home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v02.n267 < prev    next >
Internet Message Format  |  1998-03-21  |  22KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #267
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest        Sunday, March 22 1998        Volume 02 : Number 267
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: Kaiser
  17.        Re: Evan Lurie   /  Circle Make
  18.        Re: Kaiser
  19.        Steve Beresford
  20.        Masada
  21.        Re: creative music for newbies
  22.        Re: Steve Beresford
  23.        musique concrete
  24.        juke/19
  25.        Re: john zorn/jean derome
  26.        Yikes!
  27.        Re: Yikes!
  28.        Company 91
  29.        Braxton House
  30.        Re: juke/19
  31.        Re: musique concrete
  32.  
  33. ----------------------------------------------------------------------
  34.  
  35. Date: Fri, 20 Mar 1998 00:26:17 -0700
  36. From: john shiurba <shiurba@sfo.com>
  37. Subject: Re: Kaiser
  38.  
  39. > I know that some of you out there have the (Y)earbooks. Can someone explain
  40. > to me what Henry Kaiser is doing on the first track to get those weird and
  41. > wonderful sounds?
  42. > 
  43. he appears to be using a pitch transposer (with jumps of a 5th, and octave) with a 
  44. momentary on/off switch. then near the end of the piece, it seems he's using a long 
  45. delay so that you hear what he's just played, but transposed. this explanation seems 
  46. consistent with what i've seen him do in live situations. if you like this piece, you 
  47. should check out "it's a wonderful life"
  48. - -- 
  49.  
  50.  
  51.  
  52. shiurba@sfo.com
  53.  
  54. http://www.sfo.com/~shiurba
  55.  
  56.  
  57.  
  58. - -
  59.  
  60. ------------------------------
  61.  
  62. Date: Sat, 21 Mar 1998 16:20:56 -0500
  63. From: Tom Pratt <tpratt@smtc.net>
  64. Subject: Re: Evan Lurie   /  Circle Make
  65.  
  66. > ps : when is that "Circle Maker" due out.  Saw it in Montreal recently and
  67. > didn't bother as I knew it was going to be available widely...
  68.  
  69. Well I bought mine today (as well as the Toy's Factory LENG TCH'E which
  70. I found used for $8) and it's great as expected!
  71.  
  72.                 -Tom Pratt
  73.  
  74. - -
  75.  
  76. ------------------------------
  77.  
  78. Date: Sat, 21 Mar 1998 16:25:30 -0500
  79. From: Tom Pratt <tpratt@smtc.net>
  80. Subject: Re: Kaiser
  81.  
  82. john shiurba wrote:
  83. > 
  84. > > I know that some of you out there have the (Y)earbooks. Can someone explain
  85. > > to me what Henry Kaiser is doing on the first track to get those weird and
  86. > > wonderful sounds?
  87. > >
  88. > he appears to be using a pitch transposer (with jumps of a 5th, and octave) with a
  89. > momentary on/off switch. then near the end of the piece, it seems he's using a long
  90. > delay so that you hear what he's just played, but transposed. this explanation seems
  91. > consistent with what i've seen him do in live situations. if you like this piece, you
  92. > should check out "it's a wonderful life"
  93.  
  94. Kaiser has an instructional video called 'Eclectic Electric' in which he
  95. dedicates a large portion demonstraing a lot of the various
  96. effects/techniques he uses. It's not really an "instructional" video per
  97. se but is more of an "inspirational" video. It has some great Kaiser
  98. performances on it as well.
  99.  
  100.                 -Tom Pratt
  101.  
  102. - -
  103.  
  104. ------------------------------
  105.  
  106. Date: Sat, 21 Mar 1998 17:10:39 -0500 (EST)
  107. From: ia zha nah er vesen <jwnarves@csclub.uwaterloo.ca>
  108. Subject: Steve Beresford
  109.  
  110. I just noticed that an album by this guy, 'Signals for Tea', has Masada as
  111. a backing band.  What's it like?
  112.  
  113. For that matter: what is Steve Beresford's music like, in general?  I've
  114. never heard it.
  115.  
  116. - -jascha
  117.  
  118.  
  119.  
  120.  
  121.  
  122.  
  123.  
  124.  
  125.  
