home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / andina / archive / andina.9709 < prev    next >
Internet Message Format  |  1997-09-20  |  36KB

  1. From: "JORGE H. MEDINA" <medina@coqui.net>
  2. Subject: (andina) Chabuca Granda
  3. Date: 10 Sep 1997 00:25:27 -0400
  4.  
  5. Joel Fentin wrote:
  6.  
  7. > 2. Peruvian singer/songwriter Chabuca Granda has two CDs out
  8. > that I know of: One is La Voz Del Peru. The other is a rip-
  9. > off. It think its name is Flor De La Canela. She also sings
  10. > one or two songs on other CDs. Does she have any other CDs
  11. > of her own?
  12.  
  13. Yes. There is a Two in One CD from RCA VICTOR ( CDC 743213223025) with
  14. the title "Estrellas del Fonografo".  Is a 22 songs CD, 12 by a great
  15. mexican folk singer Chavela Vargas and other 10  by Chabuca. GREAT!!!
  16. Record in Mexico with the participation of Mariachi Vargas de
  17. Tecalitlan.
  18.  
  19.  
  20.  
  21.  
  22. -------------------------------------------------------------------------------
  23.  
  24. From: jsimmons@KUHUB.CC.UKANS.EDU
  25. Subject: (andina) Recent Items from Ecuador
  26. Date: 10 Sep 1997 00:15:26 -0500 (UTC -05:00)
  27.  
  28. I spent a month in Ecuador in July-August on vacation, and thought
  29. I would pass on a few items of interest from there for the list.
  30.  
  31. First, Quito is awash in charangos.  Just a few years ago, you could
  32. occasionally find one imported from Bolivia for very high prices, but
  33. now, they seem to be sold on every corner.  Prices range from $40 on
  34. up.  Charangos made in Ecuador are mostly of wood, though there are a
  35. few being made with armadillo shells.  The quality varies with the
  36. price, and there seems to be a lucrative market for cheap-o toursit
  37. charangos with fancy carvings, etc.  I resisted the temptation to buy
  38. another one, mainly out of memory of what happened to my Ecuadorian
  39. guitar during one cold, dry Kansas winter night (the wood cracked as
  40. the guitar shrank, and the guitar shark badly enought that the ends
  41. of the frets stick out!).  You could probably nurse a charango 
  42. through a North American winter with a humidifier.
  43.  
  44. Recordings of Andino music and near-Andino music are also everywhere.
  45. There are still some groups doing pretty traditional stuff, but the
  46. temptation is to shorten the songs down and punch up the melodies for
  47. the toursist trade.  CDs ran from $10-25 each.  There are a few
  48. subsidized CDs of non-Andino music that are worth buying.  I picked
  49. up one of 14 wonderful songs by the famed duo Benetiz-Valencia in
  50. the "Ecuador Canta al Mundo" series for a mere $4 or $5.  Also found
  51. a Charijayac "Sus Mejores Exitos" (Greatest Hits) and a CD of semi-
  52. traditional music by a band from Salasaca (Salasacamanda, Vol 1)
  53. worth buying.  I say semi-traditional, because several of the cuts
  54. have a snare drum added, and of course they include a very new-age
  55. version of "El Condor Pasa."
  56.  
  57. I recently acquired an excellent and fascinating article by Lynn
  58. Meisch from Stanford University, "We Sell More Tapes When We Play
  59. 'El Condor Pasa':  Otavalo Musicians on the World Stage" that is
  60. from the 95th Annual Meeting of the American Anthropological
  61. Association. She laments the death of the traditional sanjuanito,
  62. as market forces seem to be shortening the songs down for gringo
  63. ears.  In discussing the conflict between traditional music and
  64. "Western musical ideas" she says "When listening to Sanjuanes in
  65. a folk music club in Otavalo an American friend asked me, 'Where's
  66. the rest of it?'"
  67.  
  68. While traveling this time, I took along a travel guitar, and would
  69. like to put in a plug for it in case any of you are thinking of
  70. traveling with a guitar.  I have NO connection to this company other
  71. than having purchased a guitar from them, so this is not a commercial
  72. (!!).  I tried the Baby Taylor and Tacoma Papoose, but they were 
  73. really too big and I didn't like the sound.  I then tried a Martin
  74. Backpacker, which I thought was a horrible waste of wood.  The I 
  75. found the Vagabond Travel Guitar, handmade in upstate New York, and
  76. its a wonderful instrument.  It is small, light, with a good soft
  77. case, and very durable, GREAT sound, good bass.  $349 from
  78. Vagabond Travel Guitar, P.O. Box 845, Albany, NY 12202, phone
  79. 1-800-801-1341.  The web page is www.stringsmith.com/index.html
  80.  
  81. Also, toured the Museo de Instrumentos Musicales in the Casa de la
  82. Cultura in Quito, which I had never seen before.  My wife, who had
  83. seen the museum a few years ago, said it used to be in better shape.
  84. The labels are a bit ragged and the cases faded, but they have
  85. some pretty interesting instruments, including some charangos,
  86. and a variety of quenas, rondadors, etc.  Well worth going to see.
  87. BUT, in the same building, but in a different museum, if you are
  88. in Quito, DO NOT MISS the Banco Central del Ecuador's fantastic
  89. "Instrumentos Musicales Precolombinos."  Its a marvel.  I have
  90. the guidebook (in Spanish only, sorry) and if people are interested,
  91. I will post some selections from it in a few days.  I will leave
  92. you with this quote from the guidebook:
  93.  
  94. "La musica, que es una combinacion y un matrimonio alquimico entre
  95. las vibraciones sonoras y los intervalos de silencio, se convirtio
  96. en un pilar de la aspiracion y busqueda espiritual del hombre.
