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Text File  |  1997-05-24  |  91.4 KB  |  2,002 lines

  1. Archive-name: movies/tech/standards-faq
  2. Posting-Frequency: monthly
  3. Last-modified: 1997-05-13
  4. URL: http://www.snafu.de/~wolfi/AV/usenet/wiedeofaq.html
  5.  
  6. ==========================================================================
  7. ==   FAQ zu Fernseh- und Videonormen, Filmformaten und Soundsystemen    ==
  8. ==========================================================================
  9.                                                                 13.05.1997
  10.  
  11. ºººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººº
  12. ºº                                                                      ºº
  13. ºº  (C) Copyright 1995,96,97 Matthias Zepf (agnus@amylnd.s.bawue.de)    ºº
  14. ºº                                                                      ºº
  15. ºº  Diese Textdatei  darf  fⁿr  nichtkommerzielle  Zwecke  UNVER─NDERT  ºº
  16. ºº  gespeichert und ausgedruckt  werden.  Die  Weiterleitung an Dritte  ºº
  17. ºº  (insbesondere andere Netze als das ╗Usenet½) bedarf der Zustimmung  ºº
  18. ºº  des Autors.  Die kommerzielle Nutzung und Weitergabe gegen Entgelt  ºº
  19. ºº  ist grundsΣtzlich untersagt.                                        ºº
  20. ºº                                                                      ºº
  21. ºººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººººº
  22.  
  23. Weitere Fragen, Hinweise und Korrekturen sind willkommen. Eine HTML-
  24. Fassung dieses FAQs ist in Vorbereitung.
  25.  
  26. Dieses FAQ kann in der aktuellen Fassung auch unter folgenden
  27. ╗Adressen½ eingesehen werden:
  28.   http://www.snafu.de/~wolfi/AV/usenet/wiedeofaq.html
  29.   news://de.rec.film.misc
  30.   news://de.rec.tv.misc
  31.  
  32. Folgenden Personen gilt mein besonderer Dank, fⁿr ihre hilfreichen
  33. Kommentare und BeitrΣge zu diesem FAQ (alphabetisch):
  34.   Moritz Barsnick, Hinrich Eilts, Hans Fischer, Walter Hafner, Ralph
  35.   Kitzing, Torsten Kracke, Martin Kraemer, Thomas Meyer, Carsten
  36.   Muencheberg, Jan Peters, Kai Rode, Wolfgang Schwanke, Dirk
  37.   Schwarzhans, Nicky Serfling, Christoph Steinecke, Markus Stoll
  38.  
  39. An diversen Stellen sind technische ZusammenhΣnge etwas vereinfacht
  40. bzw. minimal falsch dargestellt, um Verwirrungen beim Leser zu
  41. vermeiden. Zum Teil wird in eckigen Klammern auf diese Fehler
  42. hingewiesen bzw. kurz auf den richtigen Sachverhalt eingegangen.
  43.  
  44. Fⁿr die inhaltliche Korrektheit wird keine Garantie ⁿbernommen.
  45. Schadensersatzansprⁿche wegen Fehlern in diesem FAQ k÷nnen nicht
  46. geltend gemacht werden. Fⁿr die Einhaltung der Urheberrechte bei
  47. den von Co-Autoren beigetragenen Teilen sind die jeweiligen Co-Autoren
  48. verantwortlich.
  49.  
  50.  
  51. 0. Inhalt   --------------------------------------------------------------
  52.  
