fw: Oiling bamboo instruments
  616.  
  617. >> From: Chris Rohrer <crohrer@osmre.gov>
  618. >> To: andina@lists.xmission.com
  619. >> Subject: Oiling bamboo instruments
  620. >> Date: Tuesday, March 17, 1998 10:03 AM
  621. >> 
  622. >> Last fall there was some discussion about oiling methods and the best
  623. >types
  624. >> of oil to use to preserve bamboo instruments.  Marcelo recommended lemon
  625. >> oil.  Dave S recommended almond oil.  Here are a couple follow-up
  626. >> questions:
  627. >> 
  628. >> Is the lemon oil your regular lemon furniture oil, e.g. Formby's?
  629. >> 
  630. >> Almond extract is one of those substances whose taste and smell I can't
  631. >> stand in quantity, though I like almonds themselves (the licorice/anise
  632. >> flavor is another-- your bottles of Amaretto, ouzo, and anisette are safe
  633. >> in my house).  Does almond oil have a strong almond flavor that I might
  634. >> find distasteful?  If so, does it go away after awhile?
  635. >> 
  636. >> Also, I'm always looking for words and sheet music, for even the standard
  637. >> tunes that everyone else but me knows by heart.  I'm probably the only
  638. >> person on the list without a notebook full of songs.  I can crib from
  639. >liner
  640. >> notes and pick out words by ear, but my Spanish isn't so great (neither
  641. >is
  642. >> my English when it comes to transcribing lyrics-- I thought for years
  643. >that
  644. >> Hendrix was saying, "... 'scuse me while I kiss this guy..." in Purple
  645. >> Haze).  Obviously, translations would be helpful, too.  I don't have much
  646. >> to offer for barter in return.  I have a transcription of "Llaqui Antara"
  647. >> by Incantation that I'll try to remember to scan and post.  I have a cute
  648. >> Bolivian zampona method with a funky notation system (not far removed
  649. >from
  650. >> the notation on the paper insert that comes with Hohner harmonicas) that
  651. >I
  652. >> can make available to anyone interested. 
  653. >> 
  654. >> Thanks in advance for all help.
  655. >>  
  656. >> ****************************************************************
  657. >> Chris Rohrer
  658. >> Senior Reclamation Specialist
  659. >> Abandoned Mine Reclamation Program
  660. >> Utah Division of Oil, Gas & Mining
  661. >> (801) 538-5322
  662. >> http://www.nr.state.ut.us/OGM/amrpage.htm
  663. >> The usual disclaimers....
  664. >
  665. >
  666.  
  667.  
  668. - -
  669.  
  670. ------------------------------
  671.  
  672. Date: Thu, 19 Mar 1998 15:47:59 -0800
  673. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  674. Subject: Re: (andina) Fw: Oiling bamboo instruments
  675.  
  676. >> Is the lemon oil your regular lemon furniture oil, e.g. Formby's?
  677.  
  678. I have used regular lemon furniture oil. The smell is pretty strong at
  679. first but it will completely disappear in a few weeks. I have not used
  680. almond oil. Linseed oil is one a lot of people like to use but it turns
  681. rancid and the smell will last for months.
  682.  
  683. >> Also, I'm always looking for words and sheet music, for even the standard
  684. >> tunes that everyone else but me knows by heart.
  685.  
  686. I think you would have better luck if you were hiking through the Andes
  687. and stopped at some thatched roof dwelling and asked for hot water.
  688. Seriously though, you could ask for specific tunes and someone here in
  689. the list may just have it.
  690.  
  691. Marcelo
  692.  
  693. - -
  694.  
  695. ------------------------------
  696.  
  697. Date: Mon, 23 Mar 1998 14:00:29 +1100
  698. From: "Ken Webster" <websterk@lic.gov.au>
  699. Subject: Re: (andina) quena octave?? - Reply - Reply
  700.  
  701. Ken Webster   websterk=40lic.gov.au
  702.  
  703.  
  704. Hi Manuel
  705.  
  706. I tried D,3 briefly over the weekend.
  707. My parents are visiting so could not really investigate it at length.
  708. what I found is that of four quenas only one plays D,3 on pitch.
  709.  
