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/ M.u.C.S. Disc 2000 / MUCS2000.iso / falcon / quincy3 / doc / francais / manuel.txt < prev   
Text File  |  1999-03-20  |  198KB  |  4,200 lines
  1. --------------------------------------------------------------------
  2. Cette documentation gagne à être lu imprimée.
  3. Si vous avez un traitement de texte qui importe le Rich Text Format,
  4. utilisez MANUEL.RTF (s'il faut substituer la police Monaco, choisissez
  5. une police à espacement fixe).
  6. Si vous avez un navigateur internet, lancer TUTORIAL.HTM dans le
  7. dossier HTML.
  8. Si vous avez accès à de tels programmes sur PC ou sur Mac, ça marche
  9. aussi.
  10. --------------------------------------------------------------------
  11.  
  12.  
  13.                     / ----------------------------- /
  14.                    / CE LOGICIEL EST UN SHAREWARE. /
  15.                   / ----------------------------- /
  16.  
  17. Cela signifie que vous pouvez le copier et le diffuser gratuitement, à 
  18. condition de n'y faire aucune modification, de ne pas dissimuler le nom de 
  19. l'auteur et de copier TOUS les fichier du package original. Je préfère 
  20. d'ailleurs que la diffusion soit faite à partir de l'archive originale.
  21.  
  22. Il est formellement interdit de le vendre ou d'en tirer un bénéfice commercial 
  23. ou financier sans autorisation de l'auteur. La diffusion par des disquettes 
  24. payantes devra faire l'objet de son accord.
  25.  
  26. Utilisez ce logiciel à vos propres risques. L'auteur dégage sa responsabilité 
  27. quant aux conséquences de l'utilisation de ce produit, quelles qu'elles 
  28. soient.
  29.  
  30. Vous pouvez essayer ce locigiel pendant une période de 30 jours. Si vous 
  31. désirez vous enregistrer, voyez le fichier LISEZMOI, ou bien la fenêtre 
  32. `Informations' de QUiNCY.
  33.  
  34. Gilles BARGES
  35. Les Tarrasses
  36. St Estève Janson
  37. 13610 LE PUY STE REPARADE
  38. FRANCE
  39.  
  40. gbarges@pacwan.fr
  41. http://perso.pacwan.fr/gbarges
  42.  
  43.  
  44.  
  45.                          --------------
  46.                          PRISE EN MAINS
  47.                          --------------
  48.  
  49. Ce chapitre est conçu comme une série de petites leçons qui vous feront 
  50. progressivement prendre contact avec QUiNCY. Les utilisateurs habitués à la 
  51. manipulation du FALCON d'une part, d'un magnétophone ou d'une table de mixage 
  52. d'autre part trouveront certains passages un peu longs; cependant, du fait que 
  53. l'on trouve dans ces leçons la description de détails fort utiles, leur 
  54. lecture est conseillée à tous.
  55.  
  56. -------------------------
  57. Travailler avec le FALCON
  58. -------------------------
  59.  
  60. Cette notice est rédigée à partir de la supposition que le lecteur maîtrise 
  61. raisonnablement les concepts et les manipulations de base, tels que 'dérouler 
  62. un menu', 'cliquer', 'déplacer une fenêtre', 'effacer un fichier', 'utiliser 
  63. le sélecteur de fichiers', etc...
  64.  
  65. Le lecteur qui se sentirait mal à l'aise est invité à consulter la notice du 
  66. FALCON où ces concepts sont présentés. Les particularités de l'interface de 
  67. QUiNCY sont expliquées un peu plus loin dans ce chapitre. Des notions un peu 
  68. plus avancées, telles que le partitionnement ou la défragmentation d'un disque 
  69. dur, seront commentées dans le chapitre sur le Direct to Disk.
  70.  
  71. Configuration
  72. -------------
  73.  
  74. QUiNCY fonctionne dans toutes les résolutions du FALCON, du monochrome au True 
  75. Color. Cependant :
  76.  
  77. *   une résolution de 640*400 points est un strict minimum, pour voir les 
  78.     fenêtres en entier. Ceux qui, par l'ajout d'une carte additionnelle, 
  79.     peuvent utiliser des résolutions plus grandes pourront en tirer parti. 
  80.     Attention toutefois, une grande résolution, telle que 832*624, consomme de 
  81.     la mémoire et ralentit la machine.
  82.  
  83. *   il est fortement déconseillé de travailler en 256 couleurs ou en True 
  84.     Color. En effets, ces modes d'affichage consomment de la mémoire et 
  85.     ralentissent fortement le FALCON. De toutes façons QUiNCY n'utilise que 
  86.     les 16 couleurs standards du GEM.
  87.  
  88. QUiNCY est plutôt gourmand en mémoire. Un configuration à 4 MO constitue le 
  89. minimum nécessaire. Le logiciel saura faire bon usage d'une configuration plus 
  90. étendue. Avec 4 MO, il faut faire attention à ne pas abuser des accessoires et 
  91. des programmes en AUTO, chacun d'eux consommant plus ou moins de mémoire.
  92.  
  93. Le paragraphe qui vient concerne l'utilisation de QUiNCY en multitâche. Si 
  94. vous ne savez pas ce qu'est MultiTOS ou MagiC, sautez-le, ça n'a pas 
  95. d'importance. QUiNCY peut fonctionner sous MultiTOS, à condition d'inactiver 
  96. la protection mémoire. Cependant, il ne faut pas rêver : avec un FALCON de 
  97. base (sans carte accélératrice), MultiTOS ralentit trop le système pour que 
  98. QUiNCY fonctionne correctement. Par contre, QUiNCY fonctionne normalement sous 
  99. MagiC. D'une façon générale, il n'est pas conseillé d'utiliser QUiNCY sous un 
  100. système multitâche, de conflits pouvant se produire lors des accès aux disques 
  101. ou au hardware.
  102.  
  103. Si vous utilisez le pilote de disque dur HDDRIVER, désactivez dans celui-ci 
  104. l'option 'Background DMA'.
  105.  
  106. Si vous travaillez sous MagiC, désactivez l'option "Background DMA" dans le 
  107. CPX MagiC-Config
  108.  
  109. Connexions
  110. ----------
  111.  
  112. Pour pouvoir enregistrer, il vous faudra une source sonore. Classiquement, ce 
  113. sera un microphone, mais vous pourrez aussi utiliser une guitare électrique, 
  114. un synthétiseur, un lecteur de CD Audio, un autre magnétophone...
  115.  
  116. ATTENTION : il existe deux catégories de sources :
  117.  
  118. *   celles qui délivrent un faible niveau (micros, guitare...) pourront être 
  119.     branchées directement dans les prises AUDIO IN du FALCON.
  120.  
  121. *   celles qui délivrent un fort niveau, dit aussi 'niveau ligne' (synthé, CD, 
  122.     magnéto, sortie 'ligne' d'un ampli guitare...) devront être atténuées, par 
  123.     ajout d'une résistance électrique adéquate, avant branchement au FALCON. 
  124.     Reportez-vous à la notice de l'ordinateur.
  125.  
  126. Pour entendre vos enregistrements, il y a bien sur le haut-parleur interne du 
  127. FALCON. Il est cependant très souhaitable, pour profiter pleinement de 
  128. l'enregistreur numérique, de diriger les sorties AUDIO OUT du FALCON vers une 
  129. chaîne d'amplification. Vous pouvez vous servir de votre chaîne hi-fi, en 
  130. utilisant l'entrée AUX ou CD de l'ampli.
  131.  
  132. ----------------
  133. Prise de contact
  134. ----------------
  135.  
  136. QUiNCY étant maintenant installé, lancez le programme en double-cliquant sur 
  137. l'icône QUiNCY.PRG. La fenêtre QUiNCY s'ouvre au centre de l'écran.
  138.  
  139. La partie gauche de cette fenêtre présente une table de mixage 8 pistes, avec 
  140. un aspect aussi proche que possible d'une véritable table de mixage.
  141.  
  142. En bas à droite, on trouve la platine de transport, qui reproduit les boutons 
  143. de commande d'un magnétophone ou d'un lecteur de CD audio. Le rang supérieur 
  144. propose de gauche à droite les touches PAUSE, RECORD, BOBINAGE ARRIERE, 
  145. BOBINAGE AVANT et CYCLE. Le rang inférieur contient les touches PLAY, STOP et 
  146. LIMITÉ.
  147.  
  148. Au dessus de la platine, on voit une barre noire qui est la 'barre de 
  149. commande'. Encore au dessus, il y a trois compteurs qui affichent des temps en 
  150. minutes:secondes:centièmes. Le compteur du milieu, aux chiffres vert, 
  151. correspond à la position courante de la tête de lecture.
  152.  
  153. D'autres boutons et potards complètent cette fenêtre, nous verrons leurs rôles 
  154. en temps utile.
  155.  
  156. ---------------------
  157. Manipuler l'interface
  158. ---------------------
  159.  
  160. Si vous avez déjà utilisé des logiciels sur votre FALCON, vous devriez être 
  161. familiarisé avec les manipulations de base : utiliser le menu, déplacer ou 
  162. fermer une fenêtre, cliquez sur un bouton, saisir un texte dans un 'champ 
  163. éditable'. QUiNCY propose des compléments et gère des particularités, que nous 
  164. allons voir maintenant, en incluant quelques rappels utiles.
  165.  
  166. Les fenêtres
  167. ------------
  168.  
  169. Dans QUiNCY, tout se passe dans des fenêtres, à part la classique barre de 
  170. menus en haut de l'écran. Il y a deux sortes de fenêtres. Pour commencer, nous 
  171. avons toutes les fenêtres d'options, de paramétrage, d'informations. Ces 
  172. fenêtres sont bloquantes, c'est-à-dire que lune d'entre elle est ouverte, vous 
  173. ne pouvez plus accéder aux autres fenêtres ou à la barre de menus. Vous pouvez 
  174. cependant déplacer cette fenêtre, ou même celles qui sont derrière.
  175.  
  176. Vous avez sans doute l'habitude de voir les autres programmes afficher un 
  177. formulaire bloquant au centre de l'écran, que vous devez fermer pour accéder à 
  178. nouveau aux autres partie du programme. Avec QUiNCY, c'est pareil, à cela près 
  179. que vous pouvez continuer à déplacer les fenêtres. Vous devrez pareillement 
  180. fermer la fenêtre bloquante pour continuer à travailler. Il est facile de 
  181. reconnaître les fenêtres bloquantes : lorsque vous ouvrez l'une d'elle, la 
  182. barre de menu est grisée.
  183.  
  184. Ce type de fenêtre contient principalement des choix d'options ou des 
  185. informations que vous pouvez modifier (comme dans les fenêtres 'Créer une 
  186. bande', 'Préférences'...). Les valeurs que vous indiquez ne sont prises en 
  187. compte qu'au moment ou vous les validez en cliquant sur le bouton 'Confirmer' 
  188. Si vous fermez la fenêtre en cliquant sur la case de fermeture en haut à 
  189. gauche, la fenêtre disparaît de l'écran, mais les valeurs que vous avez pu y 
  190. mentionner sont toujours en attente de validation - ou d'annulation. Il suffit 
  191. de rouvrir la fenêtre pour retrouver son contenu.
  192.  
  193. Les autres fenêtres, qui sont finalement les fenêtres principales de travail, 
  194. ne sont pas bloquantes. Qui plus est, il n'est pas nécessaire de les amener au 
  195. premier plan pour y accéder. Ainsi, vous pouvez très bien cliquer sur les 
  196. commandes PLAY ou STOP même si la fenêtre qui les contient n'est pas la 
  197. fenêtre de premier plan. Si vous voulez amener ce genre de fenêtre en 
  198. avant-plan, il suffit de cliquer dessus à un endroit où il n'y a pas de bouton 
  199. (sur le fond gris).
  200.  
  201. Les fenêtres contiennent des objets au look spécifique :
  202.  
  203. *   Les boutons à cocher et les boutons radio sont agrémentés d'un petit 
  204.     symbole graphique (carré ou rond). Vous n'êtes pas obligé de cliquer juste 
  205.     sur le symbole, vous pouvez aussi cliquer sur le libellé.
  206.  
  207. *   Les boutons qui montrent à leur droite le symbole d'un cycleur appellent 
  208.     un menu pop-up. Si vous cliquez sur la partie gauche du bouton, le menu 
  209.     pop-up est affiché; si vous cliquez sur le cycleur, l'item suivant du menu 
  210.     pop-up est sélectionné tout de suite (si vous Shift-cliquez le cycleur, 
  211.     les items défilent en ordre inverse).
  212.  
  213. *   Certaines fenêtres possèdent une barre de menus. Cette barre de menus se 
  214.     trouve en haut de la fenêtre, elle a un fond blanc. Pour dérouler un menu, 
  215.     cliquez sur le titre désiré.
  216.  
  217. La saisie de texte
  218. ------------------
  219.  
  220. Vous serez amené à saisir du texte pour commenter la bande, pour choisir le 
  221. tempo, pour indiquer la durée de la bande à créer... Les endroits où on peut 
  222. saisir un texte sont signalés par en cadre à fond blanc, le texte lui-même 
  223. étant en bleu (si le texte est en vert, vous ne pouvez pas le modifier). La 
  224. première chose à faire est d'amener en premier plan la fenêtre où se trouve le 
  225. cadre. Ensuite, il faut sélectionner le cadre dans lequel vous voulez agir. La 
  226. méthode la plus intuitive consiste à cliquer sur le cadre en question.
  227.  
  228. Dès que vous avez cliqué, le curseur (un trait fin vertical) vient se 
  229. positionner sur le texte. Il est aussi possible de sélectionner un cadre par 
  230. les touches du clavier:
  231.  
  232. *   La flèche vers le bas ou la touche Tab sélectionne le cadre suivant,
  233. *   La flèche vers le haut ou la combinaison Shift+Tab sélectionne le cadre 
  234.     précédent.
  235.  
  236. Bien, vous pouvez maintenant tapez votre texte. Vous savez sans doute que vous 
  237. pouvez utiliser les touches Backspace, Delete et les flèches pour vous 
  238. déplacer dans le texte, et que la touche Esc efface tout le texte. Sachez 
  239. aussi que vous ne pouvez pas taper n'importe quel caractère à n'importe quel 
  240. endroit. Si par exemple vous voulez indiquer un tempo, vous ne pourrez taper 
  241. que de chiffres. Ou si vous tapez un temps en minutes:secondes, vous ne pouvez 
  242. pas taper un chiffre plus grand que 5 à l'emplacement des dizaines de secondes 
  243. (parce qu'après 59 secondes, on passe à la minute suivante...).
  244.  
  245. Le Pavé numérique
  246. -----------------
  247.  
  248. Les touches du pavé numérique (le bloc de touches à droite du clavier) servent 
  249. à commander le transport de bande (PLAY/STOP/RECORD...). Cependant cette 
  250. affectation est suspendue lorsque vous ouvrez un fenêtre bloquante. Dans cette 
  251. situation, le pavé numérique fonctionne normalement pour saisir du texte dans 
  252. la fenêtre bloquante.
  253.  
  254. Les raccourcis clavier
  255. ---------------------
  256.  
  257. *   Dans les menus, la plupart des items sont accessibles par un raccourci 
  258.     clavier. Ce raccourci est indiqué dans le menu lui-même, à la droite de 
  259.     l'item. ^ signifie Control et  vaut pour Shift. Ainsi, ^C veut dire 
  260.     Control+C, et ^Q signifie Shift+Control+Q.
  261.  
  262. *   Dans les formulaires, la plupart des boutons à cocher ou des boutons radio 
  263.     ont dans leur libellé une lettre bleue et soulignée. Ceci indique que pour 
  264.     activer ce bouton, on peut utiliser la lettre indiquée en liaison avec la 
  265.     touche Alternate. Ainsi par exemple, dans le bouton HPinterne, le H est 
  266.     souligné : taper Alternate+H est strictement équivalent à cliquer le 
  267.     bouton.
  268.  
  269.  
  270. *   Le bouton par défaut (celui qui a un cadre plus épais) est accessible par 
  271.     Return (attention, Return, pas Enter !). Si il y a un bouton d'annulation, 
  272.     il est sélectionnable par la touche Undo.
  273.  
  274. La manipulation de l'interface n'ayant plus de secrets, entrons sans plus 
  275. attendre dans le vif du sujet.
  276.  
  277. ---------------------------
  278. Du son, avant toute chose !
  279. ---------------------------
  280.  
  281. Procédez avec soin aux étapes suivantes :
  282.  
  283. *   Vérifiez vos connexions. L'entrée audio GAUCHE du FALCON doit recevoir la 
  284.     source sonore. Les sorties audio doivent être dirigées vers un 
  285.     amplificateur et des enceintes. Si vous n'avez pas d'ampli, vous pouvez 
  286.     utiliser le HP interne du FALCON. Vérifiez que celui-ci n'est pas coupé : 
  287.     le bouton 'HP interne' sur la fenêtre QUiNCY doit être coché pour que vous 
  288.     puissiez l'entendre.
  289.  
  290. *   Ajustez le niveau de sortie gauche. Repérez le cadre 'Output' dans la 
  291.     fenêtre, positionnez le potard gauche à mi-course. Pour faire ça, cliquez 
  292.     sur le curseur du potard avec le bouton gauche de la souris, gardez le 
  293.     bouton de la souris enfoncé et déplacez la souris verticalement.
  294.  
  295. *   Ajustez le niveau d'entrée gauche en agissant comme ci-dessus sur le 
  296.     potard gauche du cadre 'Input'. Placez-le à mi-course également. Si la 
  297.     loupiote placée au dessus du potard passe au rouge (même furtivement), 
  298.     vous saturez l'entrée, il faut réduire le gain.
  299.  
  300. *   Repérez le bouton TABLE, en bas à droite de la fenêtre, et enfoncez-le (le 
  301.     témoin vert s'allume). Lorsque QUiNCY est en mode TABLE, les entrées sont 
  302.     passées à travers la table de mixage. Le mix stéréo est envoyé aux sorties 
  303.     audio du FALCON.
  304.  
  305. *   Sur la piste 1 de la table de mixage, positionnez le réglage de volume 
  306.     LEVEL à mi-course.
  307.  
  308. Vous pouvez maintenant entendre votre source sonore. Affinez vos réglages, en 
  309. priorité le niveau 'Input'. Faites TRE`S attention à ne pas saturer le signal.
  310.  
  311. Si vous désirez maintenant essayez les fonctions de la table (effets, 
  312. équaliseur), vous pouvez sauter directement au paragraphe 'La table de 
  313. mixage', un peu plus loin.
  314.  
  315. Pour tenter maintenant un enregistrement, sortez du mode TABLE en 
  316. désélectionnant le bouton TABLE.
  317.  
  318. ----------------------------
  319. Votre premier enregistrement
  320. ----------------------------
  321.  
  322. Comme pour un véritable magnétophone, il faut commencer par monter une bande. 
  323. Avec QUiNCY, la 'bande' sera un fichier sur votre disque dur, mais par 
  324. analogie on continuera à l'appeler 'bande'.
  325.  
  326. Pour l'instant, vous venez de déballer QUiNCY et donc vous n'avez pas de 
  327. bande. Il va donc falloir en créer une, qui naturellement sera une bande 
  328. vierge. Déroulez le menu 'Fichier' et cliquez sur le premier idem 'Créer 
  329. Bande'. Une fenêtre du même nom apparaît à l'écran.
  330.  
  331. La première chose à faire est de déclarer comment vous allez nommer votre 
  332. bande et où vous allez la stocker. En haut de la fenêtre, il y a un bouton 
  333. intitulé 'Fichier'. Cliquez sur ce bouton, et le sélecteur de fichier du GEM 
  334. s'ouvre. Grâce au sélecteur de fichier, déplacez-vous pour vous positionner 
  335. dans le dossier dans lequel vous voulez créer votre bande. Pour ce premier 
  336. essai, vous pouvez la créer directement dans le dossier QUINCY3, bien que ce 
  337. ne soit pas du tout une bonne habitude (voyez le Chapitre 'Direct to Disk' à 
  338. propos de la fragmentation des fichiers). ATTENTION : pour pouvoir dérouler 
  339. les exemples qui suivent, il est nécessaire que la partition qui contient la 
  340. bande présente au minimum 4 Mégaoctets de place disponible.
  341.  
  342. Sachez d'ores et déjà que QUiNCY a une nette préférence pour les disques SCSI. 
  343. Si vous ne savez pas ce qu'est un disque SCSI, c'est probablement que vous 
  344. n'en avez pas. Prenez de toutes façons le temps de lire le chapitre consacré 
  345. aux généralités sur le Direct To Disk. QUiNCY peut fonctionner avec un disque 
  346. non-SCSI, tel que le disque IDE interne au FALCON, mais les performances sont 
  347. supérieures avec un disque SCSI.
  348.  
  349. Quand vous êtes placé dans le dossier souhaité, donnez un nom à votre bande. 
  350. Par défaut, QUiNCY vous propose SAMPLE.TAP, saisissez-en un autre si vous 
  351. voulez.
  352.  
  353. Il faut également choisir le nombre de pistes de la bande (2, 4, 6 ou 8), la 
  354. fréquence d'échantillonnage ainsi que la longueur de la bande. Les valeurs par 
  355. défaut que QUiNCY vous propose (10 secondes en 2 pistes à 49 kHz) feront 
  356. l'affaire pour l'instant. Ne vous souciez pas non plus du reste de la fenêtre, 
  357. et cliquez sur le bouton Créer & Monter.
  358.  
  359. Une nouvelle (petite) fenêtre fait son apparition. Elle s'appelle 'Au 
  360. travail...' et contient un sablier (une barre de progression) qui indique 
  361. l'avancement du travail. Quand c'est terminé, les deux fenêtres 'Au 
  362. travail...' et 'Créer une bande' se ferment toutes seules, et QUiNCY monte la 
  363. bande que vous venez de créer.
  364.  
  365. -------------------------
  366. Bon, on y va maintenant ?
  367. -------------------------
  368.  
  369. Voilà donc une bande montée et prête à l'emploi. Dans la barre de titre de la 
  370. fenêtre QUiNCY, le nom de la bande est indiqué.
  371.  
  372. Cliquez sur le bouton PLAY de la platine. La lecture de la bande commence. 
  373. Vous pouvez suivre la progression en regardant l'indication de la position de 
  374. la tête de lecture (les chiffres qui défilent). Vous n'entendez rien ? Normal, 
  375. la bande est vierge. Laissez courir les 10 secondes, la bande s'arrête.
  376.  
  377. Il est temps de passer à notre premier enregistrement. Attendez que la bande 
  378. soit arrêtée, et rembobinez-la complètement en tapant sur la touche 0 du pavé 
  379. numérique. Le compteur central doit indiquer '00:00:00', si ce n'est pas le 
  380. cas, appuyez encore sur 0. Vérifiez que votre source sonore (micro, guitare, 
  381. synthé, lecteur CD-Audio) est bien branchée.
  382.  
  383. Enregistrons la piste 1. Repérez cette piste sur la gauche de la table de 
  384. mixage et cliquez sur le bouton REC de cette piste (il passe au rouge). 
  385. Cliquez ensuite sur la touche PAUSE de la platine, puis sur la touche RECORD. 
  386. Maintenant vous pouvez entendre votre source sonore (parlez dans le micro, 
  387. faites jouer le CD...) dans le canal gauche.
  388.  
  389. Activez les VUmètres en enfonçant le bouton VUMETRES à droite de la fenêtre.
  390.  
  391. Enlevez la PAUSE en cliquant sur le bouton PAUSE de la platine. 
  392. L'enregistrement est commencé. Vous pouvez l'arrêter en cliquant sur le bouton 
  393. STOP de la platine. Vous pouvez le suspendre momentanément en passant en 
  394. PAUSE. N'oubliez pas de jouer votre dernier riff qui tue.
  395.  
  396. Dès que l'enregistrement est terminé, plusieurs choses se passent dans la 
  397. fenêtre QUiNCY :
  398.  
  399. *   Une petite fenêtre nommé Replay apparaît. 
  400. *   la partie de la bande qui vient d'être enregistrée est matérialisée dans 
  401.     la barre de commande par une trame pointillée,
  402. *   le bouton RECORD de la platine change d'aspect, un petit cadenas y est 
  403.     affiché.
  404.  
  405. Toutes ces modifications indiquent que QUiNCY vient de passer dans un nouveau 
  406. mode de fonctionnement, dit mode REPLAY (=rejouer). En effet, et c'est à 
  407. partir de là que le fonctionnement de QUiNCY diffère de celui d'un 
  408. magnétophone classique, ce que vous venez d'enregistrer n'est pas encore écrit 
  409. sur la bande. QUiNCY l'a stocké, disons, "dans un coin" et vous permet de 
  410. réécouter l'enregistrement pour décider si vous le gardez ou si vous le jetez. 
  411. Si vous le jetez, vous retrouverez votre bande telle qu'elle était avant cet 
  412. enregistrement.
  413.  
  414. Pour l'instant votre bande est vierge, vous pouvez cliquer sans remords sur 
  415. l'icône CONSERVER dans la fenêtre 'Replay'. Faites-le maintenant. Vous 
  416. retrouvez la fenêtre 'Au travail...' le temps de mettre à jour la bande, puis 
  417. QUiNCY sort du mode REPLAY en fermant la fenêtre du même nom. Le bouton REC 
  418. est désélectionné.
  419.  
  420. Pour écouter votre prise, rebobinez la bande (touche 0 du pavé numérique, ou 
  421. bien cliquez-tenez la touche << de la platine), cliquez sur PLAY et profitez 
  422. de votre oeuvre !
  423.  
  424. ---------------------
  425. Le transport de bande
  426. ---------------------
  427.  
  428. On va maintenant aborder les possibilités de positionnement de la bande.
  429.  
  430. Assurez-vous d'être en STOP. Frappez le chiffre 0 sur le pavé numérique (à 
  431. droite du clavier) pour ramener la tête en début de bande. Vous voyez le 
  432. compteur central passer à '00:00:00'. Vous voyez aussi que dans la barre de 
  433. commande (ce rectangle noir au dessus de la platine), le trait vertical vert 
  434. est venu se coller tout à gauche. Vous l'avez sans doute déjà compris, la 
  435. barre de commande représente la bande dans son ensemble, et le trait vertical 
  436. vert montre la position de la tête.
  437.  
  438. Toujours en STOP, essayez les touches de bobinage de la platine. La vitesse de 
  439. déplacement augmente progressivement, mais pour de grands déplacement, ça 
  440. reste un peu long. Mais il y a beaucoup mieux : cliquez directement dans la 
  441. barre de commande. La tête se positionne instantanément à la position choisie.
  442.  
  443. Placez la tête vers le milieu de la bande. Appuyez sur la touche + du pavé 
  444. numérique : la tête avance d'une seconde. Avec la touche -, elle recule d'une 
  445. seconde.
  446.  
  447. Essayons maintenant avec la bande en lecture. Cliquez sur PLAY, ou, ce qui 
  448. revient au même en étant plus facile, appuyez sur la touche Enter du clavier. 
  449. La lecture s'arrête en fin de bande. Tapez le chiffre 0 (toujours sur le pavé 
  450. numérique) pour revenir au début. A la place du chiffre 0, vous pouvez aussi 
  451. utiliser la barre d'espace, c'est équivalent. Relancez la lecture et essayez 
  452. les manoeuvres de déplacement que vous connaissez (bobinages, clic sur la 
  453. barre de commande) pendant que la bande tourne. Tout ça marche de la même 
  454. façon, sans qu'il y ait besoin d'arrêter la bande.
  455.  
  456. Fatigué d'avoir à tout rembobiner à chaque fin de bande ? Passez donc en mode 
  457. CYCLE : cliquez sur la touche CYCLE de la platine (deux flèches en cercle) ou 
  458. appuyez sur la touche / du pavé numérique. Maintenant, lorsque la tête atteint 
  459. la fin de bande, la lecture reprend automatiquement au début, sans aucun temps 
  460. mort.
  461.  
  462. Familiarisez-vous avec la PAUSE (essayez la touche . du pavé numérique). Pour 
  463. arrêter la lecture, appuyez sur le chiffre 0. Si vous avez bien suivi, vous 
  464. constatez que le chiffre 0 :
  465.  
  466. *   Stoppe la bande si elle tourne (équivaut à STOP),
  467. *   Ramène en début de bande si elle est arrêtée.
  468.  
  469. Rappelez-vous aussi : la barre d'espace joue le même rôle que la touche 0.
  470.  
  471. Il est temps maintenant d'introduire une nouvelle notion : les locators. Ce 
  472. sont deux repères que vous pouvez placer sur la bande. Il y a le locator 
  473. gauche, dont le symbole dans la barre de commande est un triangle jaune 
  474. pointant vers l'avant >, et dont la position est affichée en clair dans le 
  475. compteur de gauche. De même, le symbole du locator droit est un triangle 
  476. pointant vers l'arrière <, le compteur de droite indiquant sa position 
  477. précise.
  478. Pour déplacer le locator GAUCHE, procédez comme pour placer la tête, mais 
  479. maintenant la touche SHIFT de GAUCHE du clavier enfoncée. Vous pouvez donc 
  480. bobiner le locator, ou le placer directement en 'shift-cliquant' sur la barre 
  481. de commande.
  482.  
  483. Pour le locator droit, utilisez la touche SHIFT de DROITE. Les touches + et -, 
  484. elles, ne marchent pas pour les locators.
  485.  
  486. Voyons maintenant les locators en action. Commencez par placer le locator 
  487. gauche à environ 1/3 de la bande, et le locator droit aux 2/3. Placez ensuite 
  488. la tête au début de la bande, enlevez le mode CYCLE s'il est séléctionné, puis 
  489. passez en mode LIMITÉ. Pour cela, enfoncez la touche de la platine qui porte 
  490. deux triangles en vis-à-vis. Démarrez la lecture : la tête, après avoir 
  491. franchi le locator gauche, s'arrête au locator droit.
  492. Revenez au début de la bande, activer l'option CYCLE et démarrez. Parvenue au 
  493. locator droit, la tête est renvoyée au locator gauche. Le cyclage s'effectue 
  494. maintenant entre les locators, toujours sans temps mort au point de bouclage. 
  495. Désactivez le mode LIMITÉ : le cyclage se fait à nouveau sur toute la bande.
  496. Vous pouvez modifier la position des locators pendant que la bande tourne en 
  497. mode LIMITÉ. Essayez de placer le locator droit AVANT le locator gauche et 
  498. regardez ce qui se passe.
  499.  
  500. Enfin, pour amener la tête sur le locator gauche, frappez la touche '('. Pour 
  501. le locator droit, c'est la touche ')'.
  502.  
  503.  
  504. -----------
  505. Les marques
  506. -----------
  507.  
  508. Une marque est repère que vous posez sur la bande, par exemple au début ou à 
  509. la fin d'un passage.
  510.  
