home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ NetNews Usenet Archive 1992 #31 / NN_1992_31.iso / spool / rec / music / compose / 645 < prev    next >
Encoding:
Internet Message Format  |  1992-12-31  |  2.9 KB
  1. Path: sparky!uunet!zaphod.mps.ohio-state.edu!magnus.acs.ohio-state.edu!usenet.ins.cwru.edu!agate!cork.CS.Berkeley.EDU!maverick
  2. From: maverick@cork.CS.Berkeley.EDU (Vance Maverick)
  3. Newsgroups: rec.music.compose
  4. Subject: Recent Inspirations?
  5. Date: 31 Dec 1992 18:09:24 GMT
  6. Organization: University of California, Berkeley
  7. Lines: 50
  8. Distribution: world
  9. Message-ID: <1hvd0kINNdak@agate.berkeley.edu>
  10. NNTP-Posting-Host: cork.cs.berkeley.edu
  11.  
  12. To start the new year in a spirit less contentious than much of the
  13. posting on rec.music.compose (my own not excluded):
  14.  
  15. What music which you've heard recently has struck you as good and
  16. relevant to your own music-making?  Rather than a long list of pieces,
  17. I'd be more interested in seeing a single piece, together with a
  18. discussion of why it's relevant to you.  Ideally, this would be
  19. recorded, so your fellows could go out and follow the recommendation.
  20.  
  21. My own contribution: Toru Takemitsu, _Water-Ways_ (1977) for clarinet,
  22. violin, cello, piano, two harps and two vibraphones.  Recorded on the
  23. Virgin Classics Takemitsu disc (VC 7 91180-2), by the London
  24. Sinfonietta under Oliver Knussen -- beautifully played.
  25.  
  26. A few weeks ago, I heard a piece at the UCB undergaduate composers'
  27. concert which piqued my curiosity -- an interesting start, in the
  28. sense of instrumentation and apparent goal, but a mess as a piece.
  29. Then I happened on _Water-Ways_, which in terms of my listening,
  30. sounded like "the right way" to approach these ideas.  It is an
  31. interesting way to handle some qualities with which I've been more or
  32. less concerned over the past year:
  33.  
  34. space and quiet: there is a looseness of connection, a feeling that
  35. one note, or a pause, might be enough, together with plenty of ideas
  36. for the eight very miscellaneous instruments.
  37.  
  38. prettiness: Takemitsu is pretty to a fault, by my ears, on the other
  39. pieces on this album, especially the "orchestral" ones -- he just
  40. can't resist the neo-Debussyan sonorities which apparently come so
  41. easy to him.  This piece, though, mingles prettinesses very
  42. convincingly with other elements: bare, like the open fifth which
  43. begins the piece or the single clarinet tone which recurs, or crunchy,
  44. like many of the chords for piano and vibes.
  45.  
  46. idiom: T. mingles patently triadic material with pitch-class-rich
  47. texture, and equal-tempered instruments with otherwise-tuned harps,
  48. without apparent effort or the effect of juxtaposition or quotation.
  49. His handling of the widely spaced triad toward the end is beautiful --
  50. he takes just what he wants from its association with "resolution",
  51. using it to end the piece on something rather more complex.
  52.  
  53. freedom: This happens not to be one of my present concerns, but it's
  54. come up on the group in recent months.  The notation for the piece
  55. allows the conductor and the players considerable latitude.  People
  56. concerned with this should listen and check out the score -- it's
  57. carefully done.
  58.  
  59. This is long enough already.  Let's hear other people's inspirations!
  60.  
  61.     Vance
  62.