  710. This is a homemade PVC quena with which I have made no attempt
  711. to tune the third octave.  So by fortunate accident rather than design.
  712.  
  713. My worst quena is a tourist instrument from Otavalo which is about
  714. 50 cents sharp for octave 1 and 2 but a little flat on D,3=20
  715. (when I manage to hit the note at all).
  716.  
  717. A wooden Taki I have on loan plays D,3 about 20 cents flat while my bamboo
  718. Aymara professional is about 30 cents flat.
  719.  
  720. I have never seriously played into the third octave so probably practice =
  721. would
  722. improve things especially the tonal quality of the note.
  723.  
  724. Well lets see what are the differences between these instruments.
  725. The PVC quena has a large constant bore, no foot plate, medium sized =
  726. finger
  727. holes and a =22V=22 notch.
  728.  
  729. The others all have a =22U=22 notch.
  730. The Taki bore and finger holes are small but I don=27t know yet if the =
  731. bore is tapered.
  732. The Otavalo and Ayamra quenas have a medium tapered bore with large finger =
  733. holes.
  734.  
  735. I wonder If it has something to do with bore taper or the absent foot =
  736. plate of the PVC quena.
  737. Third octave intonation is going to be an interesting project for me =
  738. eventually.
  739.  
  740. Bye
  741.  
  742. >Hi,let me give you a example:
  743.  
  744. >I am playing the note D,first and second octave are easy.
  745. >In the thirth octave I believe you must cover only the
  746. >hole of C and also the thumb, and blow hard,then I get the
  747. >thirth octave of D,I am not happy with this one,maybe the=20
  748. >practice will give me the perfect thirth octave,I don=27t know.
  749. >Maybe you can try it the octave(3th)how I discribed above
  750. >and let us know.
  751. >thanks.
  752. >Manuel.
  753.  
  754.  
  755. - -
  756.  
  757. ------------------------------
  758.  
  759. Date: Sun, 22 Mar 1998 22:23:24 -0500 (EST)
  760. From: "Capt David M. Sonntag USAF BSC" <sonntag@one.net>
  761. Subject: Re: (andina) quena octave?? - Reply - Reply
  762.  
  763. > I have never seriously played into the third octave so probably practice would
  764. > improve things especially the tonal quality of the note.
  765. > 
  766. > Well lets see what are the differences between these instruments.
  767. > The PVC quena has a large constant bore, no foot plate, medium sized finger
  768. > holes and a "V" notch.
  769. > 
  770. > The others all have a "U" notch.
  771. > The Taki bore and finger holes are small but I don't know yet if the bore is tapered.
  772. > The Otavalo and Ayamra quenas have a medium tapered bore with large finger holes.
  773. > 
  774. > I wonder If it has something to do with bore taper or the absent foot plate of the PVC quena.
  775. > Third octave intonation is going to be an interesting project for me eventually.
  776. > 
  777.  
  778. The quena I have that hits a good D, also has a "V" notch.  I believe
  779. that the notch would have more effect than the foot plate.  Finger holes
  780. might have something to do.  I believe from having made a few quenas
  781. that the larger the upper three holes are, the easier the 3rd octave
  782. will be to get.  Course I could be wrong, since I haven't made a quena
  783. in over three years.  Hard to believe, eh Manuel?
  784.  
  785. Chaufa,
  786.  
  787. Dave
  788.  
  789. - -
  790.  
  791. ------------------------------
  792.  
  793. Date: Mon, 23 Mar 1998 16:32:23 +1100
  794. From: "Ken Webster" <websterk@lic.gov.au>
  795. Subject: Re: (andina) quena octave?? - Reply - Reply - Reply
  796.  
  797. Hi Andinos
  798.  
  799. Now this is getting interesting=21
  800.  
  801. One big advantage of PVC is in being able to experiment.
  802. For example I use 3 sections taped together ( notch, Upper and lower =
  803. finger holes).=20
  804. This makes it easy to change just one thing and see what happens.
  805. So If I have time I will check out some old notch sections and see if  =
  806. =22V=22 or
  807. =22U=22 notches make intonation difference.
  808.  
