Dans la premiΦre moitiΘ du XVIIe siΦcle, l'influence caravagesque renouvelle profondΘment la peinture franτaise : une tendance marquΘe vers le rΘalisme caractΘrise les tableaux α sujet religieux et les scΦnes
de genre, dramatisΘs par de forts contrastes de lumiΦre. Dans ce contexte, il faut signaler les scΦnes nocturnes de \ATXul1024 La Tour\ATXul0 , imprΘgnΘes de mystΦre et de contemplation, et les tableaux α sujet populaire de \ATXul1024 Le Nain\ATXul0 , q
ui donne une profonde dignitΘ morale au monde paysan.\par
Le tΘnΘbreux caravagesque s'affirme dans l'art bourgeois de province. A Paris, au contraire, l'aristocratie prΘfΦre le classicisme de \ATXul1024 Vouet\ATXul0 et de \ATXul1024 Le Sueur\ATXul0 , i
nspirΘ par les maεtres de la Renaissance italienne.\par
La peinture philosophique de \ATXul1024 Poussin\ATXul0 , qui travaille α Rome, et mΘdite avec une grande rigueur morale sur les valeurs de la foi et de la culture classique, se rΘclame elle aussi d
e Raphaδl. Dans son oeuvre, le paysage joue lui aussi un r⌠le fondamental : l'homme et l'histoire y sont plongΘs dans la dimension Θternelle de la nature.\par
Les conceptions du paysagiste \ATXul1024 Lorrain\ATXul0 , qui vit lui aussi α Rome, sont par c
ontre diffΘrentes : il semble plus attirΘ par la lumiΦre et l'atmosphΦre, qui sont rendues avec un lyrisme marquΘ.\par
Avec l'accession au tr⌠ne de Louis XIV, le style baroque s'impose comme Θtant le plus indiquΘ pour exprimer l'idΘe de grandeur liΘe au
"Roi Soleil" : les oeuvres de circonstance de \ATXul1024 LargilliΦre\ATXul0 et de \ATXul1024 Rigaud\ATXul0 sont dominΘes par un Θclectisme acadΘmique qui oscille entre des formes classiques conventionnelles et de fastueuses scΦnes dΘcoratives.\par
