home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ The World of Computer Software / World_Of_Computer_Software-02-387-Vol-3of3.iso / b / bl294.zip / BL294.TXT next >
Text File  |  1993-03-10  |  25KB  |  568 lines
  1.                      / \
  2.                     /  /         -
  3.               _--__|  /         | |        / \
  4. ________--__-     O  ---  ____  | |        \  \            / \
  5. =======/-/=======| |)          O ---  ___   \ |           /  /
  6. ======/-/=====================| |)          O---  ___    |  /
  7. =====/-/===================================| |)         O--- ___
  8. ====/-/================================================| |)       -__
  9. ___/_/        _|_  |     _     ___         ___  __|__   _   \__ __    \
  10. ___\_\\-_      |   |_   / \    |  )   __  | | |   |    / \  |  |  \    \\
  11.  \\\\\\\\\-_   \_/ | \  |--    |--<  /  \   |     \_/  \_/          _   |\
  12.               \    |  | \__    |   \ \__/   |     ____    \  o \/\ |_\  /\|
  13.                 \_             |___/     ____---\\\\\\|    \  \ \ \ \_  /\|
  14.                   \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\---   \_   \  \ \    _/\/
  15.                    \\\\\\\\\\\\\\\\\\\------             \_  \    __-\\\/
  16.                                                             ---\\\\\\\-
  17.  
  18.  
  19.                                                     Issue #294
  20.                                                     February 23, 1993
  21.  
  22. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
  23. To post:                           Subscriptions, deletions, requests:
  24.    bass@uwplatt.edu                   bass-request@uwplatt.edu
  25.   (Bitnet: bass@uwplatt.bitnet)      (Bitnet: bass-request@uwplatt.bitnet)
  26. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
  27.  
  28. Today's topics:
  29.                   Ritchie speaks!
  30.                   EMG pickups
  31.                   RE: Octaves
  32.                   Initiation Into The TBL'ers
  33.                   RE: #291, EH Microsynth
  34.                   RE: #293, getting sounds
  35.                   Peavey 1516 and Hartke 3500
  36.                   RE: Good music books
  37.                   Mystery Townsend bassist
  38.                   re "Fantom Power"
  39.                   More on Pino Palladino's sound
  40.                   RE: rehearsal through headphones
  41.                   RE: Steve Harris's Sound
  42.  
  43. ----------------------------------------------------------
  44.  
  45. Administrative notes:
  46.  
  47.    Well, it will be another big mail night tonight.  Two issues (one w/ a
  48. little bit o' tab) and two TBL Lessons!  We'll be all caught up at this end
  49. (except for a bit of admin mail).  Hope you enjoy all the material!
  50.  
  51. Erik
  52. ----------------------------------------------------------
  53.  
  54. Date: 22 Feb 1993 18:03:18 EST
  55. From: RWilli04 <HARRIS.RWILLI04@IC1D.HARRIS.COM>
  56. Subject: Ritchie speaks!
  57.  
  58.          Dear Gentle Readers (all others skip ahead)
  59.  
  60.          If any of you are planning to come down to Florida for spring
  61.          break, I was just in Ft.Lauderal Beach and found it to be
  62.          quite nice. The sand is nicer than Daytona, its warmer, the
  63.          boats, er yatchs are bigger, the girls are cuter (ok, the
  64.          guys too). Just bring lots-o-money.
  65.  
  66.          The gigs down here have been few and far in between. Seems
  67.          the DJs and VJs have been getting a lot of work lately,
  68.          though. I don't feel particularly threatened by the DJ's,
  69.          after all, I think someone would hire a live band instead if
  70.          they could afford it, no? I saw a band yesterday at a wedding
  71.          showcase called Secret Agent Band. The band is a five piece.
  72.          however the keyboards, bass, and drums are all sequenced, and
  73.          sounds like it. Dig this, these cats get $2000-$3000 per gig!
  74.          I really had to scratch my head over that one. Do people
  75.          really pay those kind of bucks for a half-live,
  76.          band-on-a-disk performances? Anybody relate to this?