  126. - -
  127.  
  128. ------------------------------
  129.  
  130. Date: Sat, 21 Mar 1998 17:11:46 -0500 (EST)
  131. From: ia zha nah er vesen <jwnarves@csclub.uwaterloo.ca>
  132. Subject: Masada
  133.  
  134. Does Circle Maker include the band's version of 'kol nidre'(sp)?
  135.  
  136. - -jascha
  137.  
  138.  
  139.  
  140.  
  141.  
  142.  
  143.  
  144.  
  145. - -
  146.  
  147. ------------------------------
  148.  
  149. Date: Sat, 21 Mar 1998 17:31:47 -0500 (EST)
  150. From: ia zha nah er vesen <jwnarves@csclub.uwaterloo.ca>
  151. Subject: Re: creative music for newbies
  152.  
  153. Have you ever heard Skinny Puppy?  They could bridge the gap between
  154. conventional loud, angry, (quite possibly stupid?) music to the far more
  155. interesting lands of electronic/electroacoustic experimentalism.  They did
  156. for me, at any rate, back in early high-school, when the album 'Too Dark
  157. Park' convinced me that heavy metal was a lost cause.
  158.  
  159. - -jascha
  160.     , who still listens to Skinny Puppy, and has long since sold off
  161. his heavy metal tapes.
  162.  
  163.  
  164.  
  165.  
  166. - -
  167.  
  168. ------------------------------
  169.  
  170. Date: Sun, 22 Mar 1998 11:43:57 +1100
  171. From: "Julian" <jcurwin@hartingdale.com.au>
  172. Subject: Re: Steve Beresford
  173.  
  174. > I just noticed that an album by this guy, 'Signals for Tea', has Masada
  175. as
  176. > a backing band.  What's it like?
  177.  
  178. I don't really like it. The instrumental tracks (I think there are three,
  179. from memory) are the best, but really it's pretty much straight jazz, no
  180. hint of the rich jams that Masada has. I've got it hidden away somewhere
  181. and haven't listened to it since the end of last year when I got it, so
  182. maybe I should give it a second chance.
  183.  
  184.  
  185. - -
  186.  
  187. ------------------------------
  188.  
  189. Date: Sat, 21 Mar 1998 23:00:41 -0500
  190. From: cdeupree@interagp.com (Caleb Deupree)
  191. Subject: musique concrete
  192.  
  193. All the discussion this week about Oswald, Mimaroglu, Parmegiani, et al.,
  194. has kept me thinking.  I consider myself a big fan of this type of music,
  195. yet the number of individual items in my collection as compared to
  196. everything else is relatively small.  I do have Mimaroglu's Wings of the
  197. Delerious Demon on vinyl, as well as Parmegiani's Creation du Monde on CD,
  198. but I ended up thinking more about the some other issues relating to this
  199. music.
  200.  
  201. One problem is that it's nearly impossible to find.  Anomalous Records has
  202. the best supply I've seen lately, but I'd love to be able to walk into a
  203. store and impulse buy some musique concrete.  The best Towers only have a
  204. few tired selections, and even the classics are out of print.  This means
  205. my collection is more sporadic and less focused, as my music purchasing
  206. resources get drained off into one of the many other areas of interest.
  207.  
  208. And even though I have a couple dozen musique concrete CDs, they are either
  209. compilations or singletons (meaning I have only one album by the composer).
  210.  When I mail order new ones, I tend to order pieces by new composers rather
  211. than more CDs by artists I already have.  Does anyone out there have more
  212. than one or two Francois Bayle CDs, for example (INA-GRM is releasing his
  213. complete works, now up to volume 10, but I've only got one)? 
  214.  
  215. As a result, I have little idea whether composers have stylistic
  216. characteristics that are evident from one work to the next.  One of the
  217. pleasures of listening to John Zorn's output over the last 20 years is the
  218. evolution of his music, from the early game pieces to the recent minimalist
  219. works to the film music, and yet much of his music is instantly
  220. recognizable as being his (more true for his sax work than the minimal
  221. compositions, but you get my drift).  I'm not sure I can say this for
  222. musique concrete.  Even with a composer with whom I'm relatively familiar
  223. at different periods, Stockhausen, I wouldn't necessarily know that
  224. Kontakte, Hymnen, and Telemusik were all by him, nor can I discern
  225. stylistic traits running through them (although I can through his work as a
  226. whole).  All you who have the complete Bayle set, are there recognizable
  227. traits and discernable growth running through all the works, especially
  228. when compared to other concretists?