  53. 1. Fernsehnormen
  54.    1.1. Bild (schwarzwei▀)
  55.    1.2. Bild (farbig)
  56.         1.2.1. NTSC
  57.         1.2.2. PAL
  58.         1.2.3. PALplus  - in Vorbereitung -
  59.         1.2.4. SECAM
  60.    1.3. ▄bersicht Sendenormen
  61.    1.4. Aufl÷sung
  62.    1.5. Teletext, Close Caption
  63. 2. Videonormen
  64.    2.1. Aufzeichnung
  65.    2.2. Film-Video-Transfer
  66. 3. Videowiedergabe
  67.    3.1. GrundsΣtzliches
  68.    3.2. NTSC-Playback-Recorder
  69.    3.3. Multinorm-Recorder
  70.    3.4. Recorder-▄bersicht  - im Aufbau -
  71. 4. Normwandlung
  72. 5. Filmformate und Film-Video-Transfer
  73.    5.1. Einleitung
  74.    5.2. Harte Formate
  75.         5.2.1. Der Transfer harter Formate auf den Fernsehschirm
  76.         5.2.2. Bemerkungen zu harten Formaten
  77.    5.3. Weiche Formate
  78.         5.3.1. Der Transfer weicher Formate auf den Fernsehschirm
  79.         5.3.2. Bemerkungen zu weichen Formaten
  80.    5.4. Weitere Filmformat-Begriffe
  81.    5.5. AusgewΣhlte Filmformate
  82. 6. Andere Speichermedien fⁿr Film im Heimbereich
  83.    6.1. Laserdisc (LD)
  84.         6.1.1. Einfⁿhrung
  85.         6.1.2. Die Technik
  86.         6.1.3. Der Ton auf der Laserdisc
  87.         6.1.4. Interaktive Elemente der Laserdisc
  88.         6.1.5. Ausstattungsmerkmale moderner Laserdisc-Player
  89.         6.1.6. Sonstiges
  90.    6.2. Digital Versatile Disc (DVD)
  91.         6.2.1. Einfⁿhrung
  92.         6.2.2. DVD-ROM
  93.         6.2.3. DVD-R, DVD-RAM
  94.         6.2.4. Datenformate der DVD
  95.                6.2.4.1. Videoformate
  96.                6.2.4.2. Audioformate
  97.         6.2.5. Schutzmechanismen
  98.                6.2.5.1. Kopierschutz
  99.                6.2.5.2. LΣnderkennung
  100.         6.2.6. QualitΣtsvergleich zwischen DVD und anderen Medien
  101.         6.2.7. Sonstiges
  102. 7. Soundsysteme
  103.    7.1. Analoge Soundsysteme
  104.         7.1.1. Mono
  105.         7.1.2. Stereo
  106.         7.1.3. Dolby Stereo / Dolby Surround
  107.         7.1.4. Dolby Stereo 70mm 6-Track
  108.         7.1.5. Dolby Stereo Spectral Recording (SR)
  109.         7.1.6. Sonstige analoge Soundsysteme
  110.    7.2. Digitale Soundsysteme
  111.         7.2.1. Dolby Digital (DD)
  112.         7.2.2. Digital Theater Sound (dts)
  113.         7.2.3. Sony Dynamic Digital Sound (SDDS)
  114.    7.3. Nicht mehr verwendete Soundsysteme
  115.         7.3.1. Sensurround
  116.         7.3.2. Cinema Digital Sound (CDS)
  117.    7.4. QualitΣtssicherungssysteme
  118.         7.4.1. THX
  119.                7.4.1.1. Kinos mit THX-Zertifikat
  120.                7.4.1.2. GerΣte fⁿrs Heimkino mit THX-Zertifikat
  121.                7.4.1.3. Filme fⁿrs Heimkino mit THX-Zertifikat
  122.                7.4.1.4. Kinofilme mit THX-Zertifikat (TAP)
  123.                7.4.1.5. Anmerkungen zu THX
  124. 8. BegriffserklΣrungen und Abkⁿrzungen  - in Vorbereitung -
  125. 9. Literatur  - im Aufbau -
  126.  
  127.  
  128. 1. Fernsehnormen   -------------------------------------------------------
  129.  
  130. 1.1. Bild (schwarzwei▀)
  131.  
