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Internet Message Format  |  1998-12-15  |  25KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #555
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest     Wednesday, December 16 1998     Volume 02 : Number 555
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: Penguin Guide/IMPROV
  17.        Re: Penguin Guide
  18.        Re: Improv/Penguin (state subsidies)
  19.        Re: Improv/Penguin
  20.        Penguin/Improv/How Does Zorn Pay for It
  21.        Re: Penguin Guide
  22.        Re: Free Jazz
  23.        dragon blue/ thanks to the list
  24.        question about bible launcher
  25.        Re: Free Jazz (semi-longish)
  26.  
  27. ----------------------------------------------------------------------
  28.  
  29. Date: Tue, 15 Dec 1998 19:24:39 EST
  30. From: IOUaLive1@aol.com
  31. Subject: Re: Penguin Guide/IMPROV
  32.  
  33. > I totally disagree with your assessment of the free community (lack of 
  34. >  stagnation). I think that the freshness is not there anymore (except if you
  35. >  identify freshness with amateurism), and performances are becoming
  36. catalogues
  37. >  of cliches (inherited from the glorious hours of the genre). [....]
  38.  
  39. >  I don't think there is anything wrong with a genre reaching saturation
  40. (hey! 
  41. >  bebop did not even last 20 years), what is wrong is the rosy message that 
  42. >  improv is defying the laws of thermodynamics and keeps on getting younger 
  43. >  and younger.
  44.  
  45. These statements seem to be a bit close-minded, and also seem to indicate that
  46. the person has heard *everything* thats happening these days in improvised
  47. music.  What about Joe Schmoe, who gigs every Thursday night down at Bar X.
  48. Have you heard anything John Dough has done lately?  I'm naming people that
  49. dont exist, while others have made references to people actually making
  50. records, but the point is still the same.  I mean, have you heard it ALL??  Do
  51. you think its possible that you could hear something improvised today and
  52. think "wow, this is fresh"?  And if so, would you feel better classifying this
  53. as a new genre of music....
  54.  
  55. There are still *great things* happening in improvised music today.  Perhaps
  56. you just havent heard these things.  Of course, its all opinions when talking
  57. about whats "good"; far be it from me to cast my opinions in a matter-of-fact
  58. way.
  59.  
  60. Jody
  61.  
  62. - -
  63.  
  64. ------------------------------
  65.  
  66. Date: Tue, 15 Dec 1998 23:25:01 -0300
  67. From: Rick Lopez <bb10k@velocity.net>
  68. Subject: Re: Penguin Guide
  69.  
  70. Tom Pratt wrote:
  71. > 
  72. > Well *are* they upholding a tradition?
  73.  
  74. How the hell should I know?
  75.  
  76. > More options? Not if you limit yourself
  77.  
  78. First, I lurk mainly because I have no time for *this*. (not being 
  79. smarmy, just busier than a cat trying to cover shit on a marble floor.)
  80. "Not if you limit yourself"-- Well I'm not. So I'm not sure who you're 
  81. talking to. I don't disgree that some do. So what.
  82. Improv has more options. Less stringent rules. More places to go. I 
  83. never said, and never would, that there aren't some who plumb the same 
  84. places relentlessly.
  85.  
  86. > I'm pretty confident I won't buy another
  87. > Parker/Guy/Lytton CD for instance and it might take some talking into to buy any
  88. > more solo Bailey (I love both of them to death of course).
  89.  
  90. Personally, I'm obssessive about certain voices, and I need to 
  91. understand them, and so I would PREFER to hear every note, for instance, 
  92. that Ms. Crispell plays. They need not be all sublime. I want the 
  93. clunkers too. It's the individual style/voice/sound-world I'm after. I'm 
  94. a focus-down type. I want in.
  95.  
  96. > If free improv professes the concept of freedom of all pre-established structure
  97.  
  98. Says who? I thougt it just meant you needn't follow the rules of others, 
  99. that you can make your own rules, parameters, style choices, note-combos 
  100. rhythmic feels, etc., in addition to plundering all that's gone before.
  101.  
  102. > why is it that so much of it sounds alike?
  103.  
  104. Why is it that so much of it sounds different?? Depends on what you're 
  105. listening to.
  106.  
  107. > It's because there is a form that has
  108. > been established. (I like Patrice's Bailey quote) There are cliches. There are
  109. > pre-established ideas which are engrained concepts of what free-improv *should* be.
  110.  