  77.  
  78.          Concerning the NAMM "video", I'm still waiting on some video
  79.          hardware I ordered a couple of weeks ago, so be patient. I
  80.          have the letters from those of you that were interested, so
  81.          don't think I forgot you. Just think of the wait as foreplay
  82.          :)
  83.  
  84.          Regards to Joe, Oz, Mike and the rest. My condolences to
  85.          Christine Murdza. It really rips at your insides when
  86.          somebody steals something you've worked hard for. A bass is a
  87.          very personal thing, and to think somebody else is tossing it
  88.          in a trunk or that its sitting in some pawn shop is quite
  89.          heart wrenching. ("take my wife, my dog, my house, just leave
  90.          the bass").
  91.  
  92.          Everyone mind your register, and have a good week!
  93.  
  94.          Ritchie Williams
  95.  
  96. ----------------------------------------------------------
  97.  
  98. Date: Mon, 22 Feb 1993 23:33:59 -0800
  99. From: "Geoffrey L. Gould" <tsgeoff@well.sf.ca.us>
  100. Subject: EMG pickups
  101.  
  102. I always get asked about EMG's vs. Bartolini's, a no-win proposition.
  103. Here's my answer:  I just say the good side and bad side of each as
  104. perceived by players.
  105.  
  106. People like EMG's cuz they're clean and bright, and have a lot of presence.
  107. People like Bartolini's cuz they're warm and have a solid bottom
  108. People don't like EMG's cuz they're thin and hollow
  109. People don't like Bartolini's cuz they're muddy
  110.  
  111. My apologies for the use of 'cuz.'
  112.  
  113. As far as EMG's sounding alike, check out the new DC pickup, an 18-volt
  114. monster currently available only on our M92 bass, but coming soon to other
  115. basses and stores near you.  Definitely different.
  116. Geoff Gould
  117. Modulus Graphite
  118.  
  119. ----------------------------------------------------------
  120.  
  121. Date: Tue, 23 Feb 93 10:31:03 +0100
  122. From: mattjo@isy.liu.se
  123. Subject: RE: Octaves
  124.  
  125.  When I was in Japan before X-mas (oh, youve heard that one before .. ;) )
  126.  I bought a nice thing apart from the toy bass. I bought a digital BOSS
  127.  octav-divider/delay
  128.  stomp box.
  129.  
  130.  I think it is model OC-2, and it has octav down, and UP and ever tone in
  131.  between.
  132.  The desired tone can be tuned with a knob, and a special tuner output helps
  133.  (Ok, I havent tested it cause a minor third doesnt sound good on the low E
  134.  string...)
  135.  
  136.  A comment on the little thing:
  137.  * Octave down sounds good, but the octave up sound definitely Donald Duck.
  138.  * The delay sounds nice and can be used to play with yourself (ooops ...)
  139.  
  140.  /Mattias Johannesson
  141.  
  142. ----------------------------------------------------------
  143.  
  144. Date: Fri, 19 Feb 93 19:09:11 GMT
  145. From: Kevin Thomas <kmt@semagl.co.uk>
  146. Subject: Initiation Into The TBL'ers
  147.  
  148. Big Salutations from the land of Haggis and Kilts!
  149. As this is my first posting to "The Bottom Line" let me introduce myself
  150. and my gear, influences and pet hates.
  151.  
  152. Heavy Stuff:-
  153. 1 Laney DP150 Amp Head          (good but needs more power!)
  154. 1 Laney DPC 4*10" Cabinet       (beatiful high's)
  155. 1 Peavey 2*15" Cabinet          (grumbling low's)
  156.  
  157. Not So Heavy Stuff:-
  158. 1 Nady Wireless reciever/transciever (Ok! so people say they're naff)
  159. 1 Black Musicman Stingray       (This baby goes to bed with me it's heaven
  160.                                  with four strings!!)
  161. hopefully soon:-
  162. 1 Black Musicman Fretless Stingray
  163.  
  164. Effects:-
  165. 1 BOSS Chorus
  166. 1 BOSS Phaser                   (for those Pink Floyd or Hawkwind covers!)
