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/ NetNews Usenet Archive 1992 #31 / NN_1992_31.iso / spool / rec / music / beatles / 6408 < prev    next >
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Text File  |  1992-12-22  |  7.2 KB  |  213 lines
  1. Newsgroups: rec.music.beatles
  2. Path: sparky!uunet!world!awp
  3. From: awp@world.std.com (Alan W Pollack)
  4. Subject: Notes on "Another Girl" (AG)
  5. Message-ID: <Bzp0KH.BIr@world.std.com>
  6. Organization: The World Public Access UNIX, Brookline, MA
  7. Date: Wed, 23 Dec 1992 03:33:53 GMT
  8. Lines: 203
  9.  
  10.                          ================================
  11.                         || Notes on "Another Girl" (AG) ||
  12.                          ================================
  13.  
  14.  
  15. KEY    A Major
  16.  
  17. METER    4/4
  18.  
  19. FORM    Intro -> Verse -> Verse -> Bridge -> Verse -> 
  20.             Bridge -> Verse -> Outro
  21.         
  22.  
  23.  
  24. GENERAL POINTS OF INTEREST
  25.  
  26.  
  27. Style and Form
  28. --------------
  29. - If you make the effort to get beyond the pedestrian lyrics and
  30.   the by-today's-standards embarrassing visual background given
  31.   this song in the _Help!_ film (Paul out on a beach holding a woman
  32.   sideways and 'playing' her like some kind of anthropomorphic bass 
  33.   guitar -- or do I misremember it ?), you find here a song that is 
  34.   a veritable cross-section of the tricks and trademarks of the Beatles 
  35.   to this point of their career.  
  36.  
  37. - We also find in this song yet another example of John's cross-influence
  38.   on Paul.  Though the influence in this case is not as obvious on the 
  39.   surface of things as it is in the case of, say, "Paperback Writer" and
  40.   "Rain", the parallels between "Another Girl" and "You're Going To
  41.   Lose That Girl" (YGTLTG) are as striking as they are surprising, once 
  42.   they've been pointed out to you.
  43.   
  44. - The form sounds subtly more unusual than it actually is because of the 
  45.   extremely refrain-like final phrase of the verse section.  The last time 
  46.   we had seen this effect, way back in this series YGTLTG and "It Won't 
  47.   Be Long" (IWBL), it had thrown us off guard quite a bit.  Once you 
  48.   parse this phrase as part of the verse proper, the form suddenly reveals 
  49.   itself as one of the standard forms, with two-verses, two-bridges, and 
  50.   only one verse intervening.  The use of such a pseudo-refrain, though,
  51.   especially when it also appears as the song's introductory section, 
  52.   does have a unique the power to, if not outright confuse, make a 
  53.   formalistically fluid impression.
  54.  
  55.  
  56. Melody and Harmony
  57. ------------------
  58. - The melody makes prominent thematic use of downward chromatic
  59.   scale fragments and a certain amount of noodling around the same
  60.   few notes in a constricted pitch range; *both* Beatles trademarks.
  61.  
  62. - Although the song is hardly a 12-bar blues ditty in terms of chords, 
  63.   tune, or phrasing, the melodical stress on the flat 3rd (C natural) 
  64.   and flat 7th (G natural) scale degrees projects bluesy feel overall.
  65.  
  66. - The verses rely entirely on I, IV, V, and the flat-VII deployed simply 
  67.   as a neighboring chord between two instances of I.  The bridge, though,
  68.   features an unusual (in context of the Beatles) full-blown modulation
  69.   to the key of C Major whose relationship to the home key is that of
  70.   "relative Major of the parallel minor"; the latter being one of this
  71.   songs principal and unmistakable connections with YGTLTG.
  72.  
  73. - The emphasis on the melodic flat 3rd is sufficiently stronger than
  74.   average here to create a Major/minor ambiguity regarding the mode of
  75.   the home key that is somewhat reminiscent of "I'll Be Back."  The effect 
  76.   is especially noticeable where the music returns to A Major at the end 
  77.   of the bridge, and makes you wonder in retrospect if, in the verses, 
  78.   it really was only the melody and not the chords too performed in the 
  79.   minor mode; what do the chord books say there ?  Is the first
  80.   chord A Major or minor ?
  81.  
  82.  
  83. Arrangement
  84. -----------
  85. - Paul is double tracked on the lead vocal with the familiar
  86.   italicizing effect of the backing voices joining him on the
  87.   recurring title phrase.
  88.  