  511. 9 marques sont disponibles, elles sont commandées par les touches 1 à 9 du 
  512. pavé numérique. Pour poser une marque, placez la tête à l'endroit désiré, 
  513. appuyez sur une des touches SHIFT du clavier et tapez, sur le pavé numérique 
  514. bien sûr, un chiffre de 1 à 9. La marque est posée, elle s'affiche dans la 
  515. barre de commande par un triangle coloré pointant vers le haut. A chacune des 
  516. marques est associée une couleur.
  517.  
  518. Déplacez maintenant la tête - où vous voulez - puis tapez le chiffre 
  519. correspondant à une marque existante : la tête vient se positionner sur la 
  520. marque choisie.
  521.  
  522. Évidemment, lorsque la bande tourne, il n'est pas nécessaire de l'arrêter pour 
  523. poser une nouvelle marque ou rejoindre une marque existante. Vous pouvez donc 
  524. poser une marque 'au vol'.
  525.  
  526. Pour effacer une marque, appuyez sur CONTROL et tapez le chiffre correspondant 
  527. à la marque à détruire.
  528.  
  529. Tous les repères (position de la tête, des locators, des marques, ainsi que 
  530. d'autres qu'on verra plus tard) sont inscrits sur la bande elle-même. Pour 
  531. vous en convaincre, faites le test suivant. Déroulez le menu 'Fichier' et 
  532. activer l'item 'Démonter Bande'. Vous vous trouvez devant un magnétophone sans 
  533. bande, les compteurs affichent '00:00:00'. Remontez maintenant votre bande : 
  534. déroulez le menu 'Fichier', choisissez 'Monter Bande...' et dans le sélecteur 
  535. du fichier, indiquez le nom de votre bande (le nom du fichier se termine par 
  536. .TAP). Comme prévu, vous retrouvez tous vos repères là où ils se trouvaient 
  537. précédemment.
  538.  
  539. ------------------
  540. La table de mixage
  541. ------------------
  542.  
  543. Grâce à la table de mixage, vous allez pouvoir mélanger toutes les pistes 
  544. enregistrées, ajouter des effets sur certaines pistes ou réaliser des 
  545. corrections graves/aigus, pour obtenir en sortie du FALCON un son stéréo "prêt 
  546. à l'emploi".
  547.  
  548. Passer en mode TABLE en enfonçant le bouton TABLE (ou tapez F10), et jouez !
  549.  
  550. Le mode TABLE permet de profiter très simplement de la table de mixage de 
  551. QUiNCY, en rendant la table de mixage indépendante de la bande. En utilisant 
  552. des périphériques adéquats, il est possible de bénéficier d'une table de 
  553. mixage 8 pistes 100 % numérique.
  554.  
  555. Dans ce mode, les entrées sont envoyées directement dans la table de mixage.
  556.  
  557. Le mixage complet (2 pistes) sort sur les sorties.
  558. Les 8 VUmètres indiquent les niveaux des entrées.
  559.  
  560.  
  561. *---------*          *-----------------*       *---------*
  562. | Entrées | ---*---->| TABLE DE MIXAGE |------>| Sorties |
  563. *---------*    |     *-----------------*       *---------*
  564.                |     *----------*
  565.                *---->| VUMETRES |
  566.                      *----------*
  567.  
  568. Par défaut, QUiNCY choisit comme entrées et sorties les entrées et sorties 
  569. analogiques du FALCON. La fenêtre 'Périphériques' permet d'utiliser des 
  570. périphériques sur le port DSP. Certains périphériques permettent de bénéficier 
  571. de 8 entrées et/ou 8 sorties.
  572.  
  573. Simplement, si moins de 8 pistes sont disponibles en entrée, seules les pistes 
  574. disponibles fonctionnent. Les (généralement six) autres pistes sont muettes. 
  575. Par exemple avec les entrées analogiques du FALCON, on a deux pistes 
  576. disponibles et six pistes muettes.
  577.  
  578. Pour QUiNCY cela ne fait guère de différence, à tel point qu'on n'aura plus à 
  579. distinguer entre "si on utilise les entrées audio" et "si on utilise les 
  580. entrées numériques", le principe sera le même dans les deux cas.
  581.  
  582. En ce qui concerne les sorties, le mixage deux pistes est toujours envoyé aux 
  583. sorties audio du FALCON. Pour utiliser le port DSP, voyez le chapitre 
  584. 'Références', 'La fenêtre Périphériques'.
  585.  
  586. Quand il n'y a pas de bande montée, les 8 pistes de la table fonctionnent. 
  587. Quand une bande est montée, la table est limitée au nombre de pistes de la 
  588. bande.
  589.  
  590. En cliquant sur le petit texte en dessous d'un potard de la table (LEVEL, PAN, 
  591. EFF1, EFF2, BASS, TREBLE dans les pistes et EFF1, EFF2 & MAIN dans le cadre 
  592. 'Mix'), vous faites afficher la valeur du réglage.
  593.  
  594. Vous pouvez montrer ou cacher les afficheurs en cliquant dessus, 
  595. alternativement. Avec le bouton droit, vous opérez sur deux afficheurs 
  596. voisins.
  597.  
  598. Voyons maintenant une tranche de la table.
  599.  
  600. Le curseur vertical, en bas de la tranche, est le réglage du volume de la 
  601. piste. Pour le manoeuvrer, vous cliquez sur le curseur en tenant le bouton de 
  602. la souris appuyé, et vous déplacez la souris vers le haut ou vers le bas. Vous 
  603. pouvez aussi cliquer directement sur le rail du curseur à l'endroit où vous 
  604. voulez le placer.
  605.  
  606. Les VUmètres vous donnent juste une indication du niveau des entrées. Il se 
  607. peut cependant que certaines crêtes saturent l'entrée, sans pour autant que le 
  608. VUmètre monte jusqu'au rouge. Pour savoir si une entrée est saturée, fiez-vous 
  609. aux indicateurs situés au dessus des potards du cadre 'Input'.
  610.  
  611. Au dessus du curseur de volume se trouve le réglage du panoramique. C'est un 
  612. bouton rond, pour le manoeuvrer vous cliquez dessus en tenant le bouton de la 
  613. souris appuyé, vous déplacez la souris vers la gauche ou vers la droite et le 
  614. bouton tourne. Pour vous rappeler dans quel sens il faut déplacer la souris, 
  615. pensez que vous avez posé votre doigt sur le dessus du bouton rond : si vous 
  616. bougez vers la droite, le bouton tourne dans le sens des aiguilles d'une 
  617. montre.
  618.  
  619. QUiNCY propose deux effets pour habiller le son de la bande. Les boutons 
  620. rouges et bleus de la piste sont les réglages 'Départ Effet' pour la boucle 
  621. Effet 1 et la boucle Effets 2.
  622.  
  623. Pour chaque boucle, la nature de l'effet est choisie dans une la liste des 
  624. effets.
  625.  
  626. Repérez le cadre 'Effets'. Il contient deux boutons qui indiquent qu'aucun 
  627. effet n'est en service. Cliquez sur le bouton de l'effet 1 (le rouge) pour 
  628. choisir un effet dans la liste qui apparaît. Quand vous avez choisi, la 
  629. fenêtre des réglages de l'effet s'ouvre automatiquement.
  630.  
  631. Oui, mais, vous n'entendez pas l'effet ! C'est parce que le départ effet est à 
  632. zéro. Pour aller tourner le bouton départ effet, il n'est pas nécessaire de 
  633. modifier l'ordre des fenêtres à l'écran : les réglages peuvent être manipulés 
  634. même s'ils sont pas dans la fenêtre du dessous. Réglez le bouton EFF1 à 
  635. mi-course. Dernière chose pour entendre l'effet, il faut régler la quantité 
  636. d'effet à envoyer au mixage final. C'est le rôle du cadre 'Mix', dont les deux 
  637. premiers curseurs règlent le 'Retour Effet' des boucles d'effet 1 et 2.
  638.  
  639. Augmentez le EFF1 dans le cadre 'Mix' et vous entendez l'effet. Le troisième 
  640. curseur de cadre 'Mix' s'appelle MAIN, il dose le son direct (hors effets) 
  641. vers les sorties. Il agit sur les sorties droite et gauche, à l'identique. En 
  642. le baissant complètement, vous n'entendez plus que le son qui sort de l'effet.
  643.  
  644. Agissez sur les réglages de l'effet lui-même et faites vous une idée.
  645.  
  646. Vous pouvez ajouter un autre effet avec la boucle 2. Procédez de la même 
  647. façon. Évitez de travailler avec des réglages poussés au maximum. Par exemple, 
  648. ne poussez pas le départ effet à fond si le retour effet est réglé bas, 
  649. équilibrez plutôt le départ et le retour.
  650.  
  651. Rappelez vous qu'en enregistrement numérique, on ne craint plus le souffle de 
  652. la bande, et qu'il n'est pas utile de pousser au maximum les curseurs de 
  653. volume.
  654.  
  655. QUiNCY propose aussi une correction grave/aigu active de +- 12 dB sur chaque 
  656. piste. Disons-le tout net, vous ne pouvez pas utiliser en même temps les 
  657. effets et l'égalisation. Il faudra faire votre choix dans le cadre 'Utiliser'. 
  658. Allez donc activer l'égalisation, puis essayez les boutons BASS (grave) et 
  659. TREBL (aigu).
  660.  
  661. La plupart des réglages de la table peuvent être manipulés par paires en 
  662. utilisant le bouton droit de la souris.
  663.  
  664. Si vous avez monté une bande et enregistré la piste 1 comme expliqué ci-avant, 
  665. vous pouvez aussi essayer la table de mixage avec votre prise. Sortez d'abord 
  666. du mode TABLE, puis lancez la lecture.
  667.  
  668. Si vous n'avez pas fait tous les exos bien comme il fait, vous êtes collé et 
  669. vous retournez au départ. Bin oui. Non mais.
  670.  
  671. Enregistrer encore
  672.  
  673. Nous allons maintenant enregistrer la seconde piste. Arrêtez la bande, et 
  674. enfoncez sur le petit bouton REC de la piste 2.
  675.  
  676. Comme nous allons enregistrer la piste 2, il faut brancher votre source sonore 
  677. dans l'entrée DROITE de FALCON. En effet, QUiNCY considère toujours que les 
  678. pistes impaires (1, 3, 5 et 7) enregistrent le canal GAUCHE des entrées, 
  679. tandis que les pistes paires (2, 4, 6 et 8) prennent leur source dans le canal 
  680. DROIT.
  681.  
  682. Stop. Relisez la phrase précédente. Elle vous est INDISPENSABLE.
  683. Pour corser la chose, on va faire un enregistrement limité, c'est-à-dire qu'on 
  684. va indiquer un point de début et un point de fin (on dit aussi points de Punch 
  685. In et de Punch Out).
  686.  
  687. Positionnez le locator gauche à peu près au 1/3 de la bande, puis le locator 
  688. droit aux 2/3. Enfoncez le bouton LIMITÉ de la platine (le raccourci-clavier 
  689. pour ce bouton est SHIFT + '/'). Placez maintenant la tête de lecture au début 
  690. de la bande.
  691.  
  692. Bon, vous êtes prêt à enregistrer la piste 2. Cliquez sur RECORD.
  693.  
  694. La bande démarre, vous entendez la piste 1. Le bouton RECORD de la platine est 
  695. en attente jusqu'à ce que la tête ait atteint le locator gauche. A ce moment, 
  696. le bouton passe au rouge, l'enregistrement commence et se poursuit jusqu'au 
  697. locator droit. N'oubliez pas de produire du son pendant cette phase : les 
  698. VUmètres vous indiquent ce qui arrive aux entrées du FALCON (si le bouton 
  699. VUMETRES est enfoncé).
  700.  
  701. Dès que la bande s'arrête, QUiNCY passe dans le mode REPLAY : la petite 
  702. fenêtre du même nom apparaît. La partie de la bande qui vient d'être 
  703. enregistrée est marquée dans la barre de commande. Pour cette fois encore, 
  704. vous cliquez sur 'CONSERVER' dans la fenêtre 'Replay', et QUiNCY met la bande 
  705. à jour. Rebobinez et écoutez le résultat. Pour pouvoir franchir le locator 
  706. droit, il faut relâcher le bouton LIMITÉ sur la platine.
  707.  
  708. Supposons que ce résultat ne vous convienne pas, vous voulez alors refaire 
  709. cette prise sur la piste 2. Vous n'avez pas touché aux locators, on va donc 
  710. utiliser encore l'enregistrement limité. Enfoncez le bouton LIMITÉ, puis le 
  711. bouton REC de la piste 2. Refaites maintenant votre prise.
  712.  
  713. C'est le moment de voir de plus près le mode REPLAY. Votre prise terminée, 
  714. vous êtes donc dans ce mode (la fenêtre 'Replay' est visible), et vous devez 
  715. décider si vous conservez la prise que vous venez de faire ou si vous la jetez 
  716. à la corbeille. Il serait sympathique de pouvoir comparer l'ancienne et la 
  717. nouvelle version. C'est justement à cela que sert le mode REPLAY.
  718.  
  719. Tant que vous êtes dans ce mode, vous disposez réellement des deux versions. 
  720. QUiNCY vous fait entendre la nouvelle version si le bouton REC de la piste (la 
  721. piste 2, dans notre cas) est enfoncé, ou bien l'ancienne version si ce bouton 
  722. REC est relâché. Essayez ça maintenant : ne vous préoccupez pas de le fenêtre 
  723. 'Replay' et réécoutez la bande avec puis sans le bouton REC de la piste 2 
  724. enfoncé. Choisissez quelle est la meilleure prise, et indiquez votre choix à 
  725. QUiNCY en revenant à la fenêtre 'Replay' puis en cliquant soit sur la cassette 
  726. (dans ce cas QUiNCY remplace la première prise par la seconde), soit sur la 
  727. poubelle (et la seconde prise est détruite).
  728.  
  729. La disquette qui se trouve dans le fenêtre 'Replay' permet de sauver ce qui 
  730. vient d'être enregistré dans un fichier à part. Cette action ne quitte pas le 
  731. mode REPLAY. Voyez le chapitre 'Références', 'La fenêtre Replay'.
  732.  
  733. ------------------
  734. Préparer une prise
  735. ------------------
  736.  
  737. Lorsque la bande est jouée sans enregistrer (le bouton RECORD de la platine 
  738. n'est pas enfoncé), la position des boutons REC d'une piste détermine la 
  739. source du son :
  740.  
  741. *   si le bouton REC n'est pas enfoncé, la piste reproduit le son en 
  742.     provenance de la bande. C'est le cas classique, vous écoutez ce qui est 
  743.     enregistré.
  744.  
  745. *   si le bouton REC d'un piste est enfoncé, vous entendez ce qui arrive à 
  746.     l'entrée correspondante de FALCON. Cette utilisation est pratique pour 
  747.     préparer un enregistrement. Vous pouvez vous exercer tant que vous voulez 
  748.     avant d'enregistrer réellement. Bien sur, vous pourriez aussi bien 
  749.     enregistrer vos essais, puis les mettre à la poubelle. En procédant ainsi, 
  750.     vous vous épargnez quelques manipulations, vous pouvez travailler en CYCLE 
  751.     ou bobiner (ce qui n'est pas possible si vous enfoncez RECORD) et vous 
  752.     soulagez QUiNCY qui n'a pas à écrire sur le disque.
  753.  
  754.  
  755. Le tableau suivant récapitule la fonction des boutons REC des pistes selon le 
  756. mode:
  757.  
  758. |-------------|-----------------------------|------------------------|
  759. |             |       REC relâché           |    REC  enfoncé        |
  760. |-------------|-----------------------------|------------------------|
  761. |      normal |  ce qui est sur la bande    |  la source sonore      |
  762. |-------------|-----------------------------|------------------------|
  763. |      REPLAY |  ce qui était sur la bande  |  ce qui vient d'être   |
  764. |             |   avant l'enregistrement    |  enregistré            |
  765. |-------------|-----------------------------|----------------------- |
  766.  
  767. Un petit rappel ne fait pas de mal : les pistes impaires ne peuvent recevoir 
  768. que l'entrée GAUCHE, les pistes paires l'entrée DROITE.
  769.  
  770. -------
  771. Remixer
  772. -------
  773.  
  774. Nous abordons maintenant les possibilité de remixer des pistes. Repérez le 
  775. bouton 'Remix' en bas à droite de la fenêtre. Lorsqu'il est enfoncé, les 
  776. entrées du FALCON sont remplacées par ce qui sort de la table de mixage. Vous 
  777. pouvez ainsi enregistrer sur de nouvelles pistes un mixage de pistes 
  778. existantes.
  779.  
  780. Si vous avez déjà travaillé avec un magnétophone 4 pistes à cassette, vous 
  781. connaissez sûrement ce genre d'opération, qu'on appelle aussi 'ping-pong' : 
  782. vous avez enregistré 3 pistes, vous les condensez en une seule que vous 
  783. enregistrez sur la quatrième, ce qui libère les 3 pistes en question.
  784.  
  785. Avec un magnétophone classique, cette opération a le grand désavantage 
  786. d'augmenter le souffle de la bande. Avec QUiNCY, rien à craindre de ce 
  787. côté-là, le son numérique n'est pas sensible au souffle.
  788.  
  789. Bien sûr, la réduction de plusieurs pistes en une seule a quelque chose de 
  790. définitif; après avoir effacé les pistes originales, vous ne pourrez plus 
  791. changez le mixage réalisé. Mais rien ne vous empêche de faire plusieurs essais 
  792. avant toute action irréversible.
  793.  
  794. Une autre utilisation du Remix consiste à ajouter à une piste existante soit 
  795. des effets, soit une égalisation. Vous pouvez ainsi contourner le problème du 
  796. choix entre effets et égalisation. Par exemple, si vous avez fait une prise de 
  797. guitare, vous pouvez remixer cette piste seule en utilisant les corrections 
  798. graves/aigus, pour affiner le son de base, et vous réservez l'utilisation des 
  799. effets au mixage final.
  800.  
  801. Pour aller encore plus loin, sachez qu'il est possible de remixer une piste 
  802. sur elle-même. Ainsi dans l'exemple qu'on vient de voir, vous pouvez REMPLACER 
  803. la prise de guitare brute par la version égalisée. Évidemment, il vaut mieux 
  804. ne pas se tromper, parce qu'au passage, vous perdez votre prise originale. Là 
  805. encore, le mode REPLAY vous permettra de juger du résultat avant toute 
  806. décision irréversible.
  807.  
  808. Dans la même veine, vous pouvez remixer les 8 pistes sur 2 pistes. 
  809. L'utilisation du Remix n'impose donc pas la disponibilité de pistes libres. 
  810. Cependant, une réduction 8 sur 2 se traitera plus avantageusement en sauvant 
  811. la prise dans un fichier séparé, à partir de la fenêtre 'Replay'.
  812.  
  813. Pendant le remix, la gestion de la stéréo fonctionne de la même façon qu'en 
  814. enregistrement normal. C'est-à-dire qu'une piste impaire reçoit la voie gauche 
  815. du mixage, une piste paire reçoit la voie de droite.
  816.  
  817. ---------------------------------------------
  818. Enregistrer plus de deux pistes en même temps
  819. ---------------------------------------------
  820.  
  821. Le mode MULTIRECORD permet d'enregistrer jusqu'à 8 pistes simultanément. Pour 
  822. entrer  dans ce mode, il suffit de cliquer sur le bouton MULTIRECORD (il faut 
  823. qu'une bande soit montée). Il s'agit maintenant d'enregistrer de front toutes 
  824. les pistes de la bande (2, 4, 6 ou 8).
  825.  
  826. Mais ATTENTION : après avoir enregistré en MULTIRECORD, il n'y aura pas de 
  827. mode REPLAY, donc PAS DE POSSIBILITÉ D'ANNULER CET ENREGISTREMENT. En effet, 
  828. l'enregistrement se fait DIRECTEMENT dans la bande, sur toute la 'largeur' de 
  829. celle-ci.
  830.  
  831. En fait le mode MULTIRECORD est très restrictif: on ne peut qu'y enregistrer. 
  832. Il n'est pas possible de lire la bande. Pour écouter la bande, il faut d'abord 
  833. sortir du mode MULTIRECORD (en cliquant sur le bouton MULTIRECORD). Avant de 
  834. passer en mode MULTIRECORD, il faut donc placer la tête de lecture à la 
  835. position désirée pour débuter l'enregistrement. De là, il est intéressant de 
  836. passer en mode TABLE pour régler les niveaux des entrées grâce aux VUmètres et 
  837. à vos oreilles, ou affiner les effets et le mixage.
  838.  
  839. Passez maintenant en mode MULTIRECORD, et démarrez l'enregistrement. Dès que 
  840. RECORD est enfoncé, vous entendez les pistes au travers de la table de mixage 
  841. (ça, c'est nouveau, ça n'est possible qu'en MULTIRECORD), exactement comme en 
  842. mode TABLE.
  843.  
  844. Voici le schéma du mode MULTIRECORD, à ce moment :
  845.  
  846. *---------*          *-----------------*       *---------*
  847. | Entrées | ---*---->| TABLE DE MIXAGE |------>| Sorties |
  848. *---------*    |     *-----------------*       *---------*
  849.                |     *-----------------------------*
  850.                *---->| ENREGISTREMENT DIRECT BANDE |
  851.                      *-----------------------------*
  852.  
  853. Dans ce mode, on ne peut pas enregistrer en Punch In/Punch Out, mais la PAUSE 
  854. fonctionne parfaitement. Vous pouvez sortir du mode MULTIRECORD
  855.  
  856. *   automatiquement à la fin d'un enregistrement,
  857.  
  858. *   en désélectionnant le bouton MULTIRECORD,
  859.  
  860. *   en cliquant sur le bouton REC d'une des pistes de la bande.
  861.  
  862. --------------------
  863. La fenêtre d'édition
  864. --------------------
  865.  
  866. Au bon vieux temps des magnétophones à bande, les bidouilleurs faisaient du 
  867. montage en découpant la bande avec des ciseaux, puis en recollant les 
  868. morceaux. Avec QUiNCY, vous allez pouvoir faire toutes sortes de montages avec 
  869. la souris, avec en supplément la possibilité d'annuler la modification 
  870. réalisée.
  871.  
  872. Assurez-vous qu'une bande est montée, puis ouvrez la fenêtre 'Éditeur' (par le 
  873. menu 'Fenêtres'). Cette fenêtre contient pas mal de choses, nous allons voir 
  874. ici quelques manipulation de base. Veuillez vous reporter au chapitre 
  875. 'Références' pour une description complète.
  876.  
  877. La première fonction de la fenêtre 'Éditeur' est de vous montrer graphiquement 
  878. le contenu de la bande : le son est affiché sous forme de courbes. Si vous 
  879. avez monté une bande 2 pistes, vous pouvez voir ces deux pistes. Si votre 
  880. bande a plus de deux pistes, vous choisissez celles que vous voulez voir en 
  881. cliquant sur les petits boutons 1 à 8 à gauche de la fenêtre (notez que vous 
  882. pouvez afficher deux fois la même piste).
  883.  
  884. A partir de là, vous pouvez définir :
  885.  
  886. *   la durée de la plage affichée,
  887.  
  888. *   la forme sous laquelle le son est affiché.
  889.  
  890. Pour choisir la durée, déroulez le menu 'Voir' de la barre de menus contenue 
  891. dans la fenêtre 'Éditeur' (pour cela vous devez cliquer sur ce titre de menu). 
  892. Un certain nombre de durées vous sont proposées. L'item 'Tout' correspond bien 
  893. sûr à la bande complète, l'item 'Mégazoom' amène une vue où chaque point d'une 
  894. courbe correspond à un échantillon numérique (un sample)
  895.  
  896. Le choix de la forme des courbes est fait par le menu 'Tracer'. Vous pouvez 
  897. choisir entre 6 types de représentations. Vous trouverez plus de précisions 
  898. dans le chapitre 'Références', pour l'instant sachez que :
  899.  
  900. *   pour des durées affichées supérieures à quelques secondes, le choix 
  901.     'Décimation' est rapide, mais peu significatif,
  902.  
  903. *   pour des durées très courtes, le choix 'Enveloppe' a peu d'intérêt.
  904.  
  905. Pendant que QUiNCY trace ses courbes, vous pouvez l'interrompre en appuyant 
  906. sur la touche 'Esc'.
  907.  
  908. Évidemment, le rôle de la fenêtre 'Éditeur' ne se limite pas à vous montrer la 
  909. musique. Vous avez accès à de puissantes fonctions telles que le 
  910. Copier/Coller, l'importation ou l'exportation de fichiers aux formats AVR ou 
  911. AIFF, le positionnement précis des repères, le travail du volume général des 
  912. pistes. Il reste bien clair cependant que QUiNCY n'est pas un logiciel 
  913. spécialisé dans le montage sonore ou le bidouillage des échantillons. Mais il 
  914. vous aidera à réaliser vos délires, en procédant de la façon suivante :
  915.  
  916. *   vous sélectionnez la plage à trafiquer.
  917. *   vous activez 'Copier'.
  918. *   vous quittez QUiNCY.
  919. *   vous lancez un logiciel spécialisé dans le travail des échantillons 
  920.     sonores.
  921. *   depuis ce logiciel, vous récupérez la plage en question.
  922. *   vous la travaillez.
  923. *   vous sauvez le résultat.
  924. *   vous revenez dans QUiNCY et vous montez votre bande. Vous pouvez constater 
  925.     que le bloc initialement sélectionné est toujours marqué.
  926. *   dans la fenêtre 'Éditeur', vous activer 'Coller' et le tour est joué.
  927.  
  928. Ne laissez pas la fenêtre 'Éditeur' ouverte si vous n'en avez pas besoin. En 
  929. effet le rafraîchissement de la position de la tête de lecture prend 
  930. inutilement du temps.
  931.  
  932. -----------
  933. Et enfin...
  934. -----------
  935.  
  936. Vous voilà arrivé au bout de cette introduction. Si vous voulez des précisions 
  937. sur une fonction, reportez vous au chapitre 'Références'.
  938.  
  939. Amusez-vous bien !
  940.  
  941.  
  942.                        -------------------
  943.                        LE "DIRECT TO DISK"
  944.                        -------------------
  945.  
  946.  
  947. Ce chapitre constitue une introduction au direct to disk. Vous y trouverez 
  948. quelques conseils pour optimiser votre configuration
  949.  
  950. ----------------
  951. L'échantillonage
  952. ----------------
  953.  
  954. Depuis le CD Audio, le son numérique est devenu une chose des plus familières. 
  955. La technique qui permet d'utiliser un son numérique s'appelle l'échantillonage 
  956. (sampling, en anglais).
  957.  
  958. Une fois capté par un micro, le son se présente comme une tension électrique 
  959. qui varie sans arrêt. Pour l'échantilloner, on va noter la valeur de cette 
  960. tension à certains instants régulièrement espacés.
  961.  
  962. Pour faire ça, il nous faut un chronomètre qui va nous envoyer des 'tops' 
  963. réguliers. A chaque top, nous notons la valeur de la tension à cet instant (1 
  964. Volt, puis 1,2 Volt, puis 1,3 Volt...). Évidemment, il y a une perte 
  965. d'information : nous n'avons pas noté comment la tension a varié entre deux 
  966. tops. Les valeurs qu'on a notées ne sont que des échantillons, des 'samples' 
  967. en anglais. Le son numérique est donc dégradé par rapport au son réel.
  968.  
  969. Cependant, si les intervalles entre les tops sont très courts, on arrive à un 
  970. résultat très correct. La perte d'information existe toujours, mais elle est 
  971. réduite à un seuil inférieur à ce que l'oreille humaine peut discerner.
  972.  
  973. Sur un CD Audio, le son est numérisé 44100 fois par seconde. On dit qu'il est 
  974. échantilloné à 44,1 kiloHerz (ou 44,1 kHz). Un 'herz' (Hz) correspond à un top 
  975. par seconde, un kiloherz (kHz) à 1000 Hz, soit 1000 tops par seconde. Le 
  976. nombre de tops par seconde s'appelle la fréquence d'échantillonage.
  977.  
  978. Pour que le résultat soit correct, la fréquence d'échantillonage n'est pas le 
  979. seul facteur. Il faut aussi se préoccuper de la précision avec laquelle les 
  980. valeurs sont notées. En langage d'humain, on parlerait du nombre de chiffres 
  981. après la virgule. En langage de machine, on parle du nombre de bits. les CD 
  982. Audio sont échantillonés avec 16 bits. On utilise parfois des échantillons en 
  983. 8 bits, mais c'est nettement moins bien qu'avec 16. Les racks d'effets de 
  984. qualité travaillent avec 24 bits ou plus.
  985.  
  986. Évidemment, si l'on compte bien, le fait de noter très souvent (des milliers 
  987. de fois par seconde) la valeur du signal électrique produit une volumineuse 
  988. quantité d'informations, surtout si on note avec une bonne précision. Faisons 
  989. le calcul pour un CD Audio : à chaque seconde, nous devons noter 44100 fois 
  990. avec 16 bits, soit 2 octets (1 octet = 8 bits). Cela donne un débit de 88200 
  991. octets par seconde. De plus, le CD Audio est stéréo, et nous devons faire le 
  992. travail pour les 2 pistes. Au total, l'échantillonage produit 176400 
  993. octets/seconde.
  994.  
  995. Cela signifie que sur une disquette de 1,44 Mega, on peut royalement 
  996. enregistrer 8 secondes de musique dans ces conditions. Faites le compte, une 
  997. heure de musique représente 430 disquettes Haute Densité.
  998.  
  999. -----------------
  1000. Le Direct To Disk
  1001. -----------------
  1002.  
  1003. En général, un logiciel qui doit travailler sur un fichier (un traitement de 
  1004. texte, un séquenceur) commence par charger ce fichier dans la mémoire de 
  1005. l'ordinateur. Vous pouvez alors modifier les données, puis vous sauvez le 
  1006. fichier.
  1007.  
  1008. Avec l'audio-numérique ce n'est plus possible. La quantité d'informations à 
  1009. manipuler est très souvent plus grande que la mémoire de l'ordinateur. Dans ce 
  1010. cas le logiciel travaille directement avec les informations sur le fichier, 
  1011. d'où l'appellation 'Direct To Disk', ou D2D en abrégé. Ne cherchez pas de menu 
  1012. 'Sauver Bande' dans QUiNCY : il n'y en a pas ! Toutes les modifications que 
  1013. vous faites sur la bande sont écrites directement dans le fichier. Pensez-y, 
  1014. vous ne pourrez pas annuler la modification en fermant le fichier sans sauver.
  1015.  
  1016. Revenons à la taille des fichiers audio-numériques. Avec le FALCON, vous 
  1017. pouvez utiliser un fréquence d'échantillonage maximale de 49,1 kHz. Dans le 
  1018. tableau qui suit, vous pouvez voir le nombre de Mégaoctets nécessaires pour 
  1019. chaque minute, selon le nombre de pistes de la bande.
