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Internet Message Format  |  1998-05-06  |  24KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #357
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest         Thursday, May 7 1998         Volume 02 : Number 357
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: James Bond
  17.        Shea
  18.        Gerry Hemingway in Philadelphia
  19.        wha?
  20.        Faqts
  21.        Re: Avant magazine
  22.        american musicians wanted
  23.        ducret
  24.        Re: Avant magazine
  25.        re: Have you heard...?
  26.        Kang's theater of mineral NADES
  27.        Zappa/Watson
  28.        RE: Avant magazine
  29.        american musicians wanted again
  30.        Re: Zappa/Watson
  31.        Re: Music & Jargon
  32.  
  33. ----------------------------------------------------------------------
  34.  
  35. Date: Wed, 6 May 1998 10:05:32 +0200
  36. From: Yves Dewulf <yves@inwpent1.rug.ac.be>
  37. Subject: Re: James Bond
  38.  
  39. Well, I seems that my original statement on the composer of the 
  40. James Bond Theme was wrong. Some more evidence:
  41.  
  42. I found this on a John Barry-fan page:
  43. (http://users.cybercity.dk/~ccc7447/barry2.html)
  44.  
  45. >> In 1962 in happened. Barry was asked to arrange the title-tune for
  46. the very first James Bond-Movie: Dr.No based on Ian Fleming's novel.
  47. The used title theme is composed by John Barry, disregarding that
  48. Monty Norman is still being credited for the theme, because of the old
  49. contract made in 1962. The disclosure came in 1990 by the late Terence
  50. Young, the director of Dr.No. Barry got 200 pounds for the job in
  51. 1962.<<
  52.  
  53. YVes
  54.  
  55.  
  56.  
  57. - -
  58.  
  59. ------------------------------
  60.  
  61. Date: Wed, 6 May 1998 10:19:23 +0200
  62. From: Yves Dewulf <yves@inwpent1.rug.ac.be>
  63. Subject: Shea
  64.  
  65. Yesterday was the world-premiere of the
  66. Electric Chamber symphony Nr.1 by David Shea for 
  67. Chamber Orchestra (Ictus-ensemble) and Sampler.
  68.  
  69. It was amazing. Imagine something like  Ligeti's Atmospheres meets 
  70. Zorn's Elegy meets Carl Stalling and you're not even close to what it
  71. sounded like. Nice Job!
  72.  
  73. Before the symphony, there was a mind-blowing version of Tex
  74. (piano/sampler) and a solo-sampler version of Satyricon 
  75. (nice to see that about half the audience (well-known Belgian
  76. composers included), were putting their
  77. fingers in their ears during the drum'n'bass finale))
  78.  
  79. YVes
  80.  
  81. - -
  82.  
  83. ------------------------------
  84.  
  85. Date: Wed, 06 May 1998 09:53:26 -0400
  86. From: Alan E Kayser <aek1@erols.com>
  87. Subject: Gerry Hemingway in Philadelphia
  88.  
  89. <HTML>
  90. Zorn listers:
  91.  
  92. <P>The Gerry Hemingway Quartet will be in Philadelphia on May 22. 
  93. Check out the info at
  94. <BR><A HREF="http://www.erols.com/aek1">http://www.erols.com/aek1</A>
  95. <BR><A HREF="http://www.cdchoice.com">http://www.cdchoice.com</A><BR CLEAR=BOTH>
  96. <BR>
  97. <BR><A HREF="http://www.cdchoice.com"></A> 
  98. <BR><A HREF="http://www.cdchoice.com"></A> </HTML>
  99.  
  100.  
  101. - -
  102.  
  103. ------------------------------
  104.  
  105. Date: Wed, 6 May 1998 10:45:31 -0400 (EDT)
  106. From: Brent Burton <bburton@CapAccess.org>
  107. Subject: wha?
  108.  
  109. > Nathaniel Doward quotes Ben Watson:
  110. > However, what he does contribute is a sense of freewheeling absurdity 
  111. > that academic composers find impossible to attempt without sounding 
  112. > tiresome. ...