  167. 2 BOSS Heavy Metal Pedals       (yes folks count 'em suckers!!!)
  168.  
  169. Inspirations:-
  170. Bootsy Collins, Flea, Sting, Bill Gould, Stanley Clark, Stu Ham, any jazzy
  171. double bass players, Lemmy, Steve Harris (very early influences he told me
  172. in a vision to throw down that plectrum and pick up those fingers and pluck,
  173. slap & pop). I've probably left out so many people!!
  174.  
  175. Pet Hates:-
  176. Guitarists that pose and let's face it that's more often than not!!
  177. System administrators that log you off when you trying to post to TBL!!
  178. Anchovies, Gherkins, and all the other rubbish that MacDonalds put on their
  179. Hamburgers!!!!
  180.  
  181. Well ta-ra for now and hope to exchange views with you soon....
  182.  
  183. Kevin Thomas
  184.  
  185. ###########################################
  186. # Bass Player For Glasgow Band  -  CRISIS #
  187. ########################################### 
  188.  
  189. ----------------------------------------------------------
  190.  
  191. Date: Tue, 23 Feb 93 05:03:31 PST
  192. From: 23-Feb-1993 0753 <rost@tecrus.ENET.dec.com>
  193. Subject: RE: #291, EH Microsynth
  194.  
  195. In #291, Dragon sez:
  196.  
  197. >Good old flatwounds-and-a-thumb me is considering buying an effect
  198. >(gasp!).  What I'm looking at is something called an Electro-Harmonix
  199. >Mini-Synth (Yeah; I know it's probably not in production, but you've
  200. >got to consider whose posting this).  I sometimes sit in with a guitar-
  201. >who plays rhythm only, and any soloing that is done gets done by me.
  202. >I've seen tons of effects that give you the octave below the one you're
  203. >playing, but this mini-synth is the only one I've seen that has an
  204. >"octave-up" option that would put my little twiddly bits up into the
  205. >guitar range.  Anybody have any experience with one of these?
  206.  
  207. Yup, I used to own one.  The full name is either the Micro Synthesizer or Bass
  208. Micro Synthesizer depending on which unit you're looking at.  The only
  209. difference is that the filter in the Bass model is tuned an octave lower.
  210.  
  211. The thing is not really a synth, it's really a multi-effect unit with the
  212. following parts:
  213.  
  214.         1. octave divider
  215.  
  216.         2. octave multiplier
  217.  
  218.         3. square wave generator
  219.  
  220.         4. attack delay
  221.  
  222.         5. resonant filter
  223.  
  224. How it works is the input signal is fed through sections 1, 2 and 3 the outputs
  225. of which you can mix together with the clean signal to create something
  226. sounding kind of like detuned oscillators on a synth.  Then it passes through
  227. 4, to give slower attacks ("bowing") when desired and into 5, a
  228. envelope-following resonant filter.  You can use the sections separately, so
  229. it's like having a Boss Octaver, a volume pedal and a Mutron III in one box.
  230. Used together, you can create some synth like effects.
  231.  
  232. Tracking is lousy.  Play too fast and the attack delay and filter get confused.
  233. The octave voices don't like to see more than one note at a time, you get some
  234. awful grunge that way.  Both octave sections are fuzzy sounding.  Using the
  235. octave up and octave down without the fundamental signal is a cool effect,
  236. though.  The filter section can approximate the Mutron sounds everybody is
  237. clamoring for these days.   The weirdest part is the square wave generator,
  238. which sounds like a fuzz tone with no sustain!  That's because it doesn't use a
  239. gain increase to get the sound.  Makes for a *very* controllable fuzz.
  240.  
  241. I sold mine a few years back as I wasn't using it at all.  Overall, if the
  242. things it does are what you're looking for, it's a good box.  If you're playing
  243. roots music (like me) it's useless.   Brand new they sold for $300 list, I have
  244. no idea what they go for now, since EH prices are wildly up and down as some of
  245. the boxes have become collectibles.
  246.  
