home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ NetNews Usenet Archive 1993 #3 / NN_1993_3.iso / spool / bit / listserv / allmusic / 15661 < prev    next >
Encoding:
Text File  |  1993-01-28  |  4.8 KB  |  100 lines
  1. Comments: Gated by NETNEWS@AUVM.AMERICAN.EDU
  2. Path: sparky!uunet!uvaarpa!darwin.sura.net!paladin.american.edu!auvm!GBVAXA.UWGB.EDU!OGRADYT
  3. Approved-By:  Discussions on all forms of Music <ALLMUSIC@AUVM.BITNET>
  4. Message-ID: <ALLMUSIC%93012723464283@AUVM.AMERICAN.EDU>
  5. Newsgroups: bit.listserv.allmusic
  6. Date:         Wed, 27 Jan 1993 23:46:12 EST
  7. Sender:       Discussions on all forms of Music <ALLMUSIC@AUVM.BITNET>
  8. Comments:     Warning -- original Sender: tag was ALLMUSIC@AUVM
  9. From:         OGRADYT@GBVAXA.UWGB.EDU
  10. Subject:      Re: Take-home exam
  11. Lines: 87
  12.  
  13. >1) musical synthesis that are actually equally balanced (or
  14. >close to it) in the degree to which they draw on different
  15. >styles have not always been too popular in the west.  This
  16. >has been particularly true in American popular music.  We are
  17. >willing to accept South African pop music in sofar as it
  18. >meshes sttylistically with characteristics that define pop to
  19. >us (the fact that it does is hardly unexpected given the
  20. >importance of the African American tradition as a source of
  21. >the rock tradition and the successful importation of western
  22. >musical style into Africa for more than a century), but when
  23. >a synthesis draws more equally from its source
  24. >material, e.g., George Harrison's 1960s experiments with
  25. >Indian flavored western pop, we tend to have great difficulty
  26. >with it.  Were they unpopular because they were poorly done
  27. >or because they strayed too far from the comfort zone of
  28. >western pop?
  29.  
  30. Realise that we draw our roots from Africa, as far as music.
  31. The rhythms we use in the United States and the UK are derivative
  32. of the complex rhythms found in all regions of Africa.  So, in
  33. essence, we are "going back" to the roots of the blues, jazz, rock, etc.
  34.  
  35. Meanwhile, on the other side of the Silk Road (the road that joined
  36. Europe with the Middle East and China), there were other hybridizations
  37. happening.  The oud, a Mid-East fretless guitar-like instrument, which l'oud
  38. in France and eventually--lute, was being transformed into a wild
  39. group of instruments in India--the sarod, the sitar, the tamboura, the vina.
  40. Focus on improvisation instead of set melody.  The whole perspective
  41. of music was turned around in India, and was canonized as "Classical
  42. Indian Ragas".  Far removed from the simple folk melodies of the
  43. Renaissance period in Europe.  And melodies developed further into
  44. other things in Western civilization--symphonies, where melodies
  45. worked together in contorted ways to produce a grand-scale sound.
  46. In India, different tunings and times and modes were being tabulated.
  47. And then, Western civilization began to adsorb other cultures during
  48. the late-Romantic and Impressionist periods, bringing in Russian
  49. modes and African percussions--African ties were not as far removed as
  50. Indian raga from the West.  The Western sound was getting bigger, and
  51. the classical Indian trio was still intimate, hypnotic, introspective.
  52. So when the floodgates opened during the 1960s with George Harrison's
  53. (some great credit goes to George Martin for scoring the Western
  54. side of the Beatles' stuff) tunes, it was just too weird.  Also with
  55. Harrison, the hybrid was at best superficial, because of his limited
  56. understanding of raga at that time.  But it was enough to introduce
  57. a new form of music to the masses.  No one understood it, but it
  58. got people interested in Ravi Shankar, Anil Bhagwat, L. Shankar,
  59. and a host of many Indian artists--Northern and Southern (different
  60. styles...).  The second wave of understanding happened IMHO in 1991, when
  61. Peter Gabriel's _Passion_ hit the stands. Peter Gabriel, David Byrne,
  62. Paul Simon, Johnny Clegg--they are the second wave of world music.
  63. The fusion of African rhythms with pop is a little easier than
  64. pop and raga.  It can be done, but it always sounds "inauthentic" to
  65. our Westernized ears.  We just have to become accustomed to it.
  66.  
  67.  
  68. >2)  A synthesis of all of the different styles to which
  69. >Americans are exposed might be less than rich simply because
  70. >there is so little diversity of style for listeners
  71. >preoccupied with pop--commercial or alternative.
  72. >What sort of syntheses might be the most successful?
  73.  
  74. For closed minds, there is no success.
  75. Pop is a matter of exposure.  Nothing more.
  76. Well, one way to go about it is to start with rhythm.
  77. Try sifting in a little world beat at a time.
  78. Bass is prominent in pop these days, but what about jazz bass?
  79. Instead of having the same bassline loop over and over again,
  80. have it change and be different with each measure?
  81. How about using different temperments instead of the modern equal?
  82. How about using meantone temperment for the tune, just for fun?
  83. How about using a Persian modal scale, for an eastern flavor?
  84. How about using a tabla instead of regular drums, and
  85.   substituting fingercymbals for cymbals?
  86. There's a lot that can be done.  We just have to open our minds and
  87.   our ears.
  88.  
  89. Mike.
  90. One ear to the Cosmos, and the other to my soul...  ;)
  91.  
  92.  
  93.  
  94.  
  95.  
  96.  
  97.  
  98.  
  99.       Re: Take-home exam
  100.