home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v02.n1007 < prev    next >
Internet Message Format  |  2000-07-17  |  21KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #1007
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest        Tuesday, July 18 2000        Volume 02 : Number 1007
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: re : moral 
  17.        Re: ZRM[P] review [longish]
  18.        Fahey (was Re: ZRM[P] review [longish])
  19.        re: moral
  20.        Re: moral 
  21.        PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs
  22.        Re: PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs 
  23.        Re: PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs
  24.        Re: moral
  25.        Re: PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs 
  26.        RE: Cobra
  27.        Odp: Boulez
  28.        Re: Re: PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs
  29.        Bootlegs?
  30.        Re: Re: PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs
  31.        La Monte Young's "The Well-Tuned Piano 81 x 25"
  32.        cobra
  33.        Re: Odp: Boulez 
  34.  
  35. ----------------------------------------------------------------------
  36.  
  37. Date: Tue, 18 Jul 2000 08:35:53 -0700
  38. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  39. Subject: Re: re : moral 
  40.  
  41. On Tue, 18 Jul 2000 10:53:41 +0100  "Truyens" wrote:
  42. >
  43. > The question
  44. > that popped in my head, and that Zorn is certainly challenging is "Is Art
  45. > Moral?"  I'm at a loss for what I think; so, I was wondering if you all have
  46. > anything to say.
  47. > 
  48. > ~Eriedell
  49. > 
  50. > I'm always slightly missionary when I hear questions like Is art moral, Is
  51. > love good.
  52. > I've probably read too much Korzybski, so I think of these questions as
  53. > noise.  Unanswerable.  There is nothing that can be called "Art" and also
  54.                 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
  55. Give us a break, I am sure that there are plenty of things that you consider
  56. as being crap. If true, then look at the totally opposite side of it and you
  57. might found something that you call art. Unless that you outlawed the word 
  58. "art" for pure dialectic reasons.
  59.  
  60. We might not know what "art" is, but its lack of is usually easy to notice.
  61.  
  62. > moral is a rather abstract term.  Abstraction meaning so many levels away
  63. > from actual experience, that it becomes almost void.
  64. > There are people doing things and each and every one should be viewed
  65. > separately.
  66.  
  67. The deepness of the last statement totally eludes me...
  68.     
  69.     Patrice.
  70.  
  71. - -
  72.  
  73. ------------------------------
  74.  
  75. Date: Tue, 18 Jul 2000 11:48:40 -0400
  76. From: Dan Hewins <dan@synsolutions.com>
  77. Subject: Re: ZRM[P] review [longish]
  78.  
  79. I am in agreement, the show was fantastic.  I was able to see the 
  80. second set of the show after waiting for the Fahey no-show at the 
  81. Knit.  I really enjoy the Z/R/M w/drummer setup.  This is the first 
  82. I've seen but others I have heard.
  83.  
  84. >Perowsky just might have to get a paragraph.
  85.  
  86. Dear patRice, Perowsky did play consistently loud last night.  While 
  87. much of the set I saw called for the high energy playing, there were 
  88. parts that didn't and I thought he played too loud.  There were times 
  89. when he settled down and chilled out but now I see what you mean.
  90.  
  91. At 8:12 AM -0700 7/18/00, jason tors wrote:
  92. >This brings me to my plea for the day.  If anyone
  93. >knows who was taping that set and could be troubled to
  94. >divulge, it would mean a lot. Trades are available.
  95. >Thanks.
  96.  
  97. I know Federico taped from the stage but I don't know if he trades or not.
  98.  
  99. Dan Hewins
  100.  
  101. - -
  102.  
  103. ------------------------------
  104.  
  105. Date: Tue, 18 Jul 2000 12:11:39 EDT
  106. From: JonAbbey2@aol.com
  107. Subject: Fahey (was Re: ZRM[P] review [longish])
  108.  
  109. In a message dated 7/18/00 11:54:39 AM, dan@synsolutions.com writes:
  110.  
  111. << I was able to see the second set of the show after waiting for the Fahey 
  112. no-show at the Knit.  >>
  113.  
  114. he didn't show at all? was there any explanation? I know he had to borrow a 
  115. guitar at the Transmissions festival this past weekend, but he did play.
  116.  
  117. Jon
  118. www.erstwhilerecords.com
  119.  