  809. As Dave suggests the finger holes are worth looking at.  The Taki has a =
  810. rather
  811. small F=23 hole while D is a little bigger and C bigger again.  This =
  812. increases finger
  813. stretch but the second octave intonation is real good while D,3 is 20 =
  814. cents flat.
  815.  
  816. On my PVC the F=23 is large with D smaller and C smaller again.
  817. This reduces finger stretch but F=23,2 is sharp and D,3 is right on pitch.
  818.  
  819. I=27ve been working on second octave intonation but still have a little =
  820. way to go.
  821. Anyway I will sure keep an eye on just what is happening in the third =
  822. octave
  823. as I continue developing my PVC quena design.
  824.  
  825.  
  826.  
  827. >The quena I have that hits a good D, also has a =22V=22 notch.  I believe
  828. >that the notch would have more effect than the foot plate.  Finger holes
  829. >might have something to do.  I believe from having made a few quenas
  830. >that the larger the upper three holes are, the easier the 3rd octave
  831. >will be to get.  Course I could be wrong, since I haven=27t made a quena
  832. >in over three years.  Hard to believe, eh Manuel?
  833.  
  834. >Chaufa,
  835.  
  836. >Dave
  837.  
  838. - -
  839.  
  840.  
  841. - -
  842.  
  843. ------------------------------
  844.  
  845. Date: Sun, 22 Mar 1998 22:00:39 -0700
  846. From: mnavarro@mail.xmission.com
  847. Subject: Re: (andina) quena octave?? 
  848.  
  849. Hi,I just talked with a andean musician in Miami,he was telling me
  850. that his quena don't get the ideal tone,pitch,etc if he don't play
  851. the quena for a least 10 15 minutes before the practice or the
  852. performance,I remember when we was almost ready to play in public
  853. David Sonntag used to walk and play the quena different melodies
  854. and Fernando said to me,tell the gringo to be quiet,,jeje,but now
  855. I understand why that GRINGO played the quena before the 
  856. performance.(gringo diablo!!).
  857. Anyway,I remember last december playing in the mall
  858. for 5 hours, my quena was so easy to octave it,because the moist
  859. and the temperature was the ideal,but with PVC must be different
  860. history.
  861.  
  862. All the Best!.
  863. manuel.
  864.  
  865.  
  866.  
  867. - -
  868.  
  869. ------------------------------
  870.  
  871. Date: Mon, 23 Mar 1998 19:19:35 +1100
  872. From: "Ken Webster" <websterk@lic.gov.au>
  873. Subject: Re: (andina) quena octave??  - Reply
  874.  
  875. Ken Webster   websterk=40lic.gov.au
  876.  
  877. Hi Manuel
  878.  
  879. This is a well known phenomenon of flutes even those silver
  880. and gold tube things that cost an arm and a leg and more.
  881. The Flute list had an extensive discussion on just this topic some
  882. months ago.
  883.  
  884. Apart from the musician warming up the instrument must be also
  885. but its not just temperature alone.  If it were temperature then=20
  886. the flute would go slightly flat as it warms up as sound travels
  887. slower in less dense air.  In fact the opposite occurs it goes sharp.
  888. Now I don=27t know for sure but I think the effect is due to increased
  889. humidity in the tube.  The moisture increases the density of the air
  890. column in the tube which transmits the sound pressure waves more
  891. freely therefore increases speed and pitch with it.
  892.  
  893. For this reason I try to practice at least half an hour well before
  894. playing in public and breath down the quena to warm it up just
  895. before playing.  This is of course not as good as actually playing
  896. but it certainly helps a lot.
  897.  
  898. PVC instruments are definatly affected in this way too and it is
  899. something to take into account when tuning.
  900.  
  901.  
  902. >>> <mnavarro=40mail.xmission.com> 03/23 3:00 pm >>>
  903. >Hi,I just talked with a andean musician in Miami,he was telling me
  904. >that his quena don=27t get the ideal tone,pitch,etc if he don=27t play
  905. >the quena for a least 10 15 minutes before the practice or the
  906. >performance,I remember when we was almost ready to play in public
  907. >David Sonntag used to walk and play the quena different melodies
  908. >and Fernando said to me,tell the gringo to be quiet,,jeje,but now
  909. >I understand why that GRINGO played the quena before the=20
  910. >performance.(gringo diablo=21=21).
