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Text File  |  1992-06-02  |  5.3 KB  |  125 lines
  1. .pl 11
  2. .hd
  3. \.col
  4. """"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
  5. .col
  6. |Lit crit
  7.  
  8. \
  9. .ft
  10. /
  11.  
  12. .col
  13. |(C) ALLaski 1988
  14.  
  15. /
  16. .cpi 10 7 73
  17. .parind 8
  18. .parsep 0
  19. .fj
  20. .// .\ \P  These two require a suitable configuration for
  21. .// .jgfj  proportionally spaced characters.
  22.  
  23. The two main forms of the sonnet present rather different problems and
  24. possibilities to the poet.\J The more technically difficult is the older,
  25. brought over from the Italian by two poet\-diplomats, \U}Sir Thomas Wyatt\V and the
  26. \U}Earl of Surrey\V, who had found it in the work of Petrach and translated
  27. quantities of his sonnets into English, getting into some difficulties in the
  28. process because English is a language which does not rhyme as easily as
  29. Italian. \E}In spite of the difficulties\F, the form became popular; most young
  30. poets took it up, and the boldest of them, always prepared to make innovations
  31. if he felt the need of them, revised the form to diminish the technical
  32. difficulties, and gave us the \E}Shakespearean\F sonnet, one which uses
  33. \I}seven\J rhymes, and so ends with a couplet which usually turns or clinches
  34. the argument of the preceeding three stanzas.
  35.  
  36. .point 6
  37. .cpi 17 18 90
  38. .parind 0
  39. .parsep 1
  40. .sp 8
  41. .nofj
  42. .makel poem
  43. \IShall I compare thee to a summer's day?
  44. Thou art more lovely and more temperate.
  45. Rough winds do shake the darling buds of May
  46. And summer's lease hath far too short a date.
  47. Sometimes too hot the eye of Heaven shines
  48. And often is his fair complexion dimm'd
  49. And every fair from fair sometimes declines
  50. By chance and Nature's changing force untrimm'd.
  51. But thy eternal summer shall not fade
  52. Nor lose perfection of that fair thou owest
  53. Nor shall Death boast thou wander'st in his shade
  54. When in eternal lines to time thou growest.
  55. So long as men can read and eyes can see
  56. So long lives this and this gives life to thee.\J
  57. .// .port   For future development Portrait/landscape
  58. .usel base
  59.  
  60. It will be seen that this, though usually printed as a solid block of verse,
  61. consists of three stanzas rhyming \I}abab cdcd efef\J, followed by a couplet
  62. \Igg\J. The poet only needs to find one pair of rhymes at any point, so reducing
  63. to a minimum the more mechanical part of the exercise, the search for rhymes.
  64. However, the challenge of managing to work in a confined form and to find a
  65. tightly limited number of rhymes and still produce a fine poem continued to
  66. appeal to poets, and so we find first \I}Milton\J and later \IWordsworth\J
  67. persisting in using the more technically demanding \E}Petrachan\F form.
  68.  
  69. .usel poem
  70. \E}Earth hath not anything to show more fair!
  71. Dull would he be of soul who could pass by
  72. A sight so touching in its majesty.
  73. This city now doth like a garment wear
  74. The beauty of the morning. Silent, bare,
  75. Domes, churches, spires and citadels do lie
  76. Open unto the fields and to the sky,
  77. All bright and glittering in the smokeless air.
  78.  
  79. \I}Never did sun more beautifully steep
  80. In his first glory valley, dale and hill.
  81. Ne'er saw I, never felt a calm so deep.
  82. The river glideth at his own sweet will.
  83. Dear God! The very houses seem asleep
  84. And all that mighty heart is lying still.\F\J
  85.  
  86. .usel base
  87.  
  88. Here Wordsworth is working with only four rhymes in his fourteen lines, a very
  89. much tougher proposition; the standard pattern of this kind of sonnet is to
  90. have \I}eight\J lines (the octave) rhyming \I}abbaabba\J, and then, usually introducing
  91. a new thought, the final \I}six\J lines (the sestet) consisting of two or three
  92. rhymes, arranged in a number of possible ways, but avoiding a final couplet
  93. because of confusion with the Shakespearean form.
  94.  
  95. One cannot help noticing that in this fine sonnet, the exigencies of the rhyme
  96. make Wordsworth do some awkward things - using the weak "y" sound of "majesty"
  97. as a rhyme for "by" is simply a technical awkwardness, the line itself
  98. remaining a good one, but "The river glideth at his own sweet will", when
  99. coldly considered, seems to be a line without much meaning, forced on
  100. Wordsworth by the need to get one more rhyme for "hill" and "still".
  101.  
  102.  
  103. .stop Print Commentary
  104. .setst :^| :    Remove the ^s if not ^<124> to |
  105. .setend : ^|:
  106. .nopind
  107. This demonstrates the user\-set layout 'poem' and the implicitly set layout
  108. 'base'; 'poem' differs from 'base' with respect to margins, paragraph
  109. indentation, paragraph spacing and line spacing, although this latter will not
  110. show up on the screen. Since the directives for 'poem' have taken effect
  111. before the ".SETL poem", there is no need to use a directive to put 'poem'
  112. into effect. I usually define the layouts to be used in the prologue, see
  113. exalien, but this is a simple example in which I wanted to show as clearly as
  114. possible what was going on.
  115.  
  116. ".USEL base" returns to the original setting. The next poem is JGprinted in the
  117. poem layout, reinstated by the directive ".PUSHL poem", and 'base' is reinstated
  118. by ".POPL". This way avoids mention of 'base', returning to the preceeding
  119. layout. This can be useful in larger contexts, but here has no significant
  120. advantage over the use of .USEL]
  121.  
  122. The poet's names are underlined, and the names of the sonnets Emphasised, purely
  123. for demonstration purposes. \S}Here is some subscript \R}and some superscript\T
  124. too. Note that the bars at each end of the line will also be printed
  125. sub/super-script, which does not come out on the screen.