  1020.  
  1021.           -----------------------------
  1022.   pistes  |  2   |  4   |  6   |  8   |
  1023.           -----------------------------
  1024.   MO/mn   | 11,2 | 22,5 | 33,8 | 45,0 |
  1025.           -----------------------------
  1026.  
  1027.  
  1028. Bien sûr, avec des fréquences moins élevées, ces valeurs diminuent, cependant 
  1029. vous perdez en qualité. Sachez tout de même qu'à 33 kHz, on obtient un 
  1030. résultat très convenable.
  1031.  
  1032. -------------
  1033. Le disque dur
  1034. -------------
  1035.  
  1036. Pour travailler dans de bonnes conditions, il va falloir bichonner votre 
  1037. disque dur. Celui-ci est en effet très fortement sollicité par QUiNCY, pour en 
  1038. tirer le meilleur parti, lisez ce qui suit.
  1039.  
  1040. Le disque et les partitions
  1041. ---------------------------
  1042.  
  1043. Vous savez sans doute que vous pouvez monter plusieurs disques dur sur le 
  1044. FALCON. En usine, le FALCON est pourvu d'un disque interne, au standard IDE. 
  1045. Grâce à la prise SCSI, vous pouvez ajouter plusieurs disques externes au 
  1046. standard SCSI. Un disque constitue donc une entité physique, avec son 
  1047. électronique, ses têtes de lecture/écriture, etc.
  1048.  
  1049. Depuis le bureau, vous voyez les disques comme des entités logiques, les 
  1050. partitions, nommées C:\, D:\ ... Quel est le rapport entre ces entités 
  1051. physiques et ces entités logiques ?
  1052.  
  1053. Chaque disque physique peut être partagé en compartiments étanches, les 
  1054. partitions. Une partition est donc un morceau d'un disque. Au démarrage de 
  1055. l'ordinateur, le système reconnaît les disques et les partitions, et associe 
  1056. la première partition du disque IDE interne à C:\, la seconde partition à D:\, 
  1057. etc.
  1058.  
  1059. Pour vous, c'est un peu comme si les partitions étaient toutes des disques 
  1060. indépendants. Pour le matériel, pas tout à fait : voyez à ce propos, dans le 
  1061. chapitre 'Références', l'option 'Répertoire pour enregistrer'.
  1062.  
  1063. Vous avez intérêt à réserver une partition (ou deux) à l'usage exclusif du 
  1064. D2D, sur votre meilleur disque dur bien sûr. Ne mettez pas d'autres fichiers 
  1065. que ce qui concerne le D2D sur cette partition, pas de programmes, de 
  1066. MIDIFiles ... Avec QUiNCY vous ne devriez avoir que des fichiers .TAP et .SET 
  1067.  
  1068. Si vous partitionnez vous-même votre disque, sachez que le TOS peut perdre les 
  1069. pédales si la taille d'une partition dépasse 512 Mégas.
  1070.  
  1071. La fragmentation
  1072. ----------------
  1073.  
  1074. Quand un programme crée un fichier sur le disque, il cherche un espace libre 
  1075. pour écrire. Le disque est découpé en petits blocs, dont la taille varie selon 
  1076. la taille de la partition. Le programme s'attribue donc des blocs libres et y 
  1077. inscrit ses données. Plus tard, si vous détruisez ce fichier, le système 
  1078. libère les blocs. On peut donc se trouver dans un situation où, après de 
  1079. multiples écritures et effacements, de nombreux blocs libres soient 
  1080. enchevêtrés avec des blocs occupés.
  1081.  
  1082. Si maintenant on crée un nouveau fichier, le système va allouer des blocs 
  1083. libres dans l'ordre où ils se présentent, en essayant de 'boucher les trous'. 
  1084. Le nouveau fichier va se trouver en plusieurs morceaux sur le disque, 
  1085. constitué de blocs non contigus. On dit qu'il est fragmenté. Ceci n'est pas 
  1086. gênant, sauf que :
  1087.  
  1088. *   à force d'enchevêtrements faits et défaits, le système arrive à s'y 
  1089.     embrouiller. Un disque très fragmenté peut conduire à des fichiers perdus, 
  1090.     abîmés et toutes sortes d'horreurs.
  1091.  
  1092. *   En ce qui concerne le Direct To Disk, la vitesse d'accès aux données 
  1093.     devient un facteur crucial. Il est bien évident que si le fichier à lire 
  1094.     est fragmenté, il en résulte une perte de temps du fait des têtes de 
  1095.     lecture qui doivent sauter d'un morceau du fichier à l'autre.
  1096.  
  1097. Il est donc important de limiter la fragmentation du disque. Il faut pour cela 
  1098. faire de temps en temps le ménage avec un programme spécialisé qu'on appelle 
  1099. un défragmenteur. Ce genre de logiciel existe dans le commerce, au prix d'un 
  1100. utilitaire, il en existe aussi en shareware. Ce programme réarrange les blocs 
  1101. pour que tous les fichiers soient en un seul morceau.
  1102.  
  1103. Il vaut mieux se préoccuper de la fragmentation avant de créer une bande 
  1104. qu'après. En effet si le disque est défragmenté avant de créer la bande, tous 
  1105. les blocs libres sont regroupés côte à côte, la bande créée ne sera pas 
  1106. fragmentée.
  1107.  
  1108. Les ennemis
  1109. -----------
  1110.  
  1111. Quand un programme, comme QUiNCY, a besoin de toute la puissance de la machine 
  1112. pour fonctionner, il a deux sortes d'ennemis : ceux qui prennent de la mémoire 
  1113. et ceux qui prennent du temps.
  1114.  
  1115. Ceux qui prennent de la mémoire sont généralement les accessoires et les 
  1116. utilitaires du dossier AUTO. Ne soyez pas trop gourmand, si vous n'avez que 4 
  1117. Megas, car QUiNCY l'est pas mal.
  1118.  
  1119. Les voleurs de temps sont de deux sortes : les polis et les impolis. Le plus 
  1120. redoutable des polis, c'est l'économiseur d'écran qui dessine des choses 
  1121. admirables sur l'écran, en consommant un maximum de ressources de calcul. Si 
  1122. vous voulez utiliser un économiseur d'écran, optez plutôt pour ceux qui se 
  1123. contentent de noircir l'écran, en accélérant le FALCON.
  1124.  
  1125. Le plus incontournable des impolis, c'est le GEM lui-même. Quand vous déplacez 
  1126. une fenêtre, c'est le système qui prend en charge les opérations jusqu'à ce 
  1127. que ayez posé votre fenêtre. Pendant ce temps, il s'octroie le monopole sur la 
  1128. machine, et ne permet plus à QUiNCY d'accéder au disque. Par contre, pour la 
  1129. manipulation des boutons, des menus locaux aux fenêtres, des menus pop-up, 
  1130. QUiNCY ne passe pas pas le GEM et ne subit pas de blocage.
  1131.  
  1132. Enfin, soyez attentifs à ce que vous demandez à QUiNCY. Par exemple, la 
  1133. fenêtre 'Éditeur' permet d'afficher le son sous forme de courbes, et de voir 
  1134. la tête de lecture se déplacer sur ces courbes quand la bande tourne. Ceci 
  1135. n'est pas gratuit, en temps de calcul s'entend. Si vous constatez que le 
  1136. disque ne suit plus, fermer la fenêtre 'Éditeur'. Ceci s'applique aussi aux 
  1137. VUmètres, coupez-les si vous n'en avez pas un besoin strict. A la limite, 
  1138. fermez aussi la fenêtre principale si vous maîtrisez les commandes par le 
  1139. clavier.
  1140.  
  1141. Les amis
  1142. --------
  1143.  
  1144. L'utilitaire WINX, disponible en freeware, permet un déplacement des fenêtres 
  1145. non préemptif, c'est à dire qui ne bloque pas QUiNCY. Il permet aussi tout un 
  1146. tas de choses, comme de déplacer les fenêtres en arrière-plan. Si vous n'avez 
  1147. pas de problèmes de place mémoire, son utilisation avec QUiNCY est chaudement 
  1148. recommandée.
  1149.  
  1150. Turbo-Veille est un économiseur du domaine public d'écran qui se contente de 
  1151. noircir l'écran, mais qui permet au FALCON de récupérer de la puissance.
  1152.  
  1153. --------------------------
  1154. QUiNCY et les disques SCSI
  1155. --------------------------
  1156.  
  1157. QUiNCY préfère les disques durs au standard SCSI. Ça tombe bien, le FALCON les 
  1158. aime aussi puisqu'il est équipé d'un interface SCSI, qui permet de brancher 
  1159. jusqu'à 6 périphériques (disques durs, streamers, CDROM, scanners...)
  1160.  
  1161. QUiNCY peut aussi travailler avec un disque au format IDE, comme le disque dur 
  1162. interne du FALCON. Cependant, les meilleures performances sont obtenues avec 
  1163. un disque SCSI.
  1164.  
  1165. En premier lieu, les disques SCSI sont plus rapides que les disques IDE. La 
  1166. rapidité du disque est un facteur fondamental pour le Direct to Disk.
  1167.  
  1168. Ensuite, QUiNCY permet, avec un disque SCSI, la lecture des fichiers en tâche 
  1169. de fond. C'est-à-dire que pendant que les informations arrivent du disque dans 
  1170. la mémoire du FALCON, QUiNCY 'garde la main' et peut s'occuper de gérer son 
  1171. interface, qui gagne ainsi en fluidité et en disponibilité. Avec un disque 
  1172. IDE, le transfert des informations venant du disque monopolise QUiNCY, et le 
  1173. fonctionnement de l'interface devient plus saccadé.
  1174.  
  1175. Pour ceux que cela intéresse, voici ce qui se passe. Le FALCON peut gérer deux 
  1176. sortes de disques durs : ceux au format IDE, tel que celui qui équipe en 
  1177. interne tous les FALCONs, et ceux au format SCSI, qu'il convient de brancher 
  1178. sur la prise externe du même nom. Le circuit électronique qui contrôle les 
  1179. disques SCSI offre une possibilité fort intéressante pour faire du Direct To 
  1180. Disk : il est capable, après avoir été convenablement réglé par un logiciel, 
  1181. de faire transiter directement les données entre le disque et la mémoire de 
  1182. l'ordinateur, sans que le microprocesseur ait à intervenir.
  1183.  
  1184. Cette possibilité n'est quasiment jamais utilisée par les logiciels. QUiNCY, 
  1185. lui, sait l'utiliser. Ainsi, pendant que les données arrivent directement du 
  1186. disque dans la mémoire, le microprocesseur 68030 est disponible pour 
  1187. rafraîchir l'affichage et prendre en compte vos instructions.
  1188.  
  1189. Si vous n'utilisez pas la lecture en tâche de fond - ce qui est forcément le 
  1190. cas si vous travaillez sur disque IDE - le processeur est capté à 100 % lors 
  1191. de tout transfert entre disque et mémoire. Pendant ce bref intervalle de 
  1192. temps, il ne peut plus s'occuper de dessiner les compteurs ou les VUmètres, ni 
  1193. réagir à vos commandes clavier ou souris. Ceci explique le fonctionnement 
  1194. saccadé.
  1195.  
  1196. Par contre, avec l'option tâche de fond, la lecture de la bande est un peu 
  1197. plus lente. Finalement, il faut comprendre la chose suivante : la puissance de 
  1198. votre ordinateur étant donnée, soit vous privilégiez la fluidité de 
  1199. l'interface, soit vous privilégiez la lecture de la bande. A vous de voir ce 
  1200. qui vous convient, selon les situations.
  1201.  
  1202.  
  1203.  
  1204.  
  1205.                        ------------------------
  1206.                        LE MIDI ET LES MIDIFiles
  1207.                        ------------------------
  1208.  
  1209.  
  1210. Ce chapitre présente quelques généralités sur le MIDI et son utilisation. La 
  1211. notice de vos appareils MIDI pourra vous être utile !
  1212.  
  1213. La norme MIDI (Musical Instruments Digital Interface, ce qui signifie 
  1214. interface numérique pour instruments de musique) permet à des synthétiseurs, 
  1215. des boîtes à rythme, des ordinateurs de communiquer entre eux.
  1216.  
  1217. QUiNCY propose trois fonctionnalités MIDI :
  1218.  
  1219. *   la lecture d'une séquence au format MIDIFile, en parfaite synchronisation 
  1220.     avec la bande audio-numérique.
  1221.  
  1222. *   l'émission d'un signal MIDI Clock (horloge MIDI), qui permet de faire 
  1223.     jouer un séquenceur MIDI externe. Les fonctions de synchronisation sont 
  1224.     assurées, à l'exception de la lecture en CYCLE.
  1225.  
  1226. *   la génération d'un métronome.
  1227.  
  1228. Dans tous les cas de figure, il vous faudra un appareil MIDI externe au FALCON 
  1229. pour profiter de ces fonctions. En aucun cas QUiNCY ne génère lui-même 
  1230. directement les sons MIDI, il se contente de transmettre sur la prise MIDI OUT 
  1231. du FALCON les messages à destination du ou des appareils MIDI externes.
  1232.  
  1233. ---------------------
  1234. Le MIDI, en deux mots
  1235. ---------------------
  1236.  
  1237. Le 'langage' MIDI est constitué de messages que les appareils MIDI se 
  1238. transmettent. Il existe 9 familles de messages :
  1239.  
  1240. *   début de note,
  1241. *   fin de note,
  1242. *   pression (ou aftertouch) polyphonique, qui rend compte de la pression 
  1243.     exercée sur une touche du clavier d'un synthé.
  1244. *   pression globale (c'est-à-dire moyenne) sur le clavier,
  1245. *   changement de programme, qui permet de sélectionner les différents sons 
  1246.     d'un synthé, ou les effets d'un processeur d'effets,
  1247. *   Pitch Bend (= variation de hauteur),
  1248. *   message de contrôle : la norme définit jusqu'à 128 contrôleurs pour agir 
  1249.     sur le son de l'instrument. Quelques exemples de contrôleurs: modulation, 
  1250.     pédale de sustain, portamento, contrôleur de souffle, volume, panoramique, 
  1251.     extinction de toutes les notes...
  1252. *   message exclusif : sert à l'échange global d'informations entre appareils. 
  1253.     Permet par exemple de transmettre la configuration complète d'un synthé à 
  1254.     un ordinateur ou un autre synthé du même type.
  1255. *   message temps réel : sert à la synchronisation entres appareils MIDI.
  1256.  
  1257. A chaque message MIDI est affecté un numéro de canal, compris entre 1 et 16. 
  1258. De leur côté, les appareils MIDI sont prévus pour ne réagir qu'à un seul 
  1259. numéro de canal. On peut ainsi utiliser plusieurs appareils récepteurs en même 
  1260. temps, chacun d'entre eux triera les messages qui le concerne. C'est 
  1261. exactement comme la télévision : l'antenne reçoit toutes les chaînes, la télé 
  1262. n'en montre qu'une seule. En fait, c'est un peu plus compliqué avec les 
  1263. synthés modernes dits 'multitimbraux'. Ces machines proposent plusieurs canaux 
  1264. de réception, c'est comme si vous aviez plusieurs synthés dans une seule 
  1265. boîte. Pour reprendre l'analogie avec la télé, cela ressemble à ces postes 
  1266. modernes capables d'afficher plusieurs chaînes dans des petites fenêtres.
  1267.  
  1268. L'ordinateur peut alors envoyer au synthé les diverses voix d'un morceau de 
  1269. musique : la batterie, la basse, le piano... Il suffit de convenir que les 
  1270. messages concernant le piano auront le numéro de canal 1 (par exemple), ceux 
  1271. de la basse le canal 2, etc. A l'autre bout, le synthé multitimbral trie tous 
  1272. ces messages.
  1273.  
  1274. Encore faut-il que le synthé soit correctement paramétré : s'il est réglé pour 
  1275. que le canal 1 joue avec un son de flûte, la partie prévue pour le piano sera 
  1276. massacrée. Pour éviter cela, on peut convenir d'envoyer au début du morceau un 
  1277. message de changement de programme qui sélectionne le son 'Piano'. Tout ira 
  1278. bien si c'est vous qui préparez ce message, car vous connaissez le numéro du 
  1279. son correspondant à un piano sur votre synthé (disons, le son numéro 25). Mais 
  1280. si vous changez de synthé (ou si vous allez faire jouer votre morceau chez un 
  1281. copain), le son 25 peut ne plus correspondre à un piano, et il faut retoucher 
  1282. les messages de changement de programme.
  1283.  
  1284. Pour éviter ce type de galères, la norme MIDI a été étendue en norme GENERAL 
  1285. MIDI (ou GM). Ainsi, si un synthé est à cette norme (c'est écrit dessus), le 
  1286. son numéro 1 sera toujours un piano. Ce ne sera pas forcément exactement le 
  1287. même son, mais ce sera tout de même un piano. La norme GM définit les sons de 
  1288. base pour les 128 numéros de programmes : de 1 à 8 nous aurons divers pianos, 
  1289. de 25 à 32 des guitares, de 33 à 40 des basses, etc.
  1290.  
  1291. De plus la norme GM prévoit une multitimbralité de 16 voix, c'est-à-dire que 
  1292. le synthé doit pouvoir jouer 16 parties séparées. Ce n'est pas le cas avec des 
  1293. synthés un peu anciens, comme le U-110 de Roland par exemple qui est limité à 
  1294. 6 voix.
  1295.  
  1296. La norme GM facilite donc l'échange de morceaux MIDI entre musiciens. Si un 
  1297. compositeur ou un arrangeur a fabriqué un morceau MIDI selon la norme GM, vous 
  1298. pouvez jouer ce morceau directement sur n'importe quel synthé GM sans avoir à 
  1299. le retoucher. Cette facilité d'échange est à l'origine du succès des fichiers 
  1300. MIDIFile. Ces fichiers contiennent des morceaux au standard GM. De plus, de 
  1301. très nombreux logiciels, dont QUiNCY, savent lire ces fichiers et les jouer.
  1302.  
  1303. QUiNCY ne vous permet pas de créer un fichier MIDIFile. Si vous voulez 
  1304. fabriquer un morceau, il vous faudra un logiciel spécialisé, un séquenceur. Il 
  1305. en existe de toutes sortes, depuis le domaine public jusqu'au produit 
  1306. commercial hyper-complet. Si vous voulez en choisir un, vérifiez bien que 
  1307. celui-ci sait exporter et importer au format MIDIFile.
  1308.  
  1309. Par ailleurs, on trouve en domaine public une quantité astronomique de 
  1310. MIDIFiles, dans tous les styles possibles.
  1311.  
  1312. ----------------------
  1313. Les séquences MIDIFile
  1314. ----------------------
  1315.  
  1316. Un fichier MIDIFile contient les informations nécessaires à la restitution 
  1317. d'une plage de musique par le MIDI. Son nom porte l'extension '.MID'. Il 
  1318. existe plusieurs types de MIDIFiles :
  1319.  
  1320. *   le type 0 : tous les messages MIDI sont contenus dans une seule piste.
  1321. *   le type 1 : les messages MIDI sont répartis en plusieurs pistes parallèles 
  1322. (un peu comme dans une bande de QUiNCY).
  1323. *   le type 2 : contient une succession de séquences MIDI.
  1324.  
  1325. QUiNCY sait importer les types 0 et 1 uniquement.
  1326.  
  1327. Lorsque vous chargez un MIDIFile, certaines informations vous sont présentées 
  1328. dans la fenêtre MIDI. Vous trouverez la description détaillée de ces 
  1329. informations dans le chapitre 'Références'.
  1330.  
  1331. -----------------
  1332. QUiNCY et le MIDI
  1333. -----------------
  1334.  
  1335. Grâce à la lecture des MIDIFiles, QUiNCY vous permet de réaliser des morceaux 
  1336. intégrant des pistes MIDI et des pistes audio-numériques. Vous pouvez ainsi 
  1337. utiliser une séquence MIDI pour l'accompagnement de base (batterie, basse, 
  1338. piano), puis ajouter des voix, de la guitare, des percussions, des samples en 
  1339. audio.
  1340.  
  1341. QUiNCY vous garantit une synchronisation complète du MIDI et de l'audio. 
  1342. Toutes les manipulations de bobinage, de repositionnement de la tête, de 
  1343. lecture en CYCLE sont prises en compte de la même façon par le MIDI et 
  1344. l'audio.
  1345.  
  1346. Il est cependant important de comprendre une différence fondamentale entre 
  1347. MIDI et audio. Les pistes audio ont une référence temporelle, c'est-à-dire que 
  1348. le repérage d'une partie se fait en unités de temps : vous direz par exemple 
  1349. que le refrain commence à 1 minute 45 secondes. De plus cette base temporelle 
  1350. est fixe, puisqu'elle est liée à la fréquence d'échantillonage de la bande, 
  1351. valeur qui ne peut pas être changée.
  1352.  
  1353. Le MIDIFile, par contre, est basé sur une référence métrique. Cela veut dire 
  1354. que les événements MIDI sont repérés en termes de mesures et de temps, au sens 
  1355. du solfège. En MIDI, vous direz que le refrain commence à la mesure 65, par 
  1356. exemple. Pour éviter une confusion sur le mot 'temps', on utilisera le mot 
  1357. anglais 'beat' pour désigner la subdivision de la mesure.
  1358.  
  1359. On voit tout de suite que la correspondance entre MIDI et audio nécessite une 
  1360. échelle de conversion entre ces deux systèmes de repérage. Cette échelle, 
  1361. QUiNCY l'appelle le 'Master Track' (la piste maîtresse). Le Master Track 
  1362. définit le tempo (nombre de beats par minute) et la métrique (nombre de beats 
  1363. par mesure), ce qui permet de faire les conversions évoquées. Les fichiers 
  1364. MIDIFile contiennent déjà un Master Track, QUiNCY l'adoptera quand vous 
  1365. chargerez un MIDIFile. Vous pouvez vous reporter au chapitre 'Références', 'La 
  1366. fenêtre MIDI', pour plus de précisions sur le Master Track.
  1367.  
  1368. Ainsi donc, vous avez chargé un MIDIFile, puis enregistré des pistes audio. 
  1369. Sachez bien une chose maintenant : vous ne devez plus modifier le Master Track 
  1370. (changer de tempo par exemple). Si vous le faisiez, QUiNCY serait incapable de 
  1371. retrouver la synchronisation entre MIDI et audio. Dit autrement, cela signifie 
  1372. que vous devez choisir le tempo MIDI avant de commencer à enregistrer l'audio.
  1373.  
  1374. Doit-on en conclure que pour réaliser un morceau intégrant MIDI et audio, il 
  1375. est nécessaire de commencer par réaliser la partie MIDI ? Pas forcément. Vous 
  1376. pouvez commencer par l'audio, mais dans ce cas utilisez le Métronome que 
  1377. QUiNCY met à votre disposition. Réglez le tempo qui vous convient, et notez le 
  1378. bien. Enregistrez l'audio sous la houlette du métronome (style élève 
  1379. studieux). Vous pourrez ainsi réaliser plus tard la partie MIDI au même tempo.
  1380.  
  1381. Nous avons déjà mentionné l'existence d'une échelle de conversion, mais nous 
  1382. n'avons pas parlé de l'origine (le point zéro) de cette échelle. La bande 
  1383. commence toujours à 0 seconde. Le point de départ du MIDI (mesure 1, beat 1) 
  1384. peut être en n'importe quel point de la bande. C'est vous qui réglez ce 
  1385. décalage : voyez 'la fenêtre MIDI', 'Fixer Offset'. Ceci vous permet de 
  1386. prévoir une 'amorce' à votre bande, quelques instants avant le début réel de 
  1387. votre morceau.
  1388.  
  1389. Enfin, ceux d'entre vous qui possèdent un séquenceur externe pourront en tirer 
  1390. parti. Un séquenceur externe, ce peut être un séquenceur hardware, qu'il soit 
  1391. intégré dans un synthé ou non. Ce peut être aussi un autre ordinateur (vous 
  1392. avez gardé votre bon vieux ST, non ?) sur lequel tourne un logiciel 
  1393. séquenceur. L'avantage d'une telle configuration est que vous pouvez modifier 
  1394. votre séquence MIDI sans avoir à quitter QUiNCY.
  1395.  
  1396. Pour que la synchronisation audio/MIDI fonctionne, il faut régler votre 
  1397. séquenceur externe comme esclave, c'est-à-dire lui indiquer qu'il doit prendre 
  1398. son horloge sur la prise MIDI IN. Il faut bien sûr relier la prise MIDI OUT du 
  1399. FALCON à la prise MIDI IN du séquenceur, et demander à QUiNCY de délivrer les 
  1400. messages d'horloge adéquats. Le positionnement ne fonctionnera que si le 
  1401. séquenceur reconnaît les messages 'Song Pointer Position' (voyez la notice de 
  1402. votre séquenceur). La lecture en CYCLE, elle, ne fonctionne pas dans cette 
  1403. configuration.
  1404.  
  1405. QUiNCY adopte, pour lire un MIDIFile, une résolution de 96 PPQN. Le PPQN 
  1406. (Pulse Per Quarter Note) est la plus petite division temporelle entre 
  1407. événements MIDI, c'est en quelque sorte la quantification la plus fine 
  1408. possible pour le jeu d'une séquence. En français, PPQN se traduit par 
  1409. Impulsion Par Noire. Le plus petit intervalle entre deux événements MIDI non 
  1410. simultanés sera donc de 1/96ème de noire, soit l'équivalent d'un triolet de 
  1411. sextuple croche.
  1412.  
  1413. Le fichier MIDIFile, de son côté, peut avoir été créé avec une résolution 
  1414. différente de 96 PPQN, QUiNCY saura en tenir compte. Il est seulement 
  1415. nécessaire que la résolution du MIDIFile soit un multiple de 24 PPQN, ce qui 
  1416. est quasiment toujours le cas. Certains séquenceurs sont capables de générer 
  1417. des MIDIFiles à 480 PPQN ou même plus. QUiNCY jouera un tel MIDIFile avec un 
  1418. peu moins de précision que le séquenceur qui a créé le fichier, pour un usage 
  1419. courant, cette approximation ne devrait poser aucun problème.
  1420.  
  1421.  
  1422.  
  1423.                            ----------
  1424.                            RÉFÉRENCES
  1425.                            ----------
  1426.  
  1427.  
  1428. Dans ce chapitre, vous trouverez la description détaillée de toutes les 
  1429. fonctions de QUiNCY.
  1430.  
  1431. ------------------
  1432. La barre des menus
  1433. ------------------
  1434.  
  1435. Le menu 'QUiNCY'
  1436. ----------------
  1437.  
  1438. *   Informations...
  1439.  
  1440.     Ouvre une fenêtre contenant les références du logiciel (version, auteur, 
  1441.     éditeur...).
  1442.  
  1443. Le menu 'Fichier'
  1444. -----------------
  1445.  
  1446. *   Créer Bande...
  1447.  
  1448.     Ouvre la fenêtre 'Créer une bande'. Voir la description de cette fenêtre.
  1449.  
  1450. *   Monter Bande...
  1451.  
  1452.     Appelle le sélecteur de fichier. Vous choisissez la bande à monter. Si une 
  1453.     bande a été montée au préalable, elle est démontée (voir ci-après). 
  1454.     L'extension des fichiers est '.TAP'.
  1455.  
  1456.     Si l'option 'Charger .SET avec bande' est active (voir 'La fenêtre 
  1457.     Préférences'), et si un fichier portant le même nom que la bande mais avec 
  1458.     l'extension '.SET' est présent dans le même chemin, QUiNCY charge ce 
  1459.     fichier. Il s'agit d'un fichier contenant, entre autres, les réglages de 
  1460.     la table de mixage et des effets.
  1461.  
  1462.     Si l'option 'Charger .MIX avec bande' est active (voir 'La fenêtre 
  1463.     Préférences'), et si un fichier portant le même nom que la bande mais avec 
  1464.     l'extension '.MIX' est présent dans le même chemin, QUiNCY charge ce 
  1465.     fichier. Il s'agit d'un fichier contenant une séquence AutoMix.
  1466.  
  1467. *   Démonter Bande
  1468.  
  1469. *   La bande chargée est démontée, et la mémoire est libérée. Au moment du 
  1470.     démontage, QUiNCY inscrit sur la bande la position de tous les repères 
  1471.     (tête de lecture, locators, marques, bloc d'édition).
  1472.  
  1473. *   Infos Bande...
  1474.  
  1475.     Appelle la fenêtre 'Informations bande'.
  1476.  
  1477. *   Charger Réglages...
  1478.  
  1479.     Appelle le sélecteur de fichier pour choisir un fichier '.SET'. Les 
  1480.     fichiers portant cette extension contiennent les réglages de la table de 
  1481.     mixage et des effets, ainsi que l'état des afficheurs (visible/invisible) 
  1482.     et les définitions des groupes de réglages.
  1483.  
  1484.     Mauvaise nouvelle : QUiNCY 3 ne peut pas utiliser les fichiers .SET créés 
  1485.     avec les versions 1.xx de QUiNCY. Désolé.
  1486.  
  1487.     Au lancement de QUiNCY, si un fichier de réglages nommé QUINCY.SET se 
  1488.     trouve dans le chemin de QUINCY.PRG, ces réglages sont chargés. Le fichier 
  1489.     QUINCY.SET est donc votre configuration initiale, à vous de la créer et de 
  1490.     la sauver comme QUINCY.SET, à coté de QUINCY.PRG .
  1491.  
  1492.     Si QUiNCY est lancé avec un argument (en utilisant les facilités offertes 
  1493.     par le bureau, par exemple), il monte la bande dont le nom est passé. Vous 
  1494.     pouvez donc paramétrer votre bureau pour associer QUiNCY aux fichiers 
  1495.     .TAP, que vous monterez alors d'un double-clic. A moins que vous ne 
  1496.     préfériez tirer-lâcher les fichiers TAP sur l'icône de QUiNCY ? Si votre 
  1497.     bureau le permet bien sûr...
  1498.     
  1499.     Dans tous ces cas le fichier QUINCY.SET n'est alors pas chargé.
  1500.  
  1501. *   Sauver Réglages...
  1502.  
  1503.     Sauvegarde des réglages de la table de mixage et des effets, ainsi que 
  1504.     l'état des afficheurs (visible/invisible) et les définitions des groupes 
  1505.     de réglages. Si une bande est montée, QUiNCY vous propose un nom de 
  1506.     fichier déduit de celui de bande.
  1507.  
  1508. *   Charger AutoMix...
  1509.  
  1510.     Appelle le sélecteur de fichier pour choisir un fichier '.MIX'. Les 
  1511.     fichiers portant cette extension contiennent une séquence AutoMix.
  1512.  
  1513. *   Sauver AutoMix...
  1514.  