  132. ZunΣchst etwas Geschichte: Am Anfang war das Schwarzwei▀fernsehen.
  133. Der Sender ⁿbertrug ein Helligkeitssignal (Luminanz), das im Fernseher
  134. mit Hilfe des Rasterstrahls wiedergegeben wurde. Dieser Rasterstrahl
  135. lΣuft in Zeilen von links oben nach rechts unten. Beim ersten
  136. Durchlauf werden allerdings nur die Zeilen 1, 3, 5 usw.  (eben die
  137. ungeraden Zeilen) angezeigt. Am Ende einer Zeile folgt in der
  138. Luminanz ein Synchronisationssignal, das den Fernseher auffordert,
  139. den Rasterstrahl nach links in die ⁿbernΣchste Zeile zu stellen.
  140. Ist der Rasterstrahl rechts unten angelangt, folgen drei
  141. Synchronisationssignale, die den Rasterstrahl wieder nach links
  142. oben bef÷rdern. Dann kommt eine kleine Pause, um dem Rasterstrahl
  143. Zeit zu geben, von rechts unten nach links oben zu hⁿpfen. Diese
  144. Pause ist die berⁿhmte ╗Austastlⁿcke½. Im nΣchsten Durchlauf werden
  145. die geraden Zeilen (2, 4, 6 usw.) dargestellt. Jeder Durchlauf
  146. stellt also ein Halbbild (half frame oder manchmal auch ╗video
  147. field½ genannt) dar. Zwei Halbbilder ergeben ein Vollbild. Dieses
  148. Verfahren (erst ungerade, dann gerade Zeilen) wird ╗interlaced½
  149. genannt und wurde aufgrund der technisch beschrΣnkten M÷glichkeiten
  150. (maximale horizontale Geschwindigkeit des Rasterstrahls; ca. 15
  151. kHz) gewΣhlt.
  152.  
  153. In Europa (so wie Asien, Australien und Afrika) und den USA (so wie
  154. Japan, Kanada, Sⁿdamerika und einige Pazifikinseln) wurden von
  155. Anbeginn (wegen der verschiedenen Netzfrequenzen) verschiedene
  156. Standards etabliert:
  157.  
  158. Tabelle 1: Schwarzwei▀-Standards
  159. -----------------------------------------
  160.                          USA     Europa
  161. -----------------------------------------
  162. Netzfrequenz              60 Hz    50 Hz
  163. Frames (je Sekunde)       30       25
  164. Zeilenzahl (je Frame)    525      625
  165. -----------------------------------------
  166.  
  167. [Diese Unterscheidung ist nicht vollstΣndig, d.h. es gab trotzdem
  168. beim grenzⁿberschreitenden Empfang in Europa Probleme, z. B. durch
  169. unterschiedliche Sendefrequenzen. Doch das soll uns im Sinne dieses
  170. FAQ nicht nΣher interessieren, weil reines Schwarzwei▀fernsehen der
  171. Vergangenheit angeh÷rt. NΣheres dazu kann aus 1.3 abgeleitet werden.]
  172.  
  173. [Die Wiederholrate (fⁿr die USA und ╗Verwandte½) betrΣgt nicht exakt
  174. 60 Hz, sondern 59,94 Hz, also 29,97 Vollbilder je Sekunde.]
  175.  
  176.  
  177. 1.2 Bild (farbig)   ------------------------------------------------------
  178.  
  179. Irgendwann um 1953 (USA) bzw. 1967 (Europa) sah man sich pl÷tzlich
  180. in der Lage, das Schwarzwei▀fernsehen farbig zu machen, ohne dabei
  181. auf die KompatibilitΣt verzichten zu mⁿssen. (Vorher gab es Versuche
  182. mit inkompatiblen Systemen, die aber von der QualitΣt her noch
  183. schlechter waren.) Dem Luminanz-Signal wurde huckepack ein Farbsignal
  184. (Chrominanz) aufgeladen. Dabei ging man wie folgt vor: Die Farbe
  185. besteht aus einem roten, einem grⁿnen und einem blauen Anteil (RGB);
  186. alle drei Anteile in der Summe ergeben wieder die Helligkeit
  187. (Luminanz), die ⁿblicherweise als Y bezeichnet wird. Es reicht also
  188. aus, zusΣtzlich zu Y die Differenz zwischen Y und R sowie die
  189. Differenz zwischen Y und B zu ⁿbertragen; G lΣ▀t sich dann errechnen.
  190.  
