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Text File  |  1996-03-21  |  3KB  |  23 lines

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  6. E ANGLAISE\par
  7. \b0 XVIIIe-XIXe siΦcles\par
  8. \par
  9. Jusqu'au XVIIIe siΦcle, la peinture anglaise n'est que trΦs peu reprΘsentΘe. Ce sont surtout des artistes Θtrangers qui opΦrent en Angleterre, comme le Hollandais \ATXul1024 Van Dyck\ATXul0 , qui a longt
  10. emps vΘcu α la cour royale.\par
  11. La peinture est presque entiΦrement consacrΘe au portrait, genre favori de l'aristocratie. Dans la deuxiΦme moitiΘ du XVIIIe siΦcle, \ATXul1024 Reynolds\ATXul0 , fondateur de la Royal Academy, pr⌠ne l'abandon de tout rΘal
  12. isme excessif et le retour aux modΦles antiques. Son style, qui ennoblit le sujet et s'appuie sur des procΘdΘs chromatiques savants, reprΘsente un modΦle idΘal pour les diffΘrentes couches de la sociΘtΘ.\par
  13. \ATXul1024 Gainsborough\ATXul0  est le rival 
  14. de Reynolds : ses portraits frappent par leur plus grande immΘdiatetΘ psychologique et par leurs tons dΘlicats et lΘgers. Ils rΘvΦlent un sentiment nouveau et poΘtique de la nature, qui, selon une conception toute romantique, participe aux sentiments des
  15.  personnages.\par
  16. Une deuxiΦme gΘnΘration de portraitistes opΦre, avec trΦs grand succΦs, au dΘbut du XIXe siΦcle : parmi eux signalons \ATXul1024 Lawrence\ATXul0  qui atteint une cΘlΘbritΘ internationale, et \ATXul1024 Raeburn\ATXul0 . Tous deux ΘlΦves
  17.  de Reynolds, ils rΘalisent des tableaux d'une ΘlΘgance naturelle, ravivΘs par de dΘlicats effets de lumiΦre.\par
  18. A c⌠tΘ du portrait, la peinture de paysage manifeste une grande originalitΘ.\par
  19. \ATXul1024 Constable\ATXul0  peint la nature avec un espr
  20. it scientifique, en Θtudiant en particulier les effets de lumiΦre, mais il est surtout soutenu par une adhΘsion poΘtique et Θmotive α la rΘalitΘ observΘe. Ce sentiment romantique connaεt des aboutissements extrΩmes dans les paysages exΘcutΘs par \ATXul1024 Turner\ATXul0 , o∙ la nature se dΘsagrΦge en une vision faite de couleur et de lumiΦre, fortement imaginaire.\par
  21. Il faut voir dans cette ΘmotivitΘ intense une influence des thΘories du "Sublime", conτu comme pathos et terreur, qui caractΘrisent l'art 
  22. anglais de l'Θpoque. Une des expressions les plus intenses de cette tendance est la peinture de \ATXul1024 Fⁿssli\ATXul0 , frΘmissante et visionnaire, inspirΘe des grands sujets littΘraires de la poΘsie et du thΘΓtre.\par
  23.