Ce "thΦme du pont" est prolongΘ avec des changement modulatoires.
@Approfondir:@2
C'est maintenant le tour des violons de prendre les rΩnes. En rΘalitΘ, ils Θlaborent la mΘlodie des cors par une sΘquence ascendante qui provoque un sentiment d'attente et une tension considΘrables.
En remplaτant le "fa" par un "fa" diΦse, on sent clairement que Beethoven se prΘpare α nous faire passer α une nouvelle tonalitΘ, la tonalitΘ en "sol" majeur (qui est la dominante de "do" majeur). Cela ne devrait pas nous surprendre, puisque dans la traditionnelle forme sonate, c'est exactement ce qui doit se produire. Lorsque le thΦme principal est dans une tonalitΘ mineure (comme c'est le cas dans le premier mouvement), le thΦme secondaire est gΘnΘralement introduit dans la majeure relative. Cependant, lorsque le thΦme principal est dans une tonalitΘ majeure (comme c'est le cas dans ce mouvement), le thΦme secondaire est alors gΘnΘralement introduit dans la dominante de la majeure, qui est ici le "sol" majeur.
Si c'est vraiment ce qui va arriver, on peut essayer de rΘpondre α la question suivante, en ce qui concerne ce passage: est-ce un thΦme secondaire ou un pont (ou transition) qui mΦne au thΦme secondaire? Il semble davantage que ce soit un pont qu'un thΦme. Mais comme il a trΦs clairement une phrase mΘlodique, qu'on peut se rappeler et fredonner facilement, nous pouvons tomber d'accord sur l'expression de "thΦme du pont".