  97. --Valentin Erigene"
  98.  
  99.  
  100. John Simmons
  101. Natural History Museum
  102. University of Kansas
  103. jsimmons@kuhub.cc.ukans.edu
  104.  
  105.  
  106.  
  107.  
  108. -------------------------------------------------------------------------------
  109.  
  110. From: "JORGE H. MEDINA" <medina@coqui.net>
  111. Subject: (andina) Arhoolie Records Catalog
  112. Date: 10 Sep 1997 08:35:05 -0400
  113.  
  114. This is a multi-part message in MIME format.
  115. --------------CBDA06B33664F4899DFACC3A
  116. Content-Type: text/plain; charset=us-ascii
  117. Content-Type: text/plain; charset=us-ascii
  118. Content-Transfer-Encoding: 7bit
  119. Content-Transfer-Encoding: 7bit
  120.  
  121. Please find an excellent Huayno Music anthology (Vol 1 & 2) available in
  122. US.
  123.  
  124.  
  125. http://www.arhoolie.com/catalog/titles/320.shtml
  126.  
  127. --------------CBDA06B33664F4899DFACC3A
  128. Content-Type: text/html; charset=us-ascii; name="320.shtml"
  129. Content-Transfer-Encoding: 7bit
  130. Content-Disposition: inline; filename="320.shtml"
  131. Content-Base: "http://www.arhoolie.com/catalog/titles
  132.     /320.shtml"
  133.  
  134. <!                                          >
  135. <!   Copyright 1996 Arhoolie Records        >
  136. <!                                          >
  137. <!   http://www.arhoolie.com                >
  138. <!                                          >
  139. <!   Date created: 10/96                    >
  140. <!   Last revised: 10/96                    >
  141. <!                                          >
  142. <!   Created by Max Wolf                    >
  143. <!      Email:  max@katewolf.com            >
  144. <!                                          >
  145.  
  146. <html>
  147. <head><title>Arhoolie Records Catalog</title></head>
  148. <body background="/images/bkground/titles.gif">
  149.  
  150. <!-- STANDARD PAGE HEADER -->
  151. <!-- This SSI calls a text file containing the footer. -->
  152. <!-- Arhoolie Page Header -->
  153. <!--                      -->
  154. <!-- Called by SSI        -->
  155. <!--                      -->
  156. <!-- This page header is for album detail pages.  -->
  157. <!-- Currently, it is the same as the standard    -->
  158. <!-- footer, with the addition of a link back to  -->
  159. <!-- catalog page.                                -->
  160.  
  161.  
  162. <!-- BEGIN PAGE HEADER -->
  163. <center>
  164. <!-- Medium Arhoolie Logo -->
  165. <a href="/index.html">
  166.     <img src="/images/logos/arhoolie2.gif"
  167.     ALT="Arhoolie Productions" border=0></a>
  168. <br>
  169. <a href="/index.html"><font size=-2>Back to home page</font></a><p>
  170. </center>
  171. <!-- END PAGE HEADER -->
  172.  
  173.  
  174. <!-- LINK TO CATALOG PAGE -->
  175. <center>
  176. <a href="/catalog/index.html">
  177.     <img src="/images/icons/btn_backtocatalog.gif"
  178.     ALT="Back To Catalog" height=22 width=141 border=0></a><p>
  179. </center>
  180. <!-- END PAGE HEADER -->
  181.  
  182.  
  183. <!-- END STANDARD PAGE HEADER -->
  184.  
  185. <img src="/images/covers/320.gif" border=0 align="left" hspace=7>
  186.  
  187. <H2>
  188. <P>Huayno Music of Peru,<BR>
  189. Vol. 1:
  190. </H2>
  191. <H3>
  192. (Discos IEMPSA Recordings 
  193. <P>1948-1989)
  194. </H3>
  195. <H4>
  196. CD 320 or CASS 320 
  197. </H4>
  198. <P>Various artists. <B>Music from the Peruvian Andean heritage by popular commercial recording artists who came from the high mountains to 
  199. Lima in search of better economic opportunities. Edited by John Cohen. Originally released on 45s by Discos IEMPSA 1948-89. 
  200. <P>
  201. <P><U>Jilguero Del Huascarán</U>: RÍO DE PARIA · 
  202. <U>Los Románticos De Sicay</U>: CHONGINADA · 
  203. <U>Pastorita Huaracina</U>: QUISIERA OLVIDARTE · 
  204. <U>El Cholo Chanka</U>: SEÑOR CARNAVAL MISTI GALLO · 
  205. <U>Conjunto Musical Amauta</U>: CARNAVAL CRIST-ALCHAY · 
  206. <U>La Huaricinta</U>: NEBLINA BLANCA · <U>La 
  207. Pallasquinita</U>: SEÑOR DIPUTADO · CHOLO ORGULLOSO · 
  208. <U>Trio Lira Paucina</U>: VENGO DEL PRADO · 
  209. <U>Duo Las Perlas De Huancavalica</U>: VACA RATAY · 
  210. <U>Conjunto Los Chankas Apurimac</U>: URPICHALLAY · MIS QUEJAS · 
  211. <U>Conjunto Condemayta De Alcomayo</U>: CHALL HUASCHALLAY · 
  212. <U>Trio Amanecer</U>: PERLAS CHALLAY · <U>Fabián 
  213. Ochoa</U>: TOSTANDO CANCHA · <U>Nelly 
  214. Munguía</U>: ENGAÑOS DEL MUNDO · 
  215. <U>Amanda Portales</U>: PÍO, PÍO · 
  216. <U>Manuel Silva:</U> INTI SOL · EL HOMBRE · 
  217. <U>Julia Illanes</U>: ADIOS CAMINITO · LICOR MALDITO 
  218. · 
  219. <P><I>Total time: 66:30</B></I>
  220. <P>
  221. <P>     "Except for a few cuts on anthologies, this is the first U.S. release of what album editor John Cohen calls the `popular music of the 
  222. Andean people,' played by the region's `hillbilly musicians.' Like American `country' music, Huayno (pronounced `wino') is the result of the meeting 
  223. of traditional mountain music with its high-pitched vocals, insistent beat, and breathy flutes - and more commercial, urban sounds, 
  224. including those of Colonial music from Spain. Like contemporary North American musical hybrids, moreover, the kinds and combinations of 
  225. instruments are often surprising: harps and harmonicas, mandolins and saxophones, panpipes and accordions, as well as guitars, violins and 
  226. charangas. While many of the album's twenty-two cuts are highly arranged, none exhibits the self-conscious eclecticism of much of today's `new' music. 