  120. - -
  121.  
  122. ------------------------------
  123.  
  124. Date: Tue, 18 Jul 2000 18:10:35 +0100
  125. From: "Truyens" <jan.truyens@pandora.be>
  126. Subject: re: moral
  127.  
  128. Dear Patrice,
  129. I don't outlaw the word art, actually I don't outlaw any of the words, but I
  130. advise to be careful about statements ( using words ) where levels of
  131. abstraction are connected by the ominous "is" thus suggesting identities
  132. where none are present.  This usually leads to what I like to call noise.
  133. About the deepness of the last statement, about 3 inches.
  134.  
  135. Hugo
  136.  
  137.  
  138. - -
  139.  
  140. ------------------------------
  141.  
  142. Date: Tue, 18 Jul 2000 09:49:49 -0700
  143. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  144. Subject: Re: moral 
  145.  
  146. On Tue, 18 Jul 2000 18:10:35 +0100  "Truyens" wrote:
  147. >
  148. > Dear Patrice,
  149. > I don't outlaw the word art, actually I don't outlaw any of the words, but I
  150. > advise to be careful about statements ( using words ) where levels of
  151. > abstraction are connected by the ominous "is" thus suggesting identities
  152. > where none are present.  This usually leads to what I like to call noise.
  153. > About the deepness of the last statement, about 3 inches.
  154.  
  155. The great thing about this way of thinking is that you remove the common use
  156. of words understood by everybody (I mean, regular people, the ones who don't 
  157. feel that they have to read books with titles that they can't understand), 
  158. because of an alleged imperfection in their meaning, and replace them by 
  159. nothing.
  160.  
  161. Let's face it, you could apply the same reasonning to almost anything in life
  162. (beauty/ugly, important/non important, great/lame, etc). I just hope that 
  163. when you do your shopping, you are more practical.
  164.  
  165.     Patrice.
  166.  
  167. - -
  168.  
  169. ------------------------------
  170.  
  171. Date: Tue, 18 Jul 2000 13:05:31 EDT
  172. From: JonAbbey2@aol.com
  173. Subject: PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs
  174.  
  175. sorry for the promotional intrusion, and further apologies if you receive=20
  176. more than one copy of this:
  177.  
  178. I'm proud to announce the release of the latest CD on my label:
  179.  
  180. John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs (Erstwhile 007)
  181.  
  182. John Butcher and Phil Durrant have both been prominent members of the Englis=
  183. h=20
  184. improv scene since the mid-eighties, releasing everything from solo records=20
  185. to being members of all-star orchestras. In 1984, they formed a trio with=20
  186. John Russell, with Durrant on violin, a band which is in its 17th year=20
  187. together. In 1997, the two began their electromanipulation project, in which=
  188. =20
  189. Durrant transforms Butcher's sounds electronically in real time, interacting=
  190. =20
  191. with Butcher's live playing. The music has three potential strands; the=20
  192. amplified saxophone and two electronic processing chains - individually=20
  193. controlled by Durrant - which are triggered by and/or derived from the=20
  194. saxophone's signal. No sampling is used.=20
  195.  
  196. This is the second CD which Butcher and Durrant have released utilizing this=
  197. =20
  198. approach. The first was the critically acclaimed Secret Measures (Wobbly=20
  199. Rail), which was a recording of the first concert they played in this style=20
  200. in November of 1997. Requests and Antisongs captures the duo more than two=20
  201. years later, carefully recorded in a London studio by Toby Robinson. Butcher=
  202. =20
  203. demonstrates his seemingly effortless mastery of his instrument(s)=20
  204. throughout, while Durrant applies all of the numerous live processing skills=
  205. =20
  206. he's carefully honed, not least as an integral part of Keith Rowe's all-star=
  207. =20
  208. MIMEO electronic orchestra.
  209.  
  210. "Durrant's electronic wizardry has moved beyond the role of reflector, as he=
  211. =20
  212. alters the shape of Butcher's musings with burly squelches and thick fuzz=20
  213. tones, which in turn force Butcher to react to his own deceptively modified=20
  214. palette of metallic buzzes and vigorous multi-phonics. Having received this=20
  215. recording the same week I was fortunate enough to see this duo perform live,=
  216. =20
  217. I can safely say that what was once an intriguing work in progress has=20
  218. evolved into one of the most satisfying electroacoustic experiments being=20
  219. documented today."--Jon Morgan
  220.  