  111. I don't disagree with this. I don't think everyone resorts to them 
  112. though. I think you're batching here. (I *think* you are, okay? I'm 
  113. probably wrong, so don't bother correcting me:-)
  114.  
  115. > It makes it pretty obvious why groups like AMM were/are really important - while
  116. > much of their music was similar to itself, it was nothing like anything else going
  117. > on.
  118.  
  119. Sure, but I hear *lots* of folks carving out these places.
  120. (I also, in agreement with what you sayeth before, know that many are 
  121. those who carve out the same big black hole that everyone else has been 
  122. scraping around in. I just don't get the tone that makes me feel you're 
  123. saying this is the rule.) Or is me misinterpreting? (right, I probably 
  124. am, so don't...)
  125.  
  126. > I agree with Jon Abbey that there's some great improv happening now (and I would
  127. > second the handful of his suggestions that I've heard), but what makes them
  128. > important is that they are new uses of free improvisation outside of what's now
  129. > become traditional.
  130.  
  131. Why sure. Then we agree.
  132.  
  133. So I don't think for a second that just because some disc says "FREE! 
  134. I'M FREE!!" means it's going to be transformative. Quite the contrary. I 
  135. think that improv is the furthest a musician can go, and so also the 
  136. most dangerous as far as what happens when they get there. So I'm picky 
  137. as hell. I get in these zones where the only thing I can stand for a two 
  138. month stretch is Cecil Taylor, and get everything else the fuck away 
  139. from me please. It's just how I operate. I've really only heard my 
  140. discog subjects and their side-people for the past two-plus years now. 
  141. I'm also working steadily toward the complete Cecil, with sidebars to 
  142. Malik, Braxton, and that's prety much it. I also just heard, by default, 
  143. AALY Trio w/ Vandermark's Hidden in The Stomach last month and that's 
  144. had me buzzing wildly. But I *often* get turned onto similar things that 
  145. just do not connect with me one witt. It's like my temporary focus-spots 
  146. do double-duty as blinders or something. 
  147.  
  148. Anyway, there's a great deal of exceptional improv in the world. And 
  149. tons of shit. But we can say that about any realm.
  150.  
  151. Hey boys, that's all for me.
  152.  
  153. What Penguins?
  154.    
  155. Thanks,
  156. RL
  157. - -- 
  158. Marilyn Crispell, Susie Ibarra, Sam Rivers, Matthew Shipp, David S. 
  159. Ware, and Reggie Workman discographies--Samuel Beckett Eulogy--Baseball 
  160. & the 10,000 Things--Time Stops--LOVETORN--HARD BOIL--etc.,  at:
  161. http://www.velocity.net/~bb10k
  162.  
  163. ***Very Various Music For Sale: 
  164. ***http://www.velocity.net/~bb10k/4SALE.html
  165.  
  166. - -
  167.  
  168. ------------------------------
  169.  
  170. Date: Tue, 15 Dec 1998 19:30:01 PST
  171. From: "Scott Handley" <c123018@hotmail.com>
  172. Subject: Re: Improv/Penguin (state subsidies)
  173.  
  174. Just a tidbit:
  175.  
  176. I had the opportunity to talk to Evan Parker once, in a group, and he 
  177. said that the advent of the Euro had been and would likely continue 
  178. making things tighter than they had in the past.  The day before this 
  179. conversation I heard Kevin Whitehead do a public reading from NEW DUTCH 
  180. SWING, and his little mini book tour, as well as the Dutch-represented 
  181. Empty Bottle Fest, was generously underwritten by the Dutch government.  
  182. It appears gilders--at LEAST--are still flying. And I don't know if Leo 
  183. Feigin is subsidized, but god bless that mofo, among many others.  Chris 
  184. Cutler too.  And Tim Berne. And JZ.  And anyone WITHOUT a crossover 
  185. audience.
  186.  
  187. - --s
  188. JBivins wrote:
  189. I suppose the Euro/U.S. thing boils down, in many cases, to a
  190.               question of
  191.               funding. As most of us know, some of the major European 
  192. labels
  193.               (like Hat)
  194.               receive state funding, and a lot of promotions/booking
  195.               organizations in
  196.               regional scenes get buttloads of grant money. I was 
  197. shocked, on
  198.               reading
  199.               Kevin Whitehead's marvellous "New Dutch Swing", just how 
  200. many
  201.               guilders
  202.               were flyin' around at one point in the 70s and 80s 
  203.  
  204. ______________________________________________________
  205. Get Your Private, Free Email at http://www.hotmail.com
  206.  
  207. - -
  208.  