  911. >Anyway,I remember last december playing in the mall
  912. >for 5 hours, my quena was so easy to octave it,because the moist
  913. >and the temperature was the ideal,but with PVC must be different
  914. >history.
  915.  
  916. >All the Best=21.
  917. >manuel.
  918.  
  919.  
  920.  
  921. - -
  922.  
  923.  
  924.  
  925. - -
  926.  
  927. ------------------------------
  928.  
  929. Date: Mon, 23 Mar 1998 11:34:34 -0800
  930. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  931. Subject: Re: (andina) quena octave??
  932.  
  933. V-shaped notch, U-shaped notch, bore, length, diameter of holes, =
  934. spacing,
  935. all are factors in how well tuned a quena will be. What we need is =
  936. someone
  937. with a spectrum analyzer to run some tests as all these factors are =
  938. varied.
  939.  
  940. I am going to go out on a limb and talk about elementary physics of =
  941. sound,
  942. and so if anyone has anything to add to this, or correct, it would be =
  943. great.
  944.  
  945. Sound has two components, frequency and amplitude. The frequency =
  946. determines
  947. the note or pitch, and the amplitude determines the volume. Furthermore, =
  948. the
  949. frequency can be seen as having two components, a fundamental frequency
  950. and harmonic component. A fundamental frequency is the one with the =
  951. highest
  952. amplitude. The harmonic component is made of higher frequencies with =
  953. lesser
  954. amplitude. If I remember correctly, a second harmonic is half the =
  955. amplitude
  956. of the fundamental frequency, and so on till the higher frequencies are
  957. practically inaudible. It is the harmonic component that determines the
  958. quality of the note or timbre.
  959.  
  960. Talking specifically about the quena, the fundamental frequency is =
  961. determined
  962. by the length between the notch and the edge of the hole (or the end of =
  963. the
  964. quena if all the holes are covered). The amplitude is given by the force
  965. in the air stream, and the diameter of the quena. The quality of the =
  966. sound,
  967. that is the harmonic component, is determined by the thickness of the =
  968. wall,
  969. its fribrous structure, the bore, and the size of the holes. This =
  970. actually
  971. very simplified. Looking at the complexities of sound reproduction we =
  972. will
  973. see that the amplitude is also affected by the thickness of the wall and
  974. its fribrous structure, as well as the diameter of the holes, that is=20
  975. because the harmonic content adds to the overall sound of the =
  976. instrument.
  977.  
  978. It seems to me that all this complicated even more so because wind =
  979. instruments
  980. do not reproduce sound like string instruments, where higher notes are
  981. achieved by shorter and thinner strings. I think wind instruments rely =
  982. on
  983. aplifying certain harmonic components to produce higher pitches, and =
  984. thus
  985. the need for mixed fingerings. On the quena this does not seem to be an
  986. issue until one reaches the third octave. Being that the construction of
  987. the quena is completely empiric, no one has been able to perfect the =
  988. quena
  989. so it is made in some consistent way.
  990.  
  991. At last we have the human factor, that of the player. This is equally =
  992. complex
  993. as the quena does not have a mouth piece, and therefore the player's =
  994. mouth
  995. becomes the instrument's mouth piece. The size and shape of the mouth, =
  996. how
  997. the player positions the lips and blows, these all affect not only the
  998. quality of the sound but the pitch as well. I have personally known =
  999. people
  1000. who can get a slightly higher pitch out of my quena than I do. If we =
  1001. think
  1002. this way then we may realize that the maker of the quena, who may not
  1003. necessarily be a musician, may have a static way of blowing and so makes
  1004. the quenas at a perfect pitch according to him. A musician may produce a
  1005. different pitch and find that the quena is not that great, or maybe =
  1006. better
  1007. than the maker thought.
  1008.  