  247.                                                 Brian Rost
  248.                                                 rost@tecrus.enet.dec.com
  249.                                                 508-568-6115
  250.                                                 DEC, Hudson, MA
  251.  
  252. *******************************************************************************
  253.       "Have you noticed how the hole in the ozone layer has grown
  254.        progressively larger since rap got popular?" -Anonymous
  255. *******************************************************************************
  256.  
  257. ----------------------------------------------------------
  258.  
  259. Date: Tue, 23 Feb 93 05:58:57 PST
  260. From: 23-Feb-1993 0819 <rost@tecrus.ENET.dec.com>
  261. Subject: RE: #293, getting sounds
  262.  
  263. In the last two issues, some people werre asking about getting sounds
  264. they've heard on records (CDs?), namely Steve Harris of Iron Maiden, Michael
  265. Manring and Pino Palladino.  I'm going to add my *opinion*, I'm curious to hear
  266. what other people have to say about this issue.
  267.  
  268. This is an issue I struggled with for years before I came to the following
  269. conclusion: it's impossible to duplicate a recorded sound on stage without a
  270. ton of gear (compressors, EQ, exciters, delay units, etc.).   Why?  Recorded
  271. sound is actually an illusion.  Many people talk about going to shows where it
  272. sounds "just like the record".  I find that pretty ridiculous.  Most live
  273. shows sound *nothing* like the record.  The average rock show has the drums way
  274. too loud, the bass huge but with indistinct pitch, etc.  Listening to live
  275. tapes off of radio shows like King Biscuit bear me out on this one.
  276.  
  277. I gave up trying to sound like records and concentrated on listening to other
  278. bassists live and striving for *that* sound.  I did upgrade both my basses and
  279. amplifiers to get what I wanted but many in here would find my amp setup
  280. unusable, either a Fender Bassman head or an AMP head running 1-12" EVM or
  281. 1-15" EVM.  That's it, none of the usual add-ons that many people seem to like
  282. to use.  The biggest thing here is the *speakers*, since I've been using that
  283. Fender for fifteen years now but through some other cabs I used to own the tone
  284. was nowhere near what I get from the EVMs.
  285.  
  286. Most bassists these days record direct to the board.  Ever been into a pro
  287. studio and done this?  I have and the big surprise is that the sound you hear
  288. out of the monitors doesn't bear much resemblance to what's coming out of your
  289. amp. In general, it's way better.  Now why should this be?  Well, your amp
  290. actually gets in the way of the bass's signal in that it doesn't have
  291. infinitely wide (and flat) response, nor does your cabinet(s).
  292.  
  293. Some bassists also mix a direct sound with a miked amp (I'll bet Harris does
  294. this) and so they get the clarity of the direct sound plus some grunt from the
  295. amp together.  When recording on my four-track at home, I mike my cab and use
  296. no compression and EQ yet get a sound that I really like on tape, and again it
  297. doesn't sound much like the cab in a real room, it's better...fatter, punchier,
  298. etc. (By comparison, my direct sound is nowhere near as good, but then the mike
  299. preamps in my four-track are junk compared to what's in your average  studio
  300. console or something like a Demeter or Massenburg tube mike preamp...these
  301. things are heavenly).
  302.  
  303. Almost all recorded bass is compressed somewhat.  Slap and pop is *heavily*
  304. compressed, otherwise it would blow your speakers out.  Compression plus some
  305. subtle EQ on a direct signal accounts for about 90% of what you hear in
  306. contemporary recordings.
  307.  
  308. I play in a church choir and after using a bass amp for a few weeks, the
  309. organist suggested I just plug into the organ amp system.  This consists of a
  310. Tascam board into an old tube hi-fi amp (maybe 30-40 watts) and a *huge* old
  311. organ speaker cab.  Actually, a setup very similar to the studio situation!
  312. Through this rig I get the kind of humungous fretless sound that many would
  313. drool over.
  314.  
  315. Some specific things that people wanted:
  316.  
