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/ NetNews Usenet Archive 1993 #3 / NN_1993_3.iso / spool / rec / music / industri / 15501 < prev    next >
Encoding:
Internet Message Format  |  1993-01-25  |  2.9 KB
  1. Xref: sparky rec.music.industrial:15501 comp.music:6419
  2. Newsgroups: rec.music.industrial,comp.music
  3. Path: sparky!uunet!spool.mu.edu!howland.reston.ans.net!usc!sol.ctr.columbia.edu!The-Star.honeywell.com!umn.edu!csus.edu!netcom.com!mason
  4. From: mason@netcom.com (Mason Jones)
  5. Subject: Re: Make Sampling Legal...
  6. Message-ID: <1993Jan28.175045.7448@netcom.com>
  7. Organization: Charnel House
  8. References: <1993Jan27.204523.22691@Princeton.EDU>
  9. Date: Thu, 28 Jan 1993 17:50:45 GMT
  10. Lines: 41
  11.  
  12. ramirez.Princeton.EDU!penrose (Christopher Penrose) writes:
  13. : Mason Jones writes: 
  14. : > I view copyrights in a purely utilitarian manner. They are protection,
  15. : > pure and simple. While the philosophical discussion of originality and
  16. : > the lack thereof is interesting, it's not clear how applicable it
  17. : > really is. Yes, a copyright requires that the work be viewed as
  18. : > 'original,' their concern re originality isn't as deep as yours. It's
  19. : > a matter of whether you really as though using a piano, for example,
  20. : > automatically makes a work unoriginal. To believe that it does is a
  21. : > rather astonishing bit of anal-retentiveness.
  22. : 
  23. : Heavy, but still a house of cards.  By composing with a piano, you are
  24. : engaging a rigid compositional environment.  To many potential audience
  25. : members, EVERY piano piece, regardless of the composer, sounds stunningly  
  26. : similar;  There are many people with this sort of perception.  The polyphony,
  27. : the pedals, the sound quality, are all delimitations.  The compositional use
  28. : of a piano is a major act of appropriation.  Try building an instrument out of
  29. : pure concepts, implement it with a computer, and writing music with it.  Even
  30. : this process will cause you to reference all sorts of history.  I certainly
  31. : believe that a composer who uses piano is ununique along several dimensions.
  32. : If this makes me anal-retentive in your eye, then I am convinced that you drag
  33. : huge dangling hemmorrhoids through the supermarket. :) Touche!
  34.  
  35. Now you've restricted your terms a little bit, and I'm more prepared to
  36. find some redeeming qualities in what you say. ;-) There's a difference
  37. between calling something unoriginal because it uses an existing
  38. instrument, and saying that there are necessarily characteristics of
  39. the instrument which will naturally cause similarities in compositions.
  40. Theoretically, of course, I'm sure it's possible to quantify the number
  41. of possible unique compositions for the piano. It has a finite number
  42. of keys and pedals (this ignores the variations in performance, of
  43. course, which aren't the issue here).
  44.  
  45. So we're not in such disagreement as we might have imagined...
  46.  
  47.  
  48. <====================================================================>
  49.    Mason Jones               Charnel House Productions
  50.    mason@netcom.com          P.O. Box 170277, San Francisco, CA
  51.                              94117-0277    Phone/fax (415) 255-8554
  52. <====================================================================>
  53.