home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v02.n367 < prev    next >
Internet Message Format  |  1998-05-11  |  22KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #367
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest         Tuesday, May 12 1998         Volume 02 : Number 367
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  17.        Baseball
  18.        Re: Baseball
  19.        Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  20.        Re: Why Zorn (or anyone else?)
  21.        Re: Socio-political composition
  22.        Re: Why Zorn (or anyone else?)
  23.        Re: Baseball
  24.        Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  25.        Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  26.        Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  27.        Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  28.        Re: ground zero/cassiber
  29.        The Webern Nazi thing...
  30.        Re: ground zero/cassiber 
  31.  
  32. ----------------------------------------------------------------------
  33.  
  34. Date: Tue, 12 May 1998 09:47:10 -0800
  35. From: George Grella <george_grella@pop3.decisionanalytics.com>
  36. Subject: Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  37.  
  38. Marc Downing writes:
  39.  
  40. > Since none of us are listening to music in a vacuum, we can't ignore the
  41. > impact hype has on what it is that we do.  In the last exchange between JZ
  42. > and GG, we've seen two approaches to it, (1) an acceptance of it as an
  43. > inextricable factor of our lives and (2) a self-conscious avoidance of it
  44. > (1000 CD's? NONE of which have been reviewed? Wow ...).
  45. > 
  46. > My collection of CD's is quite different from GG's.  I have plenty of hyped
  47. > pieces alongside my more obscure recordings.  I like the physical reaction
  48. > I have to music.  I like the mental landscapes that seem to conjure
  49. > themselves for me when I listen to music.  I love spending energy simply on
  50. > listening, which in iteself can be an intensely creative activity.  But I
  51. > can't ignore the fact that hype can, in itself, in some people, produce a
  52. > similar reaction.
  53.  
  54. Folks, let me point out that I was using a bit of hyperbole.  Of course
  55. I've purchased CDs based on reviews and advertising, but I also
  56. purchased many, many CDs based on NONE of that.  I'm seeing so many
  57. self-assured, sweeping comments in here that "all things are this way"
  58. that, when accumulated,  make me want to point out the exceptions. 
  59. Forgive my license to hyperbole to counter the equally hyperbolic claims
  60. of Objective Truth.
  61.  
  62. Like the claim of 'Hype.'  I'll grant that, but it's also a subjective
  63. measure.  Marc says the Beethoven 9th is hyped, I say it's a great piece
  64. of music.  We can both be right, but to only say it's 'hyped' sounds
  65. pejorative.  Somethings can be hyped because they're worth it, other
  66. things can be hyped when they're not worth it at all.  I read a
  67. favorable review of a recording of Mahler 6 in the American Record
  68. Guide, and I purchased it based on that, my experience with the magazine
  69. and the peformers.  It sucked.  So yeah, I bought into the 'hype,' but
  70. then when I experienced it for myself, I rejected the hype.  It can
  71. happen.  Just as I bought "Full Force" out of plain curiousity when the
  72. original LP came out; I had never even heard of the AAOC before, I just
  73. wanted to try something new.  That can happen to.
  74.  
  75. I realize perhaps what the basic difference between my views and others'
  76. here is; I try to be as inclusive and open-minded as possible, defer to
  77. the possibilities of human experience and ideas, while I see many
  78. reductive, deterministic viewpoints in opposition to that.  I would
  79. grant those latter viewpoints, but I disagree that they speak for
  80. everyone and everything.
  81.  
  82. gg
  83.  
  84. - -
  85.  
  86. ------------------------------
  87.  
  88. Date: Tue, 12 May 1998 12:55:32 -0400
  89. From: "Chris from Zeke's" <zeke@zeke.com>
  90. Subject: Baseball
  91.  
  92. George Grella brought up the fact that:
  93.  
  94. Ives even has a piano piece
  95. called "Some Southpaw Pitching".
  96.  
  97. Schuman turned Casey at the Bat into an Opera that has been recorded at
  98. least twice.
  99. Danny Kaye was a huge Brooklyn Dodgers fan.
  100. I also have a copy of The Brooklyn Baseball Cantata (although I can't
  101. remember if it was Danny Kaye, Robert Merrill, or somebody else who sang
  102. it.)
  103.  
  104. And while trying to find out who sang it, I came across this link, A
  105. Bibliography of Baseball Music Titles.
  106.  