  227. Nor, though the sound is often ethereal and spacey, does this music display the directionlessness of the New Agers. What it does reveal is 
  228. an emotional intensity, most clearly evident in the high sometimes strident, femaIe vocals and slippery violins, and an exuberence bordering 
  229. in places on the boisterous, with lots of whooping, clapping and shouting. In short, it is both weird and wonderful. John Cohen's notes place 
  230. the music in its cultural-social context and point out the distinctions among the various regional Huayno styles. Translations for most of the 
  231. songs are also included."
  232. <P><EM>
  233. (Mark Greenberg _ Sing Out!)
  234. </EM>
  235. <P>     "Huayno (pronounced `wino' ) is the everyday music of the Peruvian Andean people. Dating back to the Incas, Huaynos have evolved 
  236. but keep a particular rhythm (a stressed 1st beat followed by two short beats)  tunes cover a broad canvas, instrumentals and songs 
  237. instruments include fiddle, harp, mandolin, accordion, saxophone, guitar, and lute. Even when the playing is exuberant and accompanied by cries of 
  238. joys, there remains the profound sadness that is such a distinctive feature of Andean music."
  239. <P><EM>
  240. (Paul Lashmar _ Folk Roots)
  241. <P>
  242. </EM>
  243. <P>
  244.  
  245.  
  246. <!-- STANDARD PAGE FOOTER -->
  247. <!-- This SSI calls a text file containing the footer. -->
  248. <!-- Flat Rock Page Footer -->
  249. <!--                       -->
  250. <!-- Called by SSI         -->
  251. <!--                       -->
  252.  
  253.  
  254. <!-- STANDARD PAGE FOOTER -->
  255. <hr>
  256. <center>
  257.  
  258. <!-- Text Links -->
  259. <a href="/">                Home</a> |
  260. <a href="/info/news.shtml">        News</a> |
  261. <a href="/catalog/index.html">        Catalog</a> |
  262. <a href="/ordering/index.shtml">     Order</a> |
  263. <a href="/info/comments.shtml">      Comments</a> |
  264. <a href="/info/comments.shtml">      Mailing List</a> |
  265. <a href="/info/history.shtml">       History</a> |
  266. <a href="/info/links.shtml">         Links</a> 
  267. ]<br>
  268. <hr>
  269.  
  270.  
  271. <!-- Email Prompt -->
  272. <a href="mailto:mail@arhoolie.com"><i>mail@arhoolie.com</i></a>
  273. <link href="http://www.arhoolie.com" ref="made"><br>
  274.  
  275. <!-- Copyright Notice -->
  276. <a href="/info/copyrght.shtml">Copyright</a> 1996 Arhoolie Productions.<p>
  277.  
  278. </center>
  279. <!-- END PAGE FOOTER -->
  280.  
  281.  
  282. <!-- END STANDARD PAGE FOOTER -->
  283.  
  284.  
  285. </body></html>
  286.  
  287.  
  288. --------------CBDA06B33664F4899DFACC3A--
  289.  
  290.  
  291.  
  292.  
  293. -------------------------------------------------------------------------------
  294.  
  295. From: "JORGE H. MEDINA" <medina@coqui.net>
  296. Subject: (andina) Arhoolie Records Catalog
  297. Date: 10 Sep 1997 08:36:34 -0400
  298.  
  299. This is a multi-part message in MIME format.
  300. --------------3961221B906316B0EB93A370
  301. Content-Type: text/plain; charset=us-ascii
  302. Content-Type: text/plain; charset=us-ascii
  303. Content-Transfer-Encoding: 7bit
  304. Content-Transfer-Encoding: 7bit
  305.  
  306. More Huayno Music.
  307.  
  308. http://www.arhoolie.com/catalog/titles/338.shtml
  309.  
  310. --------------3961221B906316B0EB93A370
  311. Content-Type: text/html; charset=us-ascii; name="338.shtml"
  312. Content-Transfer-Encoding: 7bit
  313. Content-Disposition: inline; filename="338.shtml"
  314. Content-Base: "http://www.arhoolie.com/catalog/titles
  315.     /338.shtml"
  316.  
  317. <!                                          >
  318. <!   Copyright 1996 Arhoolie Records        >
  319. <!                                          >
  320. <!   http://www.arhoolie.com                >
  321. <!                                          >
  322. <!   Date created: 10/96                    >
  323. <!   Last revised: 10/96                    >
  324. <!                                          >
  325. <!   Created by Max Wolf                    >
  326. <!      Email:  max@katewolf.com            >
  327. <!                                          >
  328.  
  329. <html>
  330. <head><title>Arhoolie Records Catalog</title></head>
  331. <body background="/images/bkground/titles.gif">
  332.  
