home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / andina / archive / andina.199902 < prev    next >
Internet Message Format  |  1999-02-28  |  32KB
  1. From: Manuel Navarro <mnavarro@mail.xmission.com>
  2. Subject: (andina) test for jewama@skorch.com
  3. Date: 01 Feb 1999 14:25:09 -0700
  4.  
  5. iando
  6.  
  7. Manuel.
  8.  
  9.  
  10. -
  11.  
  12.  
  13.  
  14. -------------------------------------------------------------------------------
  15.  
  16. From: "Ken Webster" <Ken_Webster@lic.gov.au>
  17. Subject: (andina) Re: Zamponeando
  18. Date: 10 Feb 1999 09:23:10 +1100
  19.  
  20.  
  21. Hi Andinos
  22.  
  23. Can anyone help ?
  24.  
  25. I have been listening to this tune, trying to work out the notes.
  26. After several hours I still can=27t keep it in my head, so no further
  27. than the other times I=27ve tried.
  28.  
  29. Can anyone provide the zampona part please???
  30.  
  31. Ken Webster   websterk=40lic.gov.au
  32.  
  33. -
  34.  
  35.  
  36.  
  37. -------------------------------------------------------------------------------
  38.  
  39. From: Manuel Navarro <mnavarro@mail.xmission.com>
  40. Subject: Re: (andina) Re: Zamponeando
  41. Date: 09 Feb 1999 20:43:27 -0700
  42.  
  43. I don't know that song,who play tha song?
  44. Manuel.
  45.  
  46.  
  47. At 09:23 AM 2/10/99 +1100, you wrote:
  48. >
  49. >Hi Andinos
  50. >
  51. >Can anyone help ?
  52. >
  53. >I have been listening to this tune, trying to work out the notes.
  54. >After several hours I still can't keep it in my head, so no further
  55. >than the other times I've tried.
  56. >
  57. >Can anyone provide the zampona part please???
  58. >
  59. >Ken Webster   websterk@lic.gov.au
  60. >
  61. >-
  62. >
  63. >
  64. >
  65.  
  66.  
  67. -
  68.  
  69.  
  70.  
  71. -------------------------------------------------------------------------------
  72.  
  73. From: "Ken Webster" <Ken_Webster@lic.gov.au>
  74. Subject: Re: (andina) Re: Zamponeando - Reply
  75. Date: 10 Feb 1999 17:45:41 +1100
  76.  
  77. Ken Webster  websterk=40lic.gov.au
  78.  
  79. Zamponeando is on an old recording of Pcahacamac,
  80. titled Music Of The Incas.  I think most of the songs on this
  81. record are traditional but I=27m not sure if this one is.
  82. Anyway I like it, so I ask if anyone can help, maybe I get lucky?
  83. (grin)
  84.  
  85. They are using a split zampona separated into the left and right channels =
  86. and I think there is another zampona which I occasionally hear doing =
  87. harmony or something.
  88.  
  89.  
  90. >>> Manuel Navarro <mnavarro=40mail.xmission.com> 02/10 2:43 pm >>>
  91. I don=27t know that song,who play tha song?
  92. Manuel.
  93.  
  94.  
  95. At 09:23 AM 2/10/99 +1100, you wrote:
  96. >
  97. >Hi Andinos
  98. >
  99. >Can anyone help ?
  100. >
  101. >I have been listening to this tune, trying to work out the notes.
  102. >After several hours I still can=27t keep it in my head, so no further
  103. >than the other times I=27ve tried.
  104. >
  105. >Can anyone provide the zampona part please???
  106. >
  107. >Ken Webster   websterk=40lic.gov.au
  108. >
  109. >-
  110. >
  111. >
  112. >
  113.  
  114.  
  115. -
  116.  
  117.  
  118.  
  119. -
  120.  
  121.  
  122.  
  123. -------------------------------------------------------------------------------
  124.  
  125. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  126. Subject: Re: (andina) Re: Zamponeando - Reply
  127. Date: 10 Feb 1999 07:17:53 -0800
  128.  
  129. Ken,
  130.  
  131. I know the tune you are talking about, great tune too.
  132. I will write it out a soon as I have a few moments...
  133.  
  134. Marcelo
  135.  
  136. -
  137.  
  138.  
  139.  
  140. -------------------------------------------------------------------------------
  141.  
  142. From: "Ken Webster" <Ken_Webster@lic.gov.au>
  143. Subject: Re: (andina) Re: Zamponeando - Reply - Reply
  144. Date: 11 Feb 1999 09:04:44 +1100
  145.  
  146.  
  147. Thanks Marcelo, I will look forward to it.
  148.  
  149. Ken=20
  150.  
  151.  
  152. >>> Marcelo Villacres =5BESRI-Redlands=5D <mvillacres=40esri.com> 02/11 =
  153. 2:17 am >>>
  154. Ken,
  155.  
