home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ NetNews Usenet Archive 1992 #31 / NN_1992_31.iso / spool / rec / music / classica / 19354 < prev    next >
Encoding:
Text File  |  1992-12-25  |  3.0 KB  |  64 lines
  1. Newsgroups: rec.music.classical
  2. Path: sparky!uunet!spool.mu.edu!uwm.edu!ux1.cso.uiuc.edu!news.cso.uiuc.edu!usenet
  3. From: erwin@helsinki.ks.uiuc.edu (Edgar Erwin)
  4. Subject: Re: electr. in class. music (was Re: Why no amplified solos?)
  5. References: <1992Dec22.022015.8416@news.cs.brandeis.edu>
  6. Message-ID: <Bzu1nx.Cn2@news.cso.uiuc.edu>
  7. Sender: usenet@news.cso.uiuc.edu (Net Noise owner)
  8. Organization: University of Illinois at Urbana
  9. Date: Fri, 25 Dec 1992 20:45:31 GMT
  10. Lines: 52
  11.  
  12. jacob@max.cc.brandeis.edu  writes
  13. > 
  14. > 1. the evolution of the technique of singing since the 17th c.
  15. >    was largely driven by opera and the necessity for a soloist
  16. >    to have a large enough sound to be heard in a theater.
  17. >    even if styles other than operatic do not strictly
  18. >    speaking have such requirements, the technique in all areas
  19. >    of art song seems to me to have been influenced by operatic
  20. >    technique. isn't it possible that the requirement
  21. >    for volume makes it so that smaller voices but with very beautiful
  22. >    timbre never make it and we never get to hear them ?..
  23. > 
  24.  
  25. Many recent composers have explored the new sounds available with amplified  
  26. voices.  Amplifying the voice allows the possibility of using many modes of  
  27. vocal expression previously unavailable in music, i.e. whispering, breathing,  
  28. sighing, laughing, hissing, nasal sounds, grunting, snorting, crying, moaning,  
  29. whistling, humming, ingressive singing, and so forth.  Electronics are also  
  30. used to add reverb, or to set up an echo, or to further process the sound.   
  31. Some composers, like Philip Glass and perhaps Robert Ashley, amplify the voice  
  32. to simply increase the volume so that it can be heard over other amplified  
  33. instruments, but haven't explored the more specialized uses of the voice.
  34.  
  35. Several groups speciallize in singing this sort of music, often in  
  36. collaboration with a composer.  A few examples: Electric Phoenix, The Fires of  
  37. London, Swingle Singers, and Swingle II.  A few individual singers also come to  
  38. mind:  Cathy Berberian, Meredith Monk, Jan De Gaetani, Joan La Barbara, Michiko  
  39. Hirayama, Diamanda Galas, Tom Waits.  (Can someone help me think of some more  
  40. men?)
  41.  
  42. A few composers who have worked with extended vocal techniques include:
  43. (Not at all a complete list, and in no order.  The last two might not be  
  44. considered classical.)
  45.  
  46. John Cage
  47. Karlheinz Stockhausen   Stimmung; Unsichtbare Choere
  48. George Crumb            Ancient Voices of Children
  49. Gyorgy Ligeti           Atmospheres; Requiem; Lux Aeterna
  50. Luciano Berio           A--Ronne; Sinfonia
  51. Meredith Monk           Dolmen Music; Turtle Dreams
  52. Peter Maxwell Davies    Miss Donnithorne's Maggot; 8 Songs for a Mad King
  53. Giacinto Scelsi         Khoom; Canti del Capricorno
  54. Kaija Saariaho          `Nuits, Adieux'
  55. Trevor Wishart
  56.  
  57. Diamanda Galas          Wild Women with Steak Knives; Plague Mass
  58. Tom Waits               Frank's Wild Years; Bone Machine
  59.  
  60. `Extended' vocal techniques existed long before microphones, but electronics  
  61. have extended the range of available techniques even further.
  62.  
  63. Ed erwin@lisboa.ks.uiuc.edu  
  64.