  209. ------------------------------
  210.  
  211. Date: Tue, 15 Dec 1998 22:37:40 -0500
  212. From: Joseph Zitt <jzitt@humansystems.com>
  213. Subject: Re: Improv/Penguin
  214.  
  215. Tom Pratt wrote:
  216.  
  217. > the European free improvisors that pioneered the idiom
  218. > are still around and playing while the Americans from that period seemed to
  219. > have disappeared?
  220.  
  221. Hmm. Can Muhal Richard Abrams, Anthony Braxton, Joseph Jarman, Roscoe
  222. Mitchell, Ornette Coleman, Cecil Taylor, Milford Graves, and Andrew 
  223. Cyrille, just to grab names from immediate memory, be said to have 
  224. disappeared? It seems to me that most who are still alive (a number 
  225. which is, unfortunately, not as large as we might like) are still 
  226. quite visible and active.
  227.  
  228. - -- 
  229. - ---------1---------1---------1---------1---------1---------1----------
  230. |||/ Joseph Zitt ===== jzitt@humansystems.com ===== Human Systems \|||
  231. ||/ Maryland? = <*> SILENCE: The John Cage Mailing List <*> = ecto \||
  232. |/ http://www.realtime.net/~jzitt ====== Comma: Voices of New Music \|
  233.  
  234. - -
  235.  
  236. ------------------------------
  237.  
  238. Date: Tue, 15 Dec 1998 22:39:12 -0500 (EST)
  239. From: William York <wyork@email.unc.edu>
  240. Subject: Penguin/Improv/How Does Zorn Pay for It
  241.  
  242. > I've always wondered how it is that JZ manages (financially, that is) his
  243. > prodigious output and label-overseeing. More power to him.
  244.  
  245. On the Tzadik radio hour promo he says that Tzadik is non-profit, which
  246. I suppose means they get money from somewhere (?)  Or is it his money?
  247.  
  248. The money thing baffles me too, but his CDs always sell, even things
  249. like Ganryu Island which by else wouldn't even be in most stores that I
  250. know.  
  251.  
  252. Another thing I've noticed is that less and less stuff seems to be coming
  253. out on Avant and more and more on Tzadik.  I wonder if this is part of a
  254. plan and/or if it means anything about how the label is doing
  255. financially.  Maybe I'm thinking outloud, or does anyone have any ideas on
  256. this?
  257.  
  258. WY
  259.  
  260.  
  261. - -
  262.  
  263. ------------------------------
  264.  
  265. Date: Wed, 16 Dec 1998 01:43:54 -0500
  266. From: Steve Smith <ssmith36@sprynet.com>
  267. Subject: Re: Penguin Guide
  268.  
  269. Patrice L. Roussel wrote:
  270.  
  271. > We might argue on the added value of Gayle's achievements to free-jazz.
  272.  
  273. I have to admit I'm on Patrice's side here.  I just can't seem to get especially
  274. engaged by most of the Gayle I've heard.  This proved somewhat problematic -
  275. internally, of course, as I am a *professional* shill! - when I was the publicist
  276. for the Knitting Factory, which of course feels that Gayle can do no wrong.
  277.  
  278. My own experience with live Gayle has been of a fairly inchoate blaster without
  279. the sense of direction or internal logic one hears in either the classic '60s
  280. tenors mentioned by Patrice or even such players as Parker, Brotzmann, Butcher and
  281. the Rollins-modelled Ware at his best.
  282.  
  283. > > this is captured on Touchin' On Trane, which I think is one of a handful of
  284. > > the best American jazz records of the nineties. I saw this trio (William
  285. > > Parker and Rashied Ali) a couple of times and they floored me. and the
  286. > > performance of Gayle, Parker and Milford Graves at the first Vision Festival
  287. > > was the most powerful concert in this style I've ever seen.
  288. >
  289. > I definitely missed these shows.
  290.  
  291. Me, too, in the case of the Parker-Ali shows.  And I've been feeling for years
  292. that I need to hear the "Touchin' on Trane" disc if only for the critical
  293. hosannas.  As for the Vision Festival performance, I'd agree that it was very
  294. powerful.  (Jon didn't mention that the unheralded New Orleans free jazz pioneer
  295. saxophonist Kidd Jordan was also part of that set... perhaps understandable as he
  296. was woefully under-amplified.
  297.  