  156. I know the tune you are talking about, great tune too.
  157. I will write it out a soon as I have a few moments...
  158.  
  159. Marcelo
  160.  
  161. -
  162.  
  163.  
  164.  
  165. -
  166.  
  167.  
  168.  
  169. -------------------------------------------------------------------------------
  170.  
  171. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  172. Subject: (andina) CD source
  173. Date: 11 Feb 1999 10:26:42 -0800
  174.  
  175. I know Andean music recordings are fairly easy to find now.
  176. I just came across this page, I thought some of you may not
  177. know of it.
  178.  
  179. http://www.elderly.com/recordings/30H.htm
  180.  
  181. Marcelo
  182. P.S. Avoid the Fortaleza "Soy de Sangre Kolla..." album.
  183. I wish I could erase mine and record over it.
  184.  
  185. -
  186.  
  187.  
  188.  
  189. -------------------------------------------------------------------------------
  190.  
  191. From: Manuel Navarro <mnavarro@mail.xmission.com>
  192. Subject: (andina) Fortaleza(soy de sangre....)
  193. Date: 11 Feb 1999 13:04:20 -0700
  194.  
  195. Hello list,one friend(gringo) have been listening all my cd's,included
  196. Fortaleza(soy de sangre koya) and he love it,,,,something taht I don't like
  197. with that cd's,is that sometimes in the harmonies they get lost in the note
  198. and sound bad,but there are several song that I really like it.
  199. Anyway,I would add Inkuyo to the "avoid list" the cd call ANCIENT SUN,
  200. before Ancient Sun,all Inkuyo cd's are terrific..
  201. later.
  202. manuel.
  203.  
  204. At 10:26 AM 2/11/99 -0800, you wrote:
  205. >I know Andean music recordings are fairly easy to find now.
  206. >I just came across this page, I thought some of you may not
  207. >know of it.
  208. >
  209. >http://www.elderly.com/recordings/30H.htm
  210. >
  211. >Marcelo
  212. >P.S. Avoid the Fortaleza "Soy de Sangre Kolla..." album.
  213. >I wish I could erase mine and record over it.
  214. >
  215. >-
  216. >
  217. >
  218. >
  219.  
  220.  
  221. -
  222.  
  223.  
  224.  
  225. -------------------------------------------------------------------------------
  226.  
  227. From: Manuel Navarro <mnavarro@mail.xmission.com>
  228. Subject: (andina) Luzmila Carpio...
  229. Date: 11 Feb 1999 13:10:34 -0700
  230.  
  231. I wonder if Can I get some of Luzmila Carpio music with someone in the
  232. andina list,I have a Inti Illimani video(30 minutes live) in exchange of
  233. any music of Luzmila Carpio.
  234. Later.
  235. Manuel.
  236.  
  237.  
  238. -
  239.  
  240.  
  241.  
  242. -------------------------------------------------------------------------------
  243.  
  244. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  245. Subject: (andina) Links to Andean sites
  246. Date: 12 Feb 1999 07:41:55 -0800
  247.  
  248. Here is another page everyone should take a peek:
  249.  
  250. http://www.best.com/~gibbons/bookmark.html
  251.  
  252. Be forwarned... it may lead to many hours of surfing,
  253. so get your wet suit on and call home to say you will=20
  254. be late for dinner... for the next couple of weeks!
  255.  
  256. Marcelo
  257.  
  258. -
  259.  
  260.  
  261.  
  262. -------------------------------------------------------------------------------
  263.  
  264. From: Stanojevic Stanislav <stasa@energogas.co.yu>
  265. Subject: (andina) Various
  266. Date: 15 Feb 1999 07:31:04 +0100
  267.  
  268. I read again december æ98 û february æ99 activity of the list and I
  269. would like to ask / comment some of the tips I didnÆt have much time for
  270. before. Sorry for being late.
  271.  
  272. 1. Many thanks to Bruce Mannheim (mannheim@umich.edu) for his detailed
  273. and more than useful information on recordings of Nelly Munguia and
  274. Jaime Guardia. I wish there were more people like him, to share the info
  275. they know with the others. This is primary point of the list, isnÆt it?
  276.  
  277. 2. I happen to have copies of both albums : Inkuyo (ôAncient Sunö) and
  278. Fortaleza (ôSoy de Sangre Kolla, Quechua y Aymaraö). It is true that
  279. Fortaleza is a bit out of tune, but it is also true that it happens to a
  280. lot of andean groups in general. In this particular recording I couldnÆt
  281. find any other reason for bothering anybodyÆs ears . As for Inkuyo,
  282. Gonzalo Vargas has always done specific arrangements, which one may like
  283. or dislike.  Perhaps Manuel and Marcelo could clarify their statements,
  284. explain why should we avoid these recordings, or point us what to pay
  285. attention to when listening to them ?
  286.  
