home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ NetNews Usenet Archive 1993 #3 / NN_1993_3.iso / spool / bit / listserv / allmusic / 15370 < prev    next >
Encoding:
Text File  |  1993-01-23  |  5.4 KB  |  95 lines
  1. Comments: Gated by NETNEWS@AUVM.AMERICAN.EDU
  2. Path: sparky!uunet!paladin.american.edu!auvm!!IN....."
  3. Message-ID: <ALLMUSIC%93012214572968@AUVM.AMERICAN.EDU>
  4. Newsgroups: bit.listserv.allmusic
  5. Date:         Fri, 22 Jan 1993 11:14:40 PST
  6. Sender:       Discussions on all forms of Music <ALLMUSIC@AUVM.BITNET>
  7. Comments:     Resent-From: "BREATHING THE FALL OUT IN OUT IN OUT IN OUT
  8.               IN....." <MASUDA@SJSUVM1>
  9. Comments:     Originally-From: "Out,
  10.               out - you'll not feel the fall-out..." <OLIVOTTO@ITNCISCA.BITNET>
  11. Comments:     Warning -- original Sender: tag was ALLMUSIC@AUVM
  12. From:         "BREATHING THE FALL OUT IN OUT IN OUT IN OUT IN....."
  13.               <MASUDA@SJSUVM1.BITNET>
  14. Subject:      Sorry, can't resist...
  15. Lines: 78
  16.  
  17. (note for Leonard at end of this post)...
  18.  
  19. Marco says:
  20.  
  21. >        More seriously, Mike: the weird object made with spring coil you
  22. >showed me in San Francisco was just great. What was the name? I'd like to
  23. >build one for myself too...
  24.  
  25. Colloquially called a "thumb piano", but regionally known as a kalimba,
  26. sansa, or mbira, depending on the where in Africa.  I call mine an
  27. electric mbira.  The kalimba is the most common, because it is the simplest in
  28. its make--it is usually composed of a dozen tines (spring wire flattened
  29. by heating and hammering at one end) at different lengths that can be
  30. adjusted for tuning by moving the tine up or back along the
  31. seating.  The sansa is just another name for the kalimba.  Now both
  32. the kalimba and and the sansa can be as simple as affixing the tines
  33. onto a piece of wood (actually some tines are made from wood also), but
  34. often the wood body is modified to fit onto half a gourd (glued on).
  35. The gourd acts as a resonating chamber.  The mbira is a slightly different
  36. instrument--the body is placed in the center of a large bowl-shaped gourd
  37. so that the sound is resonating, but is focused back onto the player.
  38. Often, there would be bottlecaps fixed onto the body or bits of metal
  39. wrapped around the individual tines, to provide a buzzy sound (it may not
  40. be pleasant to our ears, but to an African mbira player, it sounds
  41. "louder" and more present.  I have a similar feature on mine, where I
  42. placed paper clips onto some of the tines.  The mbira tines are placed in
  43. a different fashion to that of the kalimba and sansa--the kalimba and
  44. sansa have a near symmetrical tine configuration, and is played with
  45. thumbs primarily.  The mbira has three sets of tines.  On the left there
  46. are two rowsof tines--a short row along the top (bent up more to make it
  47. stand out among the long tines) and a long row along the bottom.
  48. On the right, there are several small tines.  It's been a while for me
  49. to remember the significance of the placement of the tines, but gen. the
  50. tines are tuned to the ears of the individual to however he/she sees fit,
  51. and the tines are played using thumb and first finger, for more
  52. inricate patterns and polyrhythms.  I call mine an electric mbira,
  53. because the tines are arranged in this unique fashion.  I affixed
  54. the body to a wooden box, and glued a piezoelectric pickup onto the
  55. body inside the box.  So now I can plug the thing into a digital delay, or
  56. a distortion box and have a jolly good time playing electric mbira.
  57. Marco saw and heard it, and I gave him a recording of "Electric
  58. Mbira Composition #1 (excerpt)" just as a teaser.  I eventually would like
  59. to make a bigger one with more tines, but this suffices for now.
  60. For a good recording of kalimba, check out Geoffrey Oryema _Exile_
  61. (Real World).
  62.  
  63. >P.S.: now that I remember -- funniest thing happened with Masuda-man that
  64. >      nate tuning. He decided it was interesting, and wanted to remember it.
  65. >      Now, the guitar was connected to a small battery amp, a few feet away
  66. >      from us. Mike quickly grabbed a small tape recorder in his bag and
  67. >      asked me to play one string at a time, which I did very carefully and
  68. >      letting ring. In the meantime Mike was taping the tuning... but none
  69. >      realised he was picking the strings, not the amp!!! As soon as I had
  70. >      finished we looked at each other, the light came in our mind and we
  71. >      both started laughing rather histerically. Needless to say, the sample
  72. >      was repeated, with the microphone pointed to the amp this time...
  73.  
  74. Remember--you had a cold, and I was tired from lack of sleep, so.... :)
  75. Yes, usually at home, I have the guitar not plugged in, and the microphone
  76. on the microcassette recorder is sensitive enought to pick up the sounds
  77. off of the strings.  I forgot that the thing was plugged into the
  78. Pignose... (yeah, right Mike)
  79.  
  80. Mike Masuda.
  81.  
  82. BTW, the Pignose is a great portable amp.  One knob controls volume
  83. and fuzz (excellent fuzz).  Open it up, and you get a neat wah-wah effect
  84. from the change in cavity size.  Ooh, I wonder how it will sound
  85. with a microphone completely placed inside the box of the Pignose?
  86. I'm going to have to try that out.  Fuzz-o-rama.  Leonard, you
  87. have to check the Pignose out in your neck of the woods, just fer fun.
  88. ---------------------------------------------------------------------------
  89.  Like a shot, like a paparazzo picture gone to pot...
  90. ---------------------------------------------------------------------------
  91. Marco Olivotto, C.I.S.C.A. - Univ. degli Studi di Trento, POVO (TN) - ITALY
  92. olivotto@itnvax.cineca.it                                 OLIVOTTO@ITNCISCA
  93. ---------------------------------------------------------------------------
  94.       Sorry, can't resist...                                                  74
  95.