  107. http://www2.ari.net/home/odenwald/ballb/intro.html
  108.  
  109. Anyone else know of any definite
  110. baseball fan musicians?
  111.  
  112. Also, although it he is more of a "pop" singer, at a recent Dan Bern show he
  113. made 4 separate references (3 in song) to baseball. Sandy Koufax, Willie
  114. Mays, Jackie Robinson, and Felipe Alou.
  115.  
  116. S'later
  117. Zeke
  118.  
  119.  
  120. - -
  121.  
  122. ------------------------------
  123.  
  124. Date: Tue, 12 May 1998 12:01:49 -0500 (CDT)
  125. From: "Joseph S. Zitt" <jzitt@humansystems.com>
  126. Subject: Re: Baseball
  127.  
  128. On Tue, 12 May 1998, George Grella wrote:
  129.  
  130. > Brian Olewnick mentioned that he's a big baseball fan, and I'm with him
  131. > there.  And it got me to thinking something last night, after listening
  132. > to William Schuman and reading about Charles Ives.  Both composers
  133. > played baseball, Schuman professionally in the minor leagues, and I
  134. > would assume they remained fans of the game [Ives even has a piano piece
  135. > called "Some Southpaw Pitching"].  Anyone else know of any definite
  136. > baseball fan musicians?  Does the packaging and titling of "Yankees"
  137. > indicate a personal interest in the game on the part of John Zorn?
  138.  
  139. Milton Babbitt is a huge baseball fan. His piece "Around the Horn", as
  140. well as some others, are based on aspects of the game. (Amusingly, the
  141. speakers giving excruciatingly detailed analyses of the piece at the
  142. recent Babbitt symposium at the Library of Congress never spotted this,
  143. and, as Babbitt told us in his closing remarks, gave completely erroneous
  144. analyses... which I guess show us again that a complicsted enough system
  145. of analysis can make anything appear to fit its mold (hence, also, the
  146. Bible Code).)
  147.  
  148. Going farther infield, I understand that Meat Loaf and Bruce Springsteen
  149. are also very into baseball...
  150.  
  151.  -
  152. - ---------1---------1---------1---------1---------1---------1----------
  153. |||/ Joseph Zitt ===== jzitt@humansystems.com ===== Human Systems \|||
  154. ||/ Maryland? = <*> SILENCE: The John Cage Mailing List <*> = ecto \||
  155. |/ http://www.realtime.net/~jzitt ====== Comma: Voices of New Music \|
  156.  
  157.  
  158. - -
  159.  
  160. ------------------------------
  161.  
  162. Date: Tue, 12 May 1998 12:06:44 -0500 (CDT)
  163. From: "Joseph S. Zitt" <jzitt@humansystems.com>
  164. Subject: Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  165.  
  166. On Tue, 12 May 1998, George Grella wrote:
  167.  
  168. > I realize perhaps what the basic difference between my views and others'
  169. > here is; I try to be as inclusive and open-minded as possible, defer to
  170. > the possibilities of human experience and ideas, while I see many
  171. > reductive, deterministic viewpoints in opposition to that.  I would
  172. > grant those latter viewpoints, but I disagree that they speak for
  173. > everyone and everything.
  174.  
  175. Hmm... I don't recall seeing any messages that reflect those supposed
  176. reductive, deterministic, opposing viewpoints. Will those who hold them
  177. please raise your hands?
  178.  
  179. - - ---------1---------1---------1---------1---------1---------1----------
  180. |||/ Joseph Zitt ===== jzitt@humansystems.com ===== Human Systems \|||
  181. ||/ Maryland? = <*> SILENCE: The John Cage Mailing List <*> = ecto \||
  182. |/ http://www.realtime.net/~jzitt ====== Comma: Voices of New Music \|
  183.  
  184.  
  185. - -
  186.  
  187. ------------------------------
  188.  
  189. Date: Tue, 12 May 1998 13:25:23 -0400
  190. From: Mark Saleski <marks@foliage.com>
  191. Subject: Re: Why Zorn (or anyone else?)
  192.  
  193. > Date: Tue, 12 May 1998 09:06:55 -0400
  194. > From: Marc Downing <mpdownin@fes.uwaterloo.ca>
  195. > Subject: Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  196. >
  197. > >>"Why is music such a pleasure?"
  198. > >>
  199. > >>Now, there's a question!
  200. > >>
  201.  
