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/ NetNews Usenet Archive 1993 #3 / NN_1993_3.iso / spool / bit / listserv / allmusic / 15345 < prev    next >
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Text File  |  1993-01-22  |  9.9 KB  |  190 lines

  1. Comments: Gated by NETNEWS@AUVM.AMERICAN.EDU
  2. Path: sparky!uunet!usc!howland.reston.ans.net!paladin.american.edu!auvm!MITVMA.BITNET!MHB
  3. Message-ID: <ALLMUSIC%93012211124820@AUVM.AMERICAN.EDU>
  4. Newsgroups: bit.listserv.allmusic
  5. Date:         Fri, 22 Jan 1993 11:11:43 EST
  6. Sender:       Discussions on all forms of Music <ALLMUSIC@AUVM.BITNET>
  7. From:         "Michael H. Bloom" <MHB@MITVMA.BITNET>
  8. Subject:      Gimme three steps out that door
  9. Lines: 179
  10.  
  11. From:         WK7@CORNELLC.BITNET
  12. Subject:      Richard & Linda
  13.  
  14. > Some of the songs Linda sings conjure up visions of someone languidly
  15. > floating along, eating mushrooms, and playing with a stiletto for that
  16. > 'special someone' ;)
  17.  
  18. Heh. There's a story from the last Richard and Linda tour-- they were playing
  19. at (the late, lamented, but soon to re-open) Lupo's Heartbreak Hotel in sunny
  20. Providence, RI. Linda was obviously pissed off, and alternately sucking down
  21. a bottle of wine and flirting with second guitarist Simon Nicol. Later, off
  22. stage, the bottle was empty, and Linda started hefting it, mumbling something
  23. like "I bet this could break a skull-- bet you can't guess whose!" Eventually
  24. Richard walked into the dressing room, where she was kinda hiding behind the
  25. door, holding the bottle at ready. He saw her and just rolled his eyes.
  26.  
  27. And that, brothers and sisters, is why the Prophet (p.b.u.h.) forbade wine.
  28.  
  29. From:         "Gary M. Gettier" <gmg@ACCESS.DIGEX.COM>
  30. Subject:      More Bungle
  31.  
  32. > What is this song "Travolta"? I've seen this song referred to before. My
  33. > Mr Bungle CD has no such song. The name Travolta is mentioned in "Quote
  34. > Unquote" but that's not the name of the song. What's the deal here?
  35.  
  36. Hmm, I have a song with "Travolta" in the title. It's the first cut. I think
  37. I detect the fingerprints of lawyers.
  38.  
  39. Nobody knows who the other Bunglers are. They're not Naked City personnel.
  40. They claim they were doing that cutup technique before they hooked up with
  41. John Zorn-- it's not hard to imagine, if you generalize from the writings
  42. of William Burroughs to rock'n'roll :-)
  43.  
  44. From:         Hosko <RMCB@DLRVM.BITNET>
  45. Subject:      Ricgard Thompson
  46.  
  47. >   the incredible 'No Roses' by Shirely Collins & the Albion Band.
  48. >   If anyone likes the type of music that we're talking about here and
  49. >   hasn't heard 'No Roses', then I suggest that they just go out
  50. >   and buy it - there's no need to listen to it first, just take my
  51. >   word.
  52.  
  53. I can't agree with this recommendation. Collins' voice has never appealed to
  54. me-- it's wispy and somewhat ragged, and her sense of pitch is unreliable.
  55. Not that I demand perfection in singing, but she seems so microphone-shy, I
  56. just don't wanna hear it. To compare her to Sandy is ridiculous. My favorite
  57. Albion-related record is probably _The Complete Dancing Master_, a doctoral
  58. dissertation disguised as a record album-- 'Tyger' Hutchings took a lot of
  59. primary sources about prevailing community standards regarding dancing, as
  60. early as an extract from Chaucer (but mostly from the 17th-18th centuries),
  61. had his friends recite them, and complemented them with appropriate music.
  62.  
  63. From:         "Out,
  64.               out - you'll not feel the fall-out..." <OLIVOTTO@ITNCISCA.BITNET>
  65. Subject:      Tape dubbing aethics (WAS: LW listened to PG)
  66.  
  67. >            ... if someone dubs Pink Floyd the loss is different, since they
  68. > usually receive enormous advances from their record label, and so the ultimate
  69. > damage is really done to the label (not a bad idea, corporate rock still sucks
  70. > 90% of the time) rather than the band.
  71.  
  72. They'll take it out of the band's hide. They might do it anyway-- remember
  73. Zappa's story about the pressing overruns that were never properly accounted
  74. for, and got snuck out the back door of the pressing plant late at night into
  75. a waiting car... But the way major labels pay bands is, ultimately, mechanical
  76. royalties on copies of the songs sold; all the front money is considered to be
  77. advance loans against their eventual royalties.
  78.  
  79. Turns out something like 88% of the records released by major labels never
  80. sell well enough to make up these advance payments in actual sales, so the
  81. claim of the majors that they need to raise the in-store price of product
  82. to finance new artist development isn't entirely bogus. What is bogus is
  83. the thoroughly abysmal character of the new artists they choose to develop,
  84. but that's a whole 'nother story.
  85.  
  86. >         But at the same time, speaking -- so to say -- of the non-commercial
  87. > sense of the thing, I don't care that much. Advertisement is as important as
  88. > gain, in this field, and I had an interesting discussion about this with our
  89. > own Michelle May, now not on this list anymore, who "confessed" she wanted a
  90. > copy of our album on tape rather than purchasing the CD, and somebody talked
  91. > her out of this -- so she wrote and apologised. I wasn't upset about it, in
  92. > a sense, since I am curiously (and wierdly) torn between the idea that one
  93. > more copy, even if non-official, might possibly help us somehow indirectly,
  94. > and the need to recoup the production money.