  1009. I am reminded of an anectdote I heard from Lucho Cavour (Ernesto =
  1010. Cavour's
  1011. brother). I was in his shop some ten years ago, talking about quenas, =
  1012. when
  1013. a young man from some well known local band walked in. He was in the =
  1014. search
  1015. of the perfect quena (sound familiar?) and Lucho said the following. =
  1016. Many
  1017. years earlier, during the days when Los Jairas were the hottest Bolivian =
  1018. group,
  1019. a bunch of musicians had gathered at someone's house; among them was "El
  1020. Gringo," the famed quena player from Los Jairas. As it turned out he did
  1021. not has quena with him, but the host had one hanging on the wall, a very
  1022. pretty carved quena... of the tourist type that are not made for =
  1023. playing.
  1024. Yet, El Gringo picked it up and got the greatest sound out of it. =
  1025. Lucho's
  1026. words to this young man were "there is no such thing as the perfect =
  1027. quena,
  1028. you are the perfect quena inside yourself."
  1029.  
  1030. And so with that I shall leave you all to meditate on this subject and
  1031. perhaps go back to practicing in search of the perfect quena withing
  1032. yourselves.
  1033.  
  1034. Marcelo
  1035.  
  1036. - -
  1037.  
  1038. ------------------------------
  1039.  
  1040. Date: Tue, 24 Mar 1998 13:19:16 +1100
  1041. From: "Ken Webster" <websterk@lic.gov.au>
  1042. Subject: Re: (andina) quena octave?? - Reply
  1043.  
  1044. Hi Marcelo
  1045.  
  1046. Thanks for your long post.
  1047.  
  1048. >And so with that I shall leave you all to meditate on this subject and
  1049. >perhaps go back to practicing in search of the perfect quena within
  1050. >yourselves.
  1051.  
  1052. Your point is well taken, early on it became obvious to me that
  1053. the quena is an instrument that demands one pour out his heart and
  1054. soul to breath life into the music.  If we can=27t do that it just =
  1055. doesn=27t work
  1056. at all, and what would be the point.
  1057.  
  1058. I may never play like =22El Gringo,=22 after all in Bathurst Australia =
  1059. I=27m
  1060. all alone in this endeavor.  It may seem from all this talk that I search
  1061. for the perfect quena, I know it does not exist.
  1062.  
  1063. I am in fact approaching the whole thing from two directions at once.
  1064. Mostly playing the best I can but also making the best instrument I can.
  1065. For this reason I=27m always very interested in peoples ideas and =
  1066. impressions of what makes a good quena.  It helps me improve in that
  1067. direction at least.  Perhaps one day I will be able to travel to the Andes
  1068. and really learn to play.
  1069.  
  1070. All the best from this silly gringo.
  1071.  
  1072.  
  1073. Ken Webster   websterk=40lic.gov.au
  1074.  
  1075. - -
  1076.  
  1077. ------------------------------
  1078.  
  1079. Date: Mon, 30 Mar 1998 18:43:34 -0700
  1080. From: mnavarro@mail.xmission.com
  1081. Subject: (andina) someone know this group??
  1082.  
  1083. I attended an art festival this past weekend and listened to a group called
  1084. CH'UWA YACU BOLIVIA. This was some of the most beautiful and compelling music
  1085. I have ever heard. The founder of this group is Javier Zapata and is from
  1086. Cochabamba. I feel this group really needs to be acknowleged as a leader in
  1087. spreading the Bolivian culture all over the world.
  1088.  
  1089. Thank You,
  1090. Dan
  1091. cobra232@aol.com
  1092. ==============================================
  1093. Manuel.
  1094.  
  1095.  
  1096. - -
  1097.  
  1098. ------------------------------
  1099.  
  1100. Date: Tue, 31 Mar 1998 11:38:52 -0800
  1101. From: "Chris Rohrer" <crohrer@osmre.gov>
  1102. Subject: (andina) Re:  Oiling bamboo instruments, continued
  1103.  
  1104. I asked and Marcelo replied...
  1105. > >> Also, I'm always looking for words and sheet music, for even the
  1106. standard
  1107. > >> tunes that everyone else but me knows by heart.
  1108. > 
  1109. > I think you would have better luck if you were hiking through the Andes
  1110. > and stopped at some thatched roof dwelling and asked for hot water.
  1111. > Seriously though, you could ask for specific tunes and someone here in
  1112. > the list may just have it.