  333. <!-- STANDARD PAGE HEADER -->
  334. <!-- This SSI calls a text file containing the footer. -->
  335. <!-- Arhoolie Page Header -->
  336. <!--                      -->
  337. <!-- Called by SSI        -->
  338. <!--                      -->
  339. <!-- This page header is for album detail pages.  -->
  340. <!-- Currently, it is the same as the standard    -->
  341. <!-- footer, with the addition of a link back to  -->
  342. <!-- catalog page.                                -->
  343.  
  344.  
  345. <!-- BEGIN PAGE HEADER -->
  346. <center>
  347. <!-- Medium Arhoolie Logo -->
  348. <a href="/index.html">
  349.     <img src="/images/logos/arhoolie2.gif"
  350.     ALT="Arhoolie Productions" border=0></a>
  351. <br>
  352. <a href="/index.html"><font size=-2>Back to home page</font></a><p>
  353. </center>
  354. <!-- END PAGE HEADER -->
  355.  
  356.  
  357. <!-- LINK TO CATALOG PAGE -->
  358. <center>
  359. <a href="/catalog/index.html">
  360.     <img src="/images/icons/btn_backtocatalog.gif"
  361.     ALT="Back To Catalog" height=22 width=141 border=0></a><p>
  362. </center>
  363. <!-- END PAGE HEADER -->
  364.  
  365.  
  366. <!-- END STANDARD PAGE HEADER -->
  367.  
  368. <img src="/images/covers/338.gif" border=0 align="left" hspace=7>
  369.  
  370. <H2>
  371. <P>
  372. <P>
  373. <P>
  374. <P>HUAYNO MUSIC of Peru, <BR>
  375. Vol. 2:
  376. </H2>
  377. <H3>
  378. (The Discos Smith Recordings)
  379. </H3>
  380. <H4>
  381. CD 338 
  382. </H4>
  383. <P>Various artists. <B>Re-issues of 45 rpm records originally recorded between 1957-69 by Discos Smith, re-mastered from the original tapes 
  384. and edited by John Cohen.
  385. <P>
  386. <P><U>Conjunto Los Amigos del Ande</U>: MANANA ME VOY · 
  387. <U>Capricho Huanca</U>: Huancayo Cotupchacka · 
  388. <U>Banda Filarmonica Andajina</U>: Aquel 
  389. MOlalecito · <U>Conjunto Perlas Del 
  390. Huascarán</U>: TUCTU PILLINCITO, YO SOY LA INDIECITA · 
  391. <U>Los Chasquis de Cajamarca</U>: VALORES DE MI TIERRA · 
  392. <U>Juan Rosales</U>: LOS OBREROS DE HUANCAYO, A LAS ORILLAS DEL CONOCOCHA · 
  393. <U>Típica Fausto Dolorier</U>: BESOS BRUJOS, HUAN-CAVALICANA · 
  394. <U>Conjunto Perla Andina</U>: PALABRAS DE MADRE · 
  395. <U>Orquesta Tipica Ayaviri</U>: LLONGOTE · 
  396. <U>Conjunto Luci Luci</U>: Luci Luci, VERDE HINCHU · 
  397. <U>Conjunto San Agustín de Punin</U>: Rodeo 
  398. · <U>Conjunto Los Reales de Cuzco</U>: PARA TI CHOLITA, MIS RECUERDOS · 
  399. <U>Conjunto Los Luceros Del Cuzco</U>: INTENDENTE POLICIA · 
  400. <U>Conjunto Los Palomillas De Huanca</U>: COMPADRE BAILA · 
  401. <U>Los Principes Del Mantaro</U>: FORASTERITO, NOCHES SICAINAS · 
  402. <U>Orquesta Huanca: Capricho del 64</U> · 
  403. <U>Los Ases del Ande:</U> TE FUISTES SIN DESPERDIRME · 
  404. <U>Banda Sinfonica Provincial Anchucaya</U>: MI SANTIAGO · 
  405. <U>Conjunto de Cacho Hermogenes Romero</U>: ENTRADA SALIDA DE PAMPA CRUZ 
  406. · <I>Total time: 70:13</B></I>
  407. <P>
  408. <P>     "This re-release of historic ethnic recordings contains music from the Andean regions of Peru. Represented most strongly here are 
  409. the Ancash and Huancayo styles, brought by migrants from these regions to Lima. From the solo harpist to the brass band, from the 
  410. high-pitched duets of the the women to the gruff, throaty sound of the men, there is a little bit of everything on this recording. The glue that holds it 
  411. all together is the rhythm of the Huayno and other related dance forms. 
  412. <P>     "Many of the string based groups (especially from the Ancash region) consist of one or more women singing against a backdrop of 
  413. violins, mandolin and diatonic harp. There is a great deal of subtle interplay between the melody and the backing instruments. The harp uses its 
  414. rich bass notes to provide both a harmonic and rhythmic anchor to the highly ornamented and heavily syncopated melodic line. The other 
  415. treble instruments weave in and out at the beginnings and ends of phrases and generally embroider the melody. This technique carries over into 
  416. the band music, where the clarinet or saxophone substitute for the voices and the lower brasses hold things together with a spirited oom-pah. 
  417. <P>     "The words, often in a hodge-podge of Quechua, Aymara and Spanish, speak of the beauty of the land, love, and the hardships of 
  418. leaving one's home and family. The audio quality is quite vibrant. The Andean's nonchalance towards western tuning may disturb the uninitiated, 
  419. but it is well worth the effort to listen past this and enjoy the wonderful complex textures of the ensembles."
  420. <P><EM>
  421. (Elaine Bradtke _ Sing Out! )
  422. </EM>
  423. <P>     "Sung in both Spanish and Quechua, Huayno is a music as rich and spirited as the peoples who perform it. The notes accompanying 
  424. this disc give the dossier on the Discos Smith label and some insight into the music. Seldom is the pairing of music and information so successful."