  287. 3. Does anybody happen to know the words of  ôKaru Llaqtapiö san juanito
  288. (in quichua ecuatoriano)? Translation in english or spanish is more than
  289. welcome. Thanks in advance.
  290.  
  291.  Regards to everybody. Stanislav
  292.  
  293. --
  294.  
  295. e-mails:
  296.  
  297. 1. stasa@energogas.co.yu (office)
  298. 2. pachamama@beotel.yu (home)
  299.  
  300. web:
  301.  
  302. http://www.fortunecity.com/tinpan/humperdinck/358/index.htm
  303.  
  304.  
  305.  
  306. -
  307.  
  308.  
  309.  
  310. -------------------------------------------------------------------------------
  311.  
  312. From: Manuel Navarro <mnavarro@mail.xmission.com>
  313. Subject: Re: (andina) Various
  314. Date: 15 Feb 1999 20:19:42 -0700
  315.  
  316. If you are going to edit a cd with your band,are you going to allow
  317. people singing out of tune before you record everything ?  ,I think this is
  318. business like any other business,and
  319. because is a business many group make cd's just to get some money,and that
  320. is a mistake,and
  321. because is a business also you need to offer a good product to the people
  322. who buy your creations recorded in a cd.
  323. You are correct that any band can sing out of tune,but personally I think
  324. that it should happen anywhre,but in the cd.
  325. Remeber,I like that cd of Fortaleza,I am only making a comment about your
  326. fellings :
  327.  
  328. >Fortaleza is a bit out of tune, but it is also true that it happens to a
  329. >lot of andean groups in general. In this particular recording I couldn't
  330. >find any other reason for bothering anybody's ears 
  331.  
  332. Inkuyo is my favorite group, but the last 2 cd's are a big desapointment for
  333. me and for several friends
  334. who are fan of the original Inkuyo.
  335. I just was listening "ANCIENT SUN" and  for me is just one long
  336. song,listening the guitar in every song is the
  337. same thing, nothing change,the same with all the instruments.The malta play
  338. the melody in the first part of the song
  339. and then the harmony in the second part,is like the whole cd was record with
  340. the same feeling all the time,the intensity
  341. in each song is the same,of course they play good their instruments.
  342. "Personlly" is a long song without soul.
  343.  
  344. Manuel.
  345.  
  346. .  Perhaps Manuel and Marcelo could clarify their statements,
  347. >explain why should we avoid these recordings, or point us what to pay
  348. >attention to when listening to them ?
  349.  
  350. ps.  Inkuyo changed 3 of its original members,and of course is not going to
  351. be the same
  352.  
  353.  
  354. -
  355.  
  356.  
  357.  
  358. -------------------------------------------------------------------------------
  359.  
  360. From: Stanojevic Stanislav <stasa@energogas.co.yu>
  361. Subject: Re: (andina) Various
  362. Date: 16 Feb 1999 07:27:32 +0100
  363.  
  364. Manuel,
  365.  
  366. I always listen to good things and try to find out the general musical
  367. idea on any recording.
  368. I don't think that all musicians / groups make their CDs to get some
  369. money and / or  for business purposes.
  370.  
  371. Anyway, it seems that we both agreed that anubody can say anything, as
  372. long as the statement begins  with : In my personal opinion ...
  373.  
  374. Stanislav
  375.  
  376. --
  377.  
  378. e-mails:
  379.  
  380. 1. stasa@energogas.co.yu (office)
  381. 2. pachamama@beotel.yu (home)
  382.  
  383. web:
  384.  
  385. http://www.fortunecity.com/tinpan/humperdinck/358/index.htm
  386.  
  387.  
  388.  
  389. -
  390.  
  391.  
  392.  
  393. -------------------------------------------------------------------------------
  394.  
  395. From: Stanojevic Stanislav <stasa@energogas.co.yu>
  396. Subject: (andina) Re : rhythms
  397. Date: 16 Feb 1999 08:38:09 +0100
  398.  
  399. This is in reply to Ken Webster's question about various rhythms.
  400.  
  401. Ken, try the following pages :
  402.  
  403. http://members.xoom.com/amaru/ritmos.html
  404.  
  405. http://www.100mbps.es/paco/pacoweb.html
  406.  
  407. The info is mostly in spanish. Xoom sometimes gives "unknown page 404
  408. error" but it is wrong. Try to reload, the pages are there for shure.
  409.  
  410. Stanislav
  411.  
  412. --
  413.  
  414. e-mails:
  415.  
  416. 1. stasa@energogas.co.yu (office)
  417. 2. pachamama@beotel.yu (home)
  418.  
  419. web:
  420.  
  421. http://www.fortunecity.com/tinpan/humperdinck/358/index.htm
  422.  
  423.  
  424. -
  425.  
  426.  
  427.  
  428. -------------------------------------------------------------------------------
  429.  
  430. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  431. Subject: Re: (andina) Various
  432. Date: 16 Feb 1999 07:29:24 -0800
  433.  
