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Text File  |  1994-01-31  |  2KB  |  45 lines
  1. %
  2. #EF
  3. #TEmbouchure
  4. #C2,R5
  5. Here are a few basic steps toward a good embouchure, the most important
  6. element in the production of good tone:
  7.  
  8.              1. The mouth should be shaped in a fashion you would
  9.                 use to pronounce "oo" as in moon.
  10.  
  11.              2. While still maintaining the "oo" shape, fold the lower
  12.                 lip over the lower teeth.~HThe proper amount of lower
  13.                 lip is crucial.~N No more than half of the red portion
  14.                 of the lower lip should be over the teeth, to avoid
  15.                 a muffled, dead sound.
  16.  
  17.              3. Pull back the corners of the mouth in a smile, not a
  18.                 wide ordinary smile which will allow air to escape
  19.                 from the sides of the mouth, but a special sardonic
  20.                 or devilish grin.
  21. #W
  22. %
  23. #EF
  24. #T
  25. #C2,R5
  26.        An Embouchure Exercise:
  27.  
  28. While playing a middle F with the thumb hole try punching up to an open C
  29. above the staff without the use of the octave key. Unless the reed is too hard
  30. this can be acomplished by firming the chin and ~Ha very slight jutting~N foward
  31. of the lower jaw. You can probably continue down the scale several notes
  32. without any octave key. The tension or firmness you feel in your chin while
  33. performing this exercise is the sensation you should strive for during
  34. normal play.~H Introducing this exercise as part of your warming up routine
  35. may enhance your embouchure and resulting tone quality. ~N
  36.  
  37. #W
  38. %
  39. #EF
  40. #T
  41. #C30,R15
  42. End of Chapter Three
  43. #W
  44. #NC
  45. #X