  221. personnel:
  222.  
  223. John Butcher - tenor or soprano saxophone
  224. Phil Durrant - live electronic manipulation and modular feedback
  225.  
  226. track listing:
  227.  
  228. 1. Sheet Bend 6:38
  229. 2. Jansik 1:00
  230. 3. Sliding Chinese Crown 4:50
  231. 4. Eye Splice 1:39
  232. 5. Kreuzklem 5:05
  233. 6. Bimini Twist 7:11
  234. 7. Prusik Loop 7:40
  235. 8. Float Stop 3:31
  236. 9. Flemish Eye 5:18
  237. 10. Palomar 8:57
  238. 11. Japanese Square Lashing 6:25
  239.  
  240. more info available at the following web sites, or contact Erstwhile Records=
  241. =20
  242. at ErstRecs@aol.com:
  243.  
  244. http://www.erstwhilerecords.com
  245. http://www.shef.ac.uk/misc/rec/ps/efi/mbutcher.html
  246.  
  247. all Erstwhile CDs can be purchased from numerous worldwide distributors, all=
  248. =20
  249. of which are listed on my web site. also, all Erstwhile releases can be=20
  250. purchased via mail order (prices are for single CDs):=20
  251.  
  252. $13 US each postpaid within the United States=20
  253. $14 US each postpaid to Canada=20
  254. $16 US each postpaid overseas=20
  255.  
  256. all payments must be made in US funds. cash and money orders shipped=20
  257. immediately. mail cash at your own risk. shipments paid for with checks held=
  258. =20
  259. until they clear. please send your order to:
  260.  
  261. Erstwhile Records
  262. 189 Christopher Columbus Dr.
  263. Apt. #4
  264. Jersey City, NJ 07302
  265.  
  266. - -----------------------------
  267.  
  268. future releases from Erstwhile will include:
  269.  
  270. 009: Dean Roberts/Werner Dafeldecker-Aluminium
  271. 010: G=FCnter M=FCller/L=EA Quan Ninh
  272. 011: Otomo Yoshihide/Voice Crack
  273. 012: Thomas Lehn/Marcus Schmickler
  274. 013: Axel D=F6rner/Kevin Drumm
  275. 014: TV Pow/Stilluppsteypa
  276.  
  277. also available now:
  278.  
  279. 001-VHF-Extracts
  280. 002-Haunted House-Up In Flames
  281. 003-Earl Howard/Denman Maroney-Fire Song
  282. 004-2-Thomas Lehn/Gerry Hemingway-Tom & Gerry (double CD)
  283. 005-Keith Rowe/G=FCnter M=FCller/Taku Sugimoto-The World Turned Upside Down
  284. 006-Kevin Drumm/Martin T=E9treault-Particles and Smears
  285. 008-Burkhard Stangl/Christof Kurzmann-Schnee
  286.  
  287. thanks for reading.
  288.  
  289. Jon
  290. www.erstwhilerecords.com
  291.  
  292. - -
  293.  
  294. ------------------------------
  295.  
  296. Date: Tue, 18 Jul 2000 10:11:06 -0700
  297. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  298. Subject: Re: PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs 
  299.  
  300. On Tue, 18 Jul 2000 13:05:31 EDT  JonAbbey2@aol.com wrote:
  301. >
  302. > John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs (Erstwhile 007)
  303.  
  304. Looks like a killer record! Nice blurb on Jon in the last issue of SIGNAL TO
  305. NOISE, BTW.
  306.  
  307.     Patrice.
  308.  
  309. PS: on a totally different topic, what a coverage of Dave Douglas in the last
  310. issue of DOWN BEAT! 
  311.  
  312. - -
  313.  
  314. ------------------------------
  315.  
  316. Date: Tue, 18 Jul 2000 13:24:35 EDT
  317. From: JonAbbey2@aol.com
  318. Subject: Re: PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs
  319.  
  320. In a message dated 7/18/00 1:11:57 PM, proussel@ichips.intel.com writes:
  321.  
  322. << Nice blurb on Jon in the last issue of SIGNAL TO NOISE, BTW. >>
  323.  
  324. thanks, Patrice. so, as long as you're bringing it up, what do you think of 
  325. my genre name  for the new wave of electroacoustic improv, dangerous improv?