  434. > 2. I happen to have copies of both albums : Inkuyo (=93Ancient Sun=94) =
  435. and
  436. > Fortaleza (=93Soy de Sangre Kolla, Quechua y Aymara=94). It is true =
  437. that
  438. > Fortaleza is a bit out of tune...
  439.  
  440. IMHO the voices are painfully out of tune and the overall sound is cold
  441. and lacks character. For me it is hard to imagine that Ramiro de la =
  442. Zerda=20
  443. and Fernando Torrico could have created such low quality work when they=20
  444. created fine stuff in all their years with Los Kjarkas as well as on=20
  445. their own.
  446.  
  447. As for Inkuyo all I can say is it's a matter of taste. Gonzalo Vargas =
  448. has
  449. a unique style that gives his music a new-age sound while being faithful
  450. to the roots.
  451.  
  452. As I said... this is my MHO.
  453.  
  454. Marcelo
  455.  
  456. -
  457.  
  458.  
  459.  
  460. -------------------------------------------------------------------------------
  461.  
  462. From: Jennifer Runner <jrunner@toto.csustan.edu>
  463. Subject: (andina) Th'aya
  464. Date: 16 Feb 1999 08:46:50 -0800
  465.  
  466. Hi,
  467. can anyone tell me what a "th'aya" (windmaker) is?  I assume it's an
  468. instrument used to make wind sounds, but what is this instrument made of
  469. and how is it used?
  470. Thanks!
  471. Jennifer
  472.  
  473.  
  474. -
  475.  
  476.  
  477.  
  478. -------------------------------------------------------------------------------
  479.  
  480. From: =?iso-8859-1?Q?Jo=EBl?= Flores <joel.flores@wanadoo.fr>
  481. Subject: Re: (andina) Various
  482. Date: 16 Feb 1999 23:04:58 +0100
  483.  
  484.  
  485.  
  486. I did not listen to the CD of Fortaleza but I fully agree with the idea=
  487.  concerning the improvement of quality in the Andean recordings (quality of=
  488.  interpretation, recording, choice of the lyrics, composition,...).
  489.  
  490.  
  491. Joel Florse
  492.  
  493.  
  494.  
  495.  
  496. >If you are going to edit a cd with your band,are you going to allow
  497. >people singing out of tune before you record everything ?  ,I think this is
  498. >business like any other business,and
  499. >because is a business many group make cd's just to get some money,and that
  500. >is a mistake,and
  501. >because is a business also you need to offer a good product to the people
  502. >who buy your creations recorded in a cd.
  503. >You are correct that any band can sing out of tune,but personally I think
  504. >that it should happen anywhre,but in the cd.
  505. >Remeber,I like that cd of Fortaleza,I am only making a comment about your
  506. >fellings :
  507. >
  508. >>Fortaleza is a bit out of tune, but it is also true that it happens to a
  509. >>lot of andean groups in general. In this particular recording I couldn't
  510. >>find any other reason for bothering anybody's ears=20
  511. >
  512. >Inkuyo is my favorite group, but the last 2 cd's are a big desapointment fo=
  513. r
  514. >me and for several friends
  515. >who are fan of the original Inkuyo.
  516. >I just was listening "ANCIENT SUN" and  for me is just one long
  517. >song,listening the guitar in every song is the
  518. >same thing, nothing change,the same with all the instruments.The malta play
  519. >the melody in the first part of the song
  520. >and then the harmony in the second part,is like the whole cd was record wit=
  521. h
  522. >the same feeling all the time,the intensity
  523. >in each song is the same,of course they play good their instruments.
  524. >"Personlly" is a long song without soul.
  525. >
  526. >Manuel.
  527. >
  528. >.  Perhaps Manuel and Marcelo could clarify their statements,
  529. >>explain why should we avoid these recordings, or point us what to pay
  530. >>attention to when listening to them ?
  531. >
  532. >ps.  Inkuyo changed 3 of its original members,and of course is not going to
  533. >be the same
  534. >
  535. >
  536. >-
  537.  
  538.  
  539. ______________________________________________________
  540. Message sent by Joel Flores Carpio   + 33 (0)6 859 267 21
  541.  
  542. LC Music Management & Consulting
  543. 4, rue des Pretres Saint-Severin
  544. =46 -7 5 0 0 5   P A R I S   F R A N C E
  545. Tel.    + 33 (0)1 432 581 46
  546. =46ax.         + 33 (0)1 432 504 37
  547.  
  548.  
  549. This message is confidential; its contents do not constitute a commitment by=
  550.  LC Music Management & Consulting except where provided for in a written=
  551.  agreement between you and LC Music Management & Consulting. Any=
  552.  unauthorised disclosure, use or dissemination, either whole or partial, is=
  553.  prohibited. If you are not the intended recipient of the message, please=
  554.  notify the sender immediately.=20
  555.  
  556.  
  557.  
  558. -
  559.  
  560.  
