home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ NetNews Usenet Archive 1993 #3 / NN_1993_3.iso / spool / rec / music / classica / 21027 < prev    next >
Encoding:
Text File  |  1993-01-27  |  3.2 KB  |  77 lines
  1. Newsgroups: rec.music.classical
  2. Path: sparky!uunet!europa.eng.gtefsd.com!gatech!rpi!mccomt
  3. From: mccomt@aix.rpi.edu (Todd Michel McComb)
  4. Subject: Re: Define "Well Tempered"
  5. Message-ID: <c8q3-sb@rpi.edu>
  6. Nntp-Posting-Host: aix.rpi.edu
  7. Organization: Rensselaer Polytechnic Institute, Troy, NY
  8. References: <1993Jan26.234010.10975@Princeton.EDU> <qzq3qm#@rpi.edu> <1993Jan27.200659.16713@Princeton.EDU>
  9. Date: Wed, 27 Jan 1993 21:07:44 GMT
  10. Lines: 65
  11.  
  12. In article <1993Jan27.200659.16713@Princeton.EDU> Roger Lustig writes:
  13. >In article <qzq3qm#@rpi.edu> Todd Michel McComb writes:
  14. >>In article <1993Jan26.234010.10975@Princeton.EDU> Roger Lustig writes:
  15. >[it ain't me, babe!]
  16.  
  17. The reply to the following was yours, I believe.  I apparently deleted one
  18. too many attribution lines.
  19.  
  20. >>>>(Question:  Are there any serious orchestral or large ensemble 
  21. >>>>pieces written in one of the far out keys?  And are there any 
  22. >>>>with piano?  If so, what kinds of tuning problems do they have?)+
  23.  
  24. >>It depends on how one defines "far out" I suppose, but I always thought that
  25. >>the 12 "standard" keys (derived as some perturbation of Zarlino's previous
  26. >>discussion on the 12 modal scales) were: C major, C minor, D major, D minor,
  27. >>E minor, F major, G major, G minor, A major, A minor, Bb major, B minor.
  28. >>These keys certainly go back to the early days of tonality.
  29.  
  30. >Well, yes and no.  In Italy there was a mapping of eight keys (the so-called
  31. >"church keys") onto the eight mode names.  There may have been a 12-key
  32. >system, too.  
  33.  
  34. Yes, there was first the eight key system, followed by the twelve key system.
  35. After that, all hell broke loose! :-)
  36.  
  37. >Mattheson's discussion of keys and affections has 15 entries, not including
  38. >B minor but including F# minor.  Otherwise, it's very close to Bach's 15
  39. >in the Inventions and Sinfonias.
  40.  
  41. Interesting.
  42.  
  43. >>Chopin certainly used new keys.
  44. >Well, *unusual* ones.  Plenty of people had used them before.
  45.  
  46. Sure.  He gave them more of a life, if you will.
  47.  
  48. After all, we can't say any key is new after Bach's WTC I.  Anyone care to
  49. supply the first known musical work (actually notated) in each key?  That
  50. might be fun.
  51.  
  52. >>>Beethoven Sonata Op. 78: F sharp.  Moonlight Sonata: C sharp minor.
  53. >>Beethoven as well -- though it is his Ab major which strikes me as most
  54. >>impressive in this regard.
  55. >How do you mean?
  56.  
  57. Nothing concrete.  The Ab does not have the feel of the exotic about it.
  58.  
  59. >>>The B minor Mass.  Mozart's B minor adagio.
  60. >>There's tons of earlier stuff in B minor.  Indeed, wasn't it one of the
  61. >>most used keys in the early baroque?
  62. >No.  I don't know why you'd say that.  Not all that much stuff in B
  63. >minor, really; Mozart wrote that one movement, and Beethoven called it
  64. >"Die schwarze Tonart."  And barely used it himself.  Many writers called
  65. >it "bizarre" and the like; c-based tunings would easily lead to such a
  66. >judgment.  
  67.  
  68. I know Beethoven felt that way (giving Liszt his opening, so to speak),
  69. but it seems that that was a more recent impression.  Maybe I'm wrong
  70. about this.  Bach seemed to really like B minor: the Mass, the French
  71. Overture, the big Prelude & Fugue in WTC I; if we do regard this key as
  72. unusual, it is also unusual that he wrote so many singular works in it.
  73. And Corelli uses it all over the place -- even in conservative church music.
  74.  
  75. T. M. McComb
  76.  
  77.