  317. 1. "thump" on a note: I'm not sure exactly what you're hearing but if the bass
  318. is compressed, the attack on the notes often gets a thumping or clicking
  319. sound if the attack time of the compressor is set extremely low.  Since Harris
  320. uses a Precision, shut off your bridge pickup if you have one, this will
  321. thicken up the sound.
  322.  
  323. 2.  "growl" on fretless basses: This is largely an EQ issue.  Both Manring and
  324. Palladino use Music Man fretlesses (Manring also uses some other brands) and
  325. that bass has a characteristic sound, just as any bass does.   The pickup on a
  326. Music Man is mounted close to the bridge and I'd recommend using the bridge
  327. pickup if your bass has one to help get this sound.  The buzzing, growling
  328. sound is in the 800-1200 Hz range.  Try cranking some EQ in that area and see
  329. if it helps at all.
  330.  
  331. I'm sure some (many?) will disagree with me, curious to hear som eother
  332. opinions.
  333.  
  334.                                                 Brian Rost
  335.                                                 rost@tecrus.enet.dec.com
  336.                                                 508-568-6115
  337.                                                 DEC, Hudson, MA
  338.  
  339. *******************************************************************************
  340.       "Have you noticed how the hole in the ozone layer has grown
  341.        progressively larger since rap got popular?" -Anonymous
  342. ******************************************************************************* 
  343.  
  344. ----------------------------------------------------------
  345.  
  346. Date: Tue, 23 Feb 93 08:21:19 CST
  347. From: David Perales <DPERALES@TRINITY.EDU>
  348. Subject: Peavey 1516 and Hartke 3500
  349.  
  350. Howdy folks,
  351.     I have a Hartke 3500 head with two output jacks each marked 8ohm.  I have
  352. been looking at a Peavey 1516 cabinet with two input jacks and marked for a
  353. total of 4ohm.  My question is - will this cabinet work with my Hartke head?
  354. Is each one of these input jacks on the back of the Peavey cabinet 8ohm?
  355. What's the deal?  I like the Peavey cabinet, but I don't want to blow up the
  356. Hartke 3500.
  357.                                       Thanx - David 
  358.  
  359. =+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+=+
  360. David Perales, CSP                       InterNet: dperales@trinity.edu
  361. Senior Programmer/Analyst                Phone:    (210) 736-7401
  362. Trinity University Computing Center
  363. 715 Stadium Drive, Box 50
  364. San Antonio, Texas 78212
  365.  
  366. ----------------------------------------------------------
  367.  
  368. Date: Tue, 23 Feb 93 14:41 GMT
  369. From: "William C. Ryan" <0003647569@mcimail.com>
  370. Subject: RE: Good music books
  371.  
  372. Mike-
  373.  
  374. You asked for places which sell higher-quality sheet music/transcriptions.
  375.  
  376. There are probably better places, but you might try:
  377.  
  378. HARRIS MUSIC CO.                Hours:
  379. 12260 WILKINS AVE               M & Th  0900-2000
  380. ROCKVILLE, MD  20852            T W F   0900-1800
  381. (800)482-0002                   Sat     1000-1600
  382. (301)770-1950
  383. FAX(301)816-0319
  384.  
  385. Though the selection (rock/blues section) was not overwhelming, they had some
  386. good stuff:
  387.  
  388. QUEEN Greatest Hits II, $35 - Full Orchestration (Voice, Backing Vocals, Gtr1,
  389. Gtr 2, Bass, Drum), including TAB for BASS & Guitars.
  390.  
  391. QUEEN Classic Queen, $40 - Same as above.
  392.  
  393. RED HOT CHILI PEPPERS Blood Sugar, $25 - Guitar section in front, Bass section
  394. in back.
  395.  
  396. LED ZEP - Huge 2 Volume Set $75 - It was taped up, so I couldn't tell how many
  397. different voicings were transcribed.
  398.  
  399. Other BASS only books:  Stevie Ray Vaughn (25 songs for $20 - a hell of a lot of
  400. sixteenth notes and triplets),  Best of Clapton, Best of U2. 
  401.  
  402. They do take phone orders.
  403.  
  404. Bill
  405.  