  113.  
  114. "academic" is synonymous with tedium in classical music.  why bother with 
  115. the comparison?  is zappa only interesting when contrasted with the driest 
  116. of academic composers?
  117.  
  118. b
  119.  
  120.  
  121. - -
  122.  
  123. ------------------------------
  124.  
  125. Date: Wed, 6 May 1998 17:29:03 +0200
  126. From: Benjamin Pequet <benjamin@club.integral.be>
  127. Subject: Faqts
  128.  
  129. Also I was wondering... where actually to find information about the Zorn ?
  130. I mean the person and his work. I don't have the opportunity to be roaming
  131. the net through hundreds of sites now, so I ask if there are some sites I
  132. should consider ? Other than the Knit's ? 
  133. Probably this is a very trite request, but I don't know where to find the
  134. faqs either. And this could be of interest for not just me but if that's too
  135. frequently asked questions you can email me privately and sorry for taking
  136. space on your hard discs.  
  137. I was told some time ago that he doesn't give interviews and that the
  138. sources should be what he writes in the booklets of his cds. Is that still
  139. true ? Is there a place on the net where these texts are posted ? And where
  140. these texts and other things are commented, sociological perspective or so ? 
  141.  
  142. Well, thanks a lot.  Benj
  143.  
  144.  
  145. - -
  146.  
  147. ------------------------------
  148.  
  149. Date: Wed, 6 May 1998 10:31:22 -0500 (CDT)
  150. From: "Joseph S. Zitt" <jzitt@humansystems.com>
  151. Subject: Re: Avant magazine
  152.  
  153. On Wed, 6 May 1998, Lang Thompson wrote:
  154.  
  155. > The new issue of Cadence lists a few issues of a magazine called Avant.  Is
  156. > it worth getting and do the cassettes with it have any unreleased music?
  157.  
  158. If it's the same magazine that I picked up a copy of recently, It's
  159. wonderful -- makes The Wire looks like Teen Beat.... Wow, looking at the
  160. Cadence listing for Avant issue 5, it looks like it's the one. I'm
  161. ordering ASAP. Thanks for the pointer! 
  162.  
  163. - - ---------1---------1---------1---------1---------1---------1----------
  164. |||/ Joseph Zitt ===== jzitt@humansystems.com ===== Human Systems \|||
  165. ||/ Maryland? = <*> SILENCE: The John Cage Mailing List <*> = ecto \||
  166. |/ http://www.realtime.net/~jzitt ====== Comma: Voices of New Music \|
  167.  
  168.  
  169. - -
  170.  
  171. ------------------------------
  172.  
  173. Date: Wed, 6 May 1998 18:06:33 +0200 (MSZ)
  174. From: BJOERN <bjoern.eichstaedt@student.uni-tuebingen.de>
  175. Subject: american musicians wanted
  176.  
  177. well, 
  178. this is a bit off-topic but i am sure some of the people on this list can 
  179. help me:
  180. we (some free improv musicians from tuebingen/germany) got a relatively 
  181. big amount of money from our local GERMAN-AMERICAN INSTITUTE to do a 
  182. series of concerts with free improvising musicians from the states....
  183. that means..some of us will play with the musician comin from abroad..
  184.  
  185. since it is not THAT much money we are looking for musicians who are in 
  186. germany or near germany between october 97 and mai 98 and who are 
  187. interested to play here (i guess we`ll be able to pay a few hundred 
  188. dollars....)
  189. anyone who is a musician and is interested please contact me...
  190. if you know musicians please forward this email to em...
  191. \
  192. thankx
  193.  
  194. BJOERN
  195.  
  196. - -
  197.  
  198. ------------------------------
  199.  
  200. Date: Wed, 6 May 1998 12:31:42 -0400 (EDT)
  201. From: Brent Burton <bburton@CapAccess.org>
  202. Subject: ducret
  203.  