  561.  
  562. -------------------------------------------------------------------------------
  563.  
  564. From: "Ken Webster" <Ken_Webster@lic.gov.au>
  565. Subject: (andina) Charangos
  566. Date: 22 Feb 1999 13:05:23 +1100
  567.  
  568. Hi Andinos
  569.  
  570. At the recent South American festival at Bondi (Sydney Australia)
  571. there was a great variety in charangos.  These instruments did
  572. sound different from each other but with all the noise of the festival
  573. I could not relate sound differences to instrument design.
  574.  
  575. I know many things effect sound quality and different people have =
  576. different preferences.  Not having much knowledge/experience myself I =
  577. would be interested to hear how people feel about these
  578. things, what sounds they prefer and what type of instrument best
  579. produces that sound.
  580.  
  581. To define a few categories there is:
  582.  
  583. STRINGS
  584.  
  585.     Nylon or steel
  586.  
  587. BRIDGE PLACEMENT
  588.  
  589.     I have noticed that on guitars some have the bridge mounted
  590.     high on the sound board while others use a wide bridge
  591.     mounted low.  Do charangos have this variation too? Why?
  592.  
  593. MOUTH
  594.  
  595.     Single round circle, two or three slots.
  596.  
  597. SOUND BOARD
  598.  
  599.     The basic hour glass shape may be rounded of flattened
  600.     across the base like a small classical guitar.
  601.  
  602.     Angular like a trapezium with the corners cut off.
  603.  
  604.     Can the sound board be like a mandolin?
  605.  
  606. SOUND BOX
  607.  
  608.     (Normal) rounded Armadillo shape ( deepest at the mouth).
  609.     Tapered, deepest at the neck joint and tapering in a curve
  610.     towards the base.
  611.  
  612. MATERIALS
  613.  
  614.     Well what a variety Ill leave this one up to others.=20
  615.  
  616.  
  617. Hoping you will take up this discussion.
  618.  
  619. Ken Webster   websterk=40lic.gov.au
  620.  
  621. -
  622.  
  623.  
  624.  
  625. -------------------------------------------------------------------------------
  626.  
  627. From: "T. M. Scruggs" <tm-scruggs@uiowa.edu>
  628. Subject: Re: (andina) Charangos
  629. Date: 21 Feb 1999 21:05:56 -0600
  630.  
  631. Hola colegas Andinistas,
  632.  
  633. Do any of you out there know of how the Misa Criolla was first received?
  634. I'm wondering whether there was opposition for bringing such "lowly"
  635. instruments and "debased" musical styles into the church.  Certainly now
  636. the Misa Criolla is widely accepted, but does anyone know of opposition to
  637. this new musical form of worship and/or other, for lack of a better word,
  638. "folk masses," over the last few decades?
  639.  
  640. Muy agradecido,
  641.  
  642. TM Scruggs
  643.  
  644.  
  645. <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
  646.  T.M. Scruggs
  647.  
  648. School of Music - VMB
  649. University of Iowa
  650. Iowa City, IA  52242
  651. office:  (319) 335-1617
  652. Fax:  (319) 335-2637
  653. <tm-scruggs@uiowa.edu>
  654. <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
  655.  
  656.  
  657.  
  658. -
  659.  
  660.  
  661.  
  662. -------------------------------------------------------------------------------
  663.  
  664. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  665. Subject: Re: (andina) Charangos
  666. Date: 22 Feb 1999 08:54:41 -0800
  667.  
  668. Greetings!
  669.  
  670. As you pointed out Ken, choosing a charango is highly subjective,
  671. as it is the case with any musical instrument. I will offer some
  672. of my personal guidelines, perhaps this will help you.
  673.  
  674. Strings: Nylon are by far the most common ones. They are becoming
  675. easier to find and their quality has improved in recent years. In
  676. absence of supply you can always resort to fishing line and that
  677. works fairly well. Metal strings tend to be localized, that is
  678. some regional rhythms and styles rely on metal strings, as it is
  679. the case with some rhythms from Potosi. Metal strings are very
  680. thin and they don't seem to add more tension to the bridge. However,
  681. because they are thin they can be harder on your nails if you
  682. strum a lot. If you have a charango with a very clear voice you
  683. can mix nylon and metal to get a different sound. I have a
  684. charango strung like that, each course has a nylon and a metal
  685. string, with the nylon strings on the outer side so when I strum
  686. my nail hits the nylon first... my nails last longer that way.
  687. This combination works great on larger charangos (smaller than
  688. a ronrocco though) for picking slow melodies. Jorge Laura uses
  689. that in some mellow tunes on Rumillajta recordings. I should
  690. also say that the quasi standard number of strings is five
  691. pairs, some may have more or less. I have charangos with five
  692. single strings as well as five courses of triple strings.
  693.  
  694. Bridge placement: There is no standard for making charangos.
  695. Avant garde luthiers are using low bridges to keep the action
  696. down, some are also using bridges similar to the one used on
  697. classical guitars. Cheaper charangos have higher bridges.