  202. i've been reading a book called Music,The Brain and Ecstacy that deals with some of
  203. these issues.it's about a lot more that that but i thought some of you out there
  204. might be interested. here's a review:
  205.  
  206. http://serendip.brynmawr.edu/bb/books/Jourdain97.html
  207.  
  208.  
  209.  
  210. - -
  211.  
  212. ------------------------------
  213.  
  214. Date: Tue, 12 May 1998 12:28:14 -0500 (CDT)
  215. From: "Joseph S. Zitt" <jzitt@humansystems.com>
  216. Subject: Re: Socio-political composition
  217.  
  218. On Tue, 12 May 1998, Eric C. Honour, Jr. wrote:
  219.  
  220. > 
  221. > This argument has been occurring on two levels from the beginning, which is
  222. > frustrating to watch.  George seems to have been speaking of the composer
  223. > and the process of composition while Benjamin and Joseph seem to have been
  224. > talking about the world in which the composer, performer, and listener all
  225. > live; not only the special sub-world containing the three of them in
  226. > relation to each other, but the complex meta-world that is created by the
  227. > union of all their experieces in the "real world" outside.
  228.  
  229. That looks like an accurate summary to me. Benjamin's description of the
  230. financial realities involved in access to outside music hits several nails
  231. on the head: while I would guess that the income and lifestyle of people
  232. on this list (as shown by being Net-connected) is at least a bit higher
  233. than the world norm, how many people in, as you call it, the "real world"
  234. are financially able to go out and attend concerts and buy CDs on a whim
  235. knowing nothing about the music -- or even to go to a nearby well-clued,
  236. well-stocked CD store and listen to what's in stock?
  237.  
  238. > Yes, Benjamin, we are all trapped by the world around us.  This is true of
  239. > composers, too.  While I will agree that this shapes the music we write, I
  240. > believe the constraints and shapes a composer consciously imposes on the
  241. > work are the truly important ones, as these are the only ones over which
  242. > the composer has control.
  243.  
  244. Hmm... I don't see either set of constraints as more or less important
  245. than the other.  Both affect the shape of the work. What is most important
  246. is to recognize the parameters within which you're working, both
  247. externally and self-imposed, and to do your best between them.
  248.  
  249. > Politically shaped by Ayn Rand,
  250. > Eric
  251.  
  252. Literarily annoyed by Ayn Rand (and politically shaped by Pete Seeger),
  253. Joe
  254.  
  255. - - ---------1---------1---------1---------1---------1---------1----------
  256. |||/ Joseph Zitt ===== jzitt@humansystems.com ===== Human Systems \|||
  257. ||/ Maryland? = <*> SILENCE: The John Cage Mailing List <*> = ecto \||
  258. |/ http://www.realtime.net/~jzitt ====== Comma: Voices of New Music \|
  259.  
  260.  
  261. - -
  262.  
  263. ------------------------------
  264.  
  265. Date: Tue, 12 May 1998 12:37:32 -0500 (CDT)
  266. From: "Joseph S. Zitt" <jzitt@humansystems.com>
  267. Subject: Re: Why Zorn (or anyone else?)
  268.  
  269. On Tue, 12 May 1998, Mark Saleski wrote:
  270.  
  271. > i've been reading a book called Music,The Brain and Ecstacy that deals with some of
  272. > these issues.it's about a lot more that that but i thought some of you out there
  273. > might be interested. here's a review:
  274. > 
  275. > http://serendip.brynmawr.edu/bb/books/Jourdain97.html
  276.  
  277. Thanks for the pointer! From reading that review (and others posted at
  278. amazon.com), it looks like a must-read. The publication info, snarfed from
  279. amazon, is:
  280.  
  281. Music, the Brain & Ecstasy : How Music Captures Our
  282. Imagination
  283. by Robert Jourdain
  284. Paperback, 377 pages
  285. Published by Avon Books (Pap Trd)
  286. Publication date: March 1998
  287. Dimensions (in inches): 1.13 x 8.08 x 5.36
  288. ISBN: 038078209X
  289.  -
  290. - ---------1---------1---------1---------1---------1---------1----------
  291. |||/ Joseph Zitt ===== jzitt@humansystems.com ===== Human Systems \|||
  292. ||/ Maryland? = <*> SILENCE: The John Cage Mailing List <*> = ecto \||
  293. |/ http://www.realtime.net/~jzitt ====== Comma: Voices of New Music \|
  294.  