  204. i picked up the new marc ducret solo guitar cd this weekend @ tim berne's 
  205. paraphrase show here in d.c.  the disc starts out with some distorted, 
  206. energy-sound playing reminiscent of sonny sharrock's _guitar_, ian 
  207. williams heavier riffing in storm & stress, and of course ducret's own 
  208. spazzed-out fretwork on berne's _pace yourself_.  subsequent songs are 
  209. cleaner and more minimal.  ducret manages to skirt around the edges of 
  210. the more conventional jazz guitar idiom without ever sounding conventional.  
  211. the recording sounds great and from what i can tell, it doesn't appear to 
  212. have any overdubs.
  213. like the other screwgun releases, _un certain malaise_ is packaged in 
  214. a tortoise-style, brown cardboard case, but what really sold me was the 
  215. cover's robotic spanking motif.
  216.  
  217. b
  218.  
  219. - -
  220.  
  221. ------------------------------
  222.  
  223. Date: Wed, 6 May 1998 18:30:02 +0200
  224. From: "Stephane Vuilleumier" <vuilleumier@micro.biol.ethz.ch>
  225. Subject: Re: Avant magazine
  226.  
  227. may I formulate some objections on Avant Magazine
  228. related to Wire...
  229. It has more to do with Jazz than the current Wire, no question.
  230. But the graphics and layout of Avant magazine make it
  231. a very difficult read (or you can't photocopy them).
  232. Some articles are great (the one on Morton Feldman springs to mind),
  233. but others really read like a local newspaper blurb for
  234. a fast-food store that just has opened.
  235.  
  236. The CDs are great and often contain unreleased stuff
  237. (eg. Parker/Casserley), but the music often almost treads
  238. on the trad side. The concept is to showcase one label per CD,
  239. so you often end up with a clear picture of what label
  240. carries mostly stuff you should NEVER buy...
  241.  
  242. BTW, is the issue 6 out yet? this is meant to be a monthly,
  243. and number 5 came out ages ago...oh well, at least the subscription
  244. was cheap.
  245.  
  246. Stephane
  247.  
  248. - -------------------------------------------------------------------
  249. Stephane Vuilleumier
  250. Mikrobiologisches Institut
  251. ETH-Zurich                  Tel:   (+41) 1 632 33 57
  252. ETH-Zentrum/LFV             Fax:   (+41) 1 632 11 48
  253. 8092 Zurich                 email: svuilleu@micro.biol.ethz.ch
  254. Switzerland                 http://www.micro.biol.ethz.ch/~svuilleu
  255. - -------------------------------------------------------------------
  256.  
  257.  
  258.  
  259. - -----Original Message-----
  260. From: Joseph S. Zitt <jzitt@humansystems.com>
  261. To: Lang Thompson <wlt4@mindspring.com>
  262. Cc: zorn-list@lists.xmission.com <zorn-list@lists.xmission.com>
  263. Date: Mittwoch, 6. Mai 1998 17:35
  264. Subject: Re: Avant magazine
  265.  
  266.  
  267. >On Wed, 6 May 1998, Lang Thompson wrote:
  268. >
  269. >> The new issue of Cadence lists a few issues of a magazine called Avant.
  270. Is
  271. >> it worth getting and do the cassettes with it have any unreleased music?
  272. >
  273. >If it's the same magazine that I picked up a copy of recently, It's
  274. >wonderful -- makes The Wire looks like Teen Beat.... Wow, looking at the
  275. >Cadence listing for Avant issue 5, it looks like it's the one. I'm
  276. >ordering ASAP. Thanks for the pointer!
  277. >
  278. >- ---------1---------1---------1---------1---------1---------1----------
  279. >|||/ Joseph Zitt ===== jzitt@humansystems.com ===== Human Systems \|||
  280. >||/ Maryland? = <*> SILENCE: The John Cage Mailing List <*> = ecto \||
  281. >|/ http://www.realtime.net/~jzitt ====== Comma: Voices of New Music \|
  282. >
  283. >
  284. >-
  285. >
  286. >
  287.  
