home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Scena PL EXE / scenapl-1995-exe.iso / gazetki / boomerang / bumer5.dms / bumer5.adf / BUM_TXT / 7 / 3 / 3
Text File  |  1978-01-01  |  6KB  |  202 lines
  1.  
  2. C                                    Muzyka inna niû rock.
  3.  
  4. A                                    (CED)
  5.  
  6.  
  7.    W   tym   artykule   chciaîbym  was
  8. zachëciê do sîuchania muzyki innej niû
  9. wszechobecny   rock,  techno,  tudzieû
  10. hard-core.
  11.    Ta   muzyka  to  oczywiôcie  dzieîa
  12. takich  sîaw  jak  Mike Oldfield, Jean
  13. Michael Jarre and others.
  14.    Muzyka,  którâ  tworzâ ci ludzie (w
  15. szczególnoôci    Jarre)    to   przede
  16. wszystkim muzyka elektroniczna, jednak
  17. nie   zapominajâ  oni  o  tradycyjnych
  18. ôrodkach,   jak   wokal,  perkusja,  i
  19. wszelkiej    maôci    gitary,   no   i
  20. oczywiôcie nieômiertelny fortepian (tu
  21.  
  22.  
  23.  
  24.  
  25.  
  26.  
  27.  
  28. prym  wiedzie  Oldfield). Postaram sië
  29. po   krótce  opisaê  po  trzy  wybrane
  30. utwory z kaset Oldfielda i Jarra.
  31.  
  32. B        Mike Oldfield
  33.       "Tubular bells II"
  34. A          (Dzwony rurowe II)
  35.  
  36.                Side 'A'
  37.  
  38.                Sentinel
  39.  
  40.    Zaczyna    sië    miîâ    sekwencjâ
  41. fortepianowâ,     nastëpnie    pîynnie
  42. doîâcza   sië   nowy  wâtek  muzyczny,
  43. perkusja  i  chórek.  Kolejna  faza to
  44. gitara basowa i solówka, w tle sîychaê
  45. co   jakiô   czas   klawisze  i  ostre
  46. uderzenia    gitary   elektrycznej   i
  47. uspokajajâce  tony  klasycznej. Caîoôê
  48. jest  doskonale  dopracowana  i  razem
  49. brzmi  bardzo  efektownie  i po prostu
  50. piëknie.   Caîoôci   dopeînia   chórek
  51. tworzâcy   swego   rodaju   atmoswerë,
  52. gitrara  teû  nie  jest  tu bez "winy"
  53. swym piëknym dúwiëcznym "pîaczem". Jak
  54. sama  nazwa  utworu wskazuje jest on w
  55. raczej  wolnym  tempie  i  nadaje  sië
  56. doskonale na niepogodne brzydkie dni.
  57.  
  58.  
  59.               Dark Star
  60.  
  61.    Rozpoczyna  sië o wiele agresywniej
  62. niû   utwór   poprzedni,   szczególnie
  63. sîychaê  gitarë  basowâ,  elektrycznâ,
  64. solowâ i w tle trâbki, no i oczywiôcie
  65. syntezator.  Tempo o wiele szybsze niû
  66. w  Sentinalu.  Caîoôê sprawia wraûenie
  67. jakby  "pytania  i  odpowiedzi"  forma
  68. ABAC,   czyli   w   takiej  kolejnoôci
  69. powtarzajâce  sie  zmodyfikowane wâtki
  70. utworu.   W   dalszej  czëôci  "Szarej
  71. gwiazdy"  moûna  dosîuchaê sië (jakby)
  72. elektronicznej  wiolczeli i kontrabasu
  73. oraz  chóru  i  fortepianu. W koïcowej
  74. czëôci  nastëpuje widoczne spowolninie
  75. tempa  "akcji"  i  przejôcie w powolnâ
  76. nastrojowâ czëôê.
  77.  
  78.  
  79.                The bell
  80.  
  81.    Utwór  ma  zmienny  charkter  - raz
  82. jest   szybszy,   a   raz  wolniejszy.
  83. Dominujâ  w  nim  gitary  (w  tym  teû
  84. klasyczna)  i  chór. Pod koniec utworu
  85. mëski  gîos  wyminia  po  kolei  nazwy
  86. instrumentów,    które    po    kaûdym
  87. przedstawieniu  ich  grajâ kilkanaôcie
  88. taktów  solo.  I tak sâ to: fortepian,
  89. organy   jazowe  itd.  aû  do  dzwonów
  90. rurowych  (te teû na koncercie zyskaîy
  91. najwiëkszy aplauz).
  92.  
  93.  
  94. B    En Attendatnt cousteu
  95.       Jane Michael Jarre
  96.  
  97. A               Side A.
  98.  
  99.                Calypso
  100.  
  101.    Utwór  zaczyna sië, jak to u Jarra,
  102. efektownyni  samplami wybuchu, oddechu
  103. pîynâcej  wody, szeleszczâcej trawy, a
  104. dopiero  po  tej  wstawce  zaczyna sië
  105. dosyê  szybki  utwór  syntetyzerowy  z
  106. towarzyszeniem   perkusji   i  sampli.
