Nous avons α prΘsent un dialogue d'une Θpoustouflante beautΘ entre premiers et deuxiΦmes violons, avec les altos qui interviennent en miroir.
@Approfondir:@2
Le dialogue repose sur le motif rythmique, mais cette fois l'intervalle qui sΘpare les deux rΘpΘtitions du motif rythmique est rempli, et aux notes descendantes des premiers violons rΘpondent, en mouvement contraire, les notes ascendantes des deuxiΦmes violons et des altos.
Ce dialogue rapide est jouΘ deux fois. Puis, l'orchestre tout entier se joint aux premiers violons pour entonner le dialogue une troisiΦme fois, et la phrase s'achΦve sur un accord jouΘ avec force.
Avez-vous remarquΘ que seuls les premiers violons prolongent le dernier accord? C'est un accord de dominante, qui nous amΦne α la deuxiΦme phrase du thΦme principal.
Ecoutez la premiΦre phrase une seconde fois, et apprΘciez le plaisir de l'Θcouter avec les connaissances que vous venez d'acquΘrir.
Voyons ce que Beethoven nous a offert jusqu'α prΘsent. Il a introduit un motif rythmique et l'a rΘpΘtΘ dans une riche multitude de variations:
(a) introduction du motif original;
(b) une sΘquence, un ton plus bas, avec un intervalle plus petit;
(c) rΘpΘtition du motif original;
(d) une sΘquence, un ton plus haut, avec le plus petit intervalle possible;
(e) une autre sΘquence ascendante, mais bien plus haute, cette fois;
(f) un intervalle Θlargi;
(g) mΩme chose que (d);
(h) une sΘquence plus haute;
(i) un motif descendant avec un intervalle rempli;
(j) un renversement de (i); (k) mΩme chose que (i);