  288.  
  289. - -
  290.  
  291. ------------------------------
  292.  
  293. Date: Wed, 06 May 1998 13:31:23 +0100
  294. From: Dan Given <dlgiven@julian.uwo.ca>
  295. Subject: re: Have you heard...?
  296.  
  297. Brian Olewnick asked if anyone had heard:
  298. > Braxton/Newton (Lauren)    Composition 192         Leo
  299.  
  300. One of the Ghost Trance compositions.  Braxton is playing repetitive
  301. motifs, on his usual large arsenal of reeds, Newton is singing letters and
  302. numbers.  I guess if you are interested in hearing this for 62 minutes,
  303. pick it up.  It is... interesting? different?..., I don't think I will
  304. listen to it often.  Not wholly unenjoyable, but low on my list of fave
  305. Braxton's (as you know, Brian, that is a long list!)
  306.  
  307. Dan
  308.  
  309.  
  310. - -
  311.  
  312. ------------------------------
  313.  
  314. Date: Wed, 6 May 1998 20:11:15 +0200
  315. From: "Artur Nowak" <arno@silesia.top.pl>
  316. Subject: Kang's theater of mineral NADES
  317.  
  318. Can anybody share some feelings about Eyvind Kang's recent release?
  319. I'm pretty confused about this music, some pieces are Zorn-filmworks-like
  320. (good), some medieval (hmmm...), some done with reagge-dubs and vocals (grrrrr),
  321. some are very oriental (yes!); it seems to be too eclectic to me. Kang is
  322. supposed to be very promissing musician and composer - at least the Tzadik
  323. propagandist professes so.
  324.  
  325. BTW: who is the guy, who writes the comments for Tzadik releases spine wrappers?
  326.  
  327. Artur
  328.  
  329.        ____________________________________________________________________
  330.        Artur Nowak
  331.        www.silesia.top.pl/~arno/emd/pl40/artists/f/frisell_bill/default.htm
  332.  
  333.  
  334.  
  335.  
  336. - -
  337.  
  338. ------------------------------
  339.  
  340. Date: Wed, 6 May 1998 21:30:01 -0400 (EDT)
  341. From: William York <wyork@email.unc.edu>
  342. Subject: Zappa/Watson
  343.  
  344. As for ben Watson, while his writing is interesting and entertaining, I
  345. don't put a lot of stock in his reviews because he can't get through more
  346. than a few without citing Adorno or whatever.  Some of his reviews in the
  347. Wire are pretty absurd.  Oh, but I definately wouldn't say he
  348. underestimated the influence of Varese on FZ's music.  It seems like he
  349. mentioned it on every other page. 
  350.  
  351. Re: Zappa, I would think that if he had never recorded with Boulez or the
  352. LSO his overall career would not be at much of a loss.  The whole idea of
  353. being 'legitimate' or that classical music is by definition superior to
  354. other forms really gets in the way, even with high culture/low culture
  355. types like Zorn or Zappa.  While I like some of the things they've done in
  356. classical settings, I think it's often more interesting and enjoyable to
  357. hear them working with out ideas in more popular formats.  I think playing
  358. "The Black Page" during a dance contest in front of a big rock crowd is a
  359. bigger achievement than working with Boulez, and I would put almost any
  360. Mothers album against any of his classical work.  But that's just my
  361. perspective of course.  
  362.  
  363.  
  364. - -
  365.  
  366. ------------------------------
  367.  
  368. Date: Thu, 7 May 1998 07:35:34 +0100 
  369. From: ScottRussell <ScottRussell@scottishmedia.com>
  370. Subject: RE: Avant magazine
  371.  
  372. - --MimeMultipartBoundary
  373. Content-Type: text/plain
  374.  
  375.  
  376. > On Wed, 6 May 1998, Lang Thompson wrote:
  377. > 
  378. > > The new issue of Cadence lists a few issues of a magazine called
  379. > Avant.  Is
  380. > > it worth getting and do the cassettes with it have any unreleased
  381. > music?