  1515.     Sauvegarde de l'AutoMix. Si une bande est montée, QUiNCY vous propose un 
  1516.     nom de fichier déduit de celui de bande. Si le fichier .MIX existe déjà, 
  1517.     QUiNCY préserve l'ancienne version avec l'extension .BAK.
  1518.  
  1519. *   Quitter
  1520.  
  1521.     Si une bande est chargée, QUiNCY la démonte. Puis on retourne au bureau 
  1522.     GEM.
  1523.  
  1524. Le menu 'Options'
  1525. -----------------
  1526.  
  1527. *   Préférences...
  1528.  
  1529.     Appelle la fenêtre du même nom, permettant de régler les options 
  1530.     générales.
  1531.  
  1532. *   Disque...
  1533.  
  1534.     La fenêtre 'Disque', qui est appelée grâce à cet item, permet de régler 
  1535.     les chemins de travail, ainsi que tout ce qui concerne l'accès à la bande 
  1536.     sur le disque.
  1537.  
  1538. *   Périphériques...
  1539.  
  1540.     Appelle la fenêtre éponyme. Utile pour paramétrer les périphériques du 
  1541.     port DSP.
  1542.  
  1543. *   Sauvegarder
  1544.  
  1545.     Sauve immédiatement toutes les options dans un fichier nommé 'QUiNCY.INF'. 
  1546.     On peut aussi utiliser l'option 'Sauver en quittant' (fenêtre 
  1547.     'Préférences').
  1548.  
  1549. Le menu 'Structure'
  1550. ------------------
  1551.  
  1552. Ce menu vous propose certaines opérations globales sur la bande, comme l'ajout 
  1553. de pistes, la copie globale de pistes... la sélection d'un item appelle un 
  1554. fenêtre nommée 'Structure', dans laquelle vous donnez des précisions quant à 
  1555. l'opération spécifiée. Allez voir à 'La fenêtre Structure' pour une 
  1556. description détaillée de ces actions.
  1557.  
  1558. Le menu 'Fenêtres'
  1559. ------------------
  1560.  
  1561. *   QUiNCY
  1562.  
  1563.     Appelle la fenêtre principale, celle qui contient le magnétophone et la 
  1564.     table de mixage.
  1565.  
  1566. *   Éditeur
  1567.  
  1568.     Appelle la fenêtre 'Éditeur'. Ceci n'est possible que si une bande est 
  1569.     montée.
  1570.  
  1571. *   MIDI
  1572.  
  1573.     Appelle la fenêtre 'MIDI'.
  1574.  
  1575. *   Fermer
  1576.  
  1577.     Ferme la fenêtre en premier plan.
  1578.  
  1579. *   Cycler
  1580.  
  1581.     Active tour à tour toutes les fenêtres ouvertes.
  1582.  
  1583. -----------------
  1584. La fenêtre QUiNCY
  1585. -----------------
  1586.  
  1587. Cette fenêtre contient les commandes du magnétophone et de la table de mixage. 
  1588. Si une bande est montée, la barre de titre de cette fenêtre indique le nom du 
  1589. fichier.
  1590.  
  1591. La zone des pistes
  1592. ------------------
  1593.  
  1594. Pour chaque piste (de 1 à 8), on trouve de haut en bas:
  1595.  
  1596. *   le numéro de la piste (en jaune si la piste existe effectivement dans la 
  1597.     bande qui est montée, sinon en blanc).
  1598. *   le nom de la piste (5 caractères). Pour le modifier, cliquer sur le nom 
  1599.     (une bande doit être chargée et la touche PLAY ne doit pas être enfoncée). 
  1600.     Une fenêtre 'Nom des pistes' s'ouvre, dans laquelle vous pouvez saisir les 
  1601.     noms désirés. Le bouton 'Confirmer' [Return] met à jour le fichier. Le 
  1602.     bouton 'Annuler' [Undo] ferme la fenêtre en oubliant la saisie.
  1603. *   potard 'TREBLE' : réglage des aigus (+-12 db à 5kHz).
  1604. *   potard 'BASS' : réglage des graves (+- 12 dB à 250 Hz).
  1605. *   potard 'EFF1' : dosage du départ vers l'EFFET 1.
  1606. *   potard 'EFF2' : dosage du départ vers l'EFFET 2.
  1607. *   potard 'PAN' : réglage du panoramique.
  1608. *   potard linéaire : réglage du volume.
  1609. *   bouton REC [ctrl F1 - ctrl F8]: sélection des pistes à enregister. On peut 
  1610.     enregistrer une piste seule ou deux pistes voisines (1&2, 3&4, 5&6, 7&8). 
  1611.     Les pistes impaires sont reliées à l'entrée LEFT, les pistes paires à 
  1612.     l'entrée RIGHT. On ne peut bien sûr enfoncer ce bouton que sur une piste 
  1613.     qui existe. Quand, pour une piste, ce bouton est enfoncé :
  1614.  
  1615.     -   en mode PLAY, le son venant des entrées (audio ou numériques) remplace 
  1616.         le son venant de la bande, rien n'est enregistré. Ceci permet de 
  1617.         préparer un enregistrement sans modifier la bande.
  1618.     -   en mode RECORD, le fonctionnement est identique, mais le son est 
  1619.         enregistré sur disque.
  1620.     -   en mode REPLAY, on réécoute de ce qui vient d'etre enregistré.
  1621.  
  1622.     Les boutons REC ne peuvent pas être modifiés pendant que la bande tourne.
  1623.  
  1624. *   bouton MUTE [shift F1 - shift F8] : coupe le son de cette piste.
  1625. *   bouton SOLO [F1 - F8] : met la piste en solo.
  1626.  
  1627. Utilisation du bouton droit de la souris :
  1628.  
  1629. Lorsqu'un réglage d'une piste est manipulé avec le bouton droit, ceci affecte 
  1630. également la piste voisine. Pour les potards, les deux pistes (celle qu'on 
  1631. manipule et sa voisine) sont réglées à la même valeur, sauf pour le PAN qui 
  1632. donne des réglages symétriques. Pour les boutons REC, MUTE et SOLO, les deux 
  1633. pistes sont affectées (on peut donc mettre deux pistes voisines en SOLO, utile 
  1634. pour un enregistrement stéréo).
  1635.  
  1636. Le cadre 'Mix'
  1637. --------------
  1638.  
  1639. Lorsque les effets sont en fonction, le son de chaque piste est divisé en 4 
  1640. parties:
  1641.  
  1642. *   le son direct réparti entre gauche et droite (soit 2 parties)
  1643. *   ce qui est envoyé à l'EFFET 1,
  1644. *   ce qui est envoyé à l'EFFET 2.
  1645.  
  1646. Les départs effets de chaque piste sont mélangés, puis passés au travers des 
  1647. modules d'effet. Par ailleurs, toutes les voies gauches sont sommées entre 
  1648. elles, de même pour les voies droites.
  1649.  
  1650. Le mixage final consiste à melanger ces 4 signaux (somme des gauches, somme 
  1651. des droites, sortie EFFET 1 et sortie EFFET 2). Dans le cadre Mix, les potards 
  1652. EFF1 et EFF2 dosent les retours effets, le potard MAIN dose le son direct 
  1653. (gauche et droite).
  1654.  
  1655. Schéma général du routage
  1656. -------------------------
  1657.  
  1658. Le fichier ROUTAGE.IMG fourni avec la documentation montre le routage du 
  1659. signal dans la table de mixage.
  1660.  
  1661. Le cadre 'Input'
  1662. ----------------
  1663.  
  1664. On trouve ici les réglages du gain des entrées. La valeur en dB s'affiche sous 
  1665. chaque potard. Il y a également deux LEDs vertes qui passent au rouge en cas 
  1666. de saturation d'une entrée. On peut manipuler les deux potards en même temps 
  1667. avec le bouton droit de la souris.
  1668.  
  1669. Le cadre 'Output'
  1670. -----------------
  1671.  
  1672. Ce sont les réglages du niveau de sortie. La manipulation simultanée est 
  1673. possible avec le bouton droit.
  1674.  
  1675. Le cadre 'Utiliser'
  1676. -------------------
  1677.  
  1678. QUiNCY propose le choix entre:
  1679.  
  1680. *   deux processeurs d'effets simultanés, avec dosage pour chaque piste.
  1681. *   un correcteur de graves et un correcteur d'aigus pour chaque piste.
  1682.  
  1683. Sélectionner le bouton 'Effets' ou le bouton 'Equalizer' selon la 
  1684. configuration désirée.
  1685.  
  1686. Le cadre Effets
  1687. ---------------
  1688.  
  1689. C'est ici qu'on choisit la nature des effets. Il y a un menu pour l'effet 1 et 
  1690. un autre pour l'effet 2.
  1691.  
  1692. Trois types d'effets sont disponibles : Chorus, Reverb et Délai. La sélection 
  1693. d'un effet provoque l'ouverture d'une fenêtre contenant les réglages 
  1694. particuliers de l'effet en question.
  1695.  
  1696. Un double-clic sur le bouton déselectionne l'effet en cours.
  1697.  
  1698. Voyez le paragraphe 'Les Effets' pour plus de précisions.
  1699.  
  1700. Les compteurs et la Barre de Commande
  1701. -------------------------------------
  1702.  
  1703. Il y a trois compteurs marqués LOCATOR >, POSITION et < LOCATOR.
  1704.  
  1705. Le compteur central, POSITION, affiche la position courante de la tête de 
  1706. lecture sur la bande.
  1707.  
  1708. Les compteurs LOCATOR > et <  LOCATOR affichent la position des locators. 
  1709. Les locators sont deux repères que vous pouvez placer où vous voulez, il 
  1710. servent à délimiter un morceau de bande pour des choses diverses comme la 
  1711. lecture cyclique, l'enregistrement avec Punch In et Punch Out automatique...
  1712.  
  1713. Ces trois compteurs peuvent afficher leur valeur en 
  1714. minutes:secondes:centièmes, en minutes:secondes:images (format SMPTE) ou en 
  1715. mesures:temps:clocks, cette seconde possibilité étant très liée aux réglages 
  1716. spécifiques au MIDI (voir 'La fenêtre MIDI'). Le choix de l'affichage se fait 
  1717. par le menu pop-up intitulé AFFICHAGE (la touche Insert permet de basculer de 
  1718. l'affichage temporel à l'affichage métrique).
  1719.  
  1720. La Barre de Commande est le rectangle noir situé sous les compteurs. Elle 
  1721. représente la totalité de la bande, déroulée devant vous.
  1722.  
  1723. La position de la tête de lecture est représentée par un trait vertical vert. 
  1724. Les locators sont figurés par des triangles jaunes, > pour le locator gauche 
  1725. et < pour le droit. La position précise du locator est le coté vertical du 
  1726. triangle.
  1727.  
  1728. Cliquez sur la barre de commande : la tête se positionne au point cliqué. Ceci 
  1729. fonctionne aussi pendant la lecture de la bande, mais pas pendant 
  1730. l'enregistrement. De façon générale, certaines actions ne sont pas autorisées 
  1731. pendant l'enregistrement : déplacer la tête de lecture, déplacer les 
  1732. locators...
  1733.  
  1734. Cliquez sur la Barre de Commande avec la touche Shift de gauche enfoncée : 
  1735. vous venez de repositionner le locator GAUCHE. En appuyant sur la touche Shift 
  1736. de droite, vous auriez déplacé le locator DROIT.
  1737.  
  1738. Sachez qu'il existe une autre méthode pour positionner la tête et les locators 
  1739. en cliquant sur la Barre de Commande. Elle consiste à double-cliquer pour 
  1740. placer la tête, ou à cliquer simplement avec le bouton gauche (respectivement 
  1741. droit) pour placer le locator gauche (respectivement droit). Vous choissisez 
  1742. la méthode que vous convient le mieux dans la fenêtre 'Préférences'.
  1743.  
  1744. Placez la tête de lecture quelque part vers le centre de la bande, puis 
  1745. appuyez sur Shift (n'importe lequel), puis sur la touche '1' DU PAVÉ NUMÉRIQUE :
  1746. un petit triange rouge apparait dans la Barre de Commande.
  1747. Vous venez de positionner la marque numéro 1. Déplacez la tête quelque part 
  1748. ailleurs, puis appuyez sur 1 sur le pavé numérique : la tête rejoint la marque 
  1749. numéro 1. Tout ceci fonctionne également pendant que la bande tourne (sauf que 
  1750. vous ne pouvez pas déplacer la tête pendant un enregistrement). Vous pouvez 
  1751. donc placer des marques au vol. Des marques ? Oui, car les chiffres de 1 à 9 
  1752. du pavé numérique permettent de placer jusqu'à 9 marques. Les symboles des 9 
  1753. marques apparaissent dans la Barre de Commande avec des couleurs différentes 
  1754. (QUiNCY tend à réserver le vert clair à ce qui concerne la tête et le jaune à 
  1755. ce qui concerne les locators). Pour supprimer une marque, appuyez sur Control 
  1756. puis tapez son numéro (toujours sur le pavé numérique).
  1757.  
  1758. Les positions de la tête de lecture, des locators et des marques existantes et 
  1759. du bloc (voir 'La fenêtre Éditeur') sont automatiquement enregistrées sur la 
  1760. bande lorsque celle-ci est démontée. C'est donc le cas si vous montez une 
  1761. autre bande ou si vous quittez QUiNCY.
  1762.  
  1763. Si vous voulez placer précisément la tête ou les locators, vous pouvez 
  1764. double-cliquer sur l'un des trois compteurs. Vous entrez alors en mode de 
  1765. saisie manuelle sur ce compteur. Tapez la position désirée, puis tapez Return 
  1766. pour prendre en compte la valeur. Reportez vous au paragrphe 'LA SAISIE DES 
  1767. COMPTEURS' pour avoir plus de précisions sur cette possibilité.
  1768.  
  1769. La Platine de Transport
  1770. -----------------------
  1771.  
  1772. Elle est constituée de 8 boutons.
  1773. Première rangée, de gauche à droite : PAUSE, RECORD, BOBINAGE ARRIERE, 
  1774. BOBINAGE AVANT, CYCLE.
  1775. Deuxième rangée : PLAY, STOP, LIMITÉ.
  1776.  
  1777. Les boutons STOP, PLAY, PAUSE et RECORD fonctionnent comme ceux d'un magnéto 
  1778. classique (quoique, tout bien réfléchi, QUiNCY fonctionne plus comme un 
  1779. lecteur de CD que comme un magnéto à bande...).
  1780.  
  1781. PLAY démarre la lecture de la bande, à partir de la position courante de la 
  1782. bande. Le démarrage n'est pas instantané (comme pour un magnéto ou un lecteur 
  1783. de CD). Pour obtenir un démarrage instantané, il faut d'abord passer en PAUSE, 
  1784. puis enfoncer PLAY et relâcher la pause. Attention, si des boutons REC sont 
  1785. enfoncés sur la table, on n'entendra pas pour ces pistes ce qui vient de la 
  1786. bande, mais ce qui arrive aux entrées.
  1787.  
  1788. PAUSE suspend la lecture ou l'enregistrement. Son action est instantanée. Un 
  1789. second appui sur PAUSE remet tout de suite la bande en marche. Mais tout le 
  1790. monde connait ça.
  1791.  
  1792. STOP arrête la lecture ou l'enregistrement. Si la bande est déjà stoppée, un 
  1793. clic sur STOP positionne la tête de lecture au début de la bande.
  1794.  
  1795. RECORD passe en mode enregistrement. Si on était sur STOP (avec ou sans 
  1796. PAUSE), la touche PLAY s'enfonce également et l'enregistrement peut commencer 
  1797. (selon l'état de la touche PAUSE). Il est possible aussi de commencer un 
  1798. enregistrement au vol, en enfonçant RECORD pendant que la bande tourne. Par 
  1799. contre, une fois enfoncé, le bouton RECORD ne peut être désélectionné qu'en 
  1800. appuyant sur STOP.
  1801.  
  1802. Le bouton RECORD ne peut être enfoncé que si une piste au moins a son bouton 
  1803. REC enfoncé (sinon, où voulez-vous que QUiNCY enregistre ?).
  1804.  
  1805. Les touches de BOBINAGE fonctionnent bande à l'arrêt, mais aussi pendant la 
  1806. lecture (hors enregistrement). Pendant la lecture, on entend le son de la 
  1807. bande qui défile (comme un bobinage sur un lecteur de CD). Les sorties MIDI 
  1808. (voir 'La fenêtre MIDI') sont inhibées pendant le bobinage rapide.
  1809.  
  1810. Si vous cliquez sur la touche avec le bouton droit de la souris, la vitesse de 
  1811. bobinage est constante et vaut approximativement deux fois la vitesse normale. 
  1812. Avec le bouton gauche, la vitesse augmente progressivement jusqu'à atteindre 
  1813. 16 fois la vitesse normale.
  1814.  
  1815. En maintenant la touche Shift de gauche appuyée au moment ou vous cliquez sur 
  1816. une des touches BOBINAGE, vous déplacez le locator gauche au lieu de la tête. 
  1817. De même avec la touche Shift de droite, vous déplacez le locator droit.
  1818.  
  1819. La touche CYCLE sert à réaliser une lecture de la bande en boucle. L'état de 
  1820. la touche LIMITÉ conditionne les points de bouclage :
  1821.  
  1822. *   Si LIMITÉ n'est pas enfoncé, le cycle se fait sur toute la bande,
  1823. *   si LIMITÉ est actif, le cycle se fait entre les locators.
  1824.  
  1825. Un appui sur la touche RECORD déselectionne automatiquement le mode CYCLE.
  1826.  
  1827. La touche LIMITÉ met en service les locators :
  1828.  
  1829. *   En lecture seule, la bande s'arrête au locator droit si CYCLE n'est pas 
  1830.     activé. En mode CYCLE, le bouclage se fait entre les deux locators.
  1831. *   En enregistrement, l'enfoncement de cette touche limite l'enregistrement à 
  1832.     ce qui est compris entre le locator gauche (Punch In) et le locator droit 
  1833.     (Punch Out).
  1834.  
  1835. Divers
  1836. ------
  1837.  
  1838. *   bouton REMIX : ce mode permet de faire une réduction des pistes déjà 
  1839.     enregistrées. Le mixage se fait par la table, comme en mode PLAY : on peut 
  1840.     muter des pistes, les effets sont actifs, le panoramique aussi... Il faut 
  1841.     par ailleurs choisir sur quelle(s) piste(s) sera enregistré le mixage : ce 
  1842.     choix se fait par enfoncement des boutons REC. Notez bien qu'il est 
  1843.     possible de choisir des pistes qui font partie du mixage, elles seront 
  1844.     alors effacées et remplacées. Ainsi, on peut très bien remixer 8 pistes 
  1845.     vers 2 pistes. L'enregistrement dans QUiNCY n'étant pas (directement) 
  1846.     destructif, cette opération peut être menée sans risque. La sortie de la 
  1847.     table étant stéréo, on choisira en général de remixer vers deux pistes. 
  1848.     Mais ce n'est pas obligatoire, on peut très bien remixer vers une piste. 
  1849.     Si celle ci est impaire (1, 3, 5 ou 7), elle recevra la voie gauche du 
  1850.     mixage. Paire, elle reçoit la voie de droite. On peut aussi enregister une 
  1851.     piste sur elle-meme en ajoutant des effets.
  1852.  
  1853. *   bouton MULTIRECORD : le mode MULTIRECORD permet d'enregistrer jusqu'à 8 
  1854.     pistes simultanément. Pour entrer  dans ce mode, il suffit de cliquer sur 
  1855.     le bouton MULTIRECORD (il faut qu'une bande soit montée). Il s'agit 
  1856.     maintenant d'enregistrer de front toutes les pistes de la bande (2, 4, 6 
  1857.     ou 8).
  1858.  
  1859.     Mais ATTENTION : après avoir enregistré en MULTIRECORD, il n'y aura pas de 
  1860.     mode REPLAY, donc PAS DE POSSIBILITÉ D'ANNULER CET ENREGISTREMENT. En 
  1861.     effet, l'enregistrement se fait DIRECTEMENT dans la bande, sur toute la 
  1862.     'largeur' de celle-ci.
  1863.  
  1864.     En fait le mode MULTIRECORD est très restrictif: on ne peut qu'y 
  1865.     enregistrer. Il n'est pas possible de lire la bande. Pendant un 
  1866.     enregistrement en MULTIRECORD, les entrées sont passées à travers la table 
  1867.     de mixage. Le mix stéréo est envoyé au sorties analogiques du FALCON. Ce 
  1868.     qui est envoyé au port DSP se règle dans la fenêtre 'Périphériques'. On ne 
  1869.     peut pas enregistrer en Punch In/Punch Out, mais la PAUSE fonctionne 
  1870.     parfaitement.
  1871.  
  1872.     Vous pouvez sortir du mode MULTIRECORD 
  1873.     -   automatiquement à la fin d'un enregistrement,
  1874.     -   en désélectionnant le bouton MULTIRECORD,
  1875.     -   en cliquant sur le bouton REC d'une des pistes de la bande.
  1876.  
  1877. *   bouton TABLE : Le mode TABLE permet de profiter très simplement de la 
  1878.     table de mixage de QUiNCY, en rendant la table de mixage indépendante de 
  1879.     la bande. En utilisant des périphériques adéquats, il est possible de 
  1880.     bénéficier d'une table de mixage 8 pistes 100 % numérique.
  1881.  
  1882.     Dans ce mode, les entrées sont envoyées directement dans la table de 
  1883.     mixage. Le mixage complet (2 pistes) sort sur les sorties. Les 8 VUmètres 
  1884.     indiquent les niveaux des entrées.
  1885.  
  1886.     Par défaut, QUiNCY choisit comme entrées et sorties les entrées et sorties 
  1887.     analogiques du FALCON. La fenêtre 'Périphériques' permet d'utiliser des 
  1888.     périphériques sur le port DSP. Certains périphériques permettent de 
  1889.     bénéficier de 8 entrées et/ou 8 sorties.
  1890.  
  1891.     Simplement, si moins de 8 pistes sont disponibles en entrée, seules les 
  1892.     pistes disponibles fonctionnent. Les (généralement six) autres pistes sont 
  1893.     muettes. Par exemple avec les entrées anlaogiques du FALCON, on a deux 
  1894.     pistes disponibles et six pistes muettes.
  1895.  
  1896.     Pour QUiNCY cela ne fait guère de différence, à tel point qu'on n'aura pas 
  1897.     à distinguer entre 'si on utilise les entrées audio' et 'si on utilise les 
  1898.     entrées numériques', le principe sera le même dans les deux cas.
  1899.  
  1900.     En ce qui concerne les sorties, le mixage deux pistes est toujours envoyé 
  1901.     aux sorties audio du FALCON. Pour utiliser le port DSP, voyez le chapitre 
  1902.     'Références', 'La fenêtre Périphériques'.
  1903.  
  1904.     Quand il n'y a pas de bande montée, les 8 pistes de la table fonctionnent. 
  1905.     Quand une bande est montée, la table est limitée au nombre de pistes de la 
  1906.     bande.
  1907.  
  1908.     Que peut-on faire avec le mode TABLE ?
  1909.  
  1910.     -   S'entendre. Plus besoin de s'enregistrer pour essayer les effets, les 
  1911.         réglages. Les configurations limitées à 2 entrées / 2 sorties 
  1912.         profitent pleinement de ce mode ... en deux pistes.
  1913.     -   Régler les niveaux. Ceci est particulièrement utile avant de faire un 
  1914.         enregistrement en MULTIRECORD : vous voyez les 8 VUmètres et vous 
  1915.         pouvez optimiser les niveaux des sources. Mais c'est intéressant aussi 
  1916.         avant un enregistrement 1 ou 2 pistes : plus besoin de passer en 
  1917.         PAUSE+RECORD pour avoir les VUmètres, passez en mode TABLE !
  1918.  
  1919.     Pour les fanatiques du clavier, le bouton TABLE est accessible par la 
  1920.     combinaison Alternate+T, mais aussi et plus simplement par la touche F10.
  1921.  
  1922. *   bouton 'VUMETRES' : si ce bouton est enfoncé, les VUmètres deviennent 
  1923.     actifs dans toute situation d'enregistrement ou de pré-enregistrement, 
  1924.     c'est-à-dire si :
  1925.  
  1926.     -   au moins un bouton REC de piste est enfoncé (si un seul bouton REC est 
  1927.         enfoncé, un seul VUmètre fonctionne),
  1928.     -   la touche PLAY est enfoncée (en PAUSE ou non),
  1929.     -   on n'est pas en mode REPLAY, ni en mode REMIX.
  1930.  
  1931.     Ces VUmètres ne sont pas un instrument de mesure scientifique, ils donnent 
  1932.     seulement une indication du niveau de ce qui se présente aux entrées du 
  1933.     FALCON. Ainsi, il se peut que des saturations apparaisent pendant de très 
  1934.     brefs instants sans que les VUmètres montent au rouge. La meilleure 
  1935.     indication concernant les saturation reste l'observation attentive des 
  1936.     petites lampes vertes dans le cadre 'Input'. Avec un peu d'habitude, 
  1937.     l'utilisation des VUmètres vous permettra de régler correctement le niveau 
  1938.     d'entrée avant un enregistrement.
  1939.  
  1940.     Si vous pouvez vous passer des VUmètres quand vous enregistrez, 
  1941.     éteignez-les en déselectionnant le bouton 'VUMETRES'. Vous épargnez ainsi 
  1942.     à QUiNCY cette charge de travail supplémentaire.
  1943.  
  1944. *   bouton 'HP INTERNE' : pour couper l'épouvantable haut-parleur interne du 
  1945.     FALCON.
  1946.  
  1947. *   popup AFFICHAGE : permet de choisir le type d'affichage pour la position 
  1948.     de la tête et des locators.
  1949.  
  1950.     -   Temps : en minutes:secondes:centièmes.
  1951.     -   SMPTE: en minutes:secondes:images. On peut choisir entre 24, 25 et 30 
  1952.         images par secondes.
  1953.     -   Mesures: en mesures:temps:clocks. Cet affichage métrique est très lié 
  1954.         au Master Track (voir 'La fenêtre MIDI'). Les clocks, ou top d'horloge 
  1955.         MIDI, défilent à 96 clocks per beat.
  1956.  
  1957. *   La touche Insert permet de commuter entre l'affichage métrique (Mesures) 
  1958.     et l'affichage temporel (Temps ou SMPTE). Un double-clic sur ce bouton 
  1959.     sélectionne le premier item, c'est-à-dire l'affichage 'Temps'.
  1960.  
  1961. *   popup QUANTIZE : permet de choisir le type de quantification pour la 
  1962.     position des repères. Ceci est très fortement lié aux notions MIDI, on se 
  1963.     reportera donc au chapitre sur le MIDI pour les explications sur la 
  1964.     quantification. Un double-clic sur ce bouton sélectionne le premier item, 
  1965.     'Libre', c'est-à-dire l'absence de quantification.
  1966.  
  1967. Les Raccourcis-Clavier
  1968. ----------------------
  1969.  
  1970. De façon générale, les touches du pavé numérique sont affectées aux commandes 
  1971. de transport de bande. Deux situations font exception :
  1972.  
  1973. *   lorsqu'une fenêtre secondaire (comme 'Préférences', 'Structure'...) est 
  1974.     ouverte, le pavé numérique fonctionne normalement et permet la saisie de 
  1975.     texte. De toutes façons, tant qu'une fenêtre secondaire est ouverte, il 
  1976.     n'est plus possible de commander la bande.
  1977.  
  1978. *   pendant l'édition d'un compteur (voyez 'La saisie de compteurs'), les 
  1979.     chiffres et les touches + et - du pavé numérique servent à taper la valeur 
  1980.     du compteur.
  1981.  
  1982. Voici donc les fonctions associées au pavé numérique :
  1983.  
  1984. ENTER       PLAY
  1985. .           PAUSE
  1986. 0 ou ESPACE STOP si PLAY enfoncé, rembobinage complet sinon
  1987. (           aller au locator >>
  1988. )           aller au locator <<
  1989. /           CYCLE on/off
  1990. Shift /     LIMITé actifs/inactifs
  1991. *           RECORD
  1992. +           affichage temporel : avancer de 1 seconde
  1993.             affichage métrique : aller au début de la mesure suivante.
  1994. -           affichage temporel : reculer de 1 seconde
  1995.             affichage métrique : aller au début de mesure précédent.
  1996. Shift 1-9   Poser marque 1-9
  1997. 1-9         aller à la marque 1-9
  1998. Ctrl 1-9    effacer marque 1-9
  1999.  
  2000. Voici d'autres commandes clavier pour la fenêtre QUiNCY :
  2001.  
  2002. F1-F8       SOLO piste 1-8
  2003. Shift F1-F8 MUTE piste 1-8
  2004. Ctrl F1-F8  REC  piste 1-8
  2005. Insert      commuter le mode d'affichage des compteurs (temporel ou métrique).
  2006.  
  2007. Toutes ces commandes fonctionnent même si la fenêtre QUiNCY n'est pas la 
  2008. fenêtre active, ou meme si cette fenêtre est fermée. Uniquement si la fenêtre 
  2009. QUiNCY est en premier plan:
  2010.  
  2011. Home        ramène la tête de lecture au début de la bande.
  2012.  
  2013. Tant que nous y sommes, voici un raccourci-clavier pour d'autres fenêtres :
  2014.  
  2015. Esc         interrompre tracage des courbes fenêtre 'Éditeur', ou bien 
  2016.             interrompre l'opération indiquée dans la fenêtre 'Au travail...'.
  2017. Return      est associé au bouton par défaut (celui qui a un cadre plus 
  2018.             épais).
  2019. Undo        de façon générale, équivaut au bouton 'Annuler'. Pour la fenêtre 
  2020.             Éditeur, annule la dernière opération realisée.
  2021.  
  2022. Le cadre 'Automix'
  2023. ------------------
  2024.  
  2025. Voyez le chapitre consacré à l'AutoMix.
  2026.  
  2027. --------------------------
  2028. La fenêtre Créer une bande
  2029. --------------------------
  2030.  
  2031. Fichier
  2032. -------
  2033.  
  2034. Nom de la bande à créer. QUiNCY propose toujours un choix par défaut, 
  2035. 'SAMPLE.TAP', dans le chemin courant. Un clic sur ce bouton ouvre le sélecteur 
  2036. de fichier, allez dans le dossier désiré et saisissez le nom que vous voulez 
  2037. donner à votre bande. L'extension du fichier est toujours '.TAP'.
  2038.  
  2039. Horloge Interne/Externe
  2040. -----------------------
  2041.  
  2042. Vous choisissez quelle horloge sera utilisée pour cette bande. Pour pouvoir 
  2043. sélectionner l'horloge externe, il faut que QUiNCY ait détecté sa présence 
  2044. lors du lancement du programme.
  2045.  
