A l'Θlan de la peinture baroque s'oppose au XVIIe la tendance classique, plus sΘvΦre et marquΘe par une clartΘ et une sΘrΘnitΘ rigoureuses.\par
On recherche un art "honnΩte" et austΦre, attentif α traduire le naturel, recourant α une palette
sobre, sans sous-estimer l'analyse psychologique, comme dans le Portrait d'homme peint par \b \cf4 \ATXht97073 Champaigne\b0 \cf0 \ATXht0 . ProfondΘment religieux, l'artiste eut des rapports avec les cercles jansΘnistes de Port-Royal. On ressent nettemen
t cette influence dans l\b \cf4 \ATXht79329 'Ex-voto de 1662\b0 \cf0 \ATXht0 , peint α l'occasion de la guΘrison miraculeuse de sa fille, une religieuse, qui avait ΘchappΘ α la paralysie grΓce α la neuvaine d'une de ses consoeurs. Sans emphase mystique,
l'artiste choisit le moment qui prΘcΦde le miracle, en approchant aux mystΦres de la foi avec une luciditΘ volontaire, selon les enseignements du jansΘnisme. Champaigne fut un des premiers auteurs de portraits officiels, dits d'apparat, en raison des fon
ctions de reprΘsentation qu'il Θtait appelΘ α remplir, tel le portrait exemplaire du \b \cf4 \ATXht12284 Cardinal de Richelieu\b0 \cf0 \ATXht0 .\par
A l'apogΘe de cette tendance, il faut placer le portrait de Louis XIV exΘcutΘ par \b \cf4 \ATXht79349 Ri
gaud\b0 \cf0 \ATXht0 , portraitiste officiel de la RΘgence. Dans une pose solennelle devant l'histoire, idΘalisΘ avec tous les attributs de son pouvoir, le souverain semble s'effacer dans l'impersonnalitΘ d'une gloire sans Γge.\par