  382. > 
  383. > If it's the same magazine that I picked up a copy of recently, It's
  384. > wonderful -- makes The Wire looks like Teen Beat.... Wow, looking at
  385. > the
  386. > Cadence listing for Avant issue 5, it looks like it's the one. I'm
  387. > ordering ASAP. Thanks for the pointer! 
  388. > 
  389. I really feel I have to take issue with Joseph on this point. Avant (and
  390. I'm assuming we're talking about the UK publication) is a worthy enough
  391. magazine but it is seriously marred in two ways. Firstly it has the
  392. WORST layouts I have ever seen in a magazine (and I speak as a former
  393. print/design house professional). It is amateurishly laid out with too
  394. much fussiness over  effects and esoteric typefaces. This is worsened by
  395. an incomplete understanding of printing which means pages are often
  396. difficult to read because of too much or too little ink coverage,
  397. inappropriate choice of inks or simpy layouts which are too busy. 
  398.  
  399. The second problem is the quality of the writing. The standard of many
  400. articles in Avant is that of the enthusiastically amateurish.
  401. Gramatically and syntactically many pieces simply do not read well at
  402. all. I certainly disagree with your asessment that Avant makes The Wire
  403. look like 'Teen Beat'. Whatever you may think of The Wire (it is
  404. certainly esoteric, many of it's writers are deliberatley obtuse and
  405. have their own agendas and it can run to 'pretentious') it is a mature
  406. publication with writers who are capable of expressing arguments
  407. (however outlandish) in a logical and cohesive manner (most of the
  408. time!). It also has some of the best magazine design you could wish to
  409. see, stylish but always legible which, lets face it is the point of  a
  410. magazine.
  411.  
  412. I don't mean to dismiss Avant entirely, I'm glad to see another
  413. publication try and address the outer fringes of music and I hope to
  414. watch it develop into something really interesting, but it has a very
  415. long way to go. Remember The Wire has been running for the best part of
  416. twenty years!
  417.  
  418. My advice to others is seek out Avant by all means but don't mistake
  419. it's earnestness for sophistication.
  420.  
  421. Scott Russell
  422. - --MimeMultipartBoundary--
  423.  
  424. - -
  425.  
  426. ------------------------------
  427.  
  428. Date: Thu, 7 May 1998 10:39:54 +0200 (MSZ)
  429. From: BJOERN <bjoern.eichstaedt@student.uni-tuebingen.de>
  430. Subject: american musicians wanted again
  431.  
  432. sorry,
  433. of course i was talkin bout october 98 to may 99...not 97 to 98
  434.  
  435. BJOERN
  436.  
  437. - -
  438.  
  439. ------------------------------
  440.  
  441. Date: Thu, 7 May 1998 08:20:45 -0500
  442. From: Rusty Crump <dmcrump@sunset.backbone.olemiss.edu>
  443. Subject: Re: Zappa/Watson
  444.  
  445. >As for ben Watson, while his writing is interesting and entertaining, I
  446. >don't put a lot of stock in his reviews because he can't get through more
  447. >than a few without citing Adorno or whatever.  Some of his reviews in the
  448. >Wire are pretty absurd.  Oh, but I definately wouldn't say he
  449. >underestimated the influence of Varese on FZ's music.  It seems like he
  450. >mentioned it on every other page.
  451. >
  452. >Re: Zappa, I would think that if he had never recorded with Boulez or the
  453. >LSO his overall career would not be at much of a loss.  The whole idea of
  454. >being 'legitimate' or that classical music is by definition superior to
  455. >other forms really gets in the way, even with high culture/low culture
  456. >types like Zorn or Zappa.  While I like some of the things they've done in
  457. >classical settings, I think it's often more interesting and enjoyable to
  458. >hear them working with out ideas in more popular formats.  I think playing
  459. >"The Black Page" during a dance contest in front of a big rock crowd is a
  460. >bigger achievement than working with Boulez, and I would put almost any
  461. >Mothers album against any of his classical work.  But that's just my
  462. >perspective of course.
