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Text File  |  1980-01-02  |  5KB  |  104 lines
  1. SUB:MML講座･中級･第一回
  2. どもども、マネージャ（山）です。では、予告通りＭＭＬ講座中級編を始めます♪
  3.  
  4. さて、今回は、これからの講座の内容を理解するのに必要な音楽理論的予備知識の
  5. 説明をしたいと思います。
  6. ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
  7. 「ＫＥＹ（調号）」・・・・・
  8.  
  9. ＫＥＹとは、その曲のメインになる音、使う音やコードの種類を決めるものです。
  10. １オクターブの音域には、
  11.  
  12. 　　　Ｃ，Ｃ＃，Ｄ，Ｄ＃，Ｅ，Ｆ，Ｆ＃，Ｇ，Ｇ＃，Ａ，Ａ＃，Ｂ
  13.  
  14. という１２種類の音程がありますが、一番基本的な「ドレミ・・・」の音階では、
  15.  
  16. 　　　Ｃ　Ｄ　Ｅ　Ｆ　Ｇ　Ａ　Ｂ　（Ｃ）
  17. 　　　　２　２　１　２　２　２　１
  18.  
  19. という７種類の音程しか原則的には使いません。ＫＥＹとは、１２種類中、どの
  20. ７種類の音程を使うかを決めるものです。ここで下に示した数字は、各音程間が
  21. 何半音あるかを示しています。例えば、ＣとＤの間にはＣ＃があるので２半音、
  22. ＥとＦの間には、音程が無いので１半音です。実は、１２音中、勝手に７音選べば
  23. いいという訳ではなく、ある規則に従わなければなりません。
  24. 　その規則とは、上に示した各音程間の半音数で、上に示した様な〔２，２，１，２
  25. ，２，２，１〕の並び方をするものをメジャーＫＥＹ、そして・・・
  26.  
  27. 　　　Ａ　Ｂ　Ｃ　Ｄ　Ｅ　Ｆ　Ｇ　（Ａ）
  28. 　　　　２　１　２　２　１　２　２　
  29.  
  30. の様な〔２，１，２，２，１，２，２〕の並び方をするものをマイナーＫＥＹと
  31. いいます。普通、ＫＥＹを言う時には、Ａ～Ｇの基本となる音程とメジャーかマイナー
  32. かを付けて、表します。例えば、最初の「ドレミ・・・」の音階は、「Ｃメジャー（
  33. ハ長調）」といい、２番目の例は「Ａマイナー（イ短調）」といいます。
  34.  
  35. さて上の２つの例からも分かる通り、一つの音程の組合せには、メジャーとマイナーの
  36. 二つの調号があります。この二つの違いは、どの音をメインの音程とするかの違いに
  37. よります。（上の例なら、同じＡＢＣＤＥＦＧの音程を使っても、Ｃをメインと見れば
  38. Ｃメジャーであるし、Ａをメインとみれば、Ａマイナーです）
  39.  
  40. さて、例えば、上の音程をＥから始めると、
  41.  
  42. 　　　Ｅ　Ｆ　Ｇ　Ａ　Ｂ　Ｃ　Ｄ　（Ｅ）
  43.         １　２　２　２　１　２　２　
  44.  
  45. となりますが、これを上のＡマイナーと比べると、ＥＦＧ間の並び方が逆ですね。
  46. では、Ｆの代わりにＦ＃を使えば、どうなるでしょう？
  47.  
  48. 　　　Ｅ　Ｆ＃　Ｇ　Ａ　Ｂ　Ｃ　Ｄ　（Ｅ）
  49. 　　　　２　　１　２　２　１　２　２　
  50.  
  51. これはＡマイナーと全く同じ並び方ですので、マイナーＫＥＹである事は明らかです。
  52. この音程を使う曲を「Ｅマイナーの曲」と言います。
  53. 試しに
  54. 　　　PLAY "L4 O3 AB>CDEFGA"
  55. と
  56.       PLAY "L4 O4 EF#GAB>CDE"
  57. を聴き比べてみて下さい。同じ様な響きに聞こえませんか？
  58. こんな風に考えていくと、＃やｂを適当に付ける事によって１２種類の組合せが作れる
  59. 事が分かります。
  60. よく楽譜の始めに＃やｂが何個か付いている場合がありますね？あれは、実は、その
  61. 曲のＫＥＹが何であるかを示しているのです。
  62.  
  63. では、以下に全調号の組合せ表を付けておきます。
  64. （調号の欄の〔＃×２〕とかは、楽譜の始めに＃が二個の調号が付いている事を示す）
  65. ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
  66. ｜調号｜メジャー｜マイナー｜       構成音         ｜
  67. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  68. ｜なし｜　Ｃ　　｜　Ａｍ　｜ A B C D E F G        ｜
  69. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  70. ｜b×5｜　Ｄb 　｜　Ｂbｍ ｜ A- B- C D- E- F G-   ｜
  71. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  72. ｜#×2｜　Ｄ　　｜　Ｂｍ　｜ A B C# D E F# G      ｜
  73. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  74. ｜b×3｜　Ｅb 　｜　Ｃｍ  ｜ A- B- C D E- F G     ｜
  75. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  76. ｜#×4｜　Ｅ　　｜　Ｃ#ｍ ｜ A B C# D# E F# G#    ｜
  77. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  78. ｜b×1｜　Ｆ　　｜　Ｄｍ　｜ A B- C D E F G       ｜
  79. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  80. ｜b×6｜　Ｇb 　｜　Ｅbｍ ｜ A- B- C- D- E- F G-  ｜
  81. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  82. ｜#×1｜　Ｇ　　｜　Ｅｍ　｜ A B C D E F# G       ｜
  83. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  84. ｜b×4｜　Ａb 　｜　Ｆｍ  ｜ A- B- C D- E- F G    ｜
  85. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  86. ｜#×3｜　Ａ　　｜　Ｆ#ｍ ｜ A B C# D E F# G#     ｜
  87. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  88. ｜b×2｜　Ｂb 　｜　Ｇｍ  ｜ A B- C D E- F G      ｜
  89. ｜－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－｜
  90. ｜#×5｜　Ｂ　　｜　Ｇ#ｍ ｜ A# B C# D# E F# G#   ｜
  91. ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
  92. ＫＥＹを決めると、原則的にその曲で使われる音程が決まるのです。
  93. （試しに、DESPAIR.MMLを見てください。この曲は、KEY:Emの曲ですから、殆ど全ての
  94. 音階は、A B C D E F# Gだけで出来ています。）
  95.  
  96. さて、ＫＥＹの説明が終わっただけですが、大分長くなりましたので今日はここまで。
  97. 次回は「ＫＥＹとコードPART2」をお送りします。上の表は、当たり前ですが、覚える
  98. 必要はありません。プリントアウトでもして、曲作成時に虎の巻としてご利用下さい。
  99.  
  100. 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　マネージャ（山）
  101. /E
  102. 2
  103. 1
  104.