  95.  
  96. The Grateful Dead feel that much of their lingering popularity is due to their
  97. active encouragement of the tapers-- that the widely circulating Dead bootlegs
  98. not only capture those unpredictable "X-factor" moments where the improvising
  99. is really on, but give the fans more of a sense of participation in the whole
  100. experience, not being spoon-fed their entertainment like most of contemporary
  101. culture. Phish, who have often been accused of being Dead wannabes, seem to be
  102. taking this lesson too. We shoulda made Marco and Fabrizio play us a song at
  103. Rachel's house, then taped it and bootlegged it all over North America in the
  104. interest of making them famous (any help pay for Ian's college education :-).
  105.  
  106. > 1) the album/song is impossible to find otherwise;
  107.  
  108. I am extremely incensed at the dog-in-the-manger attitude of major labels who
  109. hold copyrights of important, in-demand records and won't make them available.
  110. Can you say _It's a Beautiful Day_? Thought you could.
  111.  
  112. >         Needless to say I am totally against unofficial releases which are
  113. > produced at low cost by some guy and are sold for-fans-only with 500% gain.
  114.  
  115. This is called "piracy," and is abhorrent. The Dead tapers have a rough code
  116. of ethics, and one very important notion is that the distribution of concert
  117. tapes is not to be a profit-making activity.
  118.  
  119. > But when I dubbed a tape (20 copies) of a Peter Hammill concert I had recor-
  120. > ded in Munchen I sent the man some money to cover copyrights. Call me what
  121. > you want, I thought it was just sensible. And, of course, I made no money
  122. > out of it. :)
  123.  
  124. That's very sweet of you, Marco!
  125.  
  126. > P.S.:FYI: the first version of "The Chessboard" on cassette, released in 1991,
  127. >      had *at least* 30 non-official copies around. I know or I have gotten in
  128. >      touch with that many people owning it, but they weren't in my sales list.
  129. >      That cassette actually sold 200, so at least 15% of it were dubbed. I am
  130. >      afraid that 40% is a not-too-crazy percentage, though. So life goes...
  131.  
  132. Another reason for the push to make CD's the medium of choice for pre-recorded
  133. music is, they're harder to pirate. Since one of the alleged benefits of these
  134. new pseudo-fidelity media is that they're recordable, one wonders just what the
  135. fuck the majors think they're doing...
  136.  
  137. From:         Ken Koester <MAINT2@ERS.BITNET>
  138. Subject:      Re: Trying to keep up
  139.  
  140. > I thank you, and so do my sinuses--another headache I don't need right now--
  141. > However, since tape has less dynamic range than a CD, I find I still have to
  142. > move the knobs from time to time to account for the lows.  Actually, what I
  143. > need is a program to find all the highs and lows & creatively adjust the
  144. > dynamics proportionally to fit the tape.  This is the computer age, after all.
  145.  
  146. That's called gain-riding, work that highly-trained (and commensurately paid)
  147. engineers used to do. You wanna throw more people out of work with automation?
  148. :-) Popular music is already horribly over-compressed, especially on commercial
  149. radio-- I remember hearing "Baba O'Riley" on an AOR station-- the piano chords
  150. were enough louder than the synthesizer burbling that you heard the synth fade
  151. in and out as the compressor tracked the piano. Very silly.
  152.  
  153. From:         Leonard Watkins <ISTS024@UABDPO.BITNET>
  154. Subject:      TV Bands
  155.  
  156. > Watching Andy Griffith (alltime favorite) and the Darlings were on there
  157. > playing and singing. I started thinking (that's twice in 1 week) i believe
  158. > the Darling's were probally the best TV band, are there any others you
  159. > can think of...........L.W.
  160.  
  161. Didn't this subject come up at Rachel's house-- seeing Paul Revere and the
  162. Raiders on _Where the Action Is_? I could be persuaded that the Monkees were
  163. the best TV band. My wife still carries her Banana Splits fan card :-)
  164.  
  165. A charming local band called Creeping Anatomy used to do a thrash version of
  166. the theme from _Maude_-- which was even sillier considering the band consisted
  167. only of a very good singer and a drummer. The singer has a new band now, whose
  168. name I forget, but they do _The Beverly Hillbillies_ in reggae tempo.
  169.  
  170. From:         Dave <USTS060@RUST1.DPO.UAB.EDU>
  171. Subject:      LA Times review of TJL
  172.  
  173. >      It's usually time to be wary when a pop-rock artist takes a
  174. > radical turn from his demonstrated strengths.  Remember Lou Reed's
  175. > "Metal Machine Music," a 1975 collection of grating electronic
  176. > noise by one of rock's genuine poets?
  177.  
  178. This is a typical, if contemptible, mis-reading of Lou Reed's history and
  179. what _Metal Machine Music_ was all about. Of course, the function of rock
  180. criticism in the daily newspapers is to make the writers for _Rolling Stone_
  181. or _Spin_ look like they have a clue.
  182.  
  183. > Sample line from the latter:  *Your troubles will vanish / Your
  184. > tears will dry / Your blessings will just multiply / Guaranteed at
  185. > a price that is almost unbeatable / This offer is unrepeatable*.
  186.  
  187. Fuck! I was gonna use this notion. "I don't care that you lied and you
  188. cheated / This special offer will never be repeated..." Ah well, nobody
  189. buys Urban Ambience for the lyrics anyway...
  190.