  191. Fⁿr die Farbcodierung wurde in den USA zunΣchst NTSC entwickelt.
  192. Dabei wird eine Differenz in die Amplitude moduliert, die andere
  193. in die Phase des FarbtrΣgers. Dieses Methode nennt man auch
  194. Quadraturmodulation. Dieses System hat allerdings SchwΣchen, die
  195. man fⁿr Europa ausbⁿgeln wollte. Mehr als ein Jahrzehnt spΣter kam
  196. aus deutschen Landen NTSC mit Sicherheitsgurt: PAL. Gleichzeitig
  197. zu PAL wurde in Frankreich ein neuer Ansatz (unabhΣngig von NTSC;
  198. nicht mit Quadraturmodulation) geboren: SECAM.
  199.  
  200.  
  201. 1.2.1 NTSC   -------------------------------------------------------------
  202.  
  203. NTSC steht fⁿr ╗Never the same Color½ (naja, nicht ganz :), eher
  204. fⁿr etwas wie ╗National Television Standards Committee½), was aber
  205. damit ausgedrⁿckt werden soll ist, da▀ das unter 1.2 beschriebene
  206. Verfahren ohne Modifikationen umgesetzt wurde. Der gravierende
  207. Nachteil ist, da▀ wenn es bei der ▄bertragung zu Phasenverschiebungen
  208. kommt, die Farben verfΣlscht werden (z. B. Hautfarbe als Olivgrⁿn
  209. oder Knallrosa). NTSC-FernsehgerΣte haben einen Regler, um
  210. entsprechende Korrekturen vorzunehmen.
  211.  
  212. HauptsΣchlich wird die NTSC-Farbcodierung heute auf ein SW-Bild
  213. mit 525 Zeilen, von denen ca. 480 zu sehen sind, bei einer
  214. Wiederholrate von 60 Hz interlaced, also 30 Vollbilder je Sekunde,
  215. angewendet.  Das Composite-Signal (Kombination aus Luminanz und
  216. Chrominanz) besteht aus der Luminanz und der bei 3,58 MHz aufmodulierten
  217. Chrominanz. So wird es in den USA, Kanada und Japan verwendet.
  218.  
  219. Spricht man im allgemeinen von ╗NTSC½, so meint man ⁿblicherweise
  220. nicht direkt die Technik der Farbcodierung, sondern die Kombination
  221. 525/60/NTSC.
  222.  
  223.  
  224. 1.2.2 PAL   --------------------------------------------------------------
  225.  
  226. Da Europa ein paar Jahre spΣter am Zug war, machte man sich etwas
  227. mehr Gedanken, um das NTSC-Problem (siehe 1.2.1) auszuschalten.
  228. Die L÷sung hie▀ PAL. PAL steht fⁿr ╗Phase Alternating Line½ (oder
  229. so Σhnlich :), was bedeutet, da▀ zwischen der Chrominanz der
  230. einzelnen Zeilen eine Phasendrehung (um 180 Grad) besteht, die fⁿr
  231. den Ausgleich von ▄bertragungsfehlern sorgt, indem als Farbanteile
  232. jeweils die Mittelwerte ⁿber zwei Zeilen verwendet werden. (Kleiner
  233. Haken: Dafⁿr kann nicht an jeder Stelle des Bilds jede beliebige
  234. Farbe verwendet werden. Die Wahl der Farbe ist abhΣngig von der
  235. Farbe in der Zeile darⁿber. Das hat aber keinen sichtbaren Einflu▀
  236. auf das Bild.)
  237.  