  89. - George supplies notable guitar fills, the frequency and raucousness
  90.   of which both increase over the course of the song.
  91.  
  92.  
  93.  
  94. SECTION-BY-SECTION WALKTHROUGH
  95.  
  96.  
  97. Intro
  98. -----
  99. - The song opens vocally with absolutely no instrumental cue, yet
  100.   another affinity with John's YGTLTG and IWBL.
  101.  
  102. - The intro turns out to anticipate the final phrase of the verse section.  
  103.   It's a phrase whose length comes out to be closer to five than four
  104.   measures; at the very least, it ends on the downbeat of the fifth
  105.   measure.  A side effect of this peculiarity is that the phrase tends 
  106.   to suggest an ellision or overlap with the beginning of whatever follows 
  107.   it whenever it appears:
  108.  
  109.  
  110.                     |Verse -->
  111.     |A    |D    |A    |D    |A ...
  112. A:     I     IV     I     IV     I
  113.  
  114.  
  115. Verse
  116. -----
  117. - The sixteen measure verse has a phrasing pattern of AABC and sounds
  118.   almost like a non-traditional 12-bar form plus short refrain:
  119.  
  120.  
  121.     ------------------------------- 2X ------------------------------
  122.     |A        |G        |A        |D        |
  123.      I         flat-VII     I         IV
  124.  
  125.  
  126.  
  127.     |D        |-        |-        |E        |
  128.      IV                         V
  129.  
  130.  
  131.  
  132.     |A        |D        |A        |D        |
  133.      I          IV          I          IV         
  134.  
  135.  
  136.  
  137. - The IV chord which gets sustained through four measures that *don't*
  138.   exactly coincide with where the phrase divisions lie provides a good
  139.   example of how harmonic rhythm can be used to strong, albeit subliminal
  140.   effect.
  141.  
  142.  
  143. Bridge
  144. ------
  145. - This eight-measure section sounds as though entered as an ellided,
  146.   directed extension of the 'refrain':
  147.  
  148.  
  149.     |C    |G    |C    |G    |C    |E    |A    |E    |
  150.      I     V     I     V     I
  151.                        a:III     V       I      V
  152.                             (surprise!)
  153.  
  154.  
  155. - The music briefly modulates to the key of C Major before it pivots
  156.   back to A.  The pivot in this case relies on tricking you into
  157.   expecting a return to a minor with the A Major chord then coming
  158.   as a surprise twist.  
  159.  
  160. - The pivot *into* the modulation is interesting; forcing you, as a 
  161.   listener to hear the final D chord in the preceding verse punning 
  162.   itself as both IV in the home key as well as V-of-V in the new key, 
  163.   the latter not being resolved until two measures into the bridge.
  164.  
  165. - As is so often the case, the bridge provides melodic contrast with the
  166.   verses in the way that the erstwhile noodling within a small range is
  167.   reaplaced here by an extended arch shape which supplies at its zenith
  168.   the unique melodic high point of the piece.
  169.  
  170.  
  171. Outro
  172. -----
  173. - The outro is a simple extension of the verse ending with the the
  174.   title phrase repeated a canonical three times.
  175.  
  176. - The trailing guitar lick at the very end is a novel touch that
  177.   helps unify  the song overall from the way in which it carries 
  178.   forward both the motif of the ubiquitous guitar fills and the
  179.   blusey undercurrent.
  180.  
  181.  
  182.  
  183. SOME FINAL THOUGHTS
  184.  
  185.  
  186. - This song may be far from what you'd call one of Paul's career
  187.   highlights but you've got to admire his craftmanship here even if
  188.   the material itself is less than entirely distinguished.
  189.  
  190. - You may want to quibble with Paul from time to time over whether
  191.   or not you think he exerts a sufficiently discriminating filter 
  192.   on the supply of new ideas and directions which pop into his head.  
  193.   But in terms his facility in the developing of such ideas and his
  194.   seemingly casual and second-nature mastery of technique, you can 
  195.   only be amazed; maybe :-)
  196.  
  197.  
  198.  
  199. Regards,
  200. Alan (awp@bitstream.com *OR* uunet!huxley!awp)
  201.  
  202.  
  203. ---
  204. "Give 'em a pull."                        122292#72
  205. ---
  206.  
  207.                 Copyright (c) 1992 by Alan W. Pollack
  208.                           All Rights Reserved
  209.  
  210.        This article may be reproduced, retransmitted, redistributed and 
  211.        otherwise propagated at will,  provided that this notice remains 
  212.        intact and in place.
  213.