  2046. L'horloge interne est toujours disponible sur le FALCON, elle permet d'obtenir 
  2047. les fréquences d'échantillonage caractéristiques du FALCON (49.17, 32.78, 
  2048. 24.58... kHz). Une horloge externe peut se connecter sur le port DSP. Elle 
  2049. permet d'obtenir des fréquences d'échantillonage plus standard comme celle 
  2050. d'un CD (44.1 kHz) ou d'un DAT (48 kHz).
  2051.  
  2052. Fréquence (kHz)
  2053. ---------------
  2054.  
  2055. Ce menu permet de choisir la fréquence d'échantillonage de votre (future) 
  2056. bande. Les fréquences proposées varient selon les caractéristiques de 
  2057. l'Horloge sélectionnée.
  2058.  
  2059. Pistes
  2060. ------
  2061.  
  2062. Vous pouvez créer une bande avec 2, 4, 6 ou 8 pistes. Ne vous inquiétez pas, 
  2063. vous pourrez facilement ajouter des pistes par la suite (toujours par deux). 
  2064. Par contre vous ne pourrez pas en supprimer. Commencez donc doucement, surtout 
  2065. si votre disque dur manque de rapidité ou de place...
  2066.  
  2067. Durée
  2068. -----
  2069.  
  2070. C'est la longueur de la bande que vouz allez créer. Là aussi, pas d'excès, 
  2071. vous pourrez allonger cette bande plus tard en cas de besoin, mais vous ne 
  2072. pourrez pas la raccourcir (sauf à la détruire !).
  2073.  
  2074. Tapez la valeur désirée en minutes et secondes, en respectant le cadrage des 
  2075. chiffres (si vous voulez 3 minutes, tapez 03 mn, et non pas 3_ mn, ce que 
  2076. QUiNCY comprend comme 30 mn, du fait que le 3 se trouve à la place des 
  2077. dizaines de minutes).
  2078.  
  2079. La durée maximale possible, compte tenu de la taille de la partition du disque 
  2080. sur laquelle vous voulez créer la bande, de la fréquence d'échantillonage et 
  2081. du nombre de pistes, est indiquée juste à coté.
  2082.  
  2083. Par ailleurs, il existe une limite interne à QUiNCY qui fait que la durée 
  2084. d'une bande ne peut excéder 71 minutes et 34 secondes, ce qui devrait suffire.
  2085.  
  2086. Description
  2087. -----------
  2088.  
  2089. Vous pouvez indiquer ici le nom de votre bande, son auteur (vous-même, 
  2090. peut-être ?), ainsi qu'un éventuel copyright.
  2091.  
  2092. Commentaire
  2093. -----------
  2094.  
  2095. Notez ici ce qui vous convient. Tous ces renseignements seront gravés dans la 
  2096. bande. Là aussi, ne vous inquiétez pas, vous pourrez changer tout ça plus 
  2097. tard.
  2098.  
  2099. Créer & monter
  2100. --------------
  2101.  
  2102. Ceci est le choix de sortie par défaut de cette fenêtre. Si vous l'activez, la 
  2103. bande actuellement chargée est démontée. Il n'est pas nécessaire de la 
  2104. sauvegarder auparavant : QUiNCY travaillant directement sur le disque dur, la 
  2105. bande est toujours à jour.
  2106.  
  2107. QUiNCY crée ensuite la nouvelle bande, celle-ci ne contiendra évidemment que 
  2108. du silence (sans le moindre souffle, ça va de soi). La fenêtre 'Au travail...' 
  2109. apparait, et un sablier vous indique l'avancement de la tâche. Vous pouvez 
  2110. interrompre l'opération en appuyant (plusieurs fois si nécessaire) sur la 
  2111. touche Escape. La bande crée sera alors moins longue que ce que vous aviez 
  2112. demandé.
  2113.  
  2114. Une fois la bande créée, QUiNCY la monte et elle est prête à être utilisée.
  2115.  
  2116. Par ailleurs, QUiNCY crée également un fichier de réglages, dont le nom est 
  2117. basé sur celui que vous avez donné à la bande. Ce fichier contient les 
  2118. réglages actuels de la table et des effets.
  2119.  
  2120. Abandon
  2121. -------
  2122.  
  2123. Si vous cliquer ce bouton (ou frappez la touche Undo), la bande n'est pas 
  2124. créée, et la fenêtre est fermée. Ce que vous y aviez saisi n'est pas perdu, 
  2125. vous le retrouverez en rouvrant cette fenêtre.
  2126.  
  2127. ----------------------
  2128. La fenêtre Infos Bande
  2129. ----------------------
  2130.  
  2131. Cette fenêtre présente les caractéristiques principales de la bande chargée : 
  2132. fréquence d'échantillonage, durée, nombre de pistes et fragmentation du 
  2133. fichier bande (voir le chapitre 'Le Direct to Disk' au sujet de la 
  2134. fragmentation, une valeur de 1 signifie que le fichier est en un seul 
  2135. morceau).
  2136.  
  2137. On trouve aussi la description et le commentaire. Vous pouvez modifier ces 
  2138. champs et cliquer sur 'Confirmer' (ou frapper Return) pour écrire ces données 
  2139. sur la bande, ou choisir 'Annuler' (frappez Undo) pour renoncer à cette 
  2140. modification.
  2141.  
  2142. -----------------
  2143. La fenêtre Replay
  2144. -----------------
  2145.  
  2146. Cette petite fenêtre apparaît après un enregistrement (sauf en MULTIRECORD). 
  2147. Vous remarquez que vous ne pouvez pas envoyer cette fenêtre en arrière-plan, 
  2148. la seule façon de s'en débarrasser est de valider un des trois icônes qui s'y 
  2149. trouvent, afin de sortir du mode REPLAY.
  2150.  
  2151. *   L'icône "CONSERVER" permet de valider l'enregistrement. Cette action 
  2152.     modifie la bande et quitte le mode REPLAY.
  2153. *   L'icône "OUBLIER" quitte le mode REPLAY sans modifier la bande. 
  2154.     L'enregistrement est perdu.
  2155. *   L'icône 'SAUVER' permet de sauver ce que qui vient d'être enregistré dans 
  2156.     un fichier indépendant. Le format du fichier sera AVR, AIFF ou AIFF-C 
  2157.     selon ce qui est indiqué dans la fenêtre 'Préférences'.
  2158.     Cette option est particulièrement utile lors du mixage final de la bande. 
  2159.     En utilisant le REMIX 8 en 2 et l'AutoMix, vous condensez toutes vos 
  2160.     pistes en un fichier stéréo, que vous pouvez alors sauver au format AIFF 
  2161.     prêt à graver sur un CD Audio ! Et ce faisant, vous gardez vos pistes 
  2162.     originales intactes, même si les 8 pistes sont utilisées.
  2163.  
  2164. Vous pouvez aussi utiliser cette sauvegarde pour conserver plusieurs prises 
  2165. d'un enregistrement. Il faudra recourir à l'importation, par la fenêtre 
  2166. 'Editeur', pour coller l'un de ces fichiers sur la bande.
  2167.  
  2168. Cette action ne met pas fin au mode REPLAY, il faudra de toutes façons 
  2169. indiquer à QUiNCY si vous versez la prise dans la bande ou si vous la jetez.
  2170.  
  2171. ----------------------
  2172. La fenêtre Préférences
  2173. ----------------------
  2174.  
  2175. Cette fenêtre permet le paramétrage des options générales.
  2176.  
  2177. Éditions
  2178. --------
  2179.  
  2180. *   Confirmation
  2181.  
  2182.     A partir de la fenêtre 'Éditeur', vous pouvez effectuer des manipulations 
  2183.     qui vont modifier la bande (Coller, Effacer...). Cette option vous offre 
  2184.     une protection contre des erreurs de manipulation, en forçant QUiNCY à 
  2185.     vous demander votre accord avant toute modification.
  2186.  
  2187. *   Undo actif
  2188.  
  2189.     Si cette option est cochée, QUiNCY vous donnera la possibilité d'annuler 
  2190.     la dernière modification effectuée à partir de la fenêtre 'Éditeur'.
  2191.     C'est-à-dire qu'il va sauver sur le disque la partie de la bande concernée 
  2192.     par la modification, avant d'effectuer celle-ci. Evidemment, ceci augmente 
  2193.     la durée de l'opération. Vous pourrez aller plus vite en ne retenant pas 
  2194.     cette option, mais attention : l'annulation ne sera pas possible. Dans ce 
  2195.     cas, il est sage d'activer l'option 'Confirmation'.
  2196.     Faites aussi attention au fait que le fichier de sauvegarde, qui peut être 
  2197.     assez volumineux, est créé dans le Clipboard : voyez le commentaire au 
  2198.     sujet du Clipboard dans 'La fenêtre Disque'.
  2199.  
  2200. Réglages (.SET)
  2201. ---------------
  2202.  
  2203. On peut sauver ou recharger tous les réglages de la table mixage et des 
  2204. effets, l'état des afficheurs et les définitions des Groupes dans un fichier 
  2205. .SET, grace aux items 'Sauver Réglages' et 'Charger Réglages' du menu 
  2206. principal. QUiNCY vous propose d'automatiser ce processus avec les deux 
  2207. options suivantes.
  2208.  
  2209. *   Charger avec la bande
  2210.  
  2211.     Si cette option est sélectionnée, lorsque vous montez une bande, QUiNCY 
  2212.     regarde si un fichier de même nom mais avec l'extension .SET se trouve 
  2213.     dans le même répertoire que la bande, auquel cas il le charge et met à 
  2214.     jour les réglages de la table et des effets.
  2215.  
  2216. *   Sauver en démontant
  2217.  
  2218.     Si cette option est activée, QUiNCY vous proposera de sauver les réglages 
  2219.     de la table de mixage et des effets, lorsque vous démontez la bande. Vous 
  2220.     pourrez alors choisir, grace au sélecteur de fichiers, sous quel nom vous 
  2221.     sauver vos réglages, ou même annuler la sauvegarde. Notez que la 
  2222.     sauvegarde n'est proposée que si des réglages ont été effectivement 
  2223.     modifiés depuis le chargement du fichier .SET.
  2224.  
  2225. AutoMix (.MIX)
  2226. --------------
  2227.  
  2228. On peut sauver ou recharger une séquence AutoMix dans un fichier .MIX, grace 
  2229. aux items 'Sauver AutoMix' et 'Charger AutoMix' du menu principal. QUiNCY vous 
  2230. propose d'automatiser ce processus avec les deux options suivantes.
  2231.  
  2232. *   Charger avec la bande
  2233.  
  2234.     Si cette option est sélectionnée, lorsque vous montez une bande, QUiNCY 
  2235.     regarde si un fichier de même nom mais avec l'extension .MIX se trouve 
  2236.     dans le même répertoire que la bande, auquel cas il le charge. Pour que 
  2237.     l'AutoMix soit actif, il faut enfoncer le bouton PLAY dans le cadre 
  2238.     'AutoMix'.
  2239.  
  2240. *   Sauver en démontant
  2241.  
  2242.     Si cette option est activée, QUiNCY vous proposera de sauver l'AutoMix 
  2243.     lorsque vous démontez la bande. Vous pourrez alors choisir, grace au 
  2244.     sélecteur de fichiers, sous quel nom vous sauver vos réglages, ou même 
  2245.     annuler la sauvegarde. Notez que la sauvegarde n'est proposée que si 
  2246.     l'AutoMix a été effectivement modifié.
  2247.  
  2248. Placer la tête par clic
  2249. -----------------------
  2250.  
  2251. En sélectionnant l'option 'simple clic', le placement de la tête et des 
  2252. locators dans les barres de commandes (fenêtres 'QUiNCY' et 'Éditeur') se fait 
  2253. par :
  2254.  
  2255. *   un simple clic pour placer la tête,
  2256. *   un simple clic avec appui sur la touche Shift de gauche (respectivement 
  2257.     droit) pour placer le locator gauche (resp. droit).
  2258.  
  2259. Si c'est l'option 'double clic' qui est retenue :
  2260.  
  2261. *   on place la tête par un double clic,
  2262. *   le locator gauche (resp. droit) est placé par un simple clic du bouton 
  2263.     gauche (resp. droit) de la souris.
  2264.  
  2265. Options diverses
  2266. ----------------
  2267.  
  2268. *   Copier/Exporter comme
  2269.  
  2270.     Pour les opérations d'import/export réalisées à partir de la fenêtre 
  2271.     'Éditeur', QUiNCY est capable de travailler avec 3 formats du fichier :
  2272.  
  2273.     -   le format AVR, très répandu dans le monde ATARI.
  2274.     -   le format Audio IFF (AIFF), originaire du Macintosh, est le plus 
  2275.         courant dans le domaine de l'audio-numérique. C'est par exemple le 
  2276.         format utilisé par Cubase Audio.
  2277.     -   le format Audio IFF-C, qui est une version plus récente du format 
  2278.         AIFF. Ce format supporte par exemple la compression des données (mais 
  2279.         pas QUiNCY !). Vous ne pourrez travailler qu'avec des AIFF-C non 
  2280.         compressés.
  2281.  
  2282.     Le choix que vous faites ici ne concerne que les fichiers créés par les 
  2283.     opérations 'Copier' ou 'Exporter'. En ce qui concerne l'importation, par 
  2284.     'Coller' ou 'Importer', QUiNCY reconnait automatiquement le type du 
  2285.     fichier à importer.
  2286.  
  2287. *   En couleurs
  2288.  
  2289.     Essayez pour voir : déselectionnez ce bouton et cliquez sur 'Confirmer'... 
  2290.     QUiNCY redessine alors toute son interface dans une version allégée, en 
  2291.     noir et blanc. C'est moins joli, mais ça se dessine un peu plus vite. 
  2292.     Toujours cette obsession de gagner du temps...
  2293.  
  2294. *   Sauver en quittant
  2295.  
  2296.     En activant cette option, vous demandez à QUiNCY de sauvergarder 
  2297.     automatiquement, lorsque vous quittez, les choix d'options que vouz avez 
  2298.     faits, non seulement dans cette fenêtre, mais aussi dans les fenêtres 
  2299.     'Disque', 'Périphériques' ou ailleurs.
  2300.  
  2301.     Voici la liste de ce qui est sauvé :
  2302.  
  2303.     -   Sauver en quittant
  2304.     -   Confirmer les éditions
  2305.     -   Undo actif
  2306.     -   Charger .SET avec .TAP
  2307.     -   Sauver .SET en démontant la bande.
  2308.     -   Placer la tête par simple/double clic
  2309.     -   Le format d'exportation
  2310.     -   Chemin courant (dernière bande montée)
  2311.     -   Chemin pour enregistrer : fixe/courant
  2312.     -   Chemin pour enregistrer
  2313.     -   Chemin du Clipboard
  2314.     -   Taille des buffers
  2315.     -   SCSI en tâche de fond
  2316.     -   Signaler les fichiers fragmentés
  2317.     -   Horloge externe CD/DAT/Autre
  2318.     -   Horloge externe autre : fréquence (Mhz)
  2319.     -   mode REPLAY : confirmer conserver/jeter
  2320.     -   position de toutes les fenêtres
  2321.  
  2322. Boutons de sortie
  2323. -----------------
  2324.  
  2325. *   'Confirmer' valide vos choix et ferme la fenêtre. Ceci peut aussi être 
  2326.     réalisé en tapant 'Return'.
  2327. *   'Annuler' (ou touche Undo) annule vos demandes et ferme la fenêtre.
  2328.  
  2329. -----------------
  2330. La fenêtre Disque
  2331. -----------------
  2332.  
  2333. Cette fenêtre permet de régler ce qui concerne les rapports entre QUiNCY et le 
  2334. ou les disque(s) : les répertoires à utiliser et la façon de lire la bande.
  2335.  
  2336. Répertoire pour Enregistrer
  2337. ---------------------------
  2338.  
  2339. Lors d'un enregistrement, QUiNCY ne stocke pas directement le son enregistré 
  2340. dans la bande, mais d'abord dans la mémoire du FALCON tant que c'est possible, 
  2341. puis dans un fichier temporaire qui porte le même nom que la bande mais avec 
  2342. l'extension .TMP.
  2343.  
  2344. Le fichier temporaire est créé lorsque vous montez une bande, avec une taille 
  2345. suffisante pour que vous puissiez enregistrer pendant une durée égale a celle 
  2346. de la bande. Si le bouton 'Courant' est sélectionné, ce fichier temporaire est 
  2347. créé dans le même répertoire que la bande elle-même. Par contre si le bouton 
  2348. 'Fixe' est choisi, le fichier temporaire sera créé dans le répertoire indiqué 
  2349. dans le bouton juste en dessous. Ce fichier est détruit lorsque vous démontez 
  2350. la bande.
  2351.  
  2352. Si la place sur le disque n'est pas suffisante pour créer ce fichier, QUiNCY 
  2353. vous en avertit. Dans ce cas le fichier temporaire n'est pas créé, et vous ne 
  2354. pouvez pas enregistrer. La solution consiste à indiquer à QUiNCY à quel 
  2355. endroit (sur quelle partition) il peut trouver la place nécessaire.
  2356.  
  2357. Pour changer le répertoire, cliquez sur le bouton en dessous de 'Fixe', le 
  2358. sélecteur de fichiers apparaît et vous choisissez le chemin que vous désirez - 
  2359. cette action a pour effet de sélectionner automatiquement l'option 'Fixe'.
  2360.  
  2361. Indépendamment des problèmes de place disque, l'option 'Fixe' peut aussi 
  2362. servir à augmenter la vitesse des accès au disque. Cela servira à ceux d'entre 
  2363. vous qui possèdent deux disques durs physiques distincts (un SCSI et un IDE, 
  2364. ou deux SCSI par exemple). Si le fichier temporaire est créé sur le même 
  2365. disque que la bande, les têtes ce disque sautent sans arrêt, pendant un 
  2366. enregistrement, entre le fichier temporaire et la bande, ce qui représente une 
  2367. perte de temps non négligeable. Par contre, si ces fichiers se trouvent sur 
  2368. des disques différents, ce ne sont pas les mêmes têtes qui interviennent pour 
  2369. chacun d'eux, et les mouvements de la tête sont diminués. D'où un 
  2370. accroissement des performances des disques. Attention, ne confondez pas 
  2371. 'disques durs distincts' et 'partitions distinctes'. Une partition est une 
  2372. partie logique d'un disque physique (voyez le chapitre consacré au Direct To 
  2373. Disk). Créer le fichier temporaire sur une autre partition, mais sur le même 
  2374. disque physique va à l'inverse de l'effet recherché !
  2375.  
  2376. Faites des essais. Il vaut peut-être mieux avoir les deux fichiers sur un même 
  2377. disque rapide que de placer le fichier temporaire sur un second disque trop 
  2378. lent. Si vous n'avez qu'un seul disque, choisissez 'Courant' et n'en parlons 
  2379. plus. Vous auriez peut-être intérêt à trouver un bon disque SCSI, l'IDE 
  2380. interne du FALCON étant souvent moins performant. De plus vous ne pouvez pas 
  2381. profiter, avec un disque IDE, de la lecture en tâche de fond (voir plus loin).
  2382.  
  2383. Notez enfin que les boutons de ce cadre ne peuvent être modifiés tant que 
  2384. QUiNCY se trouve en mode REPLAY.
  2385.  
  2386. Clipboard
  2387. ---------
  2388.  
  2389. Vous connaissez le Clipboard (on dit aussi le Presse-Papier) ? C'est un 
  2390. répertoire nommé C:\CLIPBRD que les logiciels utilisent pour échanger des 
  2391. informations entre eux (ou pour eux-mêmes), par les fonctions bien connues 
  2392. Copier et Coller. QUiNCY propose ces fonctions d'édition (voir 'La fenêtre 
  2393. Éditeur') et utilise donc le Clipboard.
  2394.  
  2395. Malheureusement, ce Clipboard se trouve en principe sur la partition C:\ et 
  2396. souvent celle-ci est de taille réduite, n'ayant à contenir que ce qui est 
  2397. nécessaire au démarrage du système. Il se peut fort bien que la place libre 
  2398. sur C:\ soit insuffisante pour accueillir les très gros fichier que le Direct 
  2399. to Disk génère.
  2400.  
  2401. QUiNCY vous propose de redéfinir l'emplacement du Clipboard. Ceci est une 
  2402. petite entorse aux règles du GEM, qui disent que cette action ne doit pas être 
  2403. effectuée par les logiciels applicatifs eux-mêmes, mais par le CPX prévu à cet 
  2404. effet (un CPX est un petit programme utilitaire qu'on lance à partir de 
  2405. l'accessoire XCONTROL). Il faut bien comprendre qu'après que vous ayez modifié 
  2406. l'emplacement du Clipboard, tous les logiciels considérerons le nouveau 
  2407. Clipboard, même après que vous ayez quitté QUiNCY. Et ceci jusqu'à ce que vous 
  2408. le modifiiez à nouveau, soit par QUiNCY, soit par le CPX adéquat, soit que 
  2409. vous rebootiez votre machine. Soyez donc attentifs à cela.
  2410.  
  2411. Sachez par ailleurs que QUiNCY utilise également le Clipboard lors des 
  2412. opérations d'édition (voir 'La fenêtre Editeur') si l'option 'Undo actif' est 
  2413. sélectionnée.
  2414.  
  2415. Buffers
  2416. -------
  2417.  
  2418. Vous choisissez ici la taille de la mémoire que QUiNCY réserve pour ses 
  2419. échanges avec le disque dur. Plus cette taille est importante, meilleure est 
  2420. la vitesse de transmission des données entre le disque et la mémoire. Enfin, 
  2421. il n'y a pas de miracle, à partir d'une certaine taille des buffers, le débit 
  2422. va plafonner. Si vous choisissez 'Grand', vous ne serez pas loin de cette 
  2423. limite.
  2424.  
  2425. La taille des buffers n'est pas spécifiée en octets, car cette taille dépend 
  2426. du nombre des pistes de la bande. A titre indicatif, les buffers 'Grands' pour 
  2427. un bande 8 pistes occupent un peu plus de 2 MO. Avec 2 pistes, c'est 4 fois 
  2428. moins. Les buffers 'Moyens' font la moitié des 'Grands', les 'Petits' la 
  2429. moitié des 'Moyens'.
  2430.  
  2431. Si votre FALCON a 4 MO de mémoire, et que vous avez installé de nombreux 
  2432. utilitaires (accessoires et programmes en AUTO), il est possible qu'il ne 
  2433. reste pas assez de mémoire pour réserver de grands buffers. Dans ce cas, 
  2434. QUiNCY se débrouillera avec ce qui est disponible, réduisant automatiquement 
  2435. la taille des buffers. Toutefois, il faut un minimum : s'il n'est pas possible 
  2436. de réserver des buffers au moins équivalents à ceux qui correspondent à 
  2437. l'option 'Petit', vous ne pourrez pas monter de bande. La taille effectivement 
  2438. utilisée est indiquée en bas du cadre (sous le label 'Actuel') en pourcentage 
  2439. : 100 % correspond aux grands buffers, 50 % aux buffers moyens, 25 % aux 
  2440. petits.
  2441.  
  2442. Puisqu'il est dit plus haut que le meilleur rendement du disque est obtenu 
  2443. avec de grand buffers, pourquoi alors proposer d'autres choix ? Pour deux 
  2444. raisons. La première est que QUiNCY pourra avoir besoin de mémoire 
  2445. supplémentaire, soit pour ses travaux internes, soit pour pouvoir charger un 
  2446. fichier MIDIFile (voir 'La fenêtre MIDI'). Si vous recevez un message du type 
  2447. 'Pas assez de mémoire', vous devrez réduire la taille des buffers.
  2448.  
  2449. La seconde raison ne vaut que si vous n'utilisez pas la possibilité d'accéder 
  2450. au disque en tâche de fond (voir cette option ci-après), en particulier si 
  2451. vous travaillez avec un disque IDE, qui ne permet pas cette possibilité. Dans 
  2452. ce cas vous constaterez que l'interface de QUiNCY est saccadée, il y a de 
  2453. brefs instants où les compteurs ne tournent plus. Ce blocage de l'affichage se 
  2454. produit pendant que QUiNCY accède au disque, et dure d'autant plus longtemps 
  2455. que QUiNCY lit de gros blocs sur le disque. Donc, des buffers plus petits 
  2456. donnent une interface qui répond mieux, mais une performance du disque dur 
  2457. amoindrie. A vous de voir, faites des essais.
  2458.  
  2459. Lecture en tâche de fond sur disque SCSI
  2460. ----------------------------------------
  2461.  
  2462. Avec un disque SCSI, il est possible d'aller chercher des données sur le 
  2463. disque pendant que QUiNCY s'occupe de gérer son interface (les deux choses se 
  2464. passent vraiment en même temps). Il en résulte une augmentation de la fluidité 
  2465. et de la disponibilité de l'interface.
  2466.  
  2467. Si cette option n'est pas sélectionnée, ou si vous travaillez avec un disque 
  2468. IDE, les accès au disque bloquent l'interface pendant de courts instants, qui 
  2469. sont d'autant plus perceptibles que vous travaillez avec de grands buffers 
  2470. (voir l'option 'Buffers' juste avant).
  2471.  
  2472. Normalement, vous devriez garder cette option sélectionnée en permanence. 
  2473. Sachez quand même que si vous recevez le message 'Le disque ne suit pas', vous 
  2474. pouvez gagner un petit peu en n'utilisant pas l'accès en tache de fond. Ce 
  2475. n'est pas que l'accès en tâche de fond soit plus lent que l'accès préemptif, 
  2476. mais avec le premier, l'interface est rafraichie plus souvent, ce qui consomme 
  2477. un peu plus de temps. Vous pouvez vous reporter au chapitre consacré au Direct 
  2478. To Disk pour plus de précisions.
  2479.  
  2480. Signaler les fichiers fragmentés
  2481. --------------------------------
  2482.  
  2483. Lorsque cette option est cochée, QUiNCY signale par une alerte les fichiers 
  2484. fragmentés (bande ou ficher temporaire pour enregister). Voyez le chapitre sur 
  2485. le 'Direct to Disk' pour savoir ce qu'est la fragmentation d'un fichier.
  2486.  
  2487. Boutons de sortie
  2488. -----------------
  2489.  
  2490. *   'Confirmer' valide vos choix et ferme la fenêtre. Ceci peut aussi être 
  2491.     réalisé en tapant 'Return'.
  2492. *   'Annuler' (ou touche Undo) annule vos demandes et ferme la fenêtre.
  2493.  
  2494. ------------------------
  2495. La fenêtre Périphériques
  2496. ------------------------
  2497.  
  2498. Cette fenêtre permet de paramétrer l'utilisation d'appareils externes sur le 
  2499. port DSP.
  2500.  
  2501. QUiNCY, lors de son lancement, teste sa présence d'un horloge externe sur le 
  2502. port DSP, et mesure la fréquence de cette horloge.
  2503. Si aucune horloge externe n'est détectée, les options concernant l'utilisation 
  2504. de l'horloge externe sont grisées, c'est-à-dire non sélectionnables. Si une 
  2505. horloge externe est détectée, QUiNCY mesure donc sa fréquence: 44.1 kHz (CD) 
  2506. ou 48 kHz (DAT).
  2507.  
  2508. Il peut arriver que cette mesure donne un résultat douteux, une fréquence 
  2509. franchement éloignée des ces deux valeurs. Dans ce cas, QUiNCY affiche au 
  2510. lancement une boîte d'alerte pour vous en informer. Pour quitter, la boîte 
  2511. propose 4 boutons :
  2512.  
  2513. *   44.1
  2514. *   48.
  2515. *   Retester
  2516. *   Oublier
  2517.  
  2518. C'est le moment de vérifier que vous avez bien allumé tous vos périphériques, 
  2519. autant que nécessaire. Si les périphériques du port DSP ont besoin d'être 
  2520. configurés pour fournir l'horloge, il faut le faire avant de lancer QUiNCY. Si 
  2521. vous êtes sûr de la fréquence fournie par le périphérique, la présente fenêtre 
  2522. vous permet de l'indiquer. Si vous choisissez 'Oublier', QUiNCY considérera 
  2523. qu'il n'y a pas d'horloge externe.
  2524.  
  2525. Ces tests de l'horloge externe ne sont fait qu'une seule fois, au lancement du 
  2526. programme. Cependant, si une horloge externe est détectée, vous pouvez à tout 
  2527. moment aller dans la fenêtre 'Périphériques' pour forcer QUiNCY à prendre en 
  2528. compte la fréquence de votre choix (44.1 ou 48).
  2529.  
  2530. En disant 'QUiNCY prend en compte...', c'est limité à l'usage interne du 
  2531. programme. Ainsi si vous avez monté une bande 44.1 et que, par la fenêtre 
  2532. 'Périphériques' vous forcez en 48, QUiNCY va s'étonner de devoir travailler 
  2533. avec une bande 44.1 et une horloge en 48, et il va vous demander quelle suite 
  2534. donner. Donc, 'prendre en compte une fréquence' ne veut pas dire 'agir sur les 
  2535. périphériques'. Vous ne pouvez pas commuter un DAT entre 44.1 et 48 depuis 
  2536. QUiNCY !
  2537.  
  2538. Pour régler correctement vos appareils périphériques, reportez-vous à leurs 
  2539. manuels respectifs.
  2540.  
  2541. Horloge Externe
  2542. ---------------
  2543.  
  2544. Déclarez ici la fréquence de cette horloge, en choisissant une des fréquences 
  2545. prédéfinies CD ou DAT. Si les boutons sont grisés, c'est que QUiNCY n'a pas 
  2546. détecté d'Horloge Externe à son lancement.
  2547.  
  2548. Entrée
  2549. ------
  2550.  
  2551. Choisissez si vous utilisez, pour enregistrer, les entrées audio du FALCON ou 
  2552. bien les entrées numériques du port DSP. Pour profiter de cette possibilité, 
  2553. il vous faut un boitier supplémentaire à connecter sur le-dit port.
  2554.  
  2555. Sortie
  2556. ------
  2557.  
  2558. QUiNCY envoie toujours le son final mixé en 2 pistes sur les sorties audio du 
  2559. FALCON. Vous pouvez, en plus, utiliser la sortie numérique du port DSP. Pour 
  2560. cela, commencez par activer le bouton 'Numérique', puis choissisez ce que vous 
  2561. voulez envoyer sur cette sortie :
  2562.  
  2563. *   la même chose que sur la sortie audio, cochez dans ce cas le bouton 
  2564.     'Post-mix',
  2565. *   toutes les pistes de la bande sans les mixer, cochez alors le bouton 
  2566.     'Pre-mix'. Pour utiliser cette possibilité, il vous faut un appareil 
  2567.     externe (comme le JAM 8) qui ajoute 8 sorties audio au FALCON. Bien sûr, 
  2568.     il vous faudra aussi une table de mixage externe pour mixer ces pistes. 