  425. <P><EM>
  426. (John Bobey_Dirty Linen)
  427. <!-- Generation of story text from PM publication page 19 -->
  428.  
  429. <P>
  430. </EM>
  431.  
  432.  
  433. <!-- STANDARD PAGE FOOTER -->
  434. <!-- This SSI calls a text file containing the footer. -->
  435. <!-- Flat Rock Page Footer -->
  436. <!--                       -->
  437. <!-- Called by SSI         -->
  438. <!--                       -->
  439.  
  440.  
  441. <!-- STANDARD PAGE FOOTER -->
  442. <hr>
  443. <center>
  444.  
  445. <!-- Text Links -->
  446. <a href="/">                Home</a> |
  447. <a href="/info/news.shtml">        News</a> |
  448. <a href="/catalog/index.html">        Catalog</a> |
  449. <a href="/ordering/index.shtml">     Order</a> |
  450. <a href="/info/comments.shtml">      Comments</a> |
  451. <a href="/info/comments.shtml">      Mailing List</a> |
  452. <a href="/info/history.shtml">       History</a> |
  453. <a href="/info/links.shtml">         Links</a> 
  454. ]<br>
  455. <hr>
  456.  
  457.  
  458. <!-- Email Prompt -->
  459. <a href="mailto:mail@arhoolie.com"><i>mail@arhoolie.com</i></a>
  460. <link href="http://www.arhoolie.com" ref="made"><br>
  461.  
  462. <!-- Copyright Notice -->
  463. <a href="/info/copyrght.shtml">Copyright</a> 1996 Arhoolie Productions.<p>
  464.  
  465. </center>
  466. <!-- END PAGE FOOTER -->
  467.  
  468.  
  469. <!-- END STANDARD PAGE FOOTER -->
  470.  
  471.  
  472. </body></html>
  473.  
  474.  
  475. --------------3961221B906316B0EB93A370--
  476.  
  477.  
  478.  
  479.  
  480. -------------------------------------------------------------------------------
  481.  
  482. From: arauco@ix.netcom.com (Juan Tamayo)
  483. Subject: Re: (andina) Replacement Strings
  484. Date: 10 Sep 1997 08:09:01 -0500 (CDT)
  485.  
  486. Please change my e-mail from ARAUCO@IX.NETCOM.COM to ARAUCO@ARAUCO.COM
  487.  
  488. Thanks
  489.  
  490.  
  491.  
  492. -------------------------------------------------------------------------------
  493.  
  494. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  495. Subject: Re: (andina) repertoire
  496. Date: 10 Sep 1997 08:16:24 -0700
  497.  
  498. > From my experience playing jazz and Celtic folk music, I have found =
  499. that there
  500. > were "standards", that is to say, a body of tunes that everyone knows. =
  501.  =
  502. I=20
  503. > wonder, is there a "tune list" or "book" that I should know about so =
  504. that I=20
  505. would be able to function in a general andean music ensemble setting?
  506. >=20
  507. > Any input would be more than helpful!
  508. >=20
  509. > Karl Wohlwend
  510. > kwohlwen@capital.edu
  511.  
  512. There are standards when it comes to Andean music, though the standards =
  513. can
  514. be put into two groups. The "old" standards and the "new" standards that =
  515. street
  516. bands cover.
  517.  
  518. A good book that contains old standards is Raymond Thevenot's method for
  519. quena. It has a number of tunes from Ecuador, Peru and Bolivia, all =
  520. written
  521. in music notation for quena along with the chords for string =
  522. accompaniment.
  523. The book was published in Peru many years ago, but you may be able to =
  524. find
  525. it abroad. Can anyone verify this?
  526.  
  527. There is also a series of books published in Mexico: Charango Facil, =
  528. Quena
  529. Facil, etc. These also have a number of old standards. Other methods, =
  530. like
  531. Cavour's charango method, will have old standards as well, but they =
  532. maybe=20
  533. from one country only.
  534.  
  535. Here are some of the old standards, the ones just about everyone plays:
  536.  
  537. - El Condor Pasa (Peru)
  538. - Virgenes del Sol (Peru)
  539. - Sonkoyman (Peru)
  540. - Ojos Azules (Bolivia)
  541. - Sen~ora Chichera (Bolivia)
  542. - Sikuriada tradicional (Bolivia)
  543. - Dolencias (Ecuador)
  544. - Vasija de Barro (Ecuador)
  545. - Pajaro Campana (Paraguay)
  546. - Pajaro Chogui (Paraguay)
  547. - El Humahuaquen~o --aka Carnavalito-- (Argentina)
  548.  
  549. The street band standards are not in books yet (that I know of). They
  550. may include some old standards (e.g. El Condor Pasa), some old tunes =
  551. that
  552. have become popular in recent yeards, and tunes that have altered forms =
  553. of
  554. traditional rhythms. Here are some:
  555.  
  556. - Suen~os (Bolivia)
  557. - Taquirari de Jain~a (Bolivia)
  558. - Sariri (Bolivia)
  559. - Llorando Se Fue (Bolivia)
  560. - Phuru Runas (Bolivia)
  561. - Encuentros (Bolivia)
  562. - El Pituco (Bolivia)
  563. - N~uca Llajta (Ecuador)
  564. - Carabuela (Ecuador)
  565. - Iluman Tio (Ecuador)
  566. - Piedrecita En El Camino (Ecuador)
  567.  