  298. I have only heard Gayle live a handful of times, but I've heard most of the
  299. records.  Perhaps it is only when he is heard in the company of first rate
  300. musicians that he truly shines... when I've heard him live, Vision Festival aside,
  301. it's been with the likes of Vattel Cherry and Michael Wimberley, who are certainly
  302. serviceable but no Parker or Ali.  I enjoyed his playing at the Vision Fest (even
  303. if the performance did veer into performance art spectacle after Graves joined
  304. Gayle at the piano and Gayle then moved to the drums).  I also enjoy Gayle's work
  305. on Cecil Taylor's "Always a Pleasure."
  306.  
  307. But in general I fail to recognize Gayle's overall importance.
  308.  
  309. Steve Smith
  310. ssmith36@sprynet.com
  311.  
  312.  
  313. - -
  314.  
  315. ------------------------------
  316.  
  317. Date: Wed, 16 Dec 1998 02:23:15 EST
  318. From: JoLaMaSoul@aol.com
  319. Subject: Re: Free Jazz
  320.  
  321. Wow...some very interesting discussion of late!  I've tended to "lurk" around
  322. in the mirk and not say a whole lot, mostly because there's no time...but
  323. always enough time to read!  (Actually, most of my posts are more PR related,
  324. as a person who is working actively to promote the music....I'm sure that
  325. drives some people nuts, as this is really more of a discussion list)
  326.  
  327. I recomend that everyone check out the new Sabir Mateen Trio record on Eremite
  328. (with our own killer Boston rythm team of John Voigt - bass and Laurence Cook
  329. - - drums!).  I personally think it's brilliantly sequenced, for one
  330. thing...great dynamic variation and nice alternation between really great free
  331. expression (everything from Sabir's completely original, completely grounded
  332. individuality to that "ecstatic" NYC thing as someone put it, in the best
  333. possible ways) with some broad strokes of the classicism of the 60's/70's
  334. avante-garde.  Also check anything with Daniel Carter in it (most notably
  335. "Other Dimensions in Music" where Carter is joined by Roy Cambell, W. Parker
  336. and Rashid Bakr). Matin and Carter play also together in the group Test, along
  337. with the brilliant young bass player Matt Heyner No Neck Blues, APSU Ensemble,
  338. etc) and drummer Tom Bruno.  They are both exceptional multi-instrumentalists
  339. (reeds, flute, trumpet, etc) who play off of each other and EVERYONE I''ve
  340. ever seen them play with the amazing ability to make the OTHER sound better!
  341. (And so, themselves...) They are also remarkably under-recorded given their
  342. abilities and length of time on the scene in NY (both for well over 20 years,
  343. if not 30).  If anyone lives in or near Boston, BTW, Carter will be playing
  344. with Boston's "Saturnalia String Trio" (who are recording a disc with Carter
  345. for the Sublingual label, to be released in early 99), APSU Ensemble (which
  346. features Daniel along with members of Test, The Gold Sparkle Band, etc),
  347. nmperign (Bhob Rainey & Greg Kelley), drummer Tatsuya Nakatani, and x art-punk
  348. guitarist turned prepared piano improvisor Roger Miller at a show I'm
  349. organizing this Saturday 12/20.  Feel free to email me for info.
  350.  
  351. Though I could sing the praises of so many great NY free players, I'm really
  352. proud to say that Boston has an absolutely THRIVING improv scene.  In many
  353. ways, I'm much happier to be working, playing, and living here than in New
  354. York (though I love NYC).  We have, of course, the more well known (and
  355. brilliant!) players such as Joe and Mat Maneri, Joe Morris, the
  356. afforementioned Voigt and Cook, etc, as well as a host of up and coming young
  357. players/groups such as Saturnalia, Jane Wang, Dan DeChellis, Bhob Rainey, Greg
  358. Kelley, Debris, etc.  A bunch of upstart labels, too, including my own
  359. Sublingual label, Tautology, Sachimay, Hao Records...also larger ones like
  360. Accurate, (Gunther Schuller's) GM.... 
  361.  
  362.     Other American labels that are consistently putting great free jazz out
  363. (these guys are the saints of our times regarding their tireless mission for
  364. this music) are Aum Fidelity, No More Records, Eremite...tons more, really,
  365. but these are the most focused on what's been discussed so far... 
  366.  
  367. The discussion of European vs. American players and sensilbilites was
  368. interesting I thought....a common one on this list in the past 3 years I've
  369. subscribed.  I love alot of the European guys, and yea, I think the funding
  370. there has been better historically (though it's even getting grim there, I've
  371. heard)  On the Euro side I think Mats Gustaffson is a great young sax player,
  372. as is Gianni Gebbia...would like to get hipped to more string players there
  373. though....suggestions?