  295.  
  296. - -
  297.  
  298. ------------------------------
  299.  
  300. Date: Tue, 12 May 1998 11:02:00 -0800
  301. From: George Grella <george_grella@pop3.decisionanalytics.com>
  302. Subject: Re: Baseball
  303.  
  304. Joseph S. Zitt writes:
  305.  
  306.  
  307. > Going farther infield, I understand that Meat Loaf and Bruce Springsteen
  308. > are also very into baseball...
  309. >
  310.  
  311. I like the remarks on Babbitt, who woulda thunk it?  I know the Boss is
  312. a big fan, I often wonder about jazz musicians, though, which ones like
  313. to go out to the ballpark.
  314.  
  315. gg
  316.  
  317.  
  318. - -
  319.  
  320. ------------------------------
  321.  
  322. Date: Tue, 12 May 1998 11:04:10 -0800
  323. From: George Grella <george_grella@pop3.decisionanalytics.com>
  324. Subject: Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  325.  
  326. Joseph S. Zitt writes:
  327.  
  328.  
  329. > Hmm... I don't recall seeing any messages that reflect those supposed
  330. > reductive, deterministic, opposing viewpoints. Will those who hold them
  331. > please raise your hands?
  332. >
  333.  
  334. HUH?!?!?!  After all this discussion of whether politics/economics are
  335. the determining factors in musical expression?  I've not been talking to
  336. my alter egos out here.
  337.  
  338. gg
  339.  
  340.  
  341. - -
  342.  
  343. ------------------------------
  344.  
  345. Date: Tue, 12 May 1998 13:07:30 -0500 (CDT)
  346. From: "Joseph S. Zitt" <jzitt@humansystems.com>
  347. Subject: Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  348.  
  349. On Tue, 12 May 1998, George Grella wrote:
  350.  
  351. > Joseph S. Zitt writes:
  352. > 
  353. > 
  354. > > Hmm... I don't recall seeing any messages that reflect those supposed
  355. > > reductive, deterministic, opposing viewpoints. Will those who hold them
  356. > > please raise your hands?
  357. > >
  358. > 
  359. > HUH?!?!?!  After all this discussion of whether politics/economics are
  360. > the determining factors in musical expression?  I've not been talking to
  361. > my alter egos out here.
  362.  
  363. Er, what? Has anyone here said that "politics/economics are the
  364. determining factors in musical expression" ? 
  365.  
  366. - - ---------1---------1---------1---------1---------1---------1----------
  367. |||/ Joseph Zitt ===== jzitt@humansystems.com ===== Human Systems \|||
  368. ||/ Maryland? = <*> SILENCE: The John Cage Mailing List <*> = ecto \||
  369. |/ http://www.realtime.net/~jzitt ====== Comma: Voices of New Music \|
  370.  
  371.  
  372. - -
  373.  
  374. ------------------------------
  375.  
  376. Date: Tue, 12 May 1998 11:46:08 -0800
  377. From: George Grella <george_grella@pop3.decisionanalytics.com>
  378. Subject: Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  379.  
  380. Joseph S. Zitt writes:
  381.  
  382.  
  383. > Er, what? Has anyone here said that "politics/economics are the
  384. > determining factors in musical expression" ?
  385. >
  386.  
  387. I'm only going to go back as far as yesterday, because this whole thing
  388. has gotten tiresome for me, personally [speaking only for myself], but
  389. we had an exchange that touched on the political/economic entanglements
  390. of composition, where I repeated the vital, IMO, delineation between
  391. creation and performance, all of which came from a response to Benjamin
  392. who has been highly deterministic in his economic/political/"media"
  393. views on making and listening to music, which all originally began with
  394. an amalgam of Boulez/Zappa/Ben Watson and Watson's comment the the
  395. symphony orchestra is a bourgeois expression which I responded to by
  396. saying the music played by the orchestra was the composers expression
  397. which began this whole mess of whether the composer can handle their own
  398. bag, the American rugged individualist mythos as you described, or
  399. whether they were helpless in their creative process before
  400. political/economic forces, which, if they composer is helpless, are
  401. deterministic forces, whether someone, anyone, has used that exact word
  402. or not.  Now I shut up.  Thankfully to most, I'm sure.
  403.  
  404. gg
  405.  
  406.  
  407. - -
  408.  
  409. ------------------------------
  410.  