  229.  
  230. Maybe I'm a minority of one, and many of you have collections of musique
  231. concrete to parallel the complete Masadas.  What would you consider
  232. essential musique concrete?  What recent purchases are interesting (or not)
  233. and why?
  234.  
  235. For essentials, I'd have to put Stockhausen's Telemusik at the top of the
  236. list, one of my all time favorite pieces.  I wish it were on CD at an
  237. affordable price.  The combination of wispy radio noises and smatterings of
  238. music from different cultures (and long before samples too), combined with
  239. a fairly clear structure delimited by Japanese wood blocks, has always
  240. moved me.  My favorite Xenakis piece is La legende d'Eer (Montaigne), a
  241. stunning, dense cloud of sound which builds from very tiny noises to a huge
  242. roar and then back to the tiny sounds.  I've heard good things about the
  243. recent EMF compilation of his earlier works, but I've only heard the
  244. Nonesuch vinyl release, which is too scratched up to enjoy.
  245.  
  246. The Canadian label Empreintes Digitales and their relatives has some very
  247. impressive pieces.  I am in awe of Paul Dolden's Threshold of Deafening
  248. Silence, another huge cloud of sound, but it's almost too intense to listen
  249. to very often.  I play Robert Normandeau's Tangram album much more often.
  250. He combines found sounds with the electronics, including such elements as
  251. children's voices, to great effect.  However, I continue to be disappointed
  252. by the highly regarded disk by Hildegard Westerkamp, which includes a
  253. poetry reading and a sonic documentary, complete with narration, which IMHO
  254. just gets in the way of the music.
  255.  
  256. My most recent concrete purchase is Francois Dhomont's Frankenstein
  257. Symphony (Asphodel), a cacophonous trawl through other recent concrete
  258. works the way Oswald's plunderphonics treats pop music.  Mind you, I don't
  259. get the references in Frankenstein the way I do with Plexure, but it's an
  260. enjoyable ride nonetheless.  
  261.  
  262.  
  263. - -
  264.  
  265. ------------------------------
  266.  
  267. Date: Sun, 22 Mar 1998 09:43:36 -0000
  268. From: ScottRussell <ScottRussell@scottishmedia.com>
  269. Subject: juke/19
  270.  
  271. - --MimeMultipartBoundary
  272. Content-Type: text/plain
  273.  
  274. OK
  275.  
  276. here's a poser for all fans of Japanese mayhem. Yesterday I picked up a
  277. 5 cd box by a band called Juke/19 on the Time Bomb label. It's a
  278. retrospective of their work from the late 70's and early 80's. I know
  279. nothing about them at all. They sound kind of like Musica Transonic if
  280. they had been influenced by Ubu, Beefheart and UK punk rather than Blue
  281. Cheer and Hendrix! There are copious notes but they are all in Japanese.
  282. I have noticed the odd reference to the Boredoms and Yamatsuka.
  283.  
  284. The music is quite intriguing in a lo-fi way. Very experimental,
  285. sometimes short songs, some lengthy soundscapes and a mixture of
  286. punk/thrash and krautrock-like ensemble styles.
  287.  
  288. Anybody know anything else? I'd love to know more.
  289.  
  290. Scott Russell
  291. - --MimeMultipartBoundary--
  292.  
  293. - -
  294.  
  295. ------------------------------
  296.  
  297. Date: Sun, 22 Mar 1998 10:57:15 -0500
  298. From: philz <zampino@panix.com>
  299. Subject: Re: john zorn/jean derome
  300.  
  301. uncle meat writes:
  302.  
  303. >    i don't know if any of you are familiar with Jean Derome, but here
  304. >in Quebec he's sort of at the forefront of the avant-guard music scene
  305. >(here we call it musique actuelle).  You could say that Jean Derome and
  306. >John Zorn have some points in common : they both are avant-guard
  307. >composers and improvisers, they play sax and they're both great at what
  308. >they do.  I just bought Derome's latest "3 Musique pour UBU" (3 musics
  309. >for UBU).  Now, when i got to the 11th track "lueurs" on the first cd ,
  310. >i was astonished that the last minute and a half of this piece sounds
  311. >pretty much like Zorn's Redbird.  I don't know if any of you had the
  312. >chance to hear both tracks, but if so i'd like to know what you think of
  313. >this.
