home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ Internet 1996 World Exposition / park.org.s3.amazonaws.com.7z / park.org.s3.amazonaws.com / Pavilions / BrainOpera / Article < prev    next >
Text File  |  2017-09-21  |  7KB  |  209 lines
  1. <HTML><HEAD><TITLE>See what the Press has to say...</TITLE></HEAD>
  2. <body bgcolor=#000000 text=#FFFFFF link=#6699FF vlink=#66FFFF>
  3.  
  4.  
  5. <center>
  6.  
  7. <h2>
  8. See what the Press has to say about us!!
  9. </h2>
  10.  
  11. </center>
  12. <br>
  13. <p>
  14.  
  15. <hr>
  16. <p>
  17. <h3>Yahlin Chang, Newsweek, July 29, 1996</h3>
  18. <ul>
  19. <p>
  20. Machover unveils his "hyperinstruments" on a grand scale this
  21. week with the "Brain Opera."  Part concert, part interactive
  22. fun house, it debuts in New York at
  23. Lincoln Center's much-anticipated Festival '96, and will travel to a
  24. dozen cities including Chicago, Paris and Tokyo.  Don't expect a plot,
  25. sets or the fat lady.  And caffeinate before you go, because
  26. you'll hav to work.  The opera's not finished; each night
  27. the audience -- both live and online -- will help compose it.
  28. </ul>
  29.  
  30. <p>
  31. <hr>
  32. <p>
  33. <h3>The Village Voice, July 23, 1996</h3>
  34. <ul>
  35. If most operas stem from the heart, Tod Machover has aimed higher,
  36. at least anatomically.  MIT's star musical technohead, Machover has
  37. a track record of science fiction theater...now, spurred by the vision
  38. of brain activity advanced by artificial intelligence expert
  39. Marvin Minsky, he's brought his computerized instruments together
  40. for a multimedia extravaganza available both live and via the
  41. Internet.
  42. </ul>
  43.                              
  44. <p>
  45. <hr>
  46. <p>
  47. <h3>The New Yorker, July 22, 1996</h3>
  48. <ul>
  49. <p>
  50. "Brain Opera" is an homage of sorts to the work of Machover's mentor, 
  51. Marvin Minsky, the Yoda-like mega-intellectual who has spent the
  52. past forty-odd years examining the relationship between music,
  53. our brains, and society.  Minsky often asks questions like, Why
  54. do we spend so much time on music when it has little
  55. or no practical value?
  56. <p>
  57. "I think one of the big taboos is this kind of 'right-brain, left-brain'
  58. thing," Machover explains.  "One of the things that 'Brain Opera'
  59. puts on the table is that thinking and feeling are a lot closer than
  60. we ever thought--that logic ain't so logical."
  61. </ul>
  62.  
  63. <p>
  64. <hr>
  65. <p>
  66. <h3>New York, July 22, 1996</h3>
  67. <ul>
  68. <p>
  69. An opera whose conceptual dimensions make Wagner seem a miniaturist,
  70. whose production utilizes some of the world's most dazzling
  71. media technology, and whose cast includes professional and
  72. amateur musicians, playing in towns and cities around the country--at
  73. the same time.  Machover sits between the worlds of futurist new
  74. music and hyper-advanced technology--the perfect person to
  75. shepherd serious music into the cyber age.
  76. </ul>
  77.  
  78. <p>
  79. <hr>
  80. <p>
  81. <h3>K. Robert Schwarz, The New York Times, July 21, 1996</h3>
  82. <ul>
  83. <p>
  84. Mr. Machover, 42, directs the Experimental Media Facility at M.I.T., where
  85. he acts as an American counterpart to his onetime mentor Pierre Boulez,
  86. even though his music owes as much to jazz and rock as to
  87. Serialism. .... 
  88. <p>
  89. "Brain Opera" is something altogether different.  "It does just about everything
  90. differently than a traditional opera," Mr. Machover said, and
  91. he was not exaggerating.
  92. </ul>
  93.  
  94. <p>
  95. <hr>
  96. <p>
  97. <h3>Herbert Muschamp, The New York Times, July 19, 1996</h3>
  98. <ul>
  99. <p>
  100. Lincoln Center Festival '96, the performing-arts jamboree
  101. that opens on Monday, should at least offer the charm of contrast.