  1113. > 
  1114. Okay-- here are a few specific titles:  Mama India, Mama Criso, Ojos
  1115. azules, Papel de plata, Carnavalito humahuaqueno, Llorando se fue, El
  1116. condor pasa, Siempre he de adorarte, Viva mi patria Bolivia, Los senors de
  1117. potosi...      
  1118.  
  1119. Just a few of the chestnuts.
  1120.  
  1121. Gracias en antemano.
  1122.  
  1123.  
  1124. - -
  1125.  
  1126. ------------------------------
  1127.  
  1128. Date: Tue, 21 Apr 1998 07:52:13 -0700
  1129. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  1130. Subject: (andina) Ojos Azules (sikus)
  1131.  
  1132. I finally got around to answering the request for this tune, and a
  1133. couple of others I know. The notation below is based on sikus with
  1134. the shortest tube on the left (#1); the Arka (or 7) is the top line
  1135. and the Ira (or 6) is the bottom line. The key referenced is based
  1136. on E-minor sikus, but the numbers will allow you to play in a
  1137. different key if your sikus are tuned differently.
  1138.  
  1139. This tune has been recorded a zillion times and so there are many
  1140. variations. The A-minor versions seems to be the most popular.
  1141.  
  1142.  
  1143.  
  1144.         OJOS AZULES (Wayno - Traditional - Am)
  1145.  
  1146.    3---3---3---2---3   3---4   4   3---3---3   4---4---5
  1147.                     \ /         \ /         \ /
  1148.                      3           3           3
  1149.   =20
  1150.    3---3---3---2---3   3---4   4   3---3---3   4---4---5
  1151.                     \ /         \ /         \ /
  1152.                      3           3           3
  1153.   =20
  1154.    4---4---4---5   4   3   4   3---3---2   4---4---5
  1155.                 \ / \ /     \ /         \ /
  1156.                  5   3       3           3
  1157.   =20
  1158.    4---4---4---5   4   3
  1159.                 \ / \ /
  1160.                  5   3
  1161.   =20
  1162.    4   3---3---2   4---3---5
  1163.     \ /         \ /
  1164.      3           3
  1165.  
  1166.  
  1167.  
  1168. Marcelo
  1169.  
  1170. - -
  1171.  
  1172. ------------------------------
  1173.  
  1174. Date: Tue, 21 Apr 1998 08:21:17 -0700
  1175. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  1176. Subject: (andina) Mama Criso (sikus)
  1177.  
  1178.         MAMA CRISO (Tonada-Wayno - Yayo Jofre - Em)
  1179.  
  1180.  
  1181. A                    3---3---3---2        3---3---4           5          =
  1182.  =
  1183. 5
  1184.                     /             \                \         / \         =
  1185. / \
  1186.    5---4---4---4---4               2---2            4---4---4   4---4   =
  1187. 4   4
  1188.      =20
  1189. (repeat A)
  1190.  
  1191. B                    4---4---4---3      =20
  1192.                     /             \     /
  1193.    5---4---4---4---3               4---4
  1194.   =20
  1195.    5---5---6
  1196.             \
  1197.              6---6---6---5---4---6---6---5---4
  1198.      =20
  1199. (repeat B)
  1200.  
  1201. C                                            3---3---4           5       =
  1202.     =
  1203. 5
  1204.                                             /         \         / \      =
  1205.    =
  1206. / \
  1207.    2---2---2---2---2   2---2---2---2---2---2           4---4---4   =
  1208. 4---4---4   4
  1209.   =20
  1210. D                                            2---2---3           5       =
  1211.     =
  1212. 5
  1213.                                             /         \         / \      =
  1214.    =
  1215. / \
  1216.    1---1---1---1---1   1---1---1---1---1---1           4---4---4   =
  1217. 4---4---4   4
  1218.   =20
  1219. E                    4---4---4---3      =20
  1220.                     /             \     /
  1221.    5---4---4---4---3               4---4
  1222.   =20
  1223.    5---5---6  |                              | 5---6   5---6
  1224.             \ |                              |/     \ /     \
  1225.              6|--6---6---5---4---6---6--5--4 |       6       =
  1226. 6---6---6---6---6
  1227.               |                              |
  1228.               (1st)                          (2nd)
  1229.  