  698. I believe charangos with low action and classical-guitar-like
  699. bridges have better intonation.
  700.  
  701. Mouth: This is purely an aesthetic choice. Even in the guitar
  702. world luthiers are discovering that the size or shape of the
  703. mouth is not as critical as its placement because most of the
  704. sound is produced by the soundboard; thus, the more surface
  705. there is to move the better the sound. This is not so critical
  706. on the charango because it is in the high register. Larger
  707. surfaces are associated with the low frequencies.
  708.  
  709. Sound boxes: The shape of the sound box is not as critical as
  710. its size and material. Most charangos are carved in the bowl
  711. shape of the traditional armadillo sound box. Most players
  712. prefer this over the flat back as the latter has a flatter
  713. sound (that is the best way I can describe it). The thickness
  714. of the box is crucial as it can make a charango sound muffled
  715. or very bright. Shapes vary from the hourglass to whatever odd=20
  716. shape a luthier or a musician can conjure. The hour glass can=20
  717. resemble the elongated vihuela, the Spanish instrument after=20
  718. which the  charango was fashioned, or simply a classical guitar.=20
  719. The other  popular shape is the one Mauro Nun~ez created and=20
  720. that was  popularized by Los Kjarkas, the trapezium with the=20
  721. corners cut off.
  722.  
  723. Materials: This gets sticky just like on guitars. Let's look
  724. at sound boxes first. The traditional material has been the
  725. armadillo and here we have two kinds: the quirquicho or armadillo
  726. from the altiplano (more especifically from the Oruro area,
  727. hence the name of quirquinchos given to the people from Oruro)
  728. and the tatu or armadillo from the Amazonian area. You can
  729. recognize the quirquincho because of its hair and its scales
  730. shaped like human finger nails, where as the tatu has a smooth
  731. shell and scales that resemble a turtle. The quirquincho has
  732. a thinner shell and thus produces a brighter sound. Tatus are
  733. bigger and are used on larger charangos (Ernesto Cavour has in=20
  734. his museum a chrango of the size of a classical guitar). Most=20
  735. finer luthiers are not using quirquincho anymore, some say=20
  736. because the animal is in danger of extinction but I think it=20
  737. is more because of sound quality. You can find tons of cheap=20
  738. quirquincho charangos in street markets, if the animal is in=20
  739. danger of extinction people just don't care. The choice wood=20
  740. for sound  boxes seems to be "naranjo" but don't ask me what that=20
  741. is. This wood is quite dense and has an "orangey" color, chepar=20
  742. charangos use a very light, almost white wood. My recommendation=20
  743. is go for the darker wood, look through the sound hole to see if
  744. the color is natural or if it is stained. Most luthiers, even the=20
  745. good ones are not careful with knotts in the wood and that doesn't=20
  746. seem to be  more than an aesthetic flaw. I have often seen sound=20
  747. boxes that have cracks or holes that have been filled with a=20
  748. resin/saw-dust mix. Quirquinchos and wooden chrangos have very
  749. distinct sounds, this is a matter of choice, though most people
  750. are going for the warmer and more subdued tone of wooden charangos.
  751. Tops are also crucial and that is much like with guitars. The
  752. best wood seems to be cedar. Be sure that it isn't stained nor
  753. heavily coated (the latter will affect the sound) and also that
  754. the fibers are very close (most are not). I also look for sound
  755. boards made out of one single piece instead of multiple panels.
  756. The fretboard could be either rosewood or mahogany, and the bridge=20
  757. should match (for aestehtic purposes). Other woods seem to be OK.
  758. Wooden charangos usually have the sound box and the neck made out
  759. of one piece, more expensive ones will incoporate the headstock
  760. into the one piece. The shape of the headstock varies a lot. Look
  761. out for the angle as it influences the sound and the intonation,
  762. just like in guitars (avoid low angles). Also pay attention to the=20
  763. tuners, to the material and to how smoothly they turn. Cheaper=20
  764. tuners will not hold the tuning for long and will be difficult to=20
  765. tune. Finally, the nut will most likely be plastic. I prefer bone=20
  766. but that is something that is easy to replace.
  767.  
  768. I must also comment on the glue that is used to fasten the bridge.
  769. It seems it is not of very good quality. I have had the bridges of
  770. all but one of my charangos pop off, an easy thing to repair but
  771. something you don't want to experience just before a gig. The one
  772. charango that didn't meet this fate has a bridge that is worth
  773. mentioning. I have only seen this on Orozco charangos from Bolivia
  774. and Nune~ez from Ecuador. The bridge resembles an acoustic guitar
  775. bridge, except that strings go through holes from inside the
  776. sound board a there are no pins to hold the strings and and you=20
  777. have to tie each pair of strings so the knot holds them in place=20
  778. from inside the board. This equalizes the tension of the bridge=20
  779. against the sound board but makes it a pain to replace strings.