  411. Date: Tue, 12 May 1998 13:54:24 -0500 (CDT)
  412. From: "Joseph S. Zitt" <jzitt@humansystems.com>
  413. Subject: Re: Why Zorn (or anyone else?) (long)
  414.  
  415. On Tue, 12 May 1998, George Grella wrote:
  416.  
  417. > I'm only going to go back as far as yesterday, because this whole thing
  418. > has gotten tiresome for me, personally [speaking only for myself], but
  419. > we had an exchange that touched on the political/economic entanglements
  420. > of composition, where I repeated the vital, IMO, delineation between
  421. > creation and performance, all of which came from a response to Benjamin
  422. > who has been highly deterministic in his economic/political/"media"
  423. > views on making and listening to music, which all originally began with
  424. > an amalgam of Boulez/Zappa/Ben Watson and Watson's comment the the
  425. > symphony orchestra is a bourgeois expression which I responded to by
  426. > saying the music played by the orchestra was the composers expression
  427. > which began this whole mess of whether the composer can handle their own
  428. > bag, the American rugged individualist mythos as you described, or
  429. > whether they were helpless in their creative process before
  430. > political/economic forces, which, if they composer is helpless, are
  431. > deterministic forces, whether someone, anyone, has used that exact word
  432. > or not.  Now I shut up.  Thankfully to most, I'm sure.
  433.  
  434. Ah, OK -- you saw the rational consideration of one's environment as
  435. helplessness. It all becomes clear.
  436.  
  437. - - ---------1---------1---------1---------1---------1---------1----------
  438. |||/ Joseph Zitt ===== jzitt@humansystems.com ===== Human Systems \|||
  439. ||/ Maryland? = <*> SILENCE: The John Cage Mailing List <*> = ecto \||
  440. |/ http://www.realtime.net/~jzitt ====== Comma: Voices of New Music \|
  441.  
  442.  
  443. - -
  444.  
  445. ------------------------------
  446.  
  447. Date: Tue, 12 May 1998 12:02:34 -0700
  448. From: Michael Howes <mhowes@best.com>
  449. Subject: Re: ground zero/cassiber
  450.  
  451. >The new Wayside catalog was delivered to my house yesterday, and it
  452. >lists the 2cd set of live Cassiber and Ground Zero remixes as a new
  453. >release on ReR, due in stock June 15. 
  454.  
  455.  Is the Ground Zero release;
  456. "Conflagration, Project : Consume / Consuming Ground-Zero Vol. 2" ?
  457.  
  458.  If it is it's the 2nd part in the 3 part series. All three are out and
  459. I've had this one for 3 or 4 months. 
  460. Remixes of tracks from Consumed Red (if I remember) from Ground Zero by
  461. Gastr Del Sol, Stock, Hausen & Walkman (who have a new album out), Violent
  462. Onsen Geisha, Bob Ostertag and a couple others. 
  463.  
  464. mike
  465. mhowes@best.com
  466.  
  467.  
  468.  
  469.  
  470.  
  471. - -
  472.  
  473. ------------------------------
  474.  
  475. Date: Tue, 12 May 1998 14:17:39 -0500 (CDT)
  476. From: Tom Benton <rancor@ccwf.cc.utexas.edu>
  477. Subject: The Webern Nazi thing...
  478.  
  479. I shouldn't have deleted that mail, but oh well.  I'm going to ask anyway.
  480. To whoever posted the 'Webern Was A Double Agent for the Nazis' article:
  481. Any idea of the origin of this?  It's gotten me very intrigued, despite
  482. the questionable amount of truth involved...
  483.  
  484.  
  485.  
  486. - -
  487.  
  488. ------------------------------
  489.  
  490. Date: Tue, 12 May 1998 12:27:41 -0700
  491. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  492. Subject: Re: ground zero/cassiber 
  493.  
  494. On Tue, 12 May 1998 12:02:34 -0700  Michael Howes wrote:
  495. >
  496. > >The new Wayside catalog was delivered to my house yesterday, and it
  497. > >lists the 2cd set of live Cassiber and Ground Zero remixes as a new
  498. > >release on ReR, due in stock June 15. 
  499. >  
  500. >  Is the Ground Zero release;
  501. > "Conflagration, Project : Consume / Consuming Ground-Zero Vol. 2" ?
  502.  
  503. No, it is this one:
  504.  
  505. - ------------------------------------------------------------------------------
  506.  