  406. ----------------------------------------------------------
  407.  
  408. Date: Tue, 23 Feb 93 10:26:00 EST
  409. From: Craig Hicks <CHICKS@NAS.BITNET>
  410. Subject: Mystery Townsend bassist
  411.  
  412. In TBL #293, Tania M Davis <tania@csd4.csd.uwm.edu> writes:
  413.  
  414. >For a while I've been trying to get a certain fretless sound
  415. >i.e. that voicy growlcharacteristic of such players as Pino Palladino,
  416. >Michael Manring, the bassist on Pete Townshend's White City album
  417. >("Give Blood", in particular). It's a real compressed, muffled sound
  418. >that seems to be almost coaxed out of the instrument.
  419.  
  420. Tania, the bassist on White City is . . . Pino Palladino!  I've loved this
  421. guy's playing ever since I heard him on some live versions of songs from Gary
  422. Numan's "I, Assassin" album (the song "Music for Chameleons" has one of the
  423. best fretless bass parts on disk, IMHO).
  424.  
  425. How does Pino get his sound?  Well, according to an interview in Bass Player
  426. mag, he doesn't.  He arrives at the studio with bass in hand and tells the
  427. recording engineer to get to work ("How do I get my sound?  I don't -- that's
  428. *your* job!).  As I recall he said he pretty much sets the controls on the bass
  429. at the mid-point, balancing sound from both pickups.  The rest is studio magic
  430. (and great playing!).
  431.  
  432. -- Craig
  433.  
  434. ----------------------------------------------------------
  435.  
  436. Date: Tue, 23 Feb 93 10:33:22 EST
  437. From: bobdavis@viewlogic.com
  438. Subject: re "Fantom Power"
  439.  
  440. (followup to)
  441. >Date: Tue, 16 Feb 93 10:41:10 +0100
  442. >From: mattjo@isy.liu.se
  443.  
  444. Phantom power is a great idea to avoid batteries or external power
  445. in devices which drive a balanced line.  That's why it is used with
  446. condensor mics and some active direct boxes.
  447.  
  448. Balanced lines from instruments are also a great idea to avoid
  449. interference via the cable, which is a frequent problem with normal
  450. instrument cables.  I've always wondered why these were not used.
  451.  
  452. It's really necessary to change to a balanced line AND add phantom
  453. power at the same time, or one could use a hokey arranagement like
  454. putting power on the ring of a tip-ring-sleave plug, leaving
  455. unbalanced instrument signal on the tip and sleave being ground.
  456. The latter seams rather silly; it does get around the battery but
  457. obviously doesn't provide balanced operation.
  458.  
  459. Doing the real balanced and phantom deal would allow you to plug into
  460. any board with phantom power and be happening, but it would also
  461. require changes to any bass gear you use or consistent use of a
  462. balanced->unbalanced box which also supplies the phantom power.  Note
  463. that normal mixing boards supply +48v phantom power, which is very hot
  464. compared to the typical 9v battery in the instrument.
  465.  
  466. Analog Devices/PMI makes two devices which would greatly facilitate
  467. this project, and which are known to work extremely well: SSM-2142
  468. balanced line driver (in instrument) and SSM-2141 line receiver (in
  469. head).  Further details can be discussed offline or whe'll have to
  470. call TBL "The Gear Hacks". 
  471.  
  472. ----------------------------------------------------------
  473.  
  474. Date: Tue, 23 Feb 93 8:56:45 MST
  475. From: Erik Habbinga <habbinga@csn.org>
  476. Subject: More on Pino Palladino's sound
  477.  
  478. After a quick listen to "Give Blood" (and a little sleep after last night's
  479. digest editing festival :) ) I'm pretty sure that I hear an Octaver on most
  480. of Pino's lines.  This gives him that sound that I believe Tania is
  481. looking for.  The effect doubles what he is playing, but an octave lower.  You
  482. can also hear it on Guy Pratt's solo on "Money", from Pink Fld's last live
  483. album (distant sound of thunder?)
  484.  
  485. Erik
  486.  