  107. Chrakter       utworu       przypomina
  108. trochë muzykë  hawajskâ.  Caîoôê  jest
  109. naprawdë  bardzo ciekawie i przyjemnie
  110. brzmiâca.  Pod koniec utwór przechodzi
  111. w   typowo  syntetyczny,  jednak  znów
  112. powraca  do  swojej  pierwotnej formy.
  113. Polecam  Calypso do sîuchania w letnie
  114. wieczory,   jednak  wbrew  pozoro  nie
  115. radzë   jej  taïczyê.  Ostatnia  czëôê
  116. utworu   to   przejôcie   z   wesoîego
  117. charakteru  w utwór grozy, organowy, w
  118. tle  sîychaê  stado mew, a tu i ówdzie
  119. bombluje gorâca lawa i oto zapada noc,
  120. magia  opanowuje ôwiat i nagle zaczyna
  121. sië   coô   rozjaôniaê   (o  rany  ale
  122. interpretacja,   oczywiôcie  w  czasie
  123. rzeczywistym).  Teraz na pierwszy plan
  124. wychodzi  elektroniczny  mîot,  efektu
  125. dopeînia elektroniczna trâbka i dúwiëk
  126. jakiegoô  drogiego  Korga,  lub Jamahy
  127. (:-).  Teraz  znowu  coô  sie  zaczyna
  128. oûywiaê  jakby  "wstawaî  nowy dzieï",
  129. kilka    trasków,    uderzeï    trochë
  130. elektroinicznego  basu,  elektroniczne
  131. dzwony, duûo wysokich tonów poîâcznych
  132. z  czystym basem robiâ efekt. Znowu te
  133. samplowane odgîosy - woda, wiadro (! -
  134. jako  perkusja),  coô  piëknego. Utwór
  135. jest w formie ABACD.
  136.  
  137.  
  138.             Calypso part 2
  139.  
  140.    Powolny,   piëkny,  rozpoczyna  sië
  141. perkusjâ  z  pogîosem  i  syntetycznym
  142. dzwiëkiem   z   syntezatora.   W   tle
  143. nieômiaîo,     prawie    niesîyszalnie
  144. przebija  sië gitara i fortepian (lecz
  145. bardzo     krótko).    Nastëpnie    na
  146. "warsztat"     wchodzâ     zsamplowane
  147. przetworzone      gîosy      (ludzkie,
  148. oczywiôcie). Utwór jest dosyê wolny, a
  149. raczej  maîo  szybki  (to  ma sens). W
  150. dalszej  czëôci  sîychaê elektroniczne
  151. skrzypce,  które  dajâ  niezîy efekt w
  152. poîâczeniu  z  resztâ.  Nie  moûna  tu
  153. teû zapomnieê  o gitarze elektrycznej,
  154. która cudnie wrëcz "jëczy" (nie, nie z
  155. bólu  ;-).  Caîy czas perkusja piëknie
  156. wypeînia   tîo.  Nagle  utwór  zmienia
  157. zabarwienia   na   takie  deszczowe  i
  158. spokojne koïczâc Calypso Part 2.
  159.  
  160.  
  161.             Calypso part 
  162.  
  163.    Poczâtek... jest peîen niepewnoôci.
  164. Szorstki gîos syntezatora w poîâczeniu
  165. ze ôwietnymi samplami i gdzie niegdzie
  166. przebîyskujâcym    fortepianem    dajâ
  167. wstrzâsajâcy   efekt.   Caîoôê   moûna
  168. okreôliê,   ûe   doskonale  pasuje  do
  169. obrazu   Indiany   Jonesa  podâûajâcym
  170. ciemnym   korytarzem   w   opuszczonej
  171. ôwiâtyni Majów i rozglâdajâcego sië na
  172. wszystkie strony. Naprawdë fortepian i
  173. takie   nieômiaîe   syntetyczne  wycie
  174. robiâ    wraûenie    jak   najbardziej
  175. pozytywne.  Caîy  utwór moûna porównaê
  176. do  moduîu  znanego napewno wszystkim,
  177. którzy    grajâc   w   Another   World
  178. wyjechali  windâ w pierwszym etapie na
  179. samâ  górë i spojrzeli na miasto przez
  180. okno.  Taka  atmosfera  ciâgnie sië do
  181. koïca utworu.
  182.  
  183.  
  184.    Zdaje   sobie   sprawë,   ûe  takie
  185. "chore" glëdzenie i opisywanie utworów
  186. w  czasie  rzeczywistym to nie to samo
  187. co  usîyszenie ich na wîasne uszy :-).
  188. Domyôlam    sië,    ûe   taki   sposób
  189. przedstawienia      nie      odpowiada
  190. wiëkszoôci  z  was  i nie moûe w peîni
  191. ich   przekonaê   do  takiego  rodzaju
  192. muzyki  (z resztâ mnie teû), w zwiâzku
  193. z tym jeûeli na dyku zostanie "trochë"
  194. miejsca  to postaram sië tam zamieôciê
  195. trochë  zarchiwizowanych  sampli  tych
  196. utworów, lub jeden np. dwuminutowy.
  197.  
  198.          No to do zobaczyska!
  199.  
  200. B                   Celtick/DDT
  201. A                            1995.03.13
  202.