  1230. (repeat E)
  1231.  
  1232.  
  1233.  
  1234. Marcelo
  1235.  
  1236. - -
  1237.  
  1238. ------------------------------
  1239.  
  1240. Date: Thu, 30 Apr 1998 14:24:39 -0600
  1241. From: mnavarro@mail.xmission.com
  1242. Subject: (andina) please tell me what do you think
  1243.  
  1244. I puted a page with a progression for charango
  1245. also I put a sound file(real audio)
  1246. You must consider that this page is for biginners
  1247. Please let me know what is good in this page
  1248. and also what need to be improve.
  1249. thanks.
  1250. manuel.
  1251. ==================================
  1252. RUMILLAJTA ANDEAN WIND INSTRUMENTS
  1253. http://www.xmission.com/~mnavarro
  1254. MANUEL NAVARRO 960.E 4200.S
  1255. OGDEN.UTAH.84403...801-627-5613
  1256. U.S.A.
  1257. ==================================
  1258.  
  1259.  
  1260. - -
  1261.  
  1262. ------------------------------
  1263.  
  1264. Date: Thu, 30 Apr 1998 14:26:25 -0600
  1265. From: mnavarro@mail.xmission.com
  1266. Subject: Re: (andina) please tell me what do you think
  1267.  
  1268. Sorry I forgot the URL.
  1269.  
  1270. here is:
  1271.  
  1272. http://www.xmission.com:80/~mnavarro/chords2.html
  1273.  
  1274.  
  1275. At 02:24 PM 4/30/98 -0600, you wrote:
  1276. >I puted a page with a progression for charango
  1277. >also I put a sound file(real audio)
  1278. >You must consider that this page is for biginners
  1279. >Please let me know what is good in this page
  1280. >and also what need to be improve.
  1281. >thanks.
  1282. >manuel.
  1283. >==================================
  1284. >RUMILLAJTA ANDEAN WIND INSTRUMENTS
  1285. >http://www.xmission.com/~mnavarro
  1286. >MANUEL NAVARRO 960.E 4200.S
  1287. >OGDEN.UTAH.84403...801-627-5613
  1288. >U.S.A.
  1289. >==================================
  1290. >
  1291. >
  1292. >-
  1293. >
  1294. >
  1295. >
  1296. ==================================
  1297. RUMILLAJTA ANDEAN WIND INSTRUMENTS
  1298. http://www.xmission.com/~mnavarro
  1299. MANUEL NAVARRO 960.E 4200.S
  1300. OGDEN.UTAH.84403...801-627-5613
  1301. U.S.A.
  1302. ==================================
  1303.  
  1304.  
  1305. - -
  1306.  
  1307. ------------------------------
  1308.  
  1309. Date: Thu, 30 Apr 1998 11:23:33 -1000
  1310. From: Ernest Murphy <emu@aloha.com>
  1311. Subject: Re: (andina) please tell me what do you think
  1312.  
  1313. Hola, Manuel --
  1314.  
  1315. As a beginner, I think your progressions page is a great idea. I look
  1316. forward to its completion.
  1317.  
  1318. Thanks for putting it together.
  1319.  
  1320. Ernest Murphy
  1321.  
  1322.  
  1323.  
  1324.  
  1325.  
  1326.  
  1327.  
  1328.  
  1329. >I puted a page with a progression for charango
  1330. >also I put a sound file(real audio)
  1331. >You must consider that this page is for biginners
  1332. >Please let me know what is good in this page
  1333. >and also what need to be improve.
  1334. >thanks.
  1335. >manuel.
  1336. >==================================
  1337. >RUMILLAJTA ANDEAN WIND INSTRUMENTS
  1338. >http://www.xmission.com/~mnavarro
  1339. >MANUEL NAVARRO 960.E 4200.S
  1340. >OGDEN.UTAH.84403...801-627-5613
  1341. >U.S.A.
  1342. >==================================
  1343. >
  1344. >
  1345. >-
  1346.  
  1347.  
  1348.  
  1349.  
  1350. - -
  1351.  
  1352. ------------------------------
  1353.  
  1354. End of andina-digest V1 #3
  1355. **************************
  1356.  
  1357.