  314. >
  315. >    By the way, Jean Derome composed this piece in 1990, and Redbird was
  316. >released in 1995, but maybe it was composed earlier.
  317. >
  318. >        There's no such thing as a bad coincidence!(lost highway)
  319.  
  320.  
  321. As another Derome fan I can't recommend his music enough.  The
  322. aforementioned Ubu piece is amazing, a show I wish I had been fortunate
  323. enough to see, though the music on the Ubu cd speaks for itself.  Derome is
  324. an extremely well rounded musician/composer and his playing and sense of
  325. dynamics amazes me.  As well as his excellent sense of humour, which
  326. appears to be pretty twisted- check the Derome/Lussier records.  He works
  327. with a lot of tonality and mood settings, borrowing liberally from all
  328. sorts of musical genres and putting them together in very unique ways.
  329.  
  330. Derome and his wife Joanne Hetu (Wondeur Brass/Justine/solo) are the core
  331. of Ambience Magnetique, a label from Canada that I've been following for
  332. the last couple of years.  They also carry releases from Rene Lussier,
  333. Diane Labrosse, and Robert Lepage, amongst a large catalog of others.  A
  334. good starting point is probably the Derome/Lussier collaboration records,
  335. though I have yet to hear any Derome solo record that I don't like (and,
  336. incidentally, the Lussier solo records are pretty much uniformly
  337. interesting and excellent).
  338.  
  339. BTW, I find these releases difficult to find in the US, but all of the
  340. Ambience Magnetique releases are available from Verge records
  341. http://www.ptbo.igs.net/~verge/index.htm with a nice discount from a
  342. favourable US exchange rate.
  343.  
  344. philz
  345.  
  346.  
  347.  
  348. - -
  349.  
  350. ------------------------------
  351.  
  352. Date: Sun, 22 Mar 1998 08:21:29 PST
  353. From: "Silent Watcher" <silent_watcher@hotmail.com>
  354. Subject: Yikes!
  355.  
  356. Hey all, I found this at Koch's website. Hope it's of interest to some 
  357. of you...
  358.  
  359.  
  360. YIKES is a new label formed by Peter Wetherbee, former A&R / Label 
  361. Manager of Axiom/Island Records, and
  362. former GM of the Miami-based Coconut Grove label. During his four-year 
  363. stint at Axiom, Wetherbee oversaw the
  364. creative execution and marketing of some 50 albums with Bill Laswell, 
  365. with an additional 22 Axiom releases through
  366. Polygram Label Group Distribution. Between tenures at Axiom and CGRC, 
  367. Wetherbee also set up the initial releases
  368. and helped found the Tzadik label with John Zorn, distributed by KOCH 
  369. International. 
  370.  
  371. YIKES Records debuts with two World Music projects: Tribu Kemistri, an 
  372. asian fusion of ethnic music with pop
  373. and rock songs, led by Mike Hanopol, one of SE Asia╣s greatest rock 
  374. guitar legends since the early 1970╣s. The
  375. second project is by one of the world╣s great master drummers from 
  376. Ghana, Kwaku Kwaakye Obeng. The debut
  377. recording is called Awakening. 
  378.  
  379. This recording is a percussion-only album of deep trance, dance, funk 
  380. and healing music on which Kwaku performs
  381. an assortment of ancient and modern drums, bells, rattles, and even a 
  382. trap kit. These two releases are slated for
  383. February 20th, 1998. Other mainstream pop and ambient projects will be 
  384. released in March of 1998 and will include
  385. artists such as Steve Rossiter, and Cypher 7 (Alex Haas and Jeff Bova). 