  487. [  Nope, Erik, it's "Delicate Sound of Thunder".  Never thought I'd get the
  488.    chance to break into one of my own posts!                   : bass-mgr ]
  489.  
  490. ----------------------------------------------------------
  491.  
  492. Date: Tue, 23 Feb 1993 11:25:40 -0500 (EST)
  493. From: CUNNINGHAM@B.PSC.EDU
  494. Subject: RE: rehearsal through headphones
  495.  
  496. Although I don't rehearse using headphones, (my band members live hundreds of
  497. miles away from each other, we rehearse live on stage), it's kind of
  498. interesting that you do this.  I own and operate a recording studio and often
  499. have to have the talent wear headphones to record when they're really not
  500. comfortable with it.  Practicing this way will give you a great head start in
  501. the studio.  In most situations, bands are used to to playing in a small room,
  502. (basement or garage) and get plenty of each other's sound directly.  Then the
  503. studio splits them up by 40', windows, walls, and phones, and they all stand
  504. around wandering why they don't record get that "natural" feeling in their
  505. playing.  As an added  pre-studio rehearsal, you might try running long
  506. headphone cords to different rooms where you don't get each others direct sound
  507. and possibly can't see each other.  If you can stay together in this harshest
  508. situation, then you're ready to record.  This also recreates the over-dub
  509. process where you're not really playing with anyone.
  510.  
  511. pUNK - Sandoz - Pittsburgh Sound Productions
  512.  
  513. ----------------------------------------------------------
  514.  
  515. Date: Tue, 23 Feb 93 12:38:11 EST
  516. From: rrathgeb@ultrix.ramapo.edu
  517. Subject: RE: Steve Harris's Sound
  518.  
  519. Hello,
  520.         I'll try to shed a little light on the inquiry of the sound
  521. Steve Harris gets. He's been one of my influences and the info I'm relating
  522. came mostly from the article on him a few issues ago in BP. He plays
  523. Fender Precisions exclusively. He owns some originals and some new
  524. Japanese custom painted ones. He plays roundwounds only and I believe
  525. there GHS Boomers or Rotosounds. Don't quote me on that. He achieves his
  526. strong attack by striking the strings with his index and middle finger
  527. in sucession while causing the strings to "slap" against the end of the
  528. fretboard creating a strong but "twangy" sound. He plays with two fingers
  529. only although it looks like three. You need low action to really get a good
  530. "twang" of the fretboard. When I saw Maiden a couple of years ago, he was
  531. playing through numerous SVT stacks and used no effects. The only gripe I had
  532. about his live playing was that he didn't play a quarter of the fills that
  533. he does on the albums. I learned Two Minutes Too Midnight which is chock full
  534. of fun runs and speedy melodies but he played none of them when I saw him.
  535. I was dissappointed but I know there are other reasons for doing that and he
  536. is surely not alone in doing that. Oh well........ Hopefully this will answer
  537. some of the questions.
  538.  
  539. Latr,
  540. _ROB_
  541.  
  542. ----------------------------------------------------------
  543.  
  544. Anonymous ftp access for back issues, etc.:
  545.  
  546.      kappa.rice.edu (128.42.4.7) in the /pub/bass directory
  547.  
  548.      (Username is 'anonymous', password is your e-mail address.
  549.       Try typing 'help' for more info once logged in.)
  550.  
  551. _The Bottom Line_ is a digest dedicated to the art of playing
  552. electric and acoustic bass. It is distributed on a basis that
  553. coincides with the amount of material received, from the
  554. University of Wisconsin - Platteville, USA;
  555. Kevin Tipple, Erik Habbinga, editors
  556.  
  557. Copyright _The Bottom Line_, 1993
  558.  
  559. The contents of _The Bottom Line_ are solely the opinions
  560. and comments of the individual authors, and do not necessarily
  561. reflect the opinions of the authors' managements or the digest
  562. management. The editors do not assume responsibility for
  563. copyright infringement of submitted material.
  564.  
  565. ***************************
  566. End of The Bottom Line #294
  567. ***************************
  568.