  2569.     Vous contournez alors complètement le mixage de QUiNCY, ce qui vous laisse 
  2570.     la possibilité d'utiliser des effets externes ou d'autres appareils.
  2571.  
  2572. Le bouton 'Confirmer' (ou Return) valide vos choix, le bouton 'Annuler' (ou 
  2573. Undo) les oublie.
  2574.  
  2575. Le fichier PERIPH.IMG, fourni avec la documentation,  illustre l'usage des 
  2576. périphériques.
  2577.  
  2578. --------------------
  2579. La fenêtre Structure
  2580. --------------------
  2581.  
  2582. Cette fenêtre propose des modifications de structure de la bande. Ces 
  2583. modifications touchent toujours l'ensemble de la bande. Pour effectuer des 
  2584. modifications sur une partie seulement, il faut passer par la fenêtre 
  2585. 'Éditeur'.
  2586.  
  2587. Cinq types d'opérations sont proposées, que nous allons voir. Le contenu de le 
  2588. fenêtre s'adapte au type de l'opération que vous avez demandée par le menu 
  2589. 'Structure'.
  2590.  
  2591. *   Allonger la bande
  2592.  
  2593.     Tapez le nombre de minutes et secondes que vous voulez ajouter en fin de 
  2594.     bande. La valeur maximale de cet ajout est indiquée, compte tenu de la 
  2595.     place disponible sur le disque (sur la partition, plus précisément). 
  2596.     Faites attention à cadrer correctement les chiffres des minutes et des 
  2597.     secondes dans le cadre - insérez des zéros si nécessaire.
  2598.  
  2599.     Cliquez sur 'Confirmer' pour lancer l'opération. La bande ajoutée est 
  2600.     évidemment 'vierge'. N'oubliez pas que vous ne pourrez pas raccourcir 
  2601.     votre bande...
  2602.  
  2603. *   Ajouter des pistes
  2604.  
  2605.     Là aussi, si vous pouvez en ajouter (jusqu'à 8), vous ne pourrez pas en 
  2606.     supprimer.
  2607.  
  2608. *   Permuter 2 pistes
  2609.  
  2610.     Pour que l'action puisse être lancée, il faut sélectionner une piste dans 
  2611.     la colonne de gauche et une autre piste dans la colonne de droite.
  2612.  
  2613. *   Effacer des pistes
  2614.  
  2615.     Sélectionnez la ou les pistes à effacer et cliquez sur 'Confirmer'.
  2616.  
  2617. *   Copier une piste
  2618.  
  2619.     Choisissez la piste à copier dans la colonne de gauche, la ou les pistes 
  2620.     destinataires à droite.
  2621.  
  2622. Lorsque l'action est lancée, une nouvelle fenêtre, intitulée 'Au travail...", 
  2623. s'ouvre. Un sablier vous tient informé de l'avancement de la tâche. Si vous 
  2624. désirez abandonner le travail en cours de route, pressez la touche Esc, 
  2625. plusieurs fois si nécessaire. QUiNCY vous demandera de confirmer votre 
  2626. intention.
  2627.  
  2628. L'abandon prématuré n'est pas possible lors de l'action 'Ajouter des Pistes'. 
  2629. D'ailleurs, un problème qui se produirait pendant cette phase serait critique, 
  2630. causant probabablement la perte de la bande. Pas de panique, QUiNCY est bien 
  2631. conscient de ceci, et prend toutes la précaution de vérifier la place 
  2632. disponible sur le disque avant de commencer.
  2633.  
  2634. L'ordinateur étant ce qu'il est, un problème est toujours possible (autres 
  2635. systèmes non-connus lors de la création de QUiNCY, crash du disque dur... 
  2636. auquel cas la bande sera perdue de toutes façons). Quant à la panne de 
  2637. courant, il n'y a que deux façons de s'en protéger : l'acquisition d'un 
  2638. onduleur ou la prière.
  2639.  
  2640. ATTENTION : les modifications réalisées à partir de la fenêtre 'Structure' ne 
  2641. peuvent pas être annulées, même si l'option 'Undo actif' est en service 
  2642. (quoique l'action 'Permuter 2 pistes' soit réversible ... à condition de ne 
  2643. pas l'avorter en cours de route).
  2644.  
  2645. ------------------
  2646. La fenêtre Éditeur
  2647. ------------------
  2648.  
  2649. Cette fenêtre permet de visualiser le contenu de la bande sous forme de 
  2650. courbes, de marquer un bloc sur lequel on pourra travailler, de placer 
  2651. finement les repères (tête, locators et marques).
  2652.  
  2653. Elle est constituée de plusieurs zones :
  2654.  
  2655. *   la barre de menus, tout en haut,
  2656. *   la zone des compteurs et des boutons, juste en dessous,
  2657. *   la zone d'affichage des courbes,
  2658. *   le sélecteur de piste, à gauche de cette dernière,
  2659. *   la barre de commande sous les courbes,
  2660. *   l'ascenceur tout en bas (oui, bon, l'ascenceur est horizontal, et alors?)
  2661.  
  2662. Voyons donc tout ça dans le détail.
  2663.  
  2664. Les courbes
  2665. -----------
  2666.  
  2667. Cette zone contient une représentation du son sous forme de courbes. La 
  2668. position de la tête de lecture est marquée par un trait vertical rouge.
  2669.  
  2670. Quelque soit le nombre de pistes de votre bande (2, 4, 6 ou 8), seules deux 
  2671. d'entre elles peuvent être affichées en même temps. On parlera de la piste du 
  2672. haut et de la piste du bas.
  2673.  
  2674. QUiNCY vous propose 6 types de visualisation :
  2675.  
  2676. *   Décimation (courbe ou barres)
  2677.  
  2678.     QUiNCY prélève dans le signal sonore des échantillons régulièrement 
  2679.     espacés et trace une courbe avec ces informations parcellaires. En 
  2680.     traitement du signal, on appelle aussi cela un sous-échantillonage. C'est 
  2681.     la méthode la plus rapide, mais ce que l'on obtient visualise parfois 
  2682.     assez mal le son réel. La perte d'information est d'autant plus grande que 
  2683.     la durée affichée dans la fenêtre est grande. Par contre, si vous faites 
  2684.     un zoom maximal, chaque pixel de la courbe correspond à un sample, c'est 
  2685.     très précis.
  2686.  
  2687.     Vous avez le choix entre un tracé par courbe ou par barres.
  2688.  
  2689. *   Enveloppe (courbes ou barres)
  2690.  
  2691.     Ici, ce que vous voyez correspond à l'enveloppe du signal, c'est un peu 
  2692.     l'image de son intensité. C'est très parlant, à condition de ne pas trop 
  2693.     zoomer. Vous pouvez choisir entre un tracé par deux courbes symétriques ou 
  2694.     par barres.
  2695.  
  2696. *   Nuage
  2697.  
  2698.     Là, on ne fait pas dans le détail : chaque sample donne lieu à un point 
  2699.     tracé. C'est la méthode la plus longue, mais toute l'information est 
  2700.     représentée.
  2701.  
  2702. *   Rien du tout
  2703.  
  2704.     Facile... C'est le grand vide ! Cette méthode a quand même un intérêt, 
  2705.     c'est que les autres fonctions proposées par la fenêtre 'Éditeur' restent 
  2706.     utilisables, l'affichage de la zone des courbes devenant instantané.
  2707.  
  2708. Pour modifier le choix du traçage, utiliseZ le menu 'Tracer' de la fenêtre 
  2709. 'Éditeur'.
  2710.  
  2711. La position de la tête de lecture, si elle est à l'intérieur de la partie 
  2712. affichée, est matérialisée par un trait vertical rouge. Quand la bande tourne, 
  2713. vous pouvez voir ce repère se déplacer. Veuillez noter tout de suite que le 
  2714. rafraichissement de ce trait rouge consomme du temps de calcul. Si vous 
  2715. obtenez l'alerte 'Le disque ne suit pas', commencez par fermer la fenêtre 
  2716. 'Éditeur'.
  2717.  
  2718. Bien, si la visualisation graphique d'un son peut présenter un certain intérêt 
  2719. scientifique, ce n'est peut-être pas ce que vous cherchez. Rassurez vous, vous 
  2720. allez pouvoir travailler le son de manière très efficace en utilisant le BLOC.
  2721.  
  2722. Pour marquer un bloc, cliquez sur la zone des courbes, tenez le bouton de la 
  2723. souris appuyé et déplacez celle-ci à droite ou à gauche. Le bloc est marqué en 
  2724. temps réel par un fond noir (blanc si vous travaillez en monochrome). En même 
  2725. temps, vous voyez les caractéristiques du bloc (début, longueur, fin) 
  2726. s'afficher dans les trois compteurs en haut à gauche de la fenêtre.
  2727.  
  2728. Un clic court (sans maintenir le bouton appuyé) supprime le marquage du bloc. 
  2729. Notez bien que la position du bloc n'est pas perdue, vous pourrez le retrouver 
  2730. si vous voulez. Il n'est simplement plus affiché, avec comme conséquence que 
  2731. les fonctions de travail sur le bloc ne sont plus activables.
  2732.  
  2733. On a vu que la sélection d'un bloc se faisait par cliquer-tirer. Selon le 
  2734. bouton de la souris que vous utilisez, le résultat sera différent:
  2735.  
  2736. *   avec le bouton gauche, le bloc est marqué sur une seule piste : celle sur 
  2737.     laquelle vous avez cliqué.
  2738. *   avec le bouton droit, le bloc est marqué sur les deux pistes affichées 
  2739.     (vous vous rappellez, sur la table de mixage, le bouton droit sert à 
  2740.     régler deux pistes à la fois).
  2741.  
  2742. Enfin, quand un bloc est déjà marqué, on peut aussi déplacer une seule de ses 
  2743. extrémités : appuyez sur la touche Shift, cliquez près du bord à déplacer et 
  2744. tirez comme précédemment. Ici les boutons gauche et droit sont équivalents.
  2745.  
  2746. La position du bloc, même s'il n'est pas visible, est automatiquement notée 
  2747. sur la bande quand celle-ci est démontée. Ainsi, vous pouvez quittez QUiNCY, 
  2748. lorsque vous monterez à nouveau votre bande lors de votre prochaine session de 
  2749. travail, vous retrouverez le bloc tel que vous l'aviez marqué.
  2750.  
  2751. Maintenant que vous savez marquer un bloc, voyons ce qu'on peut en faire.
  2752.  
  2753. La barre des menus
  2754. ------------------
  2755.  
  2756. La barre de menus contenue dans la fenêtre 'Éditeur' contient 4 titres. Deux 
  2757. d'entre eux ('Editer' & 'Travailler') donnent accès aux fonctions qui 
  2758. permettent de travailler sur le bloc, les deux autres ('Voir' & 'Tracer') 
  2759. servent à définir l'affichage de la zone des courbes.
  2760.  
  2761. *   Le menu 'Editer'
  2762.  
  2763.     Ce menu contient toutes les fonctions classiques d'édition.
  2764.  
  2765.     -   Copier
  2766.  
  2767.         Le bloc est copié dans le Clipboard.
  2768.  
  2769.         Le format du fichier qui est créé dépend du choix indiqué dans la 
  2770.         fenêtre 'Préférences' : AVR, AIFF ou AIFF-C. Il pourra être relu par 
  2771.         la plupart des logiciels qui traitent du son. Il sera mono ou stéréo 
  2772.         selon que le bloc couvre une ou deux pistes. Les échantillons sont en 
  2773.         16 bits, la fréquence d'échantillonage est évidemment la même que 
  2774.         celle de la bande.
  2775.  
  2776.         Attention, le format 16 bits mono n'est pas un standard du FALCON et 
  2777.         ne sera pas supporté par certains logiciels. Bien sûr, cela ne pose 
  2778.         aucun problème à QUiNCY lui-même (ce serait un comble).
  2779.  
  2780.     -   Coller
  2781.  
  2782.         Le contenu du Clipboard, s'il existe, est collé sur la bande, à partir 
  2783.         de la position de début du bloc marqué. QUiNCY reconnait les fichiers 
  2784.         au formats AVR, AIFF et AIFF-C.
  2785.  
  2786.         Ça n'a l'air de rien, mais comme le fichier à coller peut très bien 
  2787.         avoir été créé par un autre logiciel, QUiNCY peut être amené à vous 
  2788.         poser quelques questions préalables. Ce sera le cas si :
  2789.  
  2790.         .   Le fichier à coller n'est pas échantilloné à la même fréquence que 
  2791.             la bande (la tolérance est de 1 %).
  2792.             Vous pourrez décider de continuer l'opération ou d'y renoncer.
  2793.  
  2794.         .   Le fichier à coller est plus long que le bloc marqué.
  2795.             Vous pouvez demander à QUiNCY de limiter le collage au bloc 
  2796.             marqué, ou bien décider de dépasser la fin du bloc. Vous pouvez 
  2797.             aussi annuler l'opération.
  2798.             Si le collage n'est pas de la même longueur que le bloc, le bloc 
  2799.             sera repositionné pour montrer clairement la zone qui a reçu le 
  2800.             collage. Ceci se produit également si le fichier à coller est plus 
  2801.             court que le bloc, mais dans ce cas QUiNCY fera le collage sans 
  2802.             vous ennuyer avec ses questions.
  2803.  
  2804.         .   Le fichier à coller n'a pas le même nombre de pistes que le bloc 
  2805.             marqué. Trois cas de figure :
  2806.  
  2807.             +   Vous collez un fichier mono sur un bloc 2 pistes.
  2808.                 Choisissez entre un collage sur la piste du haut, sur la piste 
  2809.                 du bas, sur les pistes (coller deux fois la même chose) ou 
  2810.                 abandonner le collage.
  2811.             +   Vous collez un fichier stéréo sur un bloc d'une seule piste.
  2812.                 Choisissez entre le collage de la voie de gauche du fichier, 
  2813.                 la voie de droite, coller les deux voies (la gauche en haut et 
  2814.                 la droite en bas) ou renoncer à coller.
  2815.             +   Vous voulez coller un fichier contenant plus de deux pistes (AIFF/AIFF-C).
  2816.                 QUiNCY ne sait pas traiter ce cas.
  2817.  
  2818.         .   Le fichier à coller est en 8 bits.
  2819.             QUiNCY le convertit automatiquement en 16 bits.
  2820.  
  2821.         Enfin, certains fichiers AIFF ou AIFF-C peuvent être trop 'exotiques' 
  2822.         pour que QUiNCY sache les traiter. C'est le cas si la résolution des 
  2823.         échantillons est supérieure à 16 bits ou si le format est compressé 
  2824.         (AIFF-C).
  2825.  
  2826.     -   Effacer
  2827.  
  2828.         Le bloc est effacé... Que dire de plus ?
  2829.  
  2830.     -   Importer...
  2831.  
  2832.         Cette fonction marche exactement comme 'Coller', à ceci près que vous 
  2833.         choisirez préalablement le fichier AVR à coller, grace au sélecteur de 
  2834.         fichiers.
  2835.  
  2836.     -   Exporter...
  2837.  
  2838.         Permet de créer un fichier, choisi grâce au sélecteur de fichier. Le 
  2839.         format du fichier qui est créé dépend du choix indiqué dans la fenêtre 
  2840.         'Préférences' : AVR, AIFF ou AIFF-C.
  2841.  
  2842.     -   Tout selectionner
  2843.  
  2844.         Le bloc est étendu à toute la longueur de la bande.
  2845.  
  2846.     -   Annuler
  2847.  
  2848.         Cet item n'est selectionnable qu'après avoir effectué une opération de 
  2849.         modification de la bande, et à condition que l'option 'Undo actif' 
  2850.         soit sélectionnée dans la fenêtre 'Préférences'. L'item indique alors 
  2851.         la nature de la dernière opération effectuée.
  2852.  
  2853.         L'annulation reste disponible tant que vous ne faites pas d'autre 
  2854.         modification. En particulier si vous enregistrez ou si vous utilisez 
  2855.         une fonction de la fenêtre 'Structure', la possibilité d'annuler est 
  2856.         perdue.
  2857.  
  2858. *   Le menu 'Travailler'
  2859.  
  2860.     Ce menu propose quelques fonctions utiles pour le traitement du son.
  2861.  
  2862.     -   Analyser
  2863.  
  2864.         Cette fonction ne modifie pas la bande, elle permet de connaitre la 
  2865.         marge par rapport à la saturation. Le bloc est analysé, puis QUiNCY 
  2866.         indique pour les pistes sélectionnées la marge exprimée en décibels.
  2867.  
  2868.         Le décibel (symbole dB) est une unité de mesure de l'intensité sonore. 
  2869.         Par convention, on dira que le son est à 0 dB si il a été échantilloné 
  2870.         à la limite exacte de la saturation. Les valeurs indiquées par QUiNCY 
  2871.         sont donc toujours négatives, à la limite nulles si le bloc contient 
  2872.         au moins un sample à la valeur maximale.
  2873.  
  2874.     -   Fade-in
  2875.  
  2876.         Le fade-in est un effet dans lequel le son apparait progressivement. 
  2877.         QUiNCY applique au bloc marqué un gain variant de 0 à 1, entre le 
  2878.         début et la fin du bloc. La variation de ce gain est linéaire.
  2879.  
  2880.     -   Fade-out
  2881.  
  2882.         C'est l'inverse du fade-in, le gain appliqué au bloc varie 
  2883.         linéairement de 1 à 0.
  2884.  
  2885.     -   Volume...
  2886.  
  2887.         A la sélection de cet item apparait un nouvelle fenêtre intitulée 
  2888.         'Volume'. Trois options y sont proposées, vous choisissez celle qui 
  2889.         vous intéresse par sélection du bouton correspondant.
  2890.  
  2891.     -   Augmenter de X dB
  2892.  
  2893.         Saisissez la valeur désirée, et cliquez sur 'Confirmer' (ou tapez 
  2894.         Return). Attention, si vous augmentez trop le volume, vous aurez des 
  2895.         saturations. La fonction 'Analyser' vous indique la marge que vous 
  2896.         avez, le nombre de dB que vous appliquez ici doit être inférieure à la 
  2897.         valeur retournée par l'analyse.
  2898.  
  2899.     -   Augmenter au maximum
  2900.     
  2901.         Ici, QUiNCY va calculer lui même le gain à appliquer pour rehausser au 
  2902.         maximum le niveau du bloc. Pour cela, il effectue d'abord une analyse, 
  2903.         détermine le gain et l'applique sur le bloc.
  2904.  
  2905.     -   Diminuer de X db.
  2906.  
  2907.         QUiNCY diminue le niveau selon la valeur que vous lui indiquez.
  2908.  
  2909. *   Le menu 'Voir'
  2910.  
  2911.     Ce menu permet de modifier la durée de ce qui est affiché dans la zone des 
  2912.     courbes. Vous avez le choix entre :
  2913.  
  2914.     -   des présélections échelonnées entre 0.1 et 300 secondes, sans pouvoir 
  2915.         dépasser la durée totale de la bande,
  2916.     -   l'affichage de toute la bande (item 'Tout')
  2917.     -   le zoom maximal ('MegaZoom') pour lequel chaque point de la courbe 
  2918.         correspond à un seul sample (selon la fréquence d'échantillonage, la 
  2919.         durée affichée varie entre 10 et 30 millisecondes).
  2920.  
  2921.     Il existe d'autres possibilités de modifier la durée affichée, elle seront 
  2922.     évoquées lors de la description de la zone des compteurs et de 
  2923.     l'ascenceur.
  2924.  
  2925. *   Le menu 'Tracer'
  2926.  
  2927.     C'est le menu qui permet de choisir le type de courbe à afficher. On a 
  2928.     déja parlé de cela à propos de la zone des courbes.
  2929.  
  2930.     Le tracage peut être interrompu par un appui sur le touche 'Esc'. L'item 
  2931.     'Retracer' permet de forcer QUiNCY à redessiner la zone des courbes.
  2932.  
  2933. Les compteurs
  2934. -------------
  2935.  
  2936. Juste sous la barre des menus se trouvent deux lignes de petits cadres à fond 
  2937. noir. Ceux de la première ligne contiennent un titre, ceux de la ligne du 
  2938. dessous des temps en minutes:secondes:centièmes.
  2939.  
  2940. *   AFFICHÉ indique le début, la longueur et la fin de ce qui est affiché dans 
  2941.     la zone des courbes.
  2942. *   POSITN indique la position de la tête de lecture.
  2943. *   LOCATORS indique la position du locator >>, la durée qui sépare les deux 
  2944.     locators et la position du locator <<.
  2945. *   BLOC indique le début, la longueur et la fin du bloc. Si le bloc n'est pas 
  2946.     marqué, les trois compteurs sont vides.
  2947. *   TOTAL indique la durée totale de la bande.
  2948.  
  2949. Les compteurs ont bien sûr un rôle d'information, mais ils ont aussi un rôle 
  2950. actif de commande, en utilisant la manipulation saisir-poser (dite aussi 'drag 
  2951. & drop').
  2952.  
  2953. Ainsi par exemple :
  2954.  
  2955. *   cliquez sur le compteur indiquant la position de la tête (celui avec des 
  2956.     chiffres, sur la seconde ligne), et tenez le bouton appuyé. Un rectangle 
  2957.     fantome apparait.
  2958. *   déplacez la souris vers la gauche ou vers la droite. Lorsque le pointeur 
  2959.     survole certains compteurs (de la même ligne), ceux-ci changent de 
  2960.     couleur, indiquant qu'ils acceptent de recevoir ce que vous transportez 
  2961.     (en l'occurence la valeur de la position de la tête).
  2962. *   allez survoler le compteur qui contient la position du locator > (le plus 
  2963.     à gauche sous le titre LOCATORS), et lachez le bouton de la souris. 
  2964.     Aussitôt, ce compteur prend la valeur que vous venez d'y déposer: le 
  2965.     locator > se trouve déplacé au même point que la tête.
  2966.  
  2967. De nombreuses combinaisons sont possibles: un compteur représentant une 
  2968. position (début fenêtre, fin fenêtre, tête, locator >, locator <, début 
  2969. bloc, fin bloc) peut être posé sur un compteur du même type. A chaque fois 
  2970. l'effet est que la destination (celui sur lequel vous posez) prend le valeur 
  2971. de la source (celui que vous posez).
  2972.  
  2973. Trois cas particuliers :
  2974.  
  2975. *   si vous posez la position d'un locator sur la position de l'autre locator, 
  2976.     vous les permutez.
  2977. *   on ne peut pas poser la position du début de la fenêtre sur la fin de la 
  2978.     fenêtre, et inversement.
  2979. *   on ne peut pas poser la position du début du bloc sur la fin du bloc, et 
  2980.     inversement.
  2981.  
  2982. Le même type de manipulation fonctionne aussi avec les cadres de la première 
  2983. ligne.
  2984.  
  2985. Ainsi si vous posez BLOC sur AFFICHÉ, la plage affichée dans la zone des 
  2986. courbes est adaptée pour correspondre au bloc. Si vous posez LOCATORS sur 
  2987. BLOC, le bloc s'adapte à la position les locators.
  2988.  
  2989. Enfin, vous pouvez interrompre le drag & drop en cours (avant de poser) par un 
  2990. clic sur le bouton droit de la souris.
  2991.  
  2992. Il est également possible de saisir directement au clavier la valeur à donner 
  2993. à un compteur. Il suffit de double-cliquer dessus pour passer en mode 
  2994. d'édition (voir 'LA SAISIE DES COMPTEURS').
  2995.  
  2996. Les boutons
  2997. -----------
  2998.  
  2999. Un clic sur le bouton 'Fermer' (ou la frappe de la touche Return) ferme la 
  3000. fenêtre 'Éditeur'.
  3001.  
  3002. Sous les compteurs du bloc se trouvent deux boutons portant une flèche vers le 
  3003. haut et une flèche vers le bas (leurs raccourcis-clavier sont les flèches 
  3004. équivalentes). Ils servent à déplacer verticalement le marquage du bloc.
  3005.  
  3006. Ainsi, si vous avez marqué un bloc sur la piste du haut seule :
  3007.  
  3008. *   un premier clic sur la flèche vers le bas étend le marquage aux deux 
  3009.     pistes affichées,
  3010. *   un second clic sur cette même flèche réduit le marquage à la piste du bas,
  3011. *   un troisième clic supprime le marquage du bloc (cependant, sa position 
  3012.     reste mémorisée),
  3013. *   un clic de plus rappelle le marquage du bloc sur la piste du haut, 
  3014.     revenant ainsi à la situation de départ.
  3015.  
  3016. L'action de ce bouton est donc cyclique. L'autre flèche agit de la même façon, 
  3017. en déroulant le cycle dans l'autre sens.
  3018.  
  3019. A côté des boutons fléchés de marquage du bloc se trouve une touche qui 
  3020. ressemble fortement à la touche PLAY de la platine de transport. Lorsque qu'on 
  3021. la clique, la lecture de la bande est lancée sur le bloc marqué. Utiliser 
  3022. cette touche est équivalent à placer les locators sur le bloc, placer la tête 
  3023. au locator >, sélectionner le mode LIMITé et enfoncer la touche PLAY de la 
  3024. fenêtre QUiNCY.
  3025.  
  3026. Le bouton intitulé AFFICHAGE joue le même rôle que son homonyme de la fenêtre 
  3027. QUiNCY : il définit l'unité utilisée pour l'affichage des compteurs. Dans la 
  3028. fenêtre 'Éditeur', cependant, vous ne pouvez pas afficher les positions en 
  3029. mesures:temps:clocks.
  3030.  
  3031. Le bouton intitulé ARRONDI définit comment la valeur exacte des positions est 
  3032. arrondi pour être afficheé dans les compteurs :
  3033.  
  3034. *   'Par défaut' : la position est arrondie au centième de seconde (affichage 
  3035.     temps) ou à l'image (affichage SMPTE) juste inférieur(e) à la position 
  3036.     exacte.
  3037.  
  3038. *   'Au plus près' : la position est arrondie à la subdivision la plus proche.
  3039.  
  3040. Le sélecteur de pistes
  3041.  
  3042. Il est situé à gauche de la zone des courbes. Il contient deux fois 8 petits 
  3043. boutons, numérotés de 1 à 8. En cliquant sur l'un d'eux, vous faites afficher 
  3044. la piste de votre choix dans la zone correspondante (en haut ou en bas).
  3045.  
  3046. C'est le moment de se poser la question du rapport qu'il y a entre le bloc 
  3047. marqué et les numéros des pistes affichées. C'est très simple : il n'y en a 
  3048. pas. C'est-à-dire que le bloc n'est pas lié, par exemple, à la piste 2 ou à la 
  3049. piste 5, il est lié à la piste du haut et à la piste du bas.
  3050.  
  3051. Pas compris ? On prend un exemple.
  3052.  
  3053. Vous avez une bande 8 pistes et vous avez affiché, grace au sélecteur de 
  3054. pistes, les pistes 3 et 4. La piste 3 en haut et la piste 4 en bas.
  3055.  
  3056. Vous marquez un bloc sur ces deux pistes, et vous faites 'Copier' : la partie 
  3057. marquée des pistes 3 et 4 est copiée dans le Clipboard. Le fichier qui est 
  3058. créé dans le Clipboard est stéréo, sa voie gauche contient ce qui vient de la 
  3059. piste 3, sa voie droite de la piste 4.
  3060.  
  3061. OK. Maintenant, vous cliquez sur le bouton 7 du sélecteur de courbes, dans le 
  3062. groupe du haut. QUiNCY redessine la courbe du haut, la fenêtre montre 
  3063. maintenant les pistes 7 (en haut) et 4 (en bas).
  3064.  
  3065. Le bloc, lui, n'a pas changé. Si vous refaites 'Copier', ce sont les pistes 7 
  3066. et 4 qui seront copiées. Si vous faites 'Coller', vous collez le contenu du 
  3067. Clipboard dans les pistes 7 et 4.
  3068.  
  3069. La Barre de Commande
  3070. --------------------
  3071.  
  3072. Il s'agit du rectangle noir en dessous de la zone des courbes. Cette barre de 
  3073. commande est une réplique de celle de la fenêtre 'QUiNCY', à ceci près qu'elle 
  3074. ne représente que la partie de la bande actuellement affichée dans la fenêtre, 
  3075. la barre de la fenêtre 'QUiNCY' représentant elle la totalité de la bande.
  3076.  
  3077. Un simple clic positionne la tête, un clic avec SHIFT positionne un des 
  3078. locator (selon la touche SHIFT employée). Les marques sont aussi dessinées, 
  3079. avec la même couleur que dans la fenêtre 'QUiNCY', mais ici elles indiquent 
  3080. leur numéro (1 à 9).
  3081.  
  3082. Quand la fenêtre 'Éditeur' est en premier plan, un appui sur la touche Home 
  3083. place la tête au début de la zone affichée.
  3084.  
  3085. L'ascenceur
  3086. ----------
  3087.  
  3088. Outil habituel, il permet de repositionner la zone affichée. Un clic sur le 
  3089. rail de l'ascenceur avance ou recule d'une durée égale à la durée affichée.
  3090.  
  3091. Un clic sur une des flèches horizontale avance ou recule d'une durée égale à 
  3092. la moitié de la durée affichée.
  3093.  
  3094.  
  3095. ----------------------
  3096. La saisie de compteurs
  3097. ----------------------
  3098.  
  3099. Pour réaliser des opérations très précises, vous pouvez saisir au clavier la 
  3100. position d'un repère. Cette opération est possible avec les compteurs de la 
  3101. fenêtre 'QUiNCY' et de la fenêtre 'Éditeur'.
  3102.  
  3103. Pour éditer un compteur, double-cliquez dessus. Vous voyez apparaitre un 
  3104. curseur blanc à gauche du compteur. Tapez alors la valeur qui vous convient. 
  3105. Vous pouvez taper :
  3106.  
  3107. *   des chiffres (y compris sur le pavé numérique ),
  3108. *   le signe - , uniquement pour les compteurs de la fenêtre 'QUiNCY' et si 
  3109.     vous avez choisi l'affichage 'Mesures',
  3110. *   la touche Esc, qui efface le contenu du compteur,
  3111. *   la touche Tab , qui fait sauter le curseur à la zone suivante 
  3112.     (minutes->secondes->centièmes),
  3113. *   la touche : , qui efface la fin de la zone et saute à la zone suivante,
  3114. *   la touche Return, qui valide votre saisie et force le compteur concerné à 
  3115.     prendre la position souhaitée.
  3116.  
  3117. Pour pouvoir taper une de ces touches, il faut que la fenêtre qui contient le 
  3118. compteur soit sur le dessus de la pile des fenêtres.
  3119.  
  3120. Si vous avez entré une valeur déraisonable (un nombre de secondes plus grand 
  3121. que 59, par exemple, ou, en MIDI, un numéro de temps (beat) supérieur au 
  3122. nombre de temps par mesure), QUiNCY corrigera en bornant la valeur entrée à ce 
  3123. qui a un sens.
  3124.  