  568. Note that there are no "new" Peruvian standards. For some reason street =
  569. bands
  570. and the new generation of Andean musicians are focusing on Bolivia and =
  571. Ecuador.
  572. The narrow vision approach is even more acute when it comes to =
  573. Ecuadorian
  574. music, as sanjuanitos seem to be the only rhythm being promoted. Also, =
  575. some
  576. of the new standards tend to change names, so it is not unusual to find =
  577. the
  578. same song under different names in two or more recordings.
  579.  
  580. I hope this helps.
  581.  
  582. Marcelo (V)
  583.  
  584. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~=
  585. ~~~~~~
  586. El vuelo del condor abre de par en par                               =
  587. //////
  588. las puertas del Tihawanacu por donde pasa la tempestad,            =
  589. /<<<<<
  590. despierta mi pueblo andino y al despertar,                       /<<<<<<
  591. conmueve la luz del siglo su grito macho de libertad ___       /<<<<<<<
  592.                   A.T. Gomez                      __/ o  =
  593. -||-///////////////<<<
  594.                                                  =
  595. (--------||-\\\\\\\\\\\\\\\<<<
  596. aruskipasipxan~anakasakipunirakispawa                            \/
  597. (estamos obligados a comunicarnos porque somos seres humanos)   ^^^
  598.  
  599.  
  600.  
  601.  
  602. -------------------------------------------------------------------------------
  603.  
  604. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  605. Subject: Re: (andina) Recent Items from Ecuador
  606. Date: 10 Sep 1997 08:22:35 -0700
  607.  
  608. > First, Quito is awash in charangos.  Just a few years ago, you could
  609. > occasionally find one imported from Bolivia for very high prices, but
  610. > now, they seem to be sold on every corner...
  611.  
  612. To anyone visiting Ecuador I would advice the following. If you are
  613. going to purchase a charango, make sure the top is braced under the
  614. bridge. Stick a finger through the sound hole and feel under the top,
  615. if no signs of bracing appear, do not buy the charango. The string
  616. tension on a charango is very high, and if the top is not properly
  617. braced it will warp in a few years (if not months). I questioned=20
  618. several charango makers in Quito about this. Their charangos were
  619. beautifully finished and had a nice balanced sound. They argued that
  620. it was not needed, and once I explained why it was needed the agreed
  621. and said they had braced models for a higher price, but were out of
  622. them at the moment... a typical Ecuadorian response (I am Ecuadorian
  623. so I know that very well).
  624.  
  625. Marcelo (V)
  626.  
  627. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~=
  628. ~~~~~~
  629. El vuelo del condor abre de par en par                               =
  630. //////
  631. las puertas del Tihawanacu por donde pasa la tempestad,            =
  632. /<<<<<
  633. despierta mi pueblo andino y al despertar,                       /<<<<<<
  634. conmueve la luz del siglo su grito macho de libertad ___       /<<<<<<<
  635.                   A.T. Gomez                      __/ o  =
  636. -||-///////////////<<<
  637.                                                  =
  638. (--------||-\\\\\\\\\\\\\\\<<<
  639. aruskipasipxan~anakasakipunirakispawa                            \/
  640. (estamos obligados a comunicarnos porque somos seres humanos)   ^^^
  641.  
  642.  
  643.  
  644.  
  645. -------------------------------------------------------------------------------
  646.  
  647. From: kwohlwen@capital.edu (Karl Wohlwen)
  648. Subject: Re: (andina) repertoire
  649. Date: 10 Sep 1997 13:30:58 -0400
  650.  
  651. Thanks, Marcelo!  I now have some places to start....Does anyone know how to 
  652. get ahold of the methods mentioned in this post?
  653.  
  654.  
  655.  
  656. > From my experience playing jazz and Celtic folk music, I have found =
  657. that there
  658. > were "standards", that is to say, a body of tunes that everyone knows. =
  659.  =
  660. I=20
  661. > wonder, is there a "tune list" or "book" that I should know about so =
  662. that I=20
  663. would be able to function in a general andean music ensemble setting?
  664. >=20
  665. > Any input would be more than helpful!
  666. >=20
  667. > Karl Wohlwend
  668. > kwohlwen@capital.edu
  669.  
  670. There are standards when it comes to Andean music, though the standards =
  671. can
  672. be put into two groups. The "old" standards and the "new" standards that =
  673. street
  674. bands cover.
  675.  
  676. A good book that contains old standards is Raymond Thevenot's method for
  677. quena. It has a number of tunes from Ecuador, Peru and Bolivia, all =
  678. written
  679. in music notation for quena along with the chords for string =
  680. accompaniment.
  681. The book was published in Peru many years ago, but you may be able to =
  682. find
  683. it abroad. Can anyone verify this?
  684.  
  685. There is also a series of books published in Mexico: Charango Facil, =
  686. Quena
  687. Facil, etc. These also have a number of old standards. Other methods, =
  688. like
  689. Cavour's charango method, will have old standards as well, but they =
  690. maybe=20
  691. from one country only.
  692.  
  693. Here are some of the old standards, the ones just about everyone plays:
  694.  
  695. - El Condor Pasa (Peru)
  696. - Virgenes del Sol (Peru)
  697. - Sonkoyman (Peru)
  698. - Ojos Azules (Bolivia)
  699. - Sen~ora Chichera (Bolivia)
  700. - Sikuriada tradicional (Bolivia)
  701. - Dolencias (Ecuador)
  702. - Vasija de Barro (Ecuador)
  703. - Pajaro Campana (Paraguay)
  704. - Pajaro Chogui (Paraguay)
  705. - El Humahuaquen~o --aka Carnavalito-- (Argentina)
  706.  
  707. The street band standards are not in books yet (that I know of). They
  708. may include some old standards (e.g. El Condor Pasa), some old tunes =
  709. that
  710. have become popular in recent yeards, and tunes that have altered forms =
  711. of
  712. traditional rhythms. Here are some:
  713.  