  463. >
  464. >
  465. >-
  466.  
  467. I agree with you, but with one addition. I have a hunch that if the Boulez
  468. and LSO albums hadn't happened, "The Yellow Shark" would never have
  469. occurred to the Ensemble Modern, and that would be a major loss to the FZ
  470. canon. I have this image of someone in the Ensemble listening to one of the
  471. LSO albums and saying, "This is scheisse. Wouldn't this be valuable if it
  472. were done RIGHT!?"
  473.  
  474. Which brings up a question to the Zornoscenti on the list -- are there any
  475. Zorn albums with which JZ was as unhappy about the playing as FZ was with
  476. the LSO? It seems to me that JZ's had a lot more luck (or control) in that
  477. department than FZ did.
  478.  
  479. But then there are transcendent moments like Uncle Meat, the Yellow Shark,
  480. and the 1974 Helsinki concert. Wow!
  481.  
  482. Rusty Crump
  483. Oxford, Mississippi
  484.  
  485.  
  486.  
  487. - -
  488.  
  489. ------------------------------
  490.  
  491. Date: Wed, 06 May 1998 08:52:17 -0800
  492. From: George Grella <george_grella@pop3.decisionanalytics.com>
  493. Subject: Re: Music & Jargon
  494.  
  495. Chris Hamilton writes:
  496.  
  497.  
  498. > I started to write a lengthy, point-by-point criticism of George's
  499. > criticisms of the Watson quote, but I decided it would be petty.  Two main
  500. > points worth briefly mentioning were: (1) The quote is an excerpt from a
  501. > vastly larger work, and shouldn't be taken as a complete critical
  502. > discussion of Zappa's work.  (2) The quote compares Zappa negatively to
  503. > Darmstadt composers specifically; George's eloquent defense of the breadth
  504. > of contemporary European art music is thus misdirected, and in fact serves
  505. > to support Watson's final point.  What really set me off was the
  506. > following:
  507. >
  508. > On Mon, 4 May 1998, George Grella wrote regarding a lengthy Ben Watson
  509. > quote:
  510. >
  511. > > His class-based comments are incoherent.  The symphony orchestra is the
  512. > > traditional vehicle of expression for symphonic composers, not for an
  513. > > economic/social class.  I can imagine the number of composers who would
  514. > > have been amazed had they found themselves classed as bourgeois.  But
  515. > > Watson can't seem to admit that music was created out of the desires and
  516. > > ideas of the composers, not out of bourgeois demands.
  517. >
  518. > You objected to bringing ideology into discussions of music, but the
  519. > romantic individualism you defend in the above is as much
  520. > an ideology as Watson's Marxism.  Similarly you seem perfectly happy to
  521. > use jargon in your criticisms of Watson, but you nail him for using
  522. > different jargon.  It comes off (to me at least) as if you're trying to
  523. > smuggle in your own ideology without actually arguing for it.  I doubt
  524. > this is your intention, but you might want to be more careful about making
  525. > presuppositions of your own when chastising others for theirs.
  526. >
  527. >      (I might add I think ideological lenses can sometimes shed light on
  528. > music, so long as one isn't blinded to other perspectives by them.)
  529. >
  530. > Chris Hamilton
  531. > Sensitive Former Marxist
  532. >
  533. > P.S. Where might I look in Varese's and Stravinsky's works for absurdity?
  534. > I know some work by each, but just the big famous stuff, and I don't hear
  535. > it there.
  536. >
  537.  
  538. Chris, I understand that the quote from Ben Watson was an excerpt; I
  539. can't, and wouldn't want to begin, comment on the entire
  540. subject/article, what concerned me in the quote itself was the type of
  541. jargon that not only obfuscates the issue - music - but makes no sense
  542. in its own right.  It passes too frequently for criticism, IMO.  In that
  543. respect I can only work with the context it provides me, i.e. Zappa vs
  544. Darmstadt; if there was a discussion of the greater breadth of music in
  545. the quote provided, obviously my reponse would have been different.