  780.  
  781. The sound is extremely difficult to qualify and you just have to
  782. go with what your ears like. Most cheap charangos sound very
  783. muffled, most good ones sound bright and balanced. Some are better
  784. for strumming and others for picking, the best ones will do well
  785. in both. When testing for sound I like to play as I normally would
  786. and then vary the position up and down, left and right, turning
  787. up and down a bit, finally I have someone else play it and I walk
  788. away some distance.
  789.  
  790. I hope this helps!!!
  791.  
  792. Marcelo
  793.  
  794. -
  795.  
  796.  
  797.  
  798. -------------------------------------------------------------------------------
  799.  
  800. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  801. Subject: Re: (andina) Charangos
  802. Date: 22 Feb 1999 09:00:37 -0800
  803.  
  804. I forgot to mention one important thing.
  805.  
  806. BRACING! Make sure the sound board is adequately braced. Not all
  807. charangos are braced. The high tension will cause the sound board
  808. to warp if it isn't braced (an expensive thing to fix). Bracing is
  809. done much like on classical guitars, parallel beams running=20
  810. perpendicularly to the neck. To check the bracing insert a finger=20
  811. throught the sound hole and touch the underside of the board, there=20
  812. should be a brace about an inch below the hole.
  813.  
  814. Marcelo
  815.  
  816. -
  817.  
  818.  
  819.  
  820. -------------------------------------------------------------------------------
  821.  
  822. From: Manuel Navarro <mnavarro@mail.xmission.com>
  823. Subject: (andina) more about charangos
  824. Date: 22 Feb 1999 13:40:20 -0700
  825.  
  826. Hello,I am looking for a INTI  picture to  make a design in a charango.
  827. sound hole,anyone has experience with "mother of pearl inlay"?
  828.  
  829. I am not sure if the INTI is a Sun,but I would like the closer to the original.
  830. Thanks.
  831. Manuel.
  832.  
  833.  
  834. -
  835.  
  836.  
  837.  
  838. -------------------------------------------------------------------------------
  839.  
  840. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  841. Subject: Re: (andina) more about charangos
  842. Date: 22 Feb 1999 12:55:23 -0800
  843.  
  844. > I am not sure if the INTI is a Sun,but I would like the closer to the=20
  845. > original.
  846.  
  847. Inti is the sun... and there are several represantations of it... all
  848. basically a golden face with a halo of rays.
  849.  
  850. Marcelo
  851.  
  852. -
  853.  
  854.  
  855.  
  856. -------------------------------------------------------------------------------
  857.  
  858. From: mvillacres@esri.com (Marcelo Villacres [ESRI-Redlands])
  859. Subject: (andina) Re: Zamponeando - Reply
  860. Date: 23 Feb 1999 08:32:07 -0800
  861.  
  862. Ken, sorry for the delay, I finally got around to tabbing this tune.
  863. Set your font to Courier to read this properly. I haven't looked at
  864. the album to see if there is an author, but I suspect it is traditional.
  865.  
  866.  
  867.         ZAMPON~EANDO
  868.         (sikuriada - Bolivia)
  869.  
  870.  
  871. Key:    1   2   3   4   5   6   7   8
  872.         B   G   E   C   A   F#  D   B
  873.           A   F#  D   B   G   E   C =20
  874.           1   2   3   4   5   6   7
  875.  
  876.  
  877. I-      3-3-3    3-3-3    3   2   2   3    3      5   6
  878.              \  /     \  / \ / \ / \ /    / \    / \ / \ /
  879.               33       33   2   1   2   33   3  44  5   6
  880.  
  881. i-        3   3   3   =20
  882.          / \ / \ / \ /
  883.             4   4   4
  884.             =20
  885. II-             55         55   3   2   2   3    3      5   6
  886.                   \          \ / \ / \ / \ /    / \    / \ / \ /
  887.         5 4 3 3    5 4 3 3    3   2   1   2   33   3  44  5   6
  888.  
  889. i-        3   3   3   =20
  890.          / \ / \ / \ /
  891.             4   4   4
  892.  
  893. III-    3   3   3   2    3      5   6
  894.          \ / \ / \ /    / \    / \ / \ /
  895.           3   3   2   33   3  44  5   6
  896.  
  897. i-        3   3   3   =20
  898.          / \ / \ / \ /
  899.             4   4   4
  900.  
  901. Notes:
  902.  
  903. Pauses between notes are represented by spaces. Notes without spaces
  904. nor dashes (e.g. 33) are played by tapping the tongue against the roof
  905. of the mouth, as if uttering the sound "turu" with a rolling "r."
  906.  