  326.  
  327. for those who haven't seen the new StN yet, I call it dangerous improv 
  328. primarily because the musicians have no safety net of standard phrases and 
  329. gestures to fall back on if they temporarily run out of ideas, as do 
  330. musicians using instruments with more of an improv history. 
  331.  
  332. I've heard a bunch of attempts at naming this burgeoning new genre: 
  333. microvising, glitchprov, but I like this one. anyway, I'm curious to hear 
  334. what you guys think.
  335.  
  336. Jon
  337. www.erstwhilerecords.com
  338.  
  339. - -
  340.  
  341. ------------------------------
  342.  
  343. Date: Tue, 18 Jul 2000 11:57:30 -0400
  344. From: Joseph Zitt <jzitt@metatronpress.com>
  345. Subject: Re: moral
  346.  
  347. On Tue, Jul 18, 2000 at 09:49:49AM -0700, Patrice L. Roussel wrote:
  348.  
  349. > Let's face it, you could apply the same reasonning to almost anything in life
  350. > (beauty/ugly, important/non important, great/lame, etc). I just hope that 
  351. > when you do your shopping, you are more practical.
  352.  
  353. One rarely shops for abstractions. Consciously, at least :-)
  354.  
  355. - -- 
  356. |> ~The only thing that is not art is inattention~ --- Marcel Duchamp <|
  357. | jzitt@metatronpress.com           http://www.metatronpress.com/jzitt |
  358. | Latest CD: Jerusaklyn                  http://www.mp3.com/josephzitt |
  359. | Comma: Voices of New Music    Silence: the John Cage Discussion List |
  360.  
  361.  
  362. - -
  363.  
  364. ------------------------------
  365.  
  366. Date: Tue, 18 Jul 2000 10:50:27 -0700
  367. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  368. Subject: Re: PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs 
  369.  
  370. On Tue, 18 Jul 2000 13:24:35 EDT  JonAbbey2@aol.com wrote:
  371. >
  372. > 
  373. > In a message dated 7/18/00 1:11:57 PM, proussel@ichips.intel.com writes:
  374. > 
  375. > << Nice blurb on Jon in the last issue of SIGNAL TO NOISE, BTW. >>
  376. > 
  377. > thanks, Patrice. so, as long as you're bringing it up, what do you think of 
  378. > my genre name  for the new wave of electroacoustic improv, dangerous improv?
  379. > 
  380. > for those who haven't seen the new StN yet, I call it dangerous improv 
  381. > primarily because the musicians have no safety net of standard phrases and 
  382. > gestures to fall back on if they temporarily run out of ideas, as do 
  383. > musicians using instruments with more of an improv history. 
  384.  
  385. I don't know, I would prefer "high wire improv".
  386.  
  387. If you have a concert flyer with "dangerous improv" written on, you might not
  388. get the crowd that you expect :-).
  389.  
  390.     Patrice.
  391.  
  392. - -
  393.  
  394. ------------------------------
  395.  
  396. Date: Tue, 18 Jul 2000 13:58:05 -0400
  397. From: Zach Griffin <zgriffin@iconn.net>
  398. Subject: RE: Cobra
  399.  
  400. To Patrice's comment about Zorn producing the Tom Cora Tribute in
  401. exchange for getting the  Cobra at the KF deleted.  I personally can't
  402. comment on that because I do not know for sure.  But I believe it is
  403. true that the Cobra at the KF is out of print.  I do remember reading
  404. somewhere, I want to say from one of the DMG newsletters but I am not
  405. 100% sure, the Cobra at the KF was indeed being deleted and replaced by
  406. a new recording of Cobra on Tzadik eventually.  I don't have that info
  407. on hand, so I may be totally wrong.  If that's the case I apologize.
  408.  
  409. Zach Griffin
  410.  
  411. - -
  412.  
  413. ------------------------------
  414.  
  415. Date: Tue, 18 Jul 2000 19:57:13 +0200
  416. From: "Marcin Gokieli" <marcingokieli@go2.pl>
  417. Subject: Odp: Boulez
  418.  
  419. From: A <Enfermo@rocketmail.com>
  420. > I just finished seeing a Pierre Boulez performance, conducting the
  421. > Salzburg Philarmonic in 1992 and it blew me away
  422.  