  386. Alex and Jeff have both been awarded
  387. Grammys and Platinum albums for past work in the industry. Bova received 
  388. a Record Of The Year Grammy for
  389. producing Celine Dion; Haas engineered and mixed Eric Clapton╣s Tears In 
  390. Heaven. Later on in the year we will see
  391. releases from Bill Laswell╣s Praxis; the band Tift, a silky folk and 
  392. soul group; and the Tetrakyts, who will be laying
  393. down some organic ambient funk. Compass Records was founded in 1995 by 
  394. banjoist Alison Brown and bassist /
  395. producer Garry West. Over the past three years Compass has built an 
  396. impressive catalog of twenty two titles and,
  397. unlike many artist-run labels, its founders continue to be involved in 
  398. the day-to-day operations of the label while
  399. maintaining active performing careers. Brown and West launched the 
  400. Compass label with the premiere recording
  401. │Songs from the Levee,▓ a debut recording by Southern singer / 
  402. songwriter Kate Campbell. That album quickly
  403. established the fledgling Compass as a label to watch. In 1996, Compass 
  404. scored an indie hit with │A Show of
  405. Hands,▓ the debut solo recording by Victor Wooten, (bassist for Bela 
  406. Fleck and the Flecktones), and received two
  407. nominations from the National Association of Independent Record 
  408. Distributors (NAIRD). Releases from folk poet
  409. Pierce Pettis, bluegrasser Judith Edelman and Brit rocker Clive Gregson 
  410. rounded out the label╣s already eclectic
  411. catalog. In their third year Compass Records was voted Best Independent 
  412. Label of the Year by the readers of The
  413. Nashville Scene. New Releases in 1997 included a second release titled 
  414. │Moonpie Dreams▓ from Kate Campbell, │In
  415. the Country of Country,▓ a collection of great country songs by various 
  416. artists which is the companion CD to the
  417. book of the same title published by Pantheon Press, and finally │What 
  418. Did He Say?,▓ by Victor Wooten, the
  419. critically acclaimed bassist. The first releases through KOCH will be 
  420. the Compass debut of label co-founder Alison
  421. Brown and contemporary bluegrass instrumentalist Matt Flinner. As of 
  422. January 1st, 1998, Compass Records will be
  423. distributed by KOCH International. Both DIW Records and YIKES will 
  424. commence distribution in February of 1998.
  425.  
  426.  
  427.  
  428. SW
  429. For Sale/Want List and Laswell Discography at
  430. http://www.geocities.com/SunsetStrip/Underground/7093
  431.  
  432. ______________________________________________________
  433. Get Your Private, Free Email at http://www.hotmail.com
  434.  
  435. - -
  436.  
  437. ------------------------------
  438.  
  439. Date: Sun, 22 Mar 1998 08:46:28 -0800
  440. From: Jeff Spirer <jeffs@hyperreal.org>
  441. Subject: Re: Yikes!
  442.  
  443. At 08:21 AM 3/22/98 PST, Silent Watcher wrote:
  444.  
  445. >YIKES Records debuts with two World Music projects: Tribu Kemistri, an=20
  446. >asian fusion of ethnic music with pop
  447.  
  448. Interesting description.  It's Filipino music.  Maybe Koch decided that
  449. "Asian" was a more catchy word.
  450.  
  451. >second project is by one of the world=B9s great master drummers from=20
  452. >Ghana, Kwaku Kwaakye Obeng. The debut
  453. >recording is called Awakening.=20
  454.  
  455. Both of these are great recordings, although the first may be a little bit
  456. too poppy for many of the people on this list.  The Obeng is somewhat
  457. minimalist, and probably has more appeal (at least here.)  Pete is an
  458. excellent producer, and they are extremely well-recorded.
  459.  
  460.  
  461. Jeff Spirer
  462. B&W Photos: http://www.pomegranates.com
  463. Color and B&W Photos: http://www.hyperreal.org/~jeffs/gallery.html
  464. Axiom/Material: http://www.hyperreal.org/axiom/
  465.  
  466. - -
  467.  
  468. ------------------------------
  469.  
  470. Date: Sun, 22 Mar 1998 12:11:01 -0500 (EST)
  471. From: Jason Caulfield Bivins <jbivins@indiana.edu>
  472. Subject: Company 91
  473.  