  546.  
  547. I have to completely disagree with your last full paragraph, though.  I
  548. don't see how, in any way, the notion that composers create music out of
  549. their own needs, interests and desires as autonomous human beings is
  550. ideology.  It's reality, fact!  I'm speaking as a composer, firmly in
  551. the contemporary context of the western tradition, but I am confident
  552. that I can speak in general for composers from the initial beginnings of
  553. the symphony orchestra in the Baroque to the present day.  Again,
  554. composers who write for the orchestra write the pieces they write, the
  555. bourgeoisie as a class is not writing squat for the orchestra.  This is
  556. so obvious to me I'm baffled I have to point it out; it is the
  557. individual doing the work, not the class system.
  558.  
  559. There's some implied aspects to this that I think are mistaken.  One is
  560. the common misconception that composers are compelled, either directly
  561. or implicitly, to write music that the bourgeois patrons of the
  562. orchestra want to here.  This is not, nor never has been, the truth,
  563. except perhaps for the most crave, forgettable composers.  The entire
  564. history of orchestral music is full of instances where pieces have been
  565. misunderstood and/or rejected by their contemporary audiences.  This is
  566. hard to understand from our perspective, because most of that music is
  567. so common to our listening experience, has had so much time to permeate
  568. itself among listeners and other composers.  Also, the experimental
  569. nature of much of the music of the past is now part of a history of
  570. "archaic" techniques.  In it's day, the work of C.P.E. Bach was highly
  571. experimental, Haydn [even while supported by the Emporer] was doing
  572. deeply innovative and new things with the developing forms, Mozart was
  573. commonly rejected and lay fallow for most of the 19th century, and
  574. Beethoven was considered a shocking avant-gardist.  When Schumann's 2nd
  575. Symphony premiered, no one had ever heard polyphony in that context
  576. before, and the Berlioz "Symphony Fantastique" was beyond comprehension
  577. to it's first audiences.  I could go on and on, listing works through
  578. Bruckner, Mahler, Debussy, Stravinsky, Vaughn Williams [the 4th],
  579. Sibelius, Ives [who was an insurance executive, no less!] al the way to
  580. works by Scelsci, Kancheli, Zimmerman, Dutilleux and Vivier I have heard
  581. performed in the past 12 months.  The symphony orchestra, especially in
  582. its current state in American cities, is supported by mainly bourgeois
  583. dollars, that is indisputable.  But composers who write music for it are
  584. writing their own music, regardless of what the bourgeoisie, desires.  I
  585. cannot see how this, when all the jargon is set aside, can be
  586. questioned.  To do so, one would have to begin by defining/describing
  587. the contemporary music the bourgeoisie wants to hear their orchestra
  588. plays [as if they are even aware of contemporary music] and then prove
  589. that composers are writing that music!
  590.  
  591. And regards your P.S., I first want to say I didn't mean to imply
  592. absurdity in Varese, because I've never heard a sense of humor in his
  593. work, but for Stravinsky, you can start with the "Grand March" of
  594. "L'Histoire du Soldat," and look for the snippet of "Anchors Aweigh" in
  595. "Concerto for Piano and Wind Instruments."  Of course, he's not the
  596. first, there's a whole history of jokes and absurdity in music, with
  597. some of the most famous examples being the Haydn "Farewell Symphony,"
  598. Mozart's "Musical Joke," the entire third movement of the Mahler 1st
  599. Symphony and a great deal of the work of Charles Ives.
  600.  
  601. gg
  602.  
  603.  
  604. - -
  605.  
  606. ------------------------------
  607.  
  608. End of Zorn List Digest V2 #357
  609. *******************************
  610.  
  611.  
  612.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  613.        "majordomo@lists.xmission.com"
  614.  with
  615.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  616.  in the body of the message.
  617.  
  618.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  619.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  620.  
  621.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  622.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  623.  in the commands above with "zorn-list".
  624.  
  625.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  626.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  627.  
  628.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  629.