home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ NetNews Usenet Archive 1992 #27 / NN_1992_27.iso / spool / alt / cultmov / 10487 < prev    next >
Encoding:
Internet Message Format  |  1992-11-20  |  3.0 KB
  1. Path: sparky!uunet!zaphod.mps.ohio-state.edu!usc!cs.utexas.edu!uwm.edu!src.honeywell.com!The-Star.honeywell.com!umn.edu!csus.edu!netcom.com!netcomsv!terapin!farant
  2. From: farant@terapin.com (Faran Thomason)
  3. Newsgroups: alt.cult-movies
  4. Subject: Re: Tsui Hark the auteur
  5. References: <Ef33vce00iUx47uXk2@andrew.cmu.edu>
  6. Message-ID: <farant.2au8@terapin.com>
  7. Date: 20 Nov 92 19:17:46 PST
  8. Organization: BBS
  9. Lines: 52
  10.  
  11. In article <Ef33vce00iUx47uXk2@andrew.cmu.edu>, Daniel Read
  12. <dr3u+@andrew.cmu.edu> writes:
  13. >Faran Thomason:
  14. > 
  15. >>... it is apparant that Hark does NOT have a definate style. Working Class is
  16. >>different from Peking Opera Blues. As ABT 3 differs from Once Upon a Time in
  17. >>China.
  18. >
  19. >I don't believe that this is at all evident.  The notion of "style" (as
  20. >you are using it) is not simply a matter of all films looking alike or
  21. >being about the "same thing".  It is reflected in themes, tone, common
  22. >motifs and symbols, and a pattern of common artistic goals.  Moreover,
  23. >an artist's concerns will certainly change with time.  Tsui Hark is a
  24. >popular artist working within a variety of genres (e.g., gangster,
  25. >screwball comedy, kung-fu).  Examination of these films reveals a
  26. >variety of elements that can be treated as the "signature" of the artist.
  27. >
  28. >For example:
  29. >
  30. >    1. Concern with modern Chinese history and its significance for the
  31. >present day.  (All of his later films can be cited here).  ONCE UPON A
  32. >TIME IN CHINA is not just about the Sino-American relations of the past,
  33. >its also about how the  traditional world and the modern world can be
  34. >reconciled.  (See the tremendous scene in OUAT II in which Sun Yat Sen
  35. >translates Wong's medicine into "western" terms).
  36. >
  37. >    2. Friendship and romance.  There is uncertainty about which of
  38. >these roles his characters will or should adopt with one another.  The
  39. >final shot of PEKING OPERA BLUES (before the masked man laughs) is
  40. >paradigmatic. 
  41. >
  42. >    3. "Woman's place".  All of the Tsui directed films contain
  43. >surprisingly progressive depictions of women and their social roles.   
  44. >
  45. >    4.  The light touch.  None of these films ever become nightmarish or
  46. >unbearably dark -- Tsui's world is largely benign, although it might be
  47. >absurd.  Even the conclusion of ABT III is romantic rather than tragic. 
  48. >[Contrast that with the horrendous conclusion of Ching's SWORDSMAN II --
  49. >could we imagine the same ending if Tsui had directed that film?]
  50. >
  51. >daniel read
  52. >
  53. Sorry to quote all that over but. I pretty much agree with you. His themes are
  54. very similar throughout all his films where he is credited as director. However
  55. many of his films vary radicaly in terms of cinematic style. I think his latest
  56. film The Master is evidence. His usual themes were present but the film looked
  57. crappy and the fight sequences were not that strong and the story line was
  58. pretty average. Maybe shoting in America made the difference and casting US
  59. stuntmen. Another film Working Class cinematicly seems different from his other
  60. stuff. Maybe he was trying for something different.
  61.  
  62. Has anyone seen Shanghai Blues ? If so what's it about ?
  63.