  3125. Pour annuler une saisie, c'est-à-dire sortir du mode d'édition sans modifier 
  3126. le compteur, vous n'avez qu'à cliquer à nouveau sur le compteur.
  3127.  
  3128. Veuillez noter que pendant l'édition d'un compteur, les chiffres et les 
  3129. touches '+' et '-' du pavé numérique perdent leur affectation au transport de 
  3130. la bande, pour la retrouver dès la sortie de la phase d'édition du compteur.
  3131.  
  3132. Par ailleurs, de nombreuses opérations inhibent automatiquement la saisie en 
  3133. cours : placer la tête ou un locator par la barre de commande, changer le mode 
  3134. d'affichage Temps/SMPTE/Mesures...
  3135.  
  3136. Dans la plupart de cas vous pouvez modifier ainsi un compteur pendant que la 
  3137. bande tourne, cependant il n'est pas possible :
  3138.  
  3139. *   de modifier les compteurs sous 'AFFICHÉ', dans la fenêtre 'Éditeur', 
  3140.     pendant la lecture de la bande,
  3141. *   de modifier la tête ou les locators pendant un enregistrement.
  3142.  
  3143. ---------------
  3144. La fenêtre MIDI
  3145. ---------------
  3146.  
  3147. La lecture préalable du chapitre consacré au MIDI et aux MIDIFiles pourra être 
  3148. utile à la compréhension de ce qui suit.
  3149.  
  3150. Le cadre 'Master Track'
  3151. -----------------------
  3152.  
  3153. Autant commencer tout de suiyte par un gros morceau. Un Master Track est une 
  3154. piste MIDI spéciale qui contient uniquement des informations sur les 
  3155. changements de tempo et les changements de signature rythmique du morceau. 
  3156. Exemple de Master Track :
  3157.  
  3158. *   à 1:1:0 (c'est-à-dire mesure 1, temps 1 exactement), le tempo vaut 120.0
  3159. *   à 1:1:0, la signature est 4/4
  3160. *   à 17:1:0, le tempo passe à 110.0
  3161. *   à 25:1:0, la signature passe à 6/8
  3162. *   etc...
  3163.  
  3164. QUiNCY contient toujours un Master Track, c'est celui qu'il nomme le Master 
  3165. Track Fixe. Ce Master Track ne contient que deux événements, un pour le tempo, 
  3166. l'autre pour la signature. Ils sont placés au début du morceau, en 1:1:0.
  3167.  
  3168. Lorsqu'un MIDIFile est chargé, un autre Master Track est disponible, celui qui 
  3169. est contenu dans le MIDIFile.
  3170.  
  3171. Vous pouvez alors choisir entre utiliser le Master Track Fixe ou utiliser 
  3172. celui du MIDIFile. Pour choisir, le menu pop-up du cadre Master Track est à 
  3173. votre disposition.
  3174.  
  3175. Le choix du Master Track a des répercussions sur les aspects suivants :
  3176.  
  3177. *   l'affichage des compteurs de la fenêtre 'QUiNCY', si l'option d'affichage 
  3178.     est réglée sur 'Mesures',
  3179. *   le métronome,
  3180. *   la synchro externe par MIDI clocks.
  3181.  
  3182. Ce cadre contient l'affichage du tempo et de la signature à la position 
  3183. courante. Ces indications sont tenues à jour en permanence.
  3184.  
  3185. On y trouve aussi une valeur intitulée OFFSET (s). Il s'agit du décalage, 
  3186. exprimé en secondes, entre le début de la bande et le point zéro (1:1:0) du 
  3187. Master Track.
  3188.  
  3189. QUiNCY permet en effet de décaler le Master Track, de façon à positionner à 
  3190. loisir le point de départ des événements MIDI. Ainsi, la lecture d'un MIDI 
  3191. File pourra commencer en un point précis de la bande, pas forcément à son 
  3192. début. Ce décalage s'applique aussi au Métronome et à la synchro externe par 
  3193. MIDI Clocks.
  3194.  
  3195. Pour régler ce décalage ('offset' en anglais), commencez par amener la tête de 
  3196. lecture à l'endroit désiré. Si nécessaire, utilisez la fenêtre 'Éditeur' pour 
  3197. un positionnement précis. Pensez à adapter le réglage de la quantification, 
  3198. dans la fenêtre 'QUiNCY', pour vous aider dans ce positionnement. Allez 
  3199. ensuite dans la fenêtre 'MIDI' et déroulez le menu 'Paramètres'. Sélectionnez 
  3200. l'item 'Fixer Offset' et le tour est joué. Notez que cette opération n'est 
  3201. possible que lorsque la bande est stoppée.
  3202.  
  3203. La valeur de l'offset est notée sur la bande.
  3204.  
  3205. La barre des menus
  3206. ------------------
  3207.  
  3208. *   Le menu 'Fichier'
  3209.  
  3210.     Ce menu comporte deux items:
  3211.  
  3212.     -   'Ouvrir MIDIFile...'
  3213.  
  3214.         L'extension des fichiers MIDIFile est '.MID'. QUiNCY peut lire les 
  3215.         MIDIFiles de type 0 ou 1. Il ne sait lire par ailleurs que les 
  3216.         MIDIFiles à division métrique (par opposition à la division temporelle 
  3217.         de type SMPTE).
  3218.  
  3219.     -   'Fermer'
  3220.  
  3221.         Ferme le MIDIFile actuellement chargé et libère la mémoire.
  3222.  
  3223. *   Le menu 'Options'
  3224.  
  3225. *   Les deux premiers items de ce menu servent à ouvrir des fenêtres 
  3226.     spécialisées dans la saisie de paramètres particuliers.
  3227.  
  3228.     -   'Master Track Fixe...'
  3229.  
  3230.         N'est accessible qui si le Master Track Fixe est sélectionné dans le 
  3231.         cadre 'Master Track'.
  3232.         Ouvre une fenêtre intitulée 'Master Track Fixe'. Vous pouvez y régler 
  3233.         le tempo et la signature de ce Master Track Fixe. Le tempo est 
  3234.         réglable de 30 à 300 noires/minutes.
  3235.  
  3236.     -   'Paramètres...'  
  3237.  
  3238.         Ouvre une fenêtre intitulée 'Paramètres MIDI'. La fonctionnalité est 
  3239.         décrite un peu plus loin.
  3240.  
  3241.     -   'Fixer Offset'
  3242.  
  3243.         Règle le point zéro du MIDI à la position actuelle de la tête de 
  3244.         lecture. Ce concept sera précisé à propos de la discussion sur le 
  3245.         Master Track.
  3246.  
  3247. Le cadre 'Output'
  3248. -----------------
  3249.  
  3250. On trouve ici divers boutons qui permettent de choisir ce que QUiNCY doit 
  3251. envoyer sur la prise MIDI OUT du FALCON.
  3252.  
  3253. *   MIDI File
  3254.  
  3255.     Cette option n'est disponible que si un MIDIFile est chargé. Si elle est 
  3256.     cochée, le MIDIFile est joué en même temps que la musique enregistrée dans 
  3257.     les pistes audio.
  3258.  
  3259.     Le début du MIDIFile est a-priori aligné avec le début de la bande. 
  3260.     Cependant, le réglage de l'Offset permet de faire partir le MIDIFile en un 
  3261.     point quelconque de la bande (Cf le paragraphe 'Master Track').
  3262.  
  3263.     QUiNCY maintient la synchronisation tout au long du morceau. Vous pouvez 
  3264.     déplacer la tête de lecture comme vous voulez, même pendant la lecture de 
  3265.     la bande, MIDI et audio resteront synchronisés (sauf si vous trafiquez le 
  3266.     Master Track, voir plus loin).
  3267.  
  3268.     Pendant un bobinage rapide, la lecture du MIDIFile est momentanément 
  3269.     suspendue. Elle reprend dès que vous cessez le bobinage.
  3270.  
  3271.     La synchronisation permet aussi la lecture en boucle.
  3272.  
  3273. *   MIDI Clock
  3274.  
  3275.     Lorsque cette option est cochée, QUiNCY délivre sur la prise MIDI OUT les 
  3276.     messages MIDI qui permettent la synchonisation avec un séquenceur externe. 
  3277.     Le-dit séquenceur peut être un logiciel tournant sur un autre ordinateur 
  3278.     (Cubase sur votre vieux ST, par exemple) ou un séquenceur dit 'hardware', 
  3279.     qui peut être intégré dans votre synthé ou indépendant. La condition de 
  3280.     bon fonctionnement est que le séquenceur interprète correctement les 
  3281.     messages MIDI suivant:
  3282.  
  3283.     -   CLOCK (Horloge)
  3284.     -   STOP
  3285.     -   CONTINUE
  3286.     -   SONG POINTER POSITION
  3287.  
  3288.     La lecture en boucle ne fonctionne pas dans cette situation. C'est-à-dire 
  3289.     que l'audio bouclera normalement, mais la séquence externe ignorera le 
  3290.     bouclage et continuera au delà du point de fin de boucle.
  3291.  
  3292.     A part cette limitation, la synchronisation entre l'audio et la séquence 
  3293.     externe ne pose aucun problème, même en cas de repositionnement de la tête 
  3294.     pendant la lecture. Ici encore, des réglages défectueux du Master Track 
  3295.     peuvent perturber la synchro.
  3296.  
  3297.     Il n'y a pas de problème à utiliser simultanément la lecture d'un MIDIFile 
  3298.     interne (chargé par QUiNCY) et la délivrance de l'horloge MIDI.
  3299.  
  3300. *   Métronome
  3301.  
  3302.     Si cette option est cochée, QUiNCY émet sur la prise MIDI OUT des messages 
  3303.     de notes à la cadence métronomique. Il y a là deux choses à préciser : 
  3304.     quelle est la référence métrique utilisée (tempo, signature rythmique) et 
  3305.     quelles sont les notes envoyées.
  3306.  
  3307.     La référence métrique est celle du Master Track selectionné.
  3308.  
  3309.     Pour ce qui est des notes qui sont envoyées, précisons tout de suite qu'en 
  3310.     général, ces notes sont exploitées par un instrument MIDI de type 'set de 
  3311.     batterie'. Vous pouvez très bien générer le métronome avec un son de 
  3312.     violons, mais l'efficacité du procédé est douteuse. On supposera donc que 
  3313.     vous utilisez un 'set de precussion' (drum set), pour lequel chaque note 
  3314.     correspond à un instrument différent. La norme General MIDI définit 
  3315.     précisément la correspondance note/instrument, vous avez tout intérêt à en 
  3316.     tenir compte si votre synthé est compatible GM.
  3317.  
  3318.     QUiNCY va donc générer une note sur chaque temps (au sens de subdivision 
  3319.     de la mesure). De plus il va distinguer entre les temps qui tombent sur le 
  3320.     début d'une mesure (le 1er temps de chaque mesure, quoi) et les autres. 
  3321.     Vous pouvez choisir une note pour les mesures et une note pour les autres 
  3322.     temps. Bien sûr, si vous avez une signature telle que 7/8, il y a 7 temps 
  3323.     par mesure (raah là là, le solfège...).
  3324.  
  3325.     Pour régler tout ça déroulez le menu 'Options' de la fenêtre MIDI et 
  3326.     choisissez 'Paramètres'. Voyez 'La fenêtre Paramètres MIDI'.
  3327.  
  3328. Le cadre 'MIDIFile'
  3329. -------------------
  3330.  
  3331. Ce cadre contient des informations sur le MIDIFile chargé, à commencer par le 
  3332. nom du fichier.
  3333.  
  3334. Décrivons la liste des pistes MIDI. Dans chaque ligne de la liste, on trouve :
  3335.  
  3336. *   le numéro de la piste,
  3337.  
  3338. *   si la piste existe, une petite LED verte. En cliquant sur cette LED (qui 
  3339.     passe alors au rouge), la piste correspondante est rendue muette. C'est 
  3340.     l'équivalent du MUTE des pistes audio.
  3341.  
  3342.     Au moment ou vous 'mutez' la piste MIDI (muter = rendre muet, tant pis 
  3343.     pour les académiciens), il se peut que certaines notes soient en train de 
  3344.     sonner. QUiNCY attendra leur fin normale (telle que programmée dans le 
  3345.     MIDIFile) pour les éteindre.
  3346.  
  3347. *   un texte (souvent absent) fournissant une description de la piste MIDI. 
  3348.     Trois types de textes peuvent être associés à une piste MIDI:
  3349.  
  3350.     -   Général : usage libre,
  3351.     -   Copyright,
  3352.     -   Nom de la piste,
  3353.  
  3354.     Le menu pop-up, au dessus de la liste des pistes, vous permet de choisir 
  3355.     la nature du texte affiché dans la liste.
  3356.  
  3357.     Si le texte est plus long que ce qui peut être affiché, vous pouvez le 
  3358.     faire défiler grace aux deux flèches horizontales sous la liste des 
  3359.     pistes.
  3360.  
  3361. *   le numéro du canal MIDI utilisé par la piste (de 1 à 16). Si la piste 
  3362.     utilise plusieurs canaux, un '+' est indiqué. S'il n'y a rien, c'est que 
  3363.     la piste est vide d'événements MIDI (du moins, elle ne contient pas de 
  3364.     messages MIDI associés à un canal, mais elle peut contenir des messages 
  3365.     exclusifs, par exemple).
  3366.  
  3367. Enfin, si le MIDIFile contient plus de 16 pistes, on peut faire défiler les 
  3368. pistes avec les deux flèches verticales situées à droite de la liste des 
  3369. pistes.
  3370.  
  3371. La quantification
  3372. -----------------
  3373.  
  3374. La quantification permet de forcer le positionnement des repères (tête de 
  3375. lecture, locators, marques) à une position précise liée au Master Track.
  3376.  
  3377. En l'absence de quantification, le positionnement d'un repère se fait 
  3378. librement. Avec quantification, la position est 'arrondie' pour tomber 
  3379. exactement sur une subdivision du Master Track.
  3380.  
  3381. 4 options de quantifications sont disponibles:
  3382.  
  3383. *   Bar : sur le 1er temps de mesure le plus proche,
  3384. *   Beat : sur le temps le plus proche,
  3385. *   Clock : sur la subdivision du temps précedente.
  3386. *   Libre : pas de quantification.
  3387.  
  3388. Le choix se fait par le menu pop-up intitulé QUANTIZE, dans la fenêtre 
  3389. 'QUiNCY'.
  3390.  
  3391. Le bouton 'Silence !'
  3392. ---------------------
  3393.  
  3394. Utilisable uniquement lorsque la bande est arrétée, ce bouton permet de couper 
  3395. les 'notes coincées'. Il arrive en effet que certains messages MIDI se perdent 
  3396. dans les cables, avec parfois pour onséquence que le synthé continue à jouer 
  3397. une note même après l'arrêt de la bande. Un appui sur ce bouton envoie le 
  3398. contrôleur 'All Notes Off' sur tous les canaux MIDI.
  3399.  
  3400. La fenêtre Paramètres MIDI
  3401. --------------------------
  3402.  
  3403. *   Les paramètres globaux
  3404.  
  3405.     -   Running Status
  3406.  
  3407.         Si cette option est cochée, QUiNCY utilise la compression Running 
  3408.         Status pour le flot émis sur la prise MIDI OUT. Les très vieux synthés 
  3409.         (comme les premiers DX7) ne comprennent pas le Running Status. Ne 
  3410.         déselectionnez cette option que si tel est votre cas.
  3411.  
  3412.     -   Reset on Stop
  3413.  
  3414.         Quand vous appuyez sur STOP ou PAUSE pendant la lecture d'un MIDIfile, 
  3415.         QUiNCY doit bien sûr couper les notes en cours. Pour cela, il mémorise 
  3416.         toutes les notes qui sont émises, de façon à pouvoir envoyer tous les 
  3417.         messages Note Off qui conviennent.
  3418.  
  3419.         Mais cela ne suffit pas. Les Controleurs 'Damper Pedal' et 'Hold2' 
  3420.         (correspondant à la pédale de sustain d'un piano) ont le pouvoir de 
  3421.         forcer le synthé à ignorer les messages Note Off, jusqu'à ce que le 
  3422.         message d'annulation de ces contrôleurs lui parvienne. Ainsi, si vous 
  3423.         faites STOP pendant qu'un des ces contrôleurs est actif, le synthé 
  3424.         continue à sonner !
  3425.  
  3426.         C'est pourquoi, si cette option est active, QUiNCY délivre, en plus 
  3427.         des messages Note Off, et sur tous les canaux (1 à 16) :
  3428.         
  3429.         . All Notes Off (c'est redondant, mais la norme MIDI le conseille),
  3430.         . Reset All Controlers, de façon à annuler le sustain.
  3431.  
  3432.     -   Parcourir
  3433.  
  3434.         Lorsque ce bouton est coché, à chaque fois que la tête de lecture est 
  3435.         déplacée, QUiNCY applique le principe du 'parcours des messages MIDI' 
  3436.         ('Event Chasing', en anglais). C'est-à-dire qu'il examine le MIDIFile 
  3437.         depuis son début jusqu'à la nouvelle position de la tête, en 
  3438.         mémorisant les messages MIDI de paramétrage du son. Pour chaque type 
  3439.         de message, il ne retient que la dernière valeur rencontrée. Arrivé au 
  3440.         point voulu, il envoie vers le(s) synthé(s) tous les messages qu'il a 
  3441.         retenu de cette façon, avant de commecer à jouer le MIDIFile "en 
  3442.         tempo" à partir de ce point.
  3443.  
  3444.         Imaginez que vous ayez un MIDIFile composé de deux parties : un 
  3445.         couplet et un refrain. Pour le couplet, vous utilisez sur le canal 
  3446.         MIDI 1 un son de piano acoustique. Vous avez donc placé un message 
  3447.         MIDI 'Program Change' tout au début du morceau. Pour le couplet, il 
  3448.         vous faut sur le canal 1 un piano électrique. Votre MIDIFile contient 
  3449.         donc le 'Program Change' adéquat au départ du refrain.
  3450.  
  3451.         Vous lancez la lecture de la bande, en duo avec le MIDIFile. Arrivé au 
  3452.         milieu du couplet, vous cliquez sur la barre de commande pour 
  3453.         positionner la tête au milieu du refrain. QUiNCY parcourt les messages 
  3454.         MIDI comme expliqué ci-dessus, et s'aperçoit qu'il y a des 'Program 
  3455.         Change' sur la route. Avant de relancer la lecture du MIDIFile au 
  3456.         point voulu, il délivre le dernier message 'Program Change' rencontré. 
  3457.         Ainsi, votre refrain est joué avec le son correct. Magique, n'est-il 
  3458.         point ?
  3459.  
  3460.         Les messages MIDI dont QUiNCY tient compte dans son parcours sont les 
  3461.         messages Program Change, Control Change (tous types), Channel 
  3462.         AfterTouch et Bender, pour chaque canal MIDI (1 à 16). Sont donc 
  3463.         ignorés les messages Poly Aftertouch (que bien peu de synthés 
  3464.         exploitent) et les messages exclusifs (System Exclusive ou SYSEX). Si 
  3465.         le MIDIfile contient des messages exclusifs, ils sont généralement 
  3466.         placés au debut, avant les premières notes. Dans ce cas, il faudra 
  3467.         faire jouer au moins une fois le MIDIfile depuis son début pour avoir 
  3468.         un paramétrage correct du synthé. Les messages Note On ne sont pas 
  3469.         tracés non plus. Donc, si on commence la lecture en un point où des 
  3470.         notes sont 'en cours', ces notes ne sont pas jouées.
  3471.  
  3472.     -   MIDI THRU
  3473.  
  3474.         QUiNCY permet de simuler un MIDI THRU sur la prise MIDI OUT. Les 
  3475.         messages MIDI entrants sont mélangés avec le flot MIDI émis par QUINCY 
  3476.         (MIDIFile, MIDI CLOCK, Métromone).
  3477.  
  3478.  
  3479. *   Le métronome
  3480.  
  3481.     Une fenêtre spécialisée apparait, dans laquelle vous pouvez modifier les 
  3482.     choses suivantes:
  3483.  
  3484.     -   Canal : le canal MIDI sur lequel seront envoyés les notes du 
  3485.         métronome. La valeur 10 correspond au standard GM.
  3486.     -   Note : la valeur des notes, pour les temps principaux (ON BAR) et 
  3487.         secondaires (ON BEAT).
  3488.     -   Vélocité : la vélocité pour chacune de ces deux notes. Une valeur 
  3489.         nulle signifie 'pas de note émise'.
  3490.  
  3491. *   La lecture d'un MIDIFile en cycle
  3492.  
  3493.     Ce qui suit traite des problèmes qui peuvent se poser lors d'une lecture 
  3494.     en CYCLE d'un MIDIfile. A lire en cas de problème, donc :-)
  3495.  
  3496.     Lorsque vous faites jouer une portion du MIDIfile en CYCLE, QUiNCY doit 
  3497.     également couper les notes 'en cours' au point de fin de cycle, avant de 
  3498.     repartir au locator de départ. Dans ce cas, QUiNCY envoie les messages 
  3499.     Note Off adéquats, mais ne réinitialise pas les contrôleurs (voyez 
  3500.     l'option 'Reset on Stop). Puis, avant de reprendre la lecture au départ du 
  3501.     CYCLE, il trace les messages en amont de ce point, comme expliqué plus 
  3502.     haut, si l'option est retenue.
  3503.  
  3504.     Vous pouvez donc tomber sur le problème suivant: dans le MIDIfile, entre 
  3505.     les deux locators se trouve un message 'Damper Pedal On', et le 
  3506.     relâchement de la pédale se trouve après le point de fin de cycle. Parvenu 
  3507.     à la fin du cycle, QUiNCY va envoyer les messages Note Off pour les notes 
  3508.     en cours, mais le synthé va ignorer ces messages, puisque le controler 
  3509.     Damper Pedal est actif. Donc ces notes ne seront pas coupées. Vous 
  3510.     pourriez avoir le même problème avec le message Bender - à la fin du 
  3511.     cycle, si le Bender n'est pas centré (nul), le début du cycle est joué 
  3512.     avec le désacordage - ou d'autres types de message (Pression, 
  3513.     Modulation...).
  3514.  
  3515.     La première remarque vis-à-vis de ce problème est qu'il peut résulter d'un 
  3516.     placement peu cohérent (peu musical) du point de fin de cycle. En effet, 
  3517.     on cycle le plus souvent sur une partie musicale complète (couplet, 
  3518.     refrain, phrase de 4 ou 8 mesures), ce qui limite le risque de voir des 
  3519.     notes ou des controleurs déborder au delà du point de fin de cycle.
  3520.  
  3521.     Cependant, si vous devez placer le point de fin de cycle à un tel endroit 
  3522.     (des notes, des contrôleurs... étant actifs), la solution consiste à 
  3523.     placer au début du MIDIfile les contrôleurs (ou Bender) en question, avec 
  3524.     une valeur neutre (Damper Off, Bender nul...). Ainsi, lorsque QUiNCY va 
  3525.     parcourir les messages jusqu'au point de début du cycle, il va trouver ces 
  3526.     messages de neutralité et le cycle reprendra avec un paramétrage correct.
  3527.  
  3528. ----------
  3529. Les Effets
  3530. ----------
  3531.  
  3532. Généralités
  3533. -----------
  3534.  
  3535. Il existe deux sortes d'effets : ceux qui se substituent complètement au son 
  3536. original et ceux qui se superposent à lui.
  3537.  
  3538. Dans la première catégorie, on trouve les compresseurs, les distortions, les 
  3539. noise gates, les équaliseurs. Dans la chaine de traitement du son, ces effets 
  3540. sont montés 'en série', on dit aussi 'en insertion'
  3541.  
  3542. Parmi les effets qui se superposent au son original, on trouve les 
  3543. réverbérations, les chorus, les flangers, les délais. Ceux-là ne sont pas en 
  3544. série, mais 'en parallèle'.
  3545.  
  3546. Dans QUiNCY, on trouve les deux types de traitements. Il y a un équaliseur par 
  3547. piste. Le son de chaque piste traverse son équaliseur et le son original de la 
  3548. piste est remplacé par le son filtré.
  3549.  
  3550. Les effets 1 et 2 sont utilisés en parallèle avec le son stéréo résultant du 
  3551. mixage (niveau + panoramique). Le schéma de routage dans 'La fenêtre QUiNCY' 
  3552. illustre cette architecture.
  3553.  
  3554. Les modules d'effet
  3555. -------------------
  3556.  
  3557. Trois modules d'effet sont disponibles. On peut choisir chacun d'eux comme 
  3558. EFFET 1 ou comme EFFET 2. Dès qu'un effet est selectionné, la fenêtre qui 
  3559. permet les réglages de cet effet s'ouvre automatiquement.
  3560.  
  3561. Dans QUiNCY, les réglages des effets sont indépendants de la fréquence 
  3562. d'échantillonage. Cela signifie, par exemple, que si vous réglez le délai sur 
  3563. 50 millisecondes, vous obtiendrez effectivement 50 millisecondes, aussi bien 
  3564. pour une bande échantillonée à 49 kHz qu'à 19 kHz.
  3565.  
  3566. Voici la description des effets :
  3567.  
  3568. *   CHORUS :
  3569.  
  3570.     Cet effet ajoute profondeur et chaleur au son, en générant un son 
  3571.     légerement décalé en fréquence par rapport au son direct. Ce décalage de 
  3572.     fréquence est cyclique. Trois réglages sont proposés :
  3573.  
  3574.     -   RATE : permet de régler la fréquence du cycle.
  3575.         Cette valeur s'exprime en Herz, c'est-à-dire en battements par 
  3576.         seconde.
  3577.  
  3578.     -   DEPTH : règle la profondeur du chorus.
  3579.         La valeur est affiché en millisecondes.
  3580.  
  3581.     -   PREDELAY: règle le retard entre le son direct et le son avec effet. 
  3582.         Une valeur importante renforce l'effet de 'doublage' du son.
  3583.         Ce paramètre est exprimé en millisecondes.
  3584.  
  3585. *   REVERB:
  3586.  
  3587.     Simule l'acoustique naturelle d'un local. Le son subit de multiples 
  3588.     réflexions sur les parois du local, toutes ces reflexions se mélangeant 
  3589.     pour former la reverbération.
  3590.  
  3591.     Les deux réglages sont:
  3592.  
  3593.     -   SIZE: agit sur la taille de la pièce.
  3594.         La valeur est donnée en mètres (approximativement).
  3595.  
  3596.     -   DECAY : permet de simuler une pièce plus ou moins sonore.
  3597.         Cette valeur est exprimée en %.
  3598.  
  3599. *   DELAY:
  3600.  
  3601.     Il s'agit d'un ligne à retard avec réinjection du son.
  3602.  
  3603.     -   TIME agit sur le délai (décalage entre l'entrée d'un son dans la ligne 
  3604.         à retard et sa sortie). C'est une valeur exprimée en millisecondes.
  3605.  
  3606.     -   FEEDBACK règle le taux de réinjection (permet de réaliser des échos 
  3607.         multiples). Ce paramètre est exprimé en %.
  3608.  
  3609. ------------------
  3610. La fenêtre Groupes
  3611. ------------------
  3612.  
  3613. Avec les versions 1.xx de QUiNCY existait la possibilité de manipuler les 
  3614. réglages des pistes voisines par paires, en utilisant le bouton droit de la 
  3615. souris.
  3616.  
  3617. La version 2 de QUiNCY étend considérablement cette facilité en permettant de 
  3618. définir les relations maître/esclave entre réglages. Chaque réglage de chaque 
  3619. piste (LEVEL, PAN, EFF1, EFF2, BASS, TREBLE, MUTE) peut asservir les réglages 
  3620. de même nature des autres pistes (vous choisissez lesquelles). De plus 
  3621. l'asservissement peut se faire de quatre façons différentes :
  3622.  
  3623. *   Identique: les réglages des pistes esclaves prennent la même valeur que le 
  3624.     réglage de la piste maître.
  3625. *   Proportionnel: le rapport (valeur de l'esclave)/(valeur du maître) est 
  3626.     conservé.
  3627. *   Parallèle: la différence (valeur de l'esclave)-(valeur du maître) est 
  3628.     conservée.
  3629. *   Inverse: l'esclave varie en sens inverse du maître.
  3630.  
  3631. Bien sûr, ces groupements de paramètres ne sont exploités que si vous 
  3632. manipulez un réglage avec le bouton droit de la souris.
  3633.  
  3634. Par défaut, les groupes sont réglés comme dans la version 1 de QUiNCY (groupes 
  3635. de deux pistes voisines, tous Identiques sauf PAN en Inverse).
  3636.  
  3637. Pour modifier le groupe associé à un réglage, faites apparaitre le fenêtre 
  3638. 'Groupes' en double-cliquant sur celui-ci.
  3639.  
  3640. Le réglage maître (celui que vous avez double-cliqué) est indiqué en haut de 
  3641. la fenêtre. Pour choisir les pistes esclaves, sélectionnez-les dans le cadre 
  3642. 'asservit les pistes'. Puis choisissez dans le cadre 'mode' le type 
  3643. d'asservissement que désiré.
  3644.  
  3645. Pour déclarer d'autres groupes, inutile de fermer la fenêtre : utilisez les 
  3646. deux menus pop-up pour choisir le réglage maître, et déclarez les esclaves 
  3647. comme bon vous semble.
  3648.  
  3649. Cette fenêtre peut aussi être ouvertes par le menus 'Fenêtres'. Les 
  3650. déclarations des groupes sont sauvegardées dans les fichiers .SET.
  3651.  
  3652. Les groupement des commandes SOLO n'est pas possible. Ceci signifie qu'il 
  3653. n'est plus possible, comme dans la version 1, de mettre deux pistes en SOLO.
  3654.  
  3655.  
  3656.  
  3657.  
  3658.                             ---------
  3659.                             L'AUTOMIX
  3660.                             ---------
  3661.  
  3662.  
  3663. Ce chapitre présente l'AutoMix, qui permet d'automatiser complètement le 
  3664. mixage des pistes audio.
  3665.  
  3666.  
  3667. L'AutoMix de QUiNCY permet d'automatiser complètement le mixage des pistes 
  3668. audio. Tout est automatisable : les réglages individuels des 8 pistes, y 
  3669. compris le bouton MUTE, mais aussi la sélection Effets/Equaliseur, le choix 
  3670. des deux effets, ainsi que les paramètres de chacun des effets. Il n'y a que 
  3671. la fonction SOLO qui n'est pas gérée, ceci ne devrait pas poser de problèmes 
  3672. puisque vous pouvez automatiser le MUTE.
  3673.  