  907. The structure of this tune is: I-i-I-i-II-i-II-i-III-i-III-i-repeat.=20
  908. Pachacamac seems to mimic the old Sikuriada played by Inti-Illimani.=20
  909. The intro is: I and slide from 7 to 3 on the top row and repeat. The=20
  910. first round skips part III and after three or four rounds the tempo=20
  911. increases a couple of times before ending. I think the end is by slowing
  912. down part III and doing a slide like on the intro. The drum should be
  913. an even 1-2-3-4 with accent on the one pattern. During the "i" parts the
  914. drum should either pause, skip beats 1 & 3 or play off beats. At the =
  915. end,
  916. after the sikus stop you can do a "tutum". Add a snare for more =
  917. authentic
  918. flavor.
  919.  
  920. =46rom what I have studied, traditional sikuriadas have a structure of:
  921. intro-I-i-I-i-II-i-II-III-III-i-repeat-repeat...end. Note that there is
  922. no "i" part between II and III and III. There are some variations on
  923. the "i" part but most use the noted one here. Intros and endings seem to =
  924. =20
  925. be a communal signature, that is they will be used in all the sikuriadas
  926. a particular community plays. That is how you can distinguish what
  927. community a sikuriada belongs to. Sikuriadas don't use strings, and
  928. if you add them then you turn the piece into a wayno-sikuri or wayno-
  929. pandillero. The strings will thus play a (Bolivian) wayno rhythm with
  930. the charango mimicking the accents typically done by the snare drum
  931. during the "i" part.
  932.  
  933. Enjoy it!!!
  934.  
  935. Marcelo (V)
  936. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
  937. aruskipasipxan~anakasakipunirakispawa                          =20
  938. (estamos obligados a comunicarnos porque somos seres humanos) =20
  939.  
  940.  
  941. -
  942.  
  943.  
  944.  
  945. -------------------------------------------------------------------------------
  946.  
  947. From: Manuel Navarro <mnavarro@mail.xmission.com>
  948. Subject: (andina) don't read,only a test
  949. Date: 23 Feb 1999 10:53:36 -0700
  950.  
  951. testiando...
  952.  
  953. Manuel.
  954.  
  955.  
  956. -
  957.  
  958.  
  959.  
  960. -------------------------------------------------------------------------------
  961.  
  962. From: "Ken Webster" <Ken_Webster@lic.gov.au>
  963. Subject: (andina) Re: Zamponeando - Reply - Reply
  964. Date: 24 Feb 1999 09:15:27 +1100
  965.  
  966. WOW
  967.  
  968. Marcelo thank you very much for this wonderfully detailed
  969. instruction.  It is just the kind of thing I need, background
  970. information structure etc. wonderfully=21
  971.  
  972. Also thanks for the notes on charango.  I suspect someday I will be
  973. looking for a better one so this will help.  I=27ve been toying with the =
  974. idea of building a charango from scratch just to see what it turns
  975. out like.  Well maybe one day.
  976.  
  977. Thanks again =21=21=21
  978.  
  979. Bye
  980. Ken Webster   websterk=40lic.gov.au
  981.  
  982.  
  983. -
  984.  
  985.  
  986.  
  987. -------------------------------------------------------------------------------
  988.  
  989. From: Manuel Navarro <mnavarro@mail.xmission.com>
  990. Subject: (andina) charango with 6 strings.??
  991. Date: 23 Feb 1999 15:57:43 -0700
  992.  
  993. I wonder if anybody know about a charango call "walacata" with 6 strings.
  994. Thanks in advance.
  995. manuel.
  996.  
  997.  
  998. -
  999.  
  1000.  
  1001.  
  1002. -------------------------------------------------------------------------------
  1003.  
  1004. From: "Ken Webster" <Ken_Webster@lic.gov.au>
  1005. Subject: (andina) ANTARA questions
  1006. Date: 01 Mar 1999 16:32:46 +1100
  1007.  
  1008. Hi
  1009.  
  1010. In the Sukay workbook the note pattern for 9 tube antara is given as
  1011. E G A C D E G A C.
  1012. It describes antaras as having 9, 12, 13 or more tubes.
  1013.  
  1014. My question is what is usual in extending the antaras range.
  1015. Is it usual to add base, top end or both tubes?
  1016.  
  1017. I play zampona with base tubes on the right.  Is the antara played
  1018. this way?
  1019.  
  1020. I am surprised at how easily I can improvise a tune on the antara.
  1021. It seems that any sequence of notes sound pleasant together.
  1022. The pentatonic scale obviously has some inherent relationships
  1023. that escape me at the moment. Any explanations?
  1024.  
  1025. Also I realized that this pattern of half steps 3 2 3 2 2 is exactly
  1026. the same as the notes missing from the zampona.
  1027. That is F G=23 A=23 C=23 D=23 F.  So given the right range and key the two =
  1028. instruments form a full chromatic set of pipes. Has anyone heard of
  1029. antaras in this tuning?
  1030.  
  1031.  
  1032. Ken Webster   websterk=40lic.gov.au
  1033.  
  1034. -
  1035.  
  1036.  
  1037.