  423. Oh, you lucky guy... will maybe go to Berlin on 1st August.
  424.  
  425. >...any good pointers
  426. > on where to start exploring his music???
  427.  
  428. There is a great recording on 20/21 Deutsche Grammophon series, which
  429. includes Repons, an incledible 'concerrtyo grosso' (six 'solo instruments,
  430. including piano, xylophone, etc., which are electronically processed) and a
  431. chamber orchestra (Ensemble Intercontemporain, of course).
  432.     Boulez is also, needless to say, an incredible conductor. His recent
  433. recordings of Stravinsky and Bartok, for example, are incredible. if you've
  434. got a fewbucks to spend, just buy Petrouschka-The rite of Spring. It's a
  435. must. This version kills (BTW, anybody has any recommendations as to
  436. stravinsky great ballets? I love the new Boulez versions. Also there is a
  437. great and cheap 2cd set conducted by Abbado, which are pretty incredible. A
  438. great way gto become a Stravinsky's addict)
  439.  
  440. > A
  441. > np: Liquid Tension Experiment 2
  442.  
  443. The band that featured Tony Levin & patRice's friend Terry Bozio;-)? I found
  444. thier first cd rather weak... what is that one like
  445. > __________________________________________________
  446. > Do You Yahoo!?
  447. > Get Yahoo! Mail - Free email you can access from anywhere!
  448. > http://mail.yahoo.com/
  449. >
  450. > -
  451. >
  452. Marcin Gokieli
  453. marcingokieli@go2.pl
  454. Generally speaking, if a philosopher offers to 'dissolve' the problem you
  455. are working on, tell him to go climb a tree - Jerry Fodor
  456.  
  457.  
  458. - -
  459.  
  460. ------------------------------
  461.  
  462. Date: Tue, 18 Jul 2000 14:12:12 -0400
  463. From: wlt4@mindspring.com
  464. Subject: Re: Re: PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs
  465.  
  466. >what do you think of my genre name for the new wave of >electroacoustic improv, dangerous improv?
  467.  
  468. Why not just New Wave of Electroacoustic Improv (NWOEI) along the lines of the now old-school New Wave of British Heavy Metal (NWOBHM)?  (Personally I like Kenneth Goldsmith's "glitchwerks" better because no improvs are dangerous in any meaningful sense.)
  469.  
  470. Lang
  471.  
  472. - -
  473.  
  474. ------------------------------
  475.  
  476. Date: Tue, 18 Jul 2000 14:18:55 EDT
  477. From: Samerivertwice@aol.com
  478. Subject: Bootlegs?
  479.  
  480. Hi all,
  481.  
  482. I'm new to this list and have no idea what list etiquette is concerning 
  483. bootlegs, but I was wondering if anyone here was interested in trading some 
  484. Zornstuff?  I don't have anything other than a double disc of Masada in 
  485. London from earlier this year (and the "Masada Live in NY 1994" disc), but I 
  486. would be very interested in expanding my collection.  I also have MUCH pop 
  487. music to offer in trade, most notably Tom Waits, Elvis Costello, and Bob 
  488. Dylan.
  489.  
  490. If this plea goes again list rules, I apologize.  Please disregard, castigate 
  491. me publicly, and I will never bring this up again.
  492.  
  493. Thanks,
  494. Tom
  495.  
  496. - -
  497.  
  498. ------------------------------
  499.  
  500. Date: Tue, 18 Jul 2000 13:30:02 -0400
  501. From: Joseph Zitt <jzitt@metatronpress.com>
  502. Subject: Re: Re: PROMO: John Butcher/Phil Durrant-Requests and Antisongs
  503.  
  504. On Tue, Jul 18, 2000 at 02:12:12PM -0400, wlt4@mindspring.com wrote:
  505.  
  506. > Why not just New Wave of Electroacoustic Improv (NWOEI) along the lines of the now old-school New Wave of British Heavy Metal (NWOBHM)?  (Personally I like Kenneth Goldsmith's "glitchwerks" better because no improvs are dangerous in any meaningful sense.)
  507.  
  508. There's always the danger of looking foolish. Not to mention the
  509. danger of being knocked off the stage by a hyperactive guitarist. And
  510. there's always the mortality rate of Spinal Tap's drummers...
  511.  
