\paperw4260 \margr0\margl0 \plain \fs20 \f1 Le dΘpassement de la culture byzantine, fortement ancrΘe dans la tradition artistique vΘnitienne du XIVe siΦcle et en particulier dans
la peinture de Paolo Veneziano se fait essentiellement avec \b \cf4 \ATXht1158 Lorenzo Veneziano\b0 \cf0 \ATXht0 , peintre actif dans le troisiΦme quart du XIVe siΦcle, et qui parvient α introduire dans ses compositions une plus grande sensibilitΘ natur
aliste et α donner α ses figures plus de soliditΘ et de plasticitΘ.\par
CÆest ensuite α \b \cf4 \ATXht1148 Giovanni Bellini\b0 \cf0 \ATXht0 que revient le mΘrite de faire Θvoluer la peinture vΘnitienne des formules languissantes du gothique finissant v
ers les expressions les plus modernes du langage artistique de la Renaissance. Initialement influencΘ par son beau-frΦre Mantegna, α qui il emprunte le modelΘ vigoureux des formes, il en renouvelle toutefois la maniΦre grΓce α la connaissances des £uvres
dÆAntonello da Messina. Il ouvre ainsi une nouvelle voie, celle de la ôpeinture tonaleö, qui sera parcourue aprΦs lui par les plus grands peintres vΘnitiens du XVIe siΦcle.\par
L'exemple dÆAntonello da Messina sera Θgalement trΦs important en VΘnΘtie p
our des peintres tels que \b \cf4 \ATXht1154 Bartolomeo Montagna\b0 \cf0 \ATXht0 et \b \cf4 \ATXht1157 Cima da Conegliano\b0 \cf0 \ATXht0 , tous deux originaires de lÆarriΦre-pays, mais installΘs α Venise et travaillant dans un voisinage trΦs Θtroit ave
c Giovanni Bellini. On trouve par contre des rΘminiscences dÆAlbrecht Dⁿrer, grand peintre et graveur allemand ayant sΘjournΘ α plusieurs reprises α Venise entre la fin du XVe siΦcle et le dΘbut du XVIe, dans les peintures de \b \cf4 \ATXht1156 Marco Mar
ziale\b0 \cf0 \ATXht0 , formΘ lui aussi dans lÆatelier des Bellini.\par
Giorgione est le peintre qui servira de charniΦre entre la peinture vΘnitienne du XVe siΦcle et celle du siΦcle suivant. Se dΘgageant des conventions formelles de la reprΘsentation
qui caractΘrisent la Renaissance, il expΘrimente les possibilitΘs mimΘtiques de la peinture α lÆΘgard des phΘnomΦnes naturels et travaille α une nouvelle maniΦre de traduire lÆespace, dΘfini par la lumiΦre et par lÆatmosphΦre.\par
Un proche disciple de
Giorgione est \b \cf4 \ATXht1150 Sebastiano del Piombo\b0 \cf0 \ATXht0 , qui ajoute toutefois α la maniΦre de son maεtre un intΘrΩt plus marquΘ pour la plasticitΘ des formes et les problΦmes de construction. Plus tard, son sΘjour α Rome, et son Θtude des
£uvres de Michel-Ange se rΘvΘleront fondamentaux dans ce sens : cÆest alors quÆil aboutit α des effets sculpturaux et α des tonalitΘs plus chargΘes.\par
Un autre peintre influencΘ par la peinture de Giorgione et du Titien sera \b \cf4 \ATXht1149 Palma l
e Vieux\b0 \cf0 \ATXht0 , artiste qui se consacra surtout au thΦme de la Sacra Conversazione, dans lequel sÆexprime sa tendance α dilater les formes et α simplifier les couleurs, pour obtenir une impression de paisible repos et de beautΘ sereine. On retr
ouve aussi en partie cette maniΦre dans la peinture de \b \cf4 \ATXht1155 Vincenzo Catena\b0 \cf0 \ATXht0 , qui fut un disciple de Giovanni Bellini, mais qui sÆouvrit aussi aux influences de Giorgione et de Palma le Vieux.\par
CÆest par contre en nette
opposition avec lÆ£uvre de Giorgione et de Titien et avec le langage solennel du classicisme que se situe \b \cf4 \ATXht1151 Lorenzo Lotto\b0 \cf0 \ATXht0 , artiste originaire de VΘnΘtie mais beaucoup plus proche du naturalisme lombard. Il accorde une at
tention extrΩme α la ôlumiΦre naturelleö, α la soliditΘ des corps, α la dΘfinition de la forme et au caractΦre de ses personnages, ΘtudiΘs avec un sens inΘdit et subtil de lÆanalyse psychologique. \par
Dans la deuxiΦme moitiΘ du XVIe siΦcle, la peinture
vΘnitienne se ressent elle aussi de lÆinfluence du maniΘrisme toscan et romain. VΘronΦse se tourne plut⌠t vers les origines de la peinture vΘnitienne et ramΦne la couleur α sa fonction premiΦre de splendeur naturelle, en aboutissant α une nouvelle plΘni
tude et sΘrΘnitΘ des formes. Mais dans lÆexagΘration des raccourcis et la dΘformation des figures qui sÆen suit, dans lÆΘclairage parfois ΘloignΘ du naturel, on dΘcΦle dans sa peinture aussi des traces dÆune adhΘsion α la recherche intellectuelle maniΘri
ste. Ces ΘlΘments sont encore plus Θvidents et volontairement cultivΘs dans lÆ£uvre du \b \cf4 \ATXht1152 Tintoret\b0 \cf0 \ATXht0 , qui affectionne les compositions mouvementΘes et agencΘes en un Θquilibre prΘcaire, les positions audacieuses ou les tors
ions des figures, qui donnent lieu α des reprΘsentations extrΩmement dramatiques marquΘes par des Θclairages contrastΘs. \par
Le peintre hollandais \b \cf4 \ATXht1153 Antonio Moro\b0 \cf0 \ATXht0 , installΘ en Italie α la moitiΘ du siΦcle, est lui aussi
influencΘ par la peinture vΘnitienne et en particulier par Titien. Excellent portraitiste, sa dΘcouverte de Titien lÆamena vers une forme de portrait plus solennelle, mais attentive α capter le caractΦre et les Θtats dÆΓme des personnages.