  374.  
  375. ANYWAY, I'm like the guy who's been released from his 3 year silence
  376. here...I'll stop rambling on....that's my 2 cents.... 
  377.  
  378.                             {}
  379.                            {{}}
  380.                         {{{{{}}}}}
  381.                  Jonathan LaMaster
  382. Sublingual Records & UnSound Productions
  383.                Info@sublingual.com
  384.            http://www.sublingual.com
  385.            {{}}                              {{}}
  386.           {{}}                                {{}}
  387.  
  388. - -
  389.  
  390. ------------------------------
  391.  
  392. Date: Tue, 15 Dec 1998 23:20:44 -0800
  393. From: <sheepherder@uswest.net>
  394. Subject: dragon blue/ thanks to the list
  395.  
  396. sorry to break up the wonderful discussion on the merits, or
  397. increasing lack thereof, of "free" music/jazz, but i have a
  398. question im hoping someone might be able to answer..... but
  399. FIRST!!
  400. i would like to thnak everyone for the stimulating
  401. discussions of late in the group.   very intellectual and
  402. well recieved (by myself at least).... thanks for the good
  403. reading material!
  404.  
  405. now my question......can anyone tell me more about Dragon
  406. Blue?  are there any other releases other than HadesPark
  407. (avant).  what about tenko...what else has she done???
  408. thanks alot
  409.  
  410. patrick in portland
  411.  
  412.  
  413. - -
  414.  
  415. ------------------------------
  416.  
  417. Date: Wed, 16 Dec 1998 09:15:43 +0100
  418. From: Stefan Verstraeten <stefan.verstraeten@advalvas.be>
  419. Subject: question about bible launcher
  420.  
  421. Hi Zornies,
  422.  
  423. I've been listening some time to bible launcher (Thank you Yves...)
  424.  
  425. But I have a little question about this album: why was it deleted (i
  426. suppose copyright problems, isn't it?), what was the concept of this
  427. album, does this band have other albums as well,....
  428.  
  429. Best wishes
  430. - -- 
  431. Stefan Verstraeten
  432.  
  433. - -
  434.  
  435. ------------------------------
  436.  
  437. Date: Wed, 16 Dec 1998 03:15:41 -0500
  438. From: Steve Smith <ssmith36@sprynet.com>
  439. Subject: Re: Free Jazz (semi-longish)
  440.  
  441. William York wrote:
  442.  
  443. > > [Patrice wrote] Kids
  444. > > who discovered jazz four years ago when Thurston Moore and Henry Rollins
  445. > > told them that there was music besides rock?
  446. >
  447. > I have all of these same suspicions, not to say that I don't like some of
  448. > this stuff a lot (M. Shipp's "Prism" for ex.), but its 'popularity' does
  449. > certainly owe something to this recent hipness.  These folks have been
  450. > around for 20-25 years and people are treating it like its a new thing.
  451.  
  452. Yes, perhaps, but there's nothing really wrong with the paradigm of young and
  453. impressionable listeners taking hints from those artists they've come to most
  454. admire (read: trust).  It's probably the most common way that anyone comes to jazz
  455. unless blessed with a jazz loving parent or parents who played it in the house,
  456. I'd guess.
  457.  
  458. I mean, given how badly arts education SUCKS in American public schools (and I am
  459. tightly focused on the USA, Patrice, so your mileage may vary), I'm amazed that
  460. any young American comes to any music more esoteric than Sonic Youth and Black
  461. Flag (I'm surely showing my age with that statement).  So if Henry or Thurston
  462. lead someone to check out Charles Gayle or Matt Shipp or Sun Ra or whoever,
  463. they've done more for expanding that kid's mind than his/her education did.
  464.  
  465. I really do believe that.  My own way into jazz was when I heard Peter Criss
  466. (original drummer of Kiss and my first idol, for those who don't recognize the
  467. name) took a few lessons with Gene Krupa.   I therefore HAD to check out Krupa.
  468. That early experience set the stage.  Later, it was like Sting mentioned "In a
  469. Silent Way" or Bill Bruford said "you must hear 'A Love Supreme.'"  I did exactly
  470. as they suggested, and it was valuable advice.
  471.  
  472. To address Patrice's strongly-worded post, I don't view the phenomenon as any kind
  473. of WASP guilt... more that the options are not laid out in the educational system
  474. and certainly not in the mass media, so if someone hears about a musician or style
  475. from a favorite "popular" musician it's a blessing and perhaps one of the few
  476. solutions to the above mentioned obstacles available.
