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/ NetNews Usenet Archive 1992 #31 / NN_1992_31.iso / spool / rec / music / classica / 19567 < prev    next >
Encoding:
Internet Message Format  |  1993-01-02  |  3.9 KB
  1. Path: sparky!uunet!cis.ohio-state.edu!rutgers!ub!dsinc!cgh!paul
  2. From: paul@cgh.cgh.com (Paul Homchick)
  3. Newsgroups: rec.music.classical
  4. Subject: Re: liner notes
  5. Keywords: best worst liner notes
  6. Message-ID: <1993Jan2.015953.15469@cgh.cgh.com>
  7. Date: 2 Jan 93 01:59:53 GMT
  8. References: <1992Dec22.4216.25930@dosgate>
  9. Distribution: rec
  10. Organization: Chimitt Gilman Homchick, Inc.
  11. Lines: 60
  12.  
  13. The best liner notes I have seen were included in the Telefunken Das
  14. Alte Werk LP set of Bach's Cantatas.  My one volume of the collection
  15. (BWV 99, 100, 101 and 102) included a book with two essays:
  16. "Introduction" and "The significance of the Chorale Settings in the
  17. sacred vocal compositions of Bach" as well as the words to each of the
  18. Cantatas.  In additions, there was _another_ book containing the SCORE
  19. for the four cantatas.  Predictably, the CD issues of these recording
  20. do not include the same level of documentation.
  21.  
  22. The worst liner notes I can remember came from a CD of the piano music
  23. of Scelsi:
  24. ================================================================
  25. "Giacinto Scelsi's piano suites No. 9 'TTAI', written in 1953 and No.
  26. 10 'KA', in 1954, were conceived in the heyday of the international
  27. serial revolution in musical composition. At the time, the key issue
  28. was the emancipation and the constructivistic grasp of all of the
  29. parameters of musical sound -- namely: 'notes'.  The purpose was to
  30. regulate the relationship between notes and, thereby, to lead the
  31. listener into as yet uncharted regions of musical experience.  This
  32. revolution (as we sensed intuitively then, and must now recognize in
  33. retrospect) heralded the highpoint of western music."
  34.  
  35. "The question as to what if anything was now left for a composer to do
  36. was answered by Scelsi in that he had already done it long ago.  He
  37. recognized early on the musical direction, so rich in perspectives,
  38. that constituted the only way out of the doomed cycle of a paranoid
  39. western musical tradition; this tradition had quite literally
  40. succumbed to a folly of mis-associations, and had merely superceded
  41. itself in each of its great musical upheavals.  His solution: the
  42. realization that the historical development of the 'note' could take
  43. place, not only in its relation to other notes, thus _outside_
  44. itself, but also _within_ itself."
  45.  
  46. "Scelsi's displacement of the act of composition -- its positional
  47. transfer, that is, in relation to the material -- from the outside to
  48. the inside was the very first instance of a composer taking a
  49. technical 'insider'-stance; paradoxically, this precisely was
  50. misconstrued for a long time as the work of a technical 'outsider'.
  51. The result was then furthermore misunderstood as a marginal
  52. achievement, instead of being recognized as eccentric or exorbitant.
  53. False sociological interpretations of aesthetic or other intellectual
  54. phenomena are -- like all falsities in society -- virtually inevitable
  55. consequences of the false society itself.  If music and history have
  56. the one quality in common: that they both happen in time, it appears,
  57. nevertheless, despite the largely technologically conditioned
  58. acceleration of the historical process, that the temporal requirement
  59. of history is still consideralby greater than that of music.  Thus
  60. Scelsi's allegedly 'peripheral' outsider-stance may well prove to be
  61. the true central point of modern musical composition."
  62. ================================================================
  63.  
  64. This clap-trap is the kind of writing that gives intellectuals a bad
  65. reputation.  Besides which, some people (most?) might quibble with
  66. equating "the heyday of the international serial revolution in musical
  67. composition" with "the highpoint of western music."
  68. -- 
  69. Paul Homchick                    :UUCP     {rutgers | uunet} !cbmvax!cgh!paul
  70. Chimitt Gilman Homchick, Inc.    :Internet                       paul@cgh.com
  71. 1111 West DeKalb Pike, Suite 101 :MCI                               PHOMCHICK
  72. Wayne, PA  19087-2179            :GEnie                              HOMCHICK
  73.