  474. Impressions on this one are varied, but I'd say that volume 1 is generally
  475. worth the investment. There are fine contributions from Bailey, Zorn, and
  476. especially from Vanessa Mackness. Buckethead  plays with staggering
  477. technique, as usual, but this isn't always so effective musically. Still
  478. an interesting document of "worlds colliding", as it were.
  479.  
  480. Jason Bivins
  481.  
  482.  
  483. - -
  484.  
  485. ------------------------------
  486.  
  487. Date: Sun, 22 Mar 1998 12:14:22 -0500 (EST)
  488. From: Jason Caulfield Bivins <jbivins@indiana.edu>
  489. Subject: Braxton House
  490.  
  491. Hi,
  492.  
  493. I don't remember who asked about Braxton House, but I feel compelled to
  494. issue something of a warning. I had to review a pile of these for Cadence
  495. last month and I was sorely underwhelmed. As a huge AB fan, I think these
  496. are less than essential documents. True, they're continuous with portions
  497. of his  earlier work and they contain some fine individual playing from
  498. Kevin Norton and Roland Dahinden; but I find them musically flat --
  499. unwavering tempi, unsatisfying group interaction, little of compositional
  500. interest. Go for the Hat Huts, the Leos, the creative orchestra stuff
  501. first.
  502.  
  503. Jason Bivins
  504.  
  505.  
  506. - -
  507.  
  508. ------------------------------
  509.  
  510. Date: Sun, 22 Mar 1998 11:25:52 -0600 (CST)
  511. From: Brian & Sharon Beuchaw <beuchaw@enteract.com>
  512. Subject: Re: juke/19
  513.  
  514. On Sun, 22 Mar 1998, ScottRussell wrote:
  515.  
  516. > Anybody know anything else? I'd love to know more.
  517. > 
  518. > Scott Russell
  519.  
  520. www.forcedexposure.com has a little description of their stuff.  Hope this
  521. helps....
  522.  
  523. cya
  524. brian
  525. - --------------------------------------------------------
  526. "The most dementing of all modern sins: the inability to
  527. distinguish excellence from success." - David Hare
  528.  
  529.  
  530. - -
  531.  
  532. ------------------------------
  533.  
  534. Date: Sun, 22 Mar 1998 17:13:47 -0500 (EST)
  535. From: ia zha nah er vesen <jwnarves@csclub.uwaterloo.ca>
  536. Subject: Re: musique concrete
  537.  
  538. > Maybe I'm a minority of one, and many of you have collections of musique
  539. > concrete to parallel the complete Masadas.  What would you consider
  540. > essential musique concrete?  What recent purchases are interesting (or not)
  541. > and why?
  542.  
  543. The guy whose alias is DJ Spooky (i don't know his real name) has edited a
  544. few complilations of electroacoustic music, the most recent being a 3CD
  545. set called 'a swarm of drones'. The previous two are a 2 CD and single CD
  546. release, entitled 'a storm of drones' and 'a throne of drones' or some
  547. such thing.  They're on a label called 'sombient', which is DJ
  548. spooky's label, i think.
  549.  
  550. Things brings up the question of whether to make a distinction between
  551. prjects like the above, or "bands" such as Zoviet France,the Hafler Trio,
  552. Nurse With Wound, and the more 'accademic' electroacoustic composers such
  553. as Stockhausen.  Some albums by NWW (not all) are very much in this vein,
  554. anything the Hafler Trio does certainly is, and Zoviet France could be
  555. seen as being the electroacoustic equivalent of punk rock, etc... In the
  556. case of all of these "bands", there is a very clear musical progression,
  557. as well as very distinctive styles.  (The albums are also easier to find,
  558. since they're distrubuted more like rock albums than 'new music' albums,
  559. which is another whole topic by itself...).  As well, some of what gets
  560. called 'ambient' these days has a very strong influence from the musicque
  561. concrete tradition.  Any thoughts on this?
  562.  
  563. - -jascha
  564.  
  565.  
  566. - -
  567.  
  568. ------------------------------
  569.  
  570. End of Zorn List Digest V2 #267
  571. *******************************
  572.  
  573.  
  574.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  575.        "majordomo@xmission.com"
  576.  with
  577.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  578.  in the body of the message.
  579.  
  580.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  581.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  582.  
  583.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  584.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  585.  in the commands above with "zorn-list".
  586.  
  587.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  588.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.