  714. - Suen~os (Bolivia)
  715. - Taquirari de Jain~a (Bolivia)
  716. - Sariri (Bolivia)
  717. - Llorando Se Fue (Bolivia)
  718. - Phuru Runas (Bolivia)
  719. - Encuentros (Bolivia)
  720. - El Pituco (Bolivia)
  721. - N~uca Llajta (Ecuador)
  722. - Carabuela (Ecuador)
  723. - Iluman Tio (Ecuador)
  724. - Piedrecita En El Camino (Ecuador)
  725.  
  726. Note that there are no "new" Peruvian standards. For some reason street =
  727. bands
  728. and the new generation of Andean musicians are focusing on Bolivia and =
  729. Ecuador.
  730. The narrow vision approach is even more acute when it comes to =
  731. Ecuadorian
  732. music, as sanjuanitos seem to be the only rhythm being promoted. Also, =
  733. some
  734. of the new standards tend to change names, so it is not unusual to find =
  735. the
  736. same song under different names in two or more recordings.
  737.  
  738. I hope this helps.
  739.  
  740. Marcelo (V)
  741.  
  742.  
  743.  
  744. -------------------------------------------------------------------------------
  745.  
  746. From: Richard I Levine <popperf@hooked.net>
  747. Subject: (andina) Article by Lynn Meisch
  748. Date: 10 Sep 1997 10:53:01 +0000
  749.  
  750. jsimmons@KUHUB.CC.UKANS.EDU wrote:
  751.  
  752. > I recently acquired an excellent and fascinating article by Lynn
  753. > Meisch from Stanford University, "We Sell More Tapes When We Play
  754. > 'El Condor Pasa':  Otavalo Musicians on the World Stage" that is
  755. > from the 95th Annual Meeting of the American Anthropological
  756. > Association. She laments the death of the traditional sanjuanito,
  757. > as market forces seem to be shortening the songs down for gringo
  758. > ears.  In discussing the conflict between traditional music and
  759. > "Western musical ideas" she says "When listening to Sanjuanes in
  760. > a folk music club in Otavalo an American friend asked me, 'Where's
  761. > the rest of it?'"
  762. Dear John
  763. Thanks for your very interesting post. Can you please tell me where to
  764. get the article by Lynn Meisch?
  765. Regards
  766. Richard Levine
  767.  
  768.  
  769.  
  770. -------------------------------------------------------------------------------
  771.  
  772. From: jsimmons@KUHUB.CC.UKANS.EDU
  773. Subject: Re: (andina) Article by Lynn Meisch
  774. Date: 10 Sep 1997 23:34:27 -0500 (UTC -05:00)
  775.  
  776. > > I recently acquired an excellent and fascinating article by Lynn
  777. > > Meisch from Stanford University, "We Sell More Tapes When We Play
  778. > > 'El Condor Pasa':  Otavalo Musicians on the World Stage" that is
  779. > > from the 95th Annual Meeting of the American Anthropological
  780. > > Association. 
  781.  
  782. > Can you please tell me where to
  783. > get the article by Lynn Meisch?
  784. > Regards
  785. > Richard Levine
  786.  
  787. I got my copy from a colleague who had attended the meeting where the
  788. paper was presented.  You might try to find the proceedings of the 
  789. conference at a library.  The Meisch article is 12 pages long.  I 
  790. could make you a copy if you send me your mailing address.
  791.  
  792. John
  793. jsimmons@kuhub.cc.ukans.edu
  794.  
  795.  
  796.  
  797.  
  798. -------------------------------------------------------------------------------
  799.  
  800. From: Joel Fentin <joel@cts.com>
  801. Subject: (andina) Tape identification
  802. Date: 12 Sep 1997 12:29 PDT
  803.  
  804. A few days ago I mentioned I have a tape of old Bolivian music I am trying
  805. to identify. Three people answered me and said they thought they could or
  806. knew someone who could.
  807.  
  808. Three tapes have been prepared. They went in to today's mail. I am most
  809. interested in the results.
  810.  
  811. Another question: Is this current version of this list server group being
  812. archived?
  813.   -----------------------------------------------------
  814.   Joel Fentin    tel: 760-749-8863    FAX: 760-749-8864
  815.  
  816.   email: joel@cts.com     web: http://efm.simplenet.com
  817.  
  818.  
  819.  
  820.  
  821. -------------------------------------------------------------------------------
  822.  
  823. From: "Jean-Pierre Pellerin" <jpelerin@aei.ca>
  824. Subject: (andina) information needed
  825. Date: 13 Sep 1997 19:48:42 -0400
  826.  
  827. A Brasilian friend of mine send me 2 cds of andean music but there is no
  828. liner notes with them.
  829. Could someone give me information on these groups:
  830. Grupo Tarancon:Gracias a la vida
  831. Los Laikas & Marili Machado:self title
  832.  
  833. Thank you,
  834. Jean-Pierre Pellerin
  835. jpelerin@aei.ca 
  836.  
  837.  
  838.  
  839. -------------------------------------------------------------------------------
  840.  
  841. From: Joel Flores <jflores@pratique.fr>
  842. Subject: Re: (andina) CDs
  843. Date: 16 Sep 1997 18:38:24 -0400
  844.  
  845.  
  846. >8. I have a tape of a tape of a tape...etc. of a Bolivian
  847. >group from the mid 1960s. Charango, quena, etc. This was
  848. >recorded just before this type of music took off. If I sent
  849. >a copy, can anybody out there identify the group?
  850.  