  507. 099 - LIVE IN TOKYO: Cassiber
  508.  
  509.   Disc 1: Cassiber Live In Tokyo
  510.     1/ A Screaming Comes Across The Sky         (Cassiber, Pynchon)      2:15  
  511.     2/ They Have Begun To Move                  (Cassiber, Pynchon)      5:11  
  512.     3/ They Go In Under Archways                (Cassiber, Pynchon)      2:49  
  513.     4/ Philosophy                               (Cassiber, Cutler)       0:54  
  514.     5/ Gut                                      (Rene Lussier, Anders)   3:03  
  515.     6/ Prisoner Chorus                          (Cassiber, Anders)       3:38  
  516.     7/ Todo Dia                                 (Cassiber)               3:12  
  517.     8/ Come On! Start The Show!                 (Anders, Pynchon)        3:10  
  518.     9/ It's Never Quiet                         (Cassiber, Cutler)       2:49  
  519.     10/ O Cure Me                               (Cassiber, JS Bach)      3:32  
  520.     11/ Our Colourful Culture                   (Cassiber, Cutler)       2:29  
  521.     12/ Prometheus                              (Cassiber, Cutler)       5:01  
  522.     13/ Remember                                (Cassiber, Cutler)       2:24  
  523.     14/ I Was Old                               (Cassiber, Cutler)       5:14  
  524.     15/ Orpheus Mirror                          (Cassiber, Anders)       4:39  
  525.     16/ I Tried To Reach You                    (Cassiber, Cutler)       2:42  
  526.   Disc 2: "Cassiber Live In Tokyo" Re-mixed by Ground Zero
  527.     17/ Across The Sky #1                         20:27  
  528.     18/ O Cure @ Me                              6:15  
  529.     19/ Gutt                                  4:34  
  530.     20/ Across the Sky #2 (4:25) 
  531.     21/                                    12:49
  532.       21a/ Across the Sky #3 
  533.       21b/ At Last I Am Free 
  534.       21c/ Across the Stars
  535.  
  536.     (1-16) recorded at Shin-okubo R's Art Court, Tokyo on October 23, 1992
  537.     (17-21) sampled and re-mixed at A-102, Tokyo in September-November 1997
  538.     (17-21) additional recording at Gok Sound, Tokyo in October-November 1997
  539.     (1-16) produced by Heiner Goebbels
  540.     (17-21) produced by Otomo Yoshihide
  541.     Produced by Shigenori Noda
  542.  
  543.   Christoph Anders: vocals, sampler, guitar; Chris Cutler: drums, percussion, 
  544.   electronics; Heiner Goebbels: piano, sampler, Chinese violin, guitar,
  545.   vocals; Masami Shinoda: alto; Otomo Yoshihide (17-21): turntables, CD-J,
  546.   hard-disk recorder, rythm box, self-made guitar; Tatsuki Masuko (17,19):
  547.   DX-7; Mizuhiro (17,19): Mono-Poly; Kazunao Nagata (17): ARP 2600; Haco (18):
  548.   voice; Michiyo Yagi (18): 20-string koto, teeth clack; Sachiko M (18,19,21):
  549.   sampler; Masahiro Uemura (18,19): drums; Yoshimitsu Ichiraku (18): electro-
  550.   nic sounds; Shuichi Chino (19-21): piano, combo organ; Junji Hirose (21):
  551.   tenor; Naruyoshi Kikuchi (21): tenor; Yasuhiro Otani (21): computer; Mitsuru
  552.   Nasuno (21): bass; Yasuhiro Yoshigaki (21): drums.
  553.  
  554.     1997 - Off Note (Japan), ON-25 (2xCD)
  555.  
  556.   Note: all the music on (17-21) is based on source material from "Cassiber
  557.   Live In Tokyo."
  558.  
  559. - ------------------------------------------------------------------------------
  560.  
  561.     Patrice.
  562.  
  563.  
  564. - -
  565.  
  566. ------------------------------
  567.  
  568. End of Zorn List Digest V2 #367
  569. *******************************
  570.  
  571.  
  572.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  573.        "majordomo@lists.xmission.com"
  574.  with
  575.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  576.  in the body of the message.
  577.  
  578.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  579.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  580.  
  581.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  582.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  583.  in the commands above with "zorn-list".
  584.  
  585.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  586.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  587.  
  588.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  589.