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/ NetNews Usenet Archive 1992 #27 / NN_1992_27.iso / spool / rec / photo / 20233 < prev    next >
Encoding:
Text File  |  1992-11-20  |  3.2 KB  |  69 lines
  1. Newsgroups: rec.photo
  2. Path: sparky!uunet!think.com!ames!pacbell.com!rtech!ingres!bbarton
  3. From: bbarton@Ingres.COM (Brian Barton)
  4. Subject: Re: mixed light, film, and filters
  5. Message-ID: <1992Nov20.180502.25553@pony.Ingres.COM>
  6. Summary: 
  7. News-Software: VAX/VMS VNEWS 1.4-b1  
  8. Keywords: 
  9. Organization: ASK Computer Systems, Ingres Product Division
  10. References: <1992Nov20.005403.16161@donner.SanDiego.NCR.COM>
  11. Date: 20 Nov 92 18:05:02 GMT
  12. Lines: 55
  13.  
  14. In article <1992Nov20.005403.16161@donner.SanDiego.NCR.COM>, ralandc@tara.SanDiego.NCR. writes...
  15. >     I have some questions concerning the use of filters and film types 
  16. >in mixed light photography.  There often occassions when it is possible 
  17. >to have light from many different sources in a single setting.  For 
  18. >example, it is quite reasonable to have daylight coming in from a window, 
  19. >both tungsten and flouresent bulbs overhead, and flash being used as a fill.
  20. >All of these light sources are of different temperatures. Also, there
  21. >are films which are balanced for a particular type of light (temperature).
  22. >For example, there are both daylight film and tungsten film.  Lastly, I am
  23. >familiar with filters which can be used to provide correction when using 
  24. >a particular film with a light source of a different temperature.  An example
  25. >might be a setting which is illuminated with tungsten lights and using 
  26. >daylight film and a filter for correction.  My question is:   
  27. > 
  28. >  What do you do when you may have multiple temperature light sources 
  29. >  as described above?  Is there an easy way to caluculate what the best 
  30. >  film type might be? and the correct compensation filters if any?
  31. > 
  32. > 
  33. >========================================================================
  34. >|) /||  /||\||\  /~ /| /|/| /||) /|   |    Raland Camara
  35. >|\/ ||_/ || ||/  \_/ |/ | |/ ||\/ |   |    ralandc@tara.sandiego.NCR.COM 
  36.  
  37. The answer to your question is YES!  This can be difficult, but it's
  38. a process of elimination sort of deal.
  39.  
  40. What you do is eliminate all but ONE of the types of light and shoot and
  41. filtrate for that type.
  42.  
  43. e.g. Shut off the tungsten bulbs AND the flourescent tubes and just use the 
  44. window light. (Or some other combination to your choosing.)  You could also
  45. block ALL of the window light and shut-off all of the tungsten sources
  46. and filtrate for the flourescents.
  47.  
  48. It's that simple, but make sure to check to make sure that your camera and
  49. flash are appropriately filtered (or un-filtered) for the ambient light that
  50. is left over.
  51.  
  52. I once had an assignment where I had to shoot an "environmental portrait"
  53. in a police department with BOTH floursecent light and day-light in the room
  54. as the primary "ambient" light.  Since I couldn't shut off the floursecents 
  55. in the hallway I was in, (They were centrally controlled for the whole 
  56. building and I couldn't unscrew the bulbs from their fixture) I shot day-light
  57. film with a day-light strobe-set up and "prayed" that I'd minimize the 
  58. invevitable green ambient light.  I provided some of my own ambient "daylight"
  59. with the strobes and it worked out without a trace of green.  I was taking a 
  60. risk (and was too lazy to do a polaroid), but you could always try that 
  61. approach.  Good luck.
  62.  
  63.  
  64. Cheers!
  65.  
  66. Brian
  67.  
  68. bbarton@ingres.com
  69.