  851. Dear Joel,
  852. I have received today your tape. My opinion is that this group was formed
  853. by Lucho Cavour, quena, Alfredo Dominguez, guitar and percussions, Ernesto
  854. Cavour, charango, the way they play the instruments is unique, I mean it
  855. was easy for me to recognize this famous artists by the way they played the
  856. instruments. I think it was recorded for the Campos Label under the name
  857. Ernesto Cavour or Alfredo Dominguez.
  858.  
  859. That is my first impression
  860.  
  861. I will e-mail you more details later
  862.  
  863.  
  864. Regards,
  865.  
  866.  
  867.  
  868. Joel Flores
  869.  
  870.  
  871.  
  872.             =89=F0 LC MANAGEMENT & CONSULTING  =D0=89
  873.                 rue des Pr=EAtres St-S=E9verin, 4
  874.                 F-75005 PARIS (FRANCE)
  875.                 phone :      + 33 1 432 581 46
  876.                 =9Facsimile : +33 1 432 504 37
  877.  
  878.                       lcmgmt@geocities.com
  879.                          joel.flores@hol.fr
  880.  
  881.  
  882.  
  883.  
  884.  
  885. -------------------------------------------------------------------------------
  886.  
  887. From: jfreire@ix.netcom.com
  888. Subject: Re: (andina) Article by Lynn Meisch
  889. Date: 19 Sep 1997 00:13:01 -0700
  890.  
  891. jsimmons@KUHUB.CC.UKANS.EDU wrote:
  892. > > > I recently acquired an excellent and fascinating article by Lynn
  893. > > > Meisch from Stanford University, "We Sell More Tapes When We Play
  894. > > > 'El Condor Pasa':  Otavalo Musicians on the World Stage" that is
  895. > > > from the 95th Annual Meeting of the American Anthropological
  896. > > > Association.
  897. > > Can you please tell me where to
  898. > > get the article by Lynn Meisch?
  899. > > Regards
  900. > > Richard Levine
  901. > I got my copy from a colleague who had attended the meeting where the
  902. > paper was presented.  You might try to find the proceedings of the
  903. > conference at a library.  The Meisch article is 12 pages long.  I
  904. > could make you a copy if you send me your mailing address.
  905. > John
  906. > jsimmons@kuhub.cc.ukans.edu
  907.  
  908.  
  909. John,  
  910.  
  911.   I am a member of Tahuantinsuyo- music of the Andes based in nyc. Our 
  912. aim is to research and perform traditional music from the area. Is it 
  913. possible for you to send me a copy of this report?
  914.  
  915. My mailing address is:
  916.  
  917.                            John Freire
  918.                            47-52 98th place
  919.                            Corona, N.Y. 11368
  920.  
  921. Please let me Know what costs are involved.
  922.  
  923.                                 Regards,
  924.  
  925.                                       John
  926.  
  927.  
  928.  
  929. -------------------------------------------------------------------------------
  930.  
  931. From: Joel Fentin <joel@cts.com>
  932. Subject: (andina) Tape identification
  933. Date: 21 Sep 1997 10:08 PDT
  934.  
  935. A few days ago I mentioned I have a tape of old Bolivian music I am trying
  936. to identify. Three people answered me and said they thought they could or
  937. knew someone who could.
  938.  
  939. Three tapes have been prepared. They went in to today's mail. I am most
  940. interested in the results.
  941.  
  942. Another question: Is this current version of this list server group being
  943. archived?
  944. The three people who got the tape answered. Marcelo Villacres told me the
  945. name of the group is Los Jairas. He gave me a song list and a biography of
  946. the performers.
  947.  
  948. Alfredo Vallejo told me the album name "Folklore", the name of group and the
  949. performers' names.
  950.  
  951. Joel Flores recognized two of the performers and suspected that the album
  952. was recorded for the Campos Label.
  953.  
  954. Thank you all.
  955.  
  956. I have been sending out copies of this tape for decades but this is the
  957. first time I ever got an answer. I had long suspected the charango player
  958. was Ernesto Cavour, but that is as far as I had gotten.
  959.  
  960. The hardest question of them all was never answered:
  961.  
  962. Is this current version of this list server group being archived?
  963.   -----------------------------------------------------
  964.   Joel Fentin    tel: 760-749-8863    FAX: 760-749-8864
  965.  
  966.   email: joel@cts.com     web: http://efm.simplenet.com
  967.  
  968.  
  969.  
  970.  
  971. -------------------------------------------------------------------------------
  972.  
  973. From: Dave Sonntag <sonntag@one.net>
  974. Subject: Re: (andina) Tape identification
  975. Date: 21 Sep 1997 14:30:50 -0400
  976.  
  977. >A few days ago I mentioned I have a tape of old Bolivian music I am trying
  978. >to identify. Three people answered me and said they thought they could or
  979. >knew someone who could.
  980. >
  981. >Three tapes have been prepared. They went in to today's mail. I am most
  982. >interested in the results.
  983. >
  984. >Another question: Is this current version of this list server group being
  985. >archived?
  986.  
  987. Being archived only in the sense that I've saved every message since Manuel
  988. resurrected the list to my hard-drive.  Does anybody have a permanent space
  989. they'd like to make available for on-line storage and access?
  990.  
  991. Dave
  992.  
  993. 5' DAVE SONNTAG (513)751-8047      Capt, USAF Bioenvironmental Engr:  AFIT/CIMI
  994.    ||||||||||||  Fax 558-0925      PhD Program, Toxicology.  U of Cincinnati
  995.    GATNNOS EVAD  5'
  996. Home web page:   http://w3.one.net/~sonntag  PGP Key:  /~sonntag/davekey.asc
  997.  
  998.  
  999.  
  1000.  
  1001.  
  1002.