  3674. L'enregistrement du Mixage se fait avec une grande facilité : il suffit de 
  3675. lancer la lecture de la bande par la touche REC du cadre AutoMix, dans la 
  3676. fenêtre QUiNCY, puis d'agir comme d'habitude sur les réglages. QUiNCY 
  3677. enregistre alors fidèlement tous les mouvements. Un appui sur la touche STOP, 
  3678. vous enfoncez les touches PLAY et SHOW du cadre AutoMix, un retour à la 
  3679. position de départ, vous n'avez plus qu'à lancer la lecture pour voir - et 
  3680. entendre - les réglages s'animer.
  3681.  
  3682. Bien entendu, vous pouvez continuer le processus pour ajouter passe par passe 
  3683. les modifications désirées. Vous pouvez aussi retoucher un réglage qui a déjà 
  3684. été enregistré, la nouvelle évolution remplace l'ancienne pendant tout le 
  3685. temps où vous tenez le potentiomètre sous le contrôle de la souris.
  3686.  
  3687. Pour forcer des changements d'état de la table à un instant précis (couper un 
  3688. effet, muter des pistes), placez-vous au point voulu, passez en PAUSE puis 
  3689. cliquez le bouton REC du cadre Mixage. Vous pouvez alors manipuler tous les 
  3690. réglages, puis passer en STOP : la dernière valeur de tous les réglages que 
  3691. vous avez touchés est enregistrée par l'AutoMix, à la position de la tête.
  3692.  
  3693. Comme il n'est pas facile de réussir un mixage du premier coup, QUiNCY offre 
  3694. de puissants outils d'annulation (annuler la dernière prise) et d'effacement 
  3695. (à la position courante, entre les Locators, complet). Qui plus est, les 
  3696. opérations d'effacement peuvent être sélectives : vous pouvez par exemple 
  3697. effacer uniquement les réglages de départ effet des pistes 3, 4, 7 et 8.
  3698.  
  3699. Les paragraphes qui suivent expliquent tout cela en détail.
  3700.  
  3701. --------------------------------------
  3702. Les fichiers .SET et les fichiers .MIX
  3703. --------------------------------------
  3704.  
  3705. Les versions 1.xx de QUiNCY sauvaient dans un fichier .SET un 'instantané' de 
  3706. l'état complet de la table et des effets. Ceci reste vrai dans la version 2, 
  3707. et permet, pour peu que vous ayez activé le chargement automatique de ces 
  3708. fichiers, de retrouver l'état de la table et des effets à chaque chargement 
  3709. d'une bande. Après tout, vous n'êtes pas obligé d'utiliser l'AutoMix.
  3710.  
  3711. Malheureusement, QUiNCY 2 ne saura pas relire les fichiers .SET créés par les 
  3712. versions 1.xx. Les nouveaux fichiers .SET contiennent, en plus de la valeur de 
  3713. tous les réglages et de l'état visible/caché des afficheurs, les combinaisons 
  3714. des Groupes (voyez 'La fenêtre Groupes').
  3715.  
  3716. L'AutoMix, lui, est sauvegardé dans un fichier .MIX. Comme avec les fichier 
  3717. .SET, vous pourrez demander à QUiNCY de charger automatiquement le MIX associé 
  3718. à une bande. Ces options de chargement/sauvegarde automatiques se règlent dans 
  3719. la fenêtre 'Préférences'.
  3720.  
  3721. -------------------------------------
  3722. Le cadre AutoMix de la fenêtre QUiNCY
  3723. -------------------------------------
  3724.  
  3725. Ce cadre contient trois touches : REC, PLAY et SHOW.
  3726.  
  3727. *   La touche PLAY
  3728.  
  3729.     Si elle n'est pas enfoncée, l'AutoMix est inactif. Il suffit de la 
  3730.     sélectionner à tout moment pour activer l'AutoMix : les réglages se 
  3731.     positionnent à leur valeur, selon la position de la tête de lecture. 
  3732.     L'AutoMix fonctionne également pendant le bobinage rapide.
  3733.  
  3734. *   La touche SHOW
  3735.  
  3736.     Lorsqu'elle est enfoncée, les réglages répercutent visuellement leur 
  3737.     valeur interne. Autrement dit, on voit les potentiomètres bouger à 
  3738.     l'écran. Si cette touche est relâchée, l'AutoMix fonctionne sur le plan 
  3739.     auditif, mais l'interface de QUiNCY n'est pas animée. Quel intérêt ? 
  3740.     Décharger QUiNCY du travail supplémentaire que représente le dessin en 
  3741.     continu des réglages. Pendant un enregistrement audio, par exemple, il est 
  3742.     conseillé de désactiver la touche SHOW.
  3743.  
  3744. *   la touche REC
  3745.  
  3746.     Elle sert à enregistrer l'AutoMix. Dès qu'elle est activée, elle lance la 
  3747.     lecture de la bande (qui peut d'ailleurs très bien se trouver en PAUSE), 
  3748.     et QUiNCY enregistre toutes les actions sur tous les réglages. Cet 
  3749.     enregistrement prend fin au moment où la bande est stoppée. A cet instant, 
  3750.     QUiNCY combine les nouveaux éléments (qui viennent d'être enregistrés) de 
  3751.     l'AutoMix  avec les anciens. Il élimine les doublons et les informations 
  3752.     redondantes, afin de préserver la mémoire.
  3753.     Comme pendant un enregistrement audio, vous ne pouvez pas repositionner la 
  3754.     tête de lecture, bobiner ou travailler en CYCLE pendant l'enregistrement 
  3755.     de l'AutoMix. Le Punch In ne marche pas, non plus. Le Punch Out 
  3756.     fonctionne: si le mode LIMITé est activé, la bande s'arrêtera une fois 
  3757.     parvenue au Locator droit.
  3758.  
  3759. Le Mixage en Overdub
  3760. --------------------
  3761.  
  3762. Overdub veut dire Surimpression. Pour bien comprendre comment ça marche, 
  3763. commencez par lancer la lecture, avec l'AutoMix en fonction - mais sans rien 
  3764. enregistrer.
  3765.  
  3766. Repérez un réglage en train de bouger et cliquez dessus pour en prendre le 
  3767. contrôle. A partir du moment où vous "attrapez" un réglage, en le cliquant, 
  3768. votre action devient prioritaire sur l'AutoMix. Ceci dure jusqu'à l'instant où 
  3769. vous relâchez le bouton, l'AutoMix reprenant alors sa fonction.
  3770.  
  3771. Si maintenant vous faites la même chose, mais en enregistrant l'AutoMix - pour 
  3772. cela vous avez lancé l'enregistrement par la touche REC du cadre AutoMix, le 
  3773. même principe s'applique. L'action que vous réalisez remplacera l'ancienne 
  3774. programmation, pendant la durée où le bouton de la souris est tenu enfoncé.
  3775.  
  3776. Attention, ce n'est pas le mouvement de la souris qui détermine les points de 
  3777. départ et fin de la plage à remplacer, c'est le clic du bouton et son 
  3778. relâchement :
  3779.  
  3780. 1)  Clic sur le potard      le potard passe sous le contrôle de la souris
  3781. 2)  Mouvements de la souris le potard suit la souris, et en enregistrement, 
  3782.                             l'AutoMix enregistre les mouvements
  3783. 3)  Lâcher du potard        le potard repasse sous le contrôle de l'AutoMix 
  3784. 4)  STOP bande              si on enregistrait, l'AutoMix :
  3785.                             - efface l'ancienne programmation du potard entre 
  3786.                               1) et 3)
  3787.                             - ajoute les mouvements enregistrés en 2)
  3788.  
  3789.  
  3790. Remarquez que si vous ne bougez pas la souris, aucun mouvement n'est 
  3791. enregistré en 2). Autrement dit, si vous attrapez un potard en cliquant mais 
  3792. que vous ne bougez pas, vous effacez l'AutoMix pour ce potard pendant tout le 
  3793. temps où vous le tenez.
  3794.  
  3795. Cette possibilité de gommer 'au vol' une partie de l'AutoMix est sans doute 
  3796. intéressante, mais elle oblige à une certaine dextérité : il ne faut pas 
  3797. bouger ! Si vous bougez la souris, tous vos mouvements sont pris en compte et 
  3798. remplacent l'ancienne programmation.
  3799.  
  3800. Pour être sûr de ne rien enregistrer, il suffit de maintenir la touche 
  3801. Alternate enfoncée pendant l'opération. Quand vous cliquez, l'aspect du potard 
  3802. et de la souris changent, vous pouvez maintenant bouger la souris tant et plus 
  3803. : rien n'est enregistré, vous êtes en train d'effacer l'AutoMix sur le réglage 
  3804. concerné.
  3805.  
  3806. Pour certains réglages cependant, 'bouger la souris' n'a guère de sens : MUTE 
  3807. fonctionne avec un bouton ON/OFF, le choix Effets/Equaliseur par deux boutons, 
  3808. le choix de l'effet par un menu pop-up. Pour ces réglages-ci, le principe 
  3809. énoncé auparavant s'applique donc un peu différemment :
  3810.  
  3811. *   si la touche Alternate n'est pas enfoncée, un nouvel événement est 
  3812.     simplement inséré dans l'AutoMix,
  3813. *   si la touche Alternate est enfoncée, les événement concernant ce paramètre 
  3814.     sont effacés pendant le temps où le bouton de la souris est tenu enfoncé.
  3815.  
  3816.  
  3817. ------------------
  3818. La fenêtre AutoMix
  3819. ------------------
  3820.  
  3821. Cette nouvelle fenêtre permet d'une part de régler quelques options, d'autre 
  3822. part de retravailler l'AutoMix.
  3823.  
  3824. Précisons pour commencer la notion d'événement : un événement est une action 
  3825. élémentaire de l'AutoMix, l'affectation d'une valeur à un réglage. L'AutoMix 
  3826. est donc constitué d'une suite d'événements, chacun d'eux étant marqué de 
  3827. l'instant auquel il se produit.
  3828.  
  3829. Les Filtres
  3830. -----------
  3831.  
  3832. En bas de la fenêtre se trouve un petit triangle. En le cliquant, la fenêtre 
  3833. s'étend vers le bas, faisant apparaître tout un tas de petits boutons. Ce sont 
  3834. les Filtres. Ils servent à désigner précisément les réglages sur lesquels vous 
  3835. voulez agir lorsque vous utilisez les commandes de la fenêtre 'AutoMix'. Ainsi 
  3836. vous pouvez par exemple effacer tous les événements concernant le réglage PAN 
  3837. de la piste 3, et seulement ceux-là.
  3838.  
  3839. Pour que les Filtres soient actifs, il faut que le bouton 'Filtrer (Effacer & 
  3840. Photo)' soit coché. Dans ce cas, seuls seront concernés, par les commandes 
  3841. d'effacement ou de Photo, les réglages dont le bouton de Filtrage est enfoncé. 
  3842. Si le bouton 'Filtrer' n'est pas coché, TOUS les réglages seront concernés.
  3843.  
  3844. Pour replier la zone de Filtres, cliquez à nouveau sur le triangle 
  3845. 'FILTRES...'.
  3846.  
  3847. La Photo
  3848. --------
  3849.  
  3850. Prendre une photo, c'est ajouter à l'AutoMix, à la position de la tête de 
  3851. lecture, la valeur actuelle des réglages. Si le bouton 'Filtrer' n'est pas 
  3852. coché, on prend une photo de tous les réglages (69 événements). S'il est 
  3853. coché, seuls les réglages qui sont sélectionnés dans les Filtres sont 
  3854. photographiés.
  3855.  
  3856. Pour prendre une photo, cliquez sur l'icône de l'appareil photo. La bande doit 
  3857. être à l'arrêt.
  3858.  
  3859. L'Effacement
  3860. ------------
  3861.  
  3862. Le cadre Effacement permet d'enlever des événements du Mixage. Plusieurs choix 
  3863. sont proposés:
  3864.  
  3865. *   la dernière prise,
  3866. *   à la position de la tête de lecture,
  3867. *   entre les Locators,
  3868. *   tout l'AutoMix.
  3869.  
  3870. Quelques précisions sont nécessaires à propos de l'effacement de la dernière 
  3871. prise. La dernière prise est l'ensemble des événements qui ont été enregistrés 
  3872. à partir du dernier appui sur la touche REC du cadre 'AutoMix' de la fenêtre 
  3873. QUiNCY.
  3874.  
  3875. Lors d'une nouvelle prise, les nouveaux événements remplacent les anciens 
  3876. événements du même type, s'il y en a. En fait, les anciens événement ne sont 
  3877. pas supprimés tout de suite, il sont seulement cachés, ils sont toujours là 
  3878. mais ne sont plus pris en compte. Si vous effacez la dernière prise, non 
  3879. seulement les nouveaux événements (ceux de la dernière prise) sont supprimés, 
  3880. mais les événements cachés sont réactivés. Vous retrouvez ainsi l'AutoMix tel 
  3881. qu'il était avant cette dernière prise.
  3882.  
  3883. Mais ATTENTION : vous n'avez droit qu'à une seule chance ! C'est-à-dire 
  3884. qu'après avoir fait une prise, tout autre action qui modifie l'AutoMix 
  3885. (prendre une photo, effacer autre chose que la dernière prise, faire une autre 
  3886. prise) rendra impossible l'annulation de cette prise.
  3887.  
  3888. Si le bouton 'Filtres' est coché, seuls les événements sélectionnés dans les 
  3889. Filtres sont effacés. Notez que si vous effacez la dernière prise en utilisant 
  3890. les Filtres, vous épuisez (peut-être) votre unique chance d'annuler 
  3891. complètement la dernière prise.
  3892.  
  3893. Pour effacer, cliquez sur le bouton 'Effacement' ou utilisez la touche Delete 
  3894. (dans ce dernier cas, la fenêtre 'AutoMix' doit se trouver au premier plan). 
  3895. Pour plus de sécurité, QUiNCY affiche alors une boîte d'alerte de 
  3896. confirmation. Cette boîte indique combien de réglages sont sélectionnés pour 
  3897. l'effacement (69 si on ne filtre pas) et combien d'événements seront effacés.
  3898.  
  3899. La mémoire
  3900. ----------
  3901.  
  3902. Comme rien n'est jamais gratuit, QUiNCY a besoin de mémoire pour gérer 
  3903. l'AutoMix. Selon vos besoins et votre configuration, vous pouvez ajuster le 
  3904. nombre maximum d'événements grâce au menu pop-up du cadre 'Mémoire'. Trois 
  3905. valeurs sont proposées : 4000, 8000 et 16000 événements.
  3906.  
  3907. En dessous du pop-up se trouve une jauge qui indique le remplissage de la 
  3908. mémoire. S'il advenait, au cours d'une prise, que la mémoire soit pleine, 
  3909. cette prise serait perdue.
  3910.  
  3911.  
  3912.  
  3913.  
  3914.                        ---------------------
  3915.                        EN CAS DE PROBLEME...
  3916.                        ---------------------
  3917.  
  3918. -----------------
  3919. De façon générale
  3920. -----------------
  3921.  
  3922. Pour fonctionner au mieux, QUiNCY a besoin de la disponibilité de toutes les 
  3923. ressources du FALCON. Ces ressources sont :
  3924.  
  3925. *   Le processeur
  3926.  
  3927.     Évitez les accessoires ou utilitaires consommateurs de temps de calcul, 
  3928.     comme par exemple les extincteurs d'écran 'décoratifs'. Si vous travaillez 
  3929.     sous un système multitâche comme MagiC, ne lancez pas d'autre programme 
  3930.     que QUiNCY.
  3931.  
  3932. *   La mémoire
  3933.  
  3934.     Ne soyez pas trop gourmand avec les accessoires et les utilitaires. QUiNCY 
  3935.     nécessite environ 2,5 Mégaoctets pour fonctionner à l'aise (plus ne fait 
  3936.     pas de mal).
  3937.  
  3938. *   Le bus
  3939.  
  3940.     Dans un ordinateur, le bus est la partie qui permet aux différents 
  3941.     circuits électroniques (microprocesseur, mémoire, processeur vidéo...) de 
  3942.     communiquer entre eux. Et il peut y avoir des embouteillages ! En 
  3943.     particulier, le circuit vidéo (celui qui a en charge de produire le signal 
  3944.     vidéo pour afficher l'écran) est un très gros client pour le bus. Ceci 
  3945.     d'autant plus que :
  3946.  
  3947.     -   la résolution est élevée. La résolution est le nombre de points (on 
  3948.         dit aussi de pixels) qui sont affichés sur l'écran. La résolution de 
  3949.         base du FALCON est de 640 par 480 points, mais il existe des solutions 
  3950.         logicielles ou matérielles pour obtenir une résolution plus élevée. 
  3951.         Augmenter la résolution rend le travail plus confortable (l'écran est 
  3952.         plus 'grand'), mais cela consomme de la mémoire et surtout du bus.
  3953.     -   le nombre de couleurs affichables est important. Sur le FALCON, vous 
  3954.         pouvez choisir entre 2, 4, 16, 256 ou des milliers de couleurs. 
  3955.         L'occupation du bus (et la consommation de mémoire) augmente avec le 
  3956.         nombre de couleurs : en 256 couleurs, elle est le double de celle en 
  3957.         16 couleurs.
  3958.         
  3959.     Vous de devriez jamais dépasser 16 couleurs avec QUiNCY. Si cela ne vous 
  3960.     chagrine pas trop, travaillez en noir et blanc, en 640x480 points.
  3961.  
  3962. *   L'accès au disque
  3963.  
  3964.     Si vous n'utilisez pas un système multitâche, il n'y a pas de problème de 
  3965.     ce côté, QUiNCY est le seul à accéder au disque.
  3966.     Avec un système multitâche, tout devient très différent. Comme plusieurs 
  3967.     programmes peuvent tourner en même temps, il peut y avoir des conflits 
  3968.     dans les accès au disque. QUiNCY, surtout lorsqu'il utilise l'accès en 
  3969.     tâche de fond, essaye de se protéger contre ces conflits, mais ne peut pas 
  3970.     s'octroyer le monopole des accès disque. De plus, les autres programmes 
  3971.     consomment des ressources (mémoire, processeur, bus) au détriment de 
  3972.     QUiNCY.
  3973.     La solution est donc simple : renoncez à utiliser QUiNCY sous un système 
  3974.     multitâche (c'est le plus sûr), ou bien faites en sorte que QUiNCY soit 
  3975.     tout seul à tourner (sous MagiC, vous pouvez désactiver l'option 'MAGXDESK 
  3976.     résident').
  3977.  
  3978. ----------------------
  3979. Les messages de QUiNCY
  3980. ----------------------
  3981.  
  3982. *   Le disque ne suit pas.
  3983.  
  3984.     Par ordre d'importance, voici ce que vous pouvez faire :
  3985.  
  3986.     -   Acquérir un disque dur plus rapide !
  3987.     -   Vérifier la fragmentation de votre disque, et le défragmenter si 
  3988.         nécessaire.
  3989.     -   Gagner de la mémoire, avant de charger la bande, et choisir des 
  3990.         buffers 'grands'. Pour travailler dans les meilleures conditions, vous 
  3991.         devriez avoir 100 % comme valeur obtenue (fenêtre Disque).
  3992.     -   Fermer la fenêtre Editeur.
  3993.     -   En enregistrement, désactiver les VUmètres.
  3994.     -   Fermer (ou iconifier) la fenêtre QUiNCY (utilisez les commandes par le 
  3995.         clavier).
  3996.     -   Placer la fenêtre QUiNCY en premier plan.
  3997.     -   Déplacer la fenêtre QUiNCY de façon à ce que les compteurs et la barre 
  3998.         de commande soient en dehors de l'écran.
  3999.     -   Désactiver l'option 'lecture SCSI en tâche de fond'.
  4000.     -   Ne pas déplacer la souris, ou alors lentement.
  4001.  
  4002. *   Mémoire insuffisante.
  4003. *   La mémoire manque: un menu n'a pu être affiché.
  4004. *   Il n'y a pas assez de mémoire pour monter une bande N pistes. Vous avez 
  4005.     installé trop d'accessoires ou d'utilitaires ?
  4006.  
  4007.     Retirez les accessoires et utilitaires. Utilisez des buffers plus petits 
  4008.     (Attention, ceci est contradictoire avec l'efficacité des accès disques). 
  4009.     Utilisez une résolution de 640x480 (en Noir & Blanc, c'est encore mieux).
  4010.  
  4011. *   Le Système Sonore est actuellement réservé.
  4012. *   Le DSP est actuellement réservé.
  4013.  
  4014.     Un autre programme a réservé le Système Sonore ou le DSP. Il vaudrait 
  4015.     mieux terminer cet autre programme. Choisissez 'Forcer' pour passer outre.
  4016.  
  4017. *   Cette bande réclame une Horloge Externe. Celle-ci n'est pas disponible. Je 
  4018.     sélectionne l'Horloge Interne.
  4019.  
  4020.     Votre Horloge Externe n'est pas branchée ?
  4021.  
  4022. *   La place disponible sur la partition X: ne permet pas de garantir un 
  4023.     enregistrement sans problèmes. Vous pouvez indiquer une autre partition 
  4024.     (fenêtre 'Disque', cadre 'Répertoire pour enregistrer).
  4025. *   Pas assez d'espace disque pour créer le fichier.
  4026. *   Le fichier pour enregistrer n'a pu être créé. L'enregistrement est inhibé.
  4027.  
  4028.     QUiNCY n'a pas pu créer le fichier temporaire pour enregistrer. Voyez 'La 
  4029.     fenêtre Disque', cadre 'Répertoire pour enregistrer'.
  4030.  
  4031. *   La durée demandée pour la bande est supérieure au maximum possible: soit 
  4032.     il n'y a pas assez d'espace sur le disque, soit la durée excède la limite 
  4033.     de 4294 s (71 mn 34 s).
  4034.  
  4035.     Dans le cas où l'espace disque est insuffisant, et si vous choisissez 
  4036.     'Limiter', vous aurez une bande plus courte, remplissant toute la 
  4037.     partition. Attendez-vous à ce que QUiNCY vous prévienne qu'il ne peut pas 
  4038.     créer le fichier temporaire (sauf si vous avez choisi de placer celui-ci 
  4039.     sur une autre partition).
  4040.  
  4041. *   Il n'y a pas assez d'espace sur le disque.
  4042.  
  4043.     Vous voulez ajouter des pistes à une bande existante, et il n'y a pas 
  4044.     assez de place sur le disque.
  4045.  
  4046. *   Il n'y a pas assez de place dans le Clipboard pour cette opération.
  4047.  
  4048.     Vous voulez effectuer une opération d'édition (Coller/Importer/Effacer...) 
  4049.     avec possibilité d'annulation (Undo Actif). QUiNCY se prépare à sauver le 
  4050.     contenu actuel de la bande dans le Clipboard (fichier UNDO.AVR), et 
  4051.     s'aperçoit qu'il n'y a pas la place disque nécessaire. Vous pouvez 
  4052.     déplacer le Clipboard sur un partition avec plus de place (voyez 'La 
  4053.     fenêtre
  4054.     'Disque', cadre 'Clipboard').
  4055.  
  4056. *   Le fichier ... n'est pas une bande pour QUiNCY.
  4057. *   Le fichier ... n'est pas un fichier de réglages.
  4058. *   Je ne reconnais pas le format du fichier.
  4059. *   Le fichier est dans un format compressé. Je ne peux pas le lire.
  4060. *   Le fichier comporte plus de 2 pistes. Je ne peux pas le traiter.
  4061. *   Le fichier contient des échantillons dont la taille est supérieure à 16 
  4062.     bits. Je ne peux pas le traiter.
  4063. *   Les données du fichier semblent corrompues.
  4064.  
  4065.     QUiNCY a un problème avec le fichier que vous lui demandez de lire (bande, 
  4066.     fichier de réglages, fichiers AVR, AIFF, AIFC).
  4067.  
  4068. *   Il y a un problème à la lecture du fichier ... J'abandonne le chargement.
  4069.  
  4070.     Le fichier MIDIFile est sans doute corrompu.
  4071.  
  4072. *   Je ne sais pas lire les MifiFiles de type 2.
  4073. *   Ce fichier MidiFile est basé sur une division SMPTE. Je ne sais pas le 
  4074.     jouer.
  4075.  
  4076.     QUiNCY ne connait que les MIDIFiles de type 0 ou 1, à division métrique.
  4077.  
  4078. *   ERREUR CRITIQUE. Si vous choisissez Abandon, vous perdrez probablement 
  4079.     votre bande.
  4080.  
  4081.     Une erreur grave s'est produite pendant l'opération 'Ajouter des pistes'. 
  4082.     Essayez 'Continuer' plusieurs fois (faites des prières). Si l'erreur 
  4083.     persiste, choisissez 'Abandon'.
  4084.  
  4085. *   La partition X: a une taille totale de ... MO. Elle utilise des secteurs 
  4086.     de ... octets. N'utiliser de partitions aussi grandes si vous êtes certain 
  4087.     que votre système et votre driver de disque dur savent les gérer 
  4088.     correctement.
  4089.  
  4090.     Simple message informatif. Selon la version du système d'exploitation (TOS 
  4091.     4.02, 4.04, MagiC ou autre) que vous utilisez, et surtout selon le pilote 
  4092.     de disque dur que vous avez installé (AHDI est le plus répandu), il y aura 
  4093.     des problèmes (et pas seulement avec QUiNCY) si vous utilisez de grosses 
  4094.     partitions. La solution est alors de repartitionner votre disque en vous 
  4095.     limitant à des partitions de 512 MO. ATTENTION, le repartitionnement 
  4096.     efface TOUTES les données de TOUTES les partitions du disque.
  4097.  
  4098. *   La partition X: n'est pas SCSI. La lecture en tâche de fond ne peut être utilisée.
  4099.  
  4100.     Simple information.
  4101.  
  4102. *   Erreur GEMDOS
  4103.  
  4104.     Le GEMDOS est la partie du système d'exploitation ATARI qui s'occupe de 
  4105.     gérer les fichiers. Les erreurs GEMDOS portent des numéros, QUiNCY ajoute 
  4106.     un petit message pour en faciliter (espérons) la compréhension.
  4107.  
  4108.     Les erreurs les plus courantes sont 'Fichier non trouvé', 'Chemin non 
  4109.     trouvé', 'Accès refusé' (le fichier est sans doute ouvert pour un autre 
  4110.     programme), 'Pas assez de mémoire', 'Peut-être disque plein ?'...
  4111.  
  4112. *   Erreur BIOS
  4113.  
  4114.     Le BIOS est la partie du système d'exploitation ATARI qui s'occupe de 
  4115.     gérer les ressources matérielles de bas niveau. Ce type d'erreur devrait 
  4116.     être très rare.
  4117.  
  4118. *   Erreur inconnue
  4119.  
  4120.     Soit il s'agit d'un nouveau type d'erreur, généré par exemple par une 
  4121.     extension du système d'exploitation telle que MiNT ou MagiC, soit c'est un 
  4122.     bug de QUiNCY !
  4123.  
  4124. *   Saturation des tables internes. Le disque est très fragmenté ?
  4125.  
  4126.     Vérifiez la fragmentation des fichiers, et défragmentez le disque si 
  4127.     nécessaire (il vous faut pour cela un programme spécialisé).
  4128.  
  4129. *   Mauvais accès SCSI.
  4130.  
  4131.     Quelque chose s'est mal passé lors d'un accès SCSI en tâche de fond. Si 
  4132.     cette erreur persiste, il peut y avoir un problème dans les périphériques 
  4133.     SCSI.
  4134.  
  4135. *   L'unité n'est pas un disque.
  4136.  
  4137.     QUiNCY ne peut travailler qu'avec des périphériques couramment nommés 
  4138.     'disques durs' (plus précisément partitions AHDI). Si vous essayez 
  4139.     d'accéder à d'autres types de périphériques tels que CD, disque RAM, 
  4140.     streamer, scanner (!), ou des partitions non-ATARI, vous aurez ce message.
  4141.  
  4142. *   Format de FAT non supporté.
  4143.  
  4144.     Seriez-vous en train de créer une bande sur une disquette ? Allons...
  4145.  
  4146. *   Impossible de mettre la FAT à jour. ATTENTION ! Quittez tout de suite 
  4147.     QUiNCY et vérifiez vos disques !
  4148. *   Impossible de mettre la directory à jour. ATTENTION ! Quittez tout de 
  4149.     suite QUiNCY et vérifiez vos disques !
  4150.  
  4151.     Une erreur grave est survenue pendant la création d'un fichier. Vous avez 
  4152.     vraiment intérêt à vérifier tout de suite votre disque avec un logiciel 
  4153.     spécialisé.
  4154.  
  4155. *   Ce fichier est un lien. Sélectionnez le véritable fichier.
  4156.  
  4157.     Uniquement sous MagiC : vous avez fait une alias (un lien) de votre bande 
  4158.     et vous essayez de monter ce fichier.
  4159.  
  4160. ----------------
  4161. Autres problèmes
  4162. ----------------
  4163.  
  4164. *   On entend furtivement la piste 8 dans la piste 1.
  4165.  
  4166.     Ce problème se produit parfois, avec une bande 8 pistes à 49 kHz, si vous 
  4167.     utilisez une résolution d'écran plus grande que la résolution standard. 
  4168.     C'est un problème de saturation de bus (voir plus haut, 'Le bus'). Revenez 
  4169.     en 640x480, en 16 couleurs maxi.
  4170.  
  4171. *   Quand on enregistre à partir des entrées externes (port DSP), on n'entend 
  4172.     pas le son entrant.
  4173.  
  4174.     QUiNCY ne peut pas vous faire entendre en même temps le son venant de la 
  4175.     bande et le son arrivant aux entrées externes. Il vous faut amplifier 
  4176.     votre source par ailleurs. Si vous possédez des convertisseurs de sortie 
  4177.     externes (comme le JAM8 out), réglez QUiNCY pour sortir le mix sur les 
  4178.     convertisseurs internes (fenêtre 'Périphériques', cadre 'Sortie', 
  4179.     désélectionnez le bouton 'Numérique'). Ce qui arrive aux entrées 
  4180.     numériques est alors dirigé vers les sorties numériques (en plus d'être 
  4181.     enregistré), tandis que le mix de la bande est comme toujours envoyé aux 
  4182.     sorties analogiques.
  4183.  
  4184. *   Quand on utilise les entrées (resp. sorties) externes, les réglages 
  4185.     globaux du niveau (c'est-à-dire ceux du cadre 'Input' (resp. 'Output')) 
  4186.     sont inopérants.
  4187.  
  4188.     Les réglages des cadres 'Input' et 'Output' ne concernent que les 
  4189.     convertisseurs d'entrée/sortie internes au FALCON. Il n'agissent pas sur 
  4190.     les entrées/sorties externes (port DSP).
  4191.  
  4192. *   La souris saute.
  4193.  
  4194.     C'est encore un problème de saturation du bus. Ne dépassez pas 16 
  4195.     couleurs, 640x480.
  4196.  
  4197. *   La souris clignote, en mode TABLE ou lorsque la bande joue.
  4198.  
  4199.     Ce n'est pas un problème (c'est normal, quoi).
  4200.