  102. The three-week festival, organized by John Rockwell, features 
  103. works by Robert Wilson, Merce Cunningham, Tod Machover, and other
  104. famously progressive artists.
  105. </ul>
  106.  
  107.  
  108. <p>
  109. <hr>
  110. <p>
  111. <h3>Edward Rothstein, The New York Times, May 27, 1996</h3>
  112. <ul>
  113. <p>
  114. Mr. Machover, standing in one corner, holds a wired baton
  115. in the air, conducting an invisible synthesized chorus
  116. whose sounds react to his gestures.
  117. <p>
  118. These are prototypes, works in progress, for a huge musical
  119. composition Mr. Machover is calling "The Brain Opera," which
  120. will be performed at Lincoln Center in July.  It
  121. requires a forest of computers, fast interaction with the Internet
  122. and software that is state of the art; much of it is still being
  123. refined.  It will be a piece of participatory musical theatre,
  124. a high-tech arcade, a celebration of technological 
  125. possibility and an attempt to demonstrate a theory of
  126. intelligence.
  127. </ul>
  128.  
  129. <p>
  130. <hr>
  131. <p>
  132. <h3>WIRED, May, 1996</h3>
  133. <ul>
  134. <p align="center">
  135. Fantastic Voyage
  136. <p>
  137. Tod Machover, a composer and professor at the MIT Media Lab,
  138. wants to do for musical performance what AI guru Marvin Minsky did for
  139. cognitive science -- blow it wide open.  
  140. <p>
  141. In cognitive science, "Minsky showed that there are a lot of
  142. relatively dumb 'agents' that work together"
  143. to coordinate thinking, explains Machover.  Machover is using
  144. that idea to create Brain Opera, a musical experience in
  145. which audience members -- instead of a single composer -- help
  146. drive the sound.
  147. </ul>
  148.  
  149. <p>
  150. <hr>
  151. <p>
  152. <h3>The Financial Times, Monday, November 27, 1995.
  153. </h3>
  154.  
  155. <ul>
  156. <P align="center">
  157. Brain Opera ushers in a new aria. 
  158. <p>
  159. Machover's dream is to use technology to turn everyone into a musician.  "I 
  160. was reading this 1965 article by [virtuoso pianist] Glenn Gould," says 
  161. Machover, "and I came across a part in which Gould says that in the ideal 
  162. world, people should be able to attune performance recordings of his work to 
  163. their own preferences.
  164. <p>
  165. "'The audience would be the artist and their life would be art', were Gould's 
  166. words.  And it struck me that that is what I'm trying to do:  turn audiences 
  167. into artists."
  168. </ul>
  169. <p>
  170. <hr>
  171. <p>
  172. <h3>Popular Science, October, 1996</h3>
  173. <ul>
  174. <p>
  175. In the long term, Machover aims to do more than
  176. concoct neat interactive gadgets.  He wants to
  177. transform the nature of performance itself.  All
  178. of Machover's ambitions will come together in the Brain
  179. Opera, his biggest, most outrageous, and most mysterious
  180. project to date.  Big, because it will premiere at
  181. New York's Lincoln Center Festival next summer, then become part of
  182. the InterOpera, a yearly music festival in Tokyo.
  183. Outrageous, because "it will be unlike anything the
  184. world has seen, heard -- or interacted with -- before,"
  185. Machover promises.  Somehow, you believe him when he says
  186. this.  Mysterious, because even Machover isn't sure what the
  187. end musical result will be.
  188. </ul>
  189.  
  190. <p>
  191. <hr>
  192. <p>
  193. <h3>Opera News, August, 1992</h3>
  194. <ul>
  195. <p>
  196. Machover is a musico-techno bilingual who seems born
  197. to steer music into the twenty-first century.  He and
  198. his MIT buddies are working in a field so young that it
  199. is analogous to the dawn of the automobile, when inventors,
  200. not yet totally grasping the implications of their breakthroughs,
  201. were basically putting engines on bicycle or wagon chassis.
  202. As in early television, which was little more
  203. than radio with pictures, Machover not only is making
  204. music for a new era, he is scrambling to invent new
  205. instruments and performance spaces to fit the music as he
  206. goes along.
  207. </ul>
  208.  
  209.