  238. HauptsΣchlich wird die PAL-Farbcodierung heute auf ein SW-Bild mit
  239. 625 Zeilen, von denen ca. 580 zu sehen sind, bei einer Wiederholrate
  240. von 50 Hz interlaced (siehe oben), also effektiv 25 Vollbilder
  241. (Frames) je Sekunde, angewendet. Das Composite-Signal (Kombination
  242. aus Luminanz und Chrominanz) besteht aus der Luminanz und der bei
  243. 4,43 MHz aufmodulierten Chrominanz. So wird es in Westeuropa (au▀er
  244. Frankreich) und in Australien verwendet.
  245.  
  246. Spricht man im allgemeinen von ╗PAL½, so meint man ⁿblicherweise
  247. nicht direkt die Technik der Farbcodierung, sondern die Kombination
  248. 625/50/PAL.
  249.  
  250. [Die erste (1) und die letzte Zeile (625) des ╗ungeraden½ Halbbilds
  251. haben jeweils nur die halbe LΣnge, damit beide Halbbilder insgesamt
  252. die gleiche LΣnge haben.]
  253.  
  254. ▄brigens (hat eigentlich nichts mit dem Bild zu tun), Unterschiede
  255. gibt es beim Stereo-Ton bei terrestrischer Ausstrahlung:  WΣhrend
  256. z. B. in Deutschland ein analoges System ╗FM-FM½ verwendet wird
  257. (Σhnlich dem UKW-Radio), ist z. B. in GB ╗Nicam½, ein digitaler
  258. Stereo-Ton-TrΣger, ⁿblich. (Siehe 1.3.)
  259.  
  260.  
  261. 1.2.3 PALplus   ----------------------------------------------------------
  262.  
  263. In Vorbereitung. Eine sehr gute (englische) Einfⁿhrung gibt es unter:
  264. http://iiit.swan.ac.uk/~iisteve/palplus.html
  265.  
  266.  
  267. 1.2.4 SECAM   ------------------------------------------------------------
  268.  
  269. Von Wolfgang Schwanke <wolfi@berlin.snafu.de>
  270.  
  271. SECAM benutzt zur Farbⁿbertragung im Gegensatz zu PAL und NTSC nicht
  272. eine TrΣgerfrequenz, sondern zwei. Und wΣhrend PAL und NTSC
  273. Quadraturmodulation anwenden (man kann es auch als eine Kombination
  274. von Amplituden- und Phasenmodulation betrachten), verwendet SECAM
  275. die stabilere Frequenzmodulation, wobei nur jeweils eine der beiden
  276. Farbkomponenten abwechselnd ⁿbertragen wird (daher zwei TrΣger).
  277.  
  278. SECAM erreicht dadurch, ebenso wie PAL, stabile Farbt÷ne und vermeidet
  279. die Kinderkrankheiten von NTSC, hat aber wegen der Frequenzmodulation
  280. den Nachteil, da▀ der FarbtrΣger immer in voller Amplitude vorhanden
  281. ist, und so bei farblosen Bildpartien St÷rmuster im Bild hervorruft.
  282.  
  283. In den meisten LΣndern, die sich fⁿr SECAM entschieden haben, geschah
  284. dies aus politischen Motiven: Das Erfinderland Frankreich wollte
  285. durch eine von den Nachbarn abweichende Norm Importe von FernsehgerΣten
  286. erschweren und die heimische Industrie begⁿnstigen (dieser Plan
  287. ging nicht auf, sondern man handelte sich nur Nachteile mit
  288. InkompatibilitΣten ein). Im damaligen Ostblock wollte man den Empfang
  289. von westlichen Sendern durch eine inkompatible Norm erschweren
  290. (augenfΣllig beim Beispiel DDR, wo dies jedoch nicht glⁿckte, da
  291. die Schwarzwei▀norm zu der der Bundesrepublik kompatibel blieb).
  292.  
  293. Im allgemeinen unterscheidet man sprachlich zwischen SECAM-West
  294. und SECAM-Ost, weil die Norm in verschiedenen Frequenzbereichen
  295. gesendet wird und