  512. - -- 
  513. |> ~The only thing that is not art is inattention~ --- Marcel Duchamp <|
  514. | jzitt@metatronpress.com           http://www.metatronpress.com/jzitt |
  515. | Latest CD: Jerusaklyn                  http://www.mp3.com/josephzitt |
  516. | Comma: Voices of New Music    Silence: the John Cage Discussion List |
  517.  
  518.  
  519. - -
  520.  
  521. ------------------------------
  522.  
  523. Date: Tue, 18 Jul 2000 14:35:11 -0400
  524. From: Maurice Rickard <maurice@mac.com>
  525. Subject: La Monte Young's "The Well-Tuned Piano 81 x 25"
  526.  
  527. All the talk about La Monte Young last week again sparked my interest 
  528. in this piece, which (as most of you probably know) is very difficult 
  529. to track down.  Is there anyone on the list who has a vinyl or CD box 
  530. of the Gramavision set just gathering dust and would like to unload 
  531. it?  If so, email me privately.
  532.  
  533. Thanks!
  534.  
  535. - -- 
  536. Maurice Rickard
  537. http://mauricerickard.com/
  538.  
  539. - -
  540.  
  541. ------------------------------
  542.  
  543. Date: Tue, 18 Jul 2000 11:59:30 PDT
  544. From: "William York" <william_york@hotmail.com>
  545. Subject: cobra
  546.  
  547. >>Does any one know where I can get a copy of Cobra Live 92. <snip>
  548.  
  549. >It was my impression that the Tom Cora tribute (IT'S A BRAND NEW DAY) >was 
  550. >produced by John Zorn at the condition that the COBRA would be >deleted.
  551.  
  552. I also heard it was deleted, but I see it used a lot -- more than just about 
  553. any other Zorn CD. If you want I could go try and find one, because I'm 
  554. pretty sure I could. But I would also guess that he will eventually reissue 
  555. it on Tzadik as well.
  556.  
  557. WY
  558. ________________________________________________________________________
  559. Get Your Private, Free E-mail from MSN Hotmail at http://www.hotmail.com
  560.  
  561.  
  562. - -
  563.  
  564. ------------------------------
  565.  
  566. Date: Tue, 18 Jul 2000 12:04:30 -0700
  567. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  568. Subject: Re: Odp: Boulez 
  569.  
  570. On Tue, 18 Jul 2000 19:57:13 +0200  "Marcin Gokieli" wrote:
  571. >
  572. > must. This version kills (BTW, anybody has any recommendations as to
  573. > stravinsky great ballets? I love the new Boulez versions. Also there is a
  574.  
  575. Besides THE RITE OF SPRINGS and PETROUSHKA, you need not to forget LES NOCES
  576. (THE WEDDING).
  577.  
  578. After that, there are many other great ballets by Stravinsky, but in a more 
  579. classic vein:
  580.  
  581. THE FIREBIRD shows the influence of Rimsky-Korsakov and is the perfect fourth
  582. choice. It is interesting in the sense that it shows from where Stravinsky
  583. came. 
  584.  
  585. Now I am gonna mention two ballets that people usually hate:
  586.  
  587. PULCINELLA which belongs to the neo-classic period (1919?) and is a sort of
  588. a la maniere de Pergolese. What I love in the ballet is the melodic quality:
  589. almost every second of it can be sung, and the melody are beautiful. But it
  590. is true that when listening to it, you feel more in the baroque period than
  591. in the XX century! 
  592.  
  593. APPOLON MUSAGETE, also considered as belonging to the neo-classic (1924?),
  594. is a gorgeous piece for strings. People usually considered it as boring but
  595. I find it quite moving and fairly unique (in the sense that what he borrows
  596. is less that what he brings).
  597.  
  598.     Patrice.
  599.  
  600. - -
  601.  
  602. ------------------------------
  603.  
  604. End of Zorn List Digest V2 #1007
  605. ********************************
  606.  
  607.  
  608.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  609.        "majordomo@lists.xmission.com"
  610.  with
  611.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  612.  in the body of the message.
  613.  
  614.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  615.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  616.  
  617.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  618.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  619.  in the commands above with "zorn-list".
  620.  
  621.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  622.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.
  623.  
  624.  Problems? Email the list owner at zorn-list-owner@lists.xmission.com
  625.