  477.  
  478. > I was just listening to the recent William
  479. > Parker In Order To Survive CD, which is good, but compared to Nefertiti,
  480. > done 37 years earlier, I don't know.  I feel like it (Parker's stuff) gets
  481. > more predictable and has more of a tendency to dead end than what Taylor
  482. > and co. were doing, which to me is not a sign of refinement.
  483.  
  484. I've enjoyed the Parker CD you mention more than any previous Parker-led release
  485. I've heard (not that many, I admit), but I see the point you make.
  486.  
  487. Yes, the "language" (I'm going to extrapolate on this notion, so bear with me)
  488. used on that record, and many others, including all David S. Ware records and all
  489. Charles Gayle records, and many, many others, is a language that has existed for
  490. quite a long time, and so, while there may not be very many free jazz repertory
  491. bands, there in fact are a great number of bands playing music in a language that
  492. was developed many years ago.
  493.  
  494. Language is perhaps an important distinction, though... Don DeLillo's "Underworld"
  495. is written in the same language as was "Middlemarch," and yet we don't fault
  496. DeLillo for having not invented a completely new language in which to to say the
  497. things he said in the book - and what he *said* was in fact new.
  498.  
  499. Are written/spoken languages really that much different from those languages given
  500. voice in music?
  501.  
  502. After all, in music such languages do also develop.  The period of
  503. Haydn-Mozart-early Beethoven is known in music history jargon as the "Era of
  504. Common Practice" because all composers were in fact supposed to stick to the
  505. commonly-accepted rules.  That this probably had quite a lot to do with the fact
  506. that their work was funded by moneyed aristocrats just indicates that the general
  507. rule has always been "give the people (paying customers) what they want..."
  508.  
  509. But once a language is developed, it does not totally negate the possibililty of
  510. an artist making a completely new statement worth hearing.  If Ware or Gayle
  511. speaks the language of Coltrane, it doesn't mean he's not *saying* something new.
  512. If Berne speaks the language of Hemphill it doesn't mean he can't create something
  513. you needn't "read" or that Hemphill didn't "say."  If Fugazi sounds like Wire it
  514. doesn't mean there's nothing worth "reading" in their work.
  515.  
  516. (Of course, popular tastes change with the times.  If a young composer wrote a
  517. genuinely beautiful new piece in the language of Mozart today, he/she'd surely be
  518. widely ridiculed, even if the piece was as fine as Mozart's six final
  519. symphonies... this gets into the music critic's demand for "the shock for the
  520. new.")
  521.  
  522. William is right to point out that [free improv] "has avoided reportory, but a lot
  523. of it reaches the same conclusions in terms of the dynamics and development (I
  524. know its wrong to generalize but...)."  He's exactly right and it's not a
  525. generalization.  But there is a place for artists who create new music in a
  526. familiar language - I think Braxton, for all of his esoteric vagueness in general,
  527. really hit the nail on the head with his "restructuralist" and "stylist"
  528. appelations - and if an artist is creating valuable music in 1998 in a language
  529. generally invented in the '60s (or earlier) it's still valuable music, perhaps all
  530. the more so if it's the first music in this style to engage the imagination of the
  531. new listener sent to it by suggestion or education or whatever.
  532.  
  533. And perhaps this is also merely a sort of nostalgia, but while I appreciate why
  534. Tom Pratt may never again buy another solo Bailey disc due to knowing in advance
  535. what it will bring, it is for the same reason exactly that I will never miss one.
  536. I know the language well, but won't miss the latest diary entry.  And Bailey's is
  537. a more personal language than most, but there are certainly others trying to speak
  538. it at least on occasion.
  539.  
  540. (It doesn't escape my notice, however, that this is more or less the exact same
  541. reason I will eventually be going to see the new Star Trek movie.)
  542.  
  543. Just thinking out loud,
  544. Steve Smith
  545. ssmith36@sprynet.com
  546.  
  547.  
  548. - -
  549.  
  550. ------------------------------
  551.  
  552. End of Zorn List Digest V2 #555
  553. *******************************
  554.  
  555.  
  556.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  557.        "majordomo@lists.xmission.com"
  558.  with
  559.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  560.  in the body of the message.
  561.  
  562.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  563.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  564.  
  565.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  566.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  567.  in the commands above with "zorn-list".
  568.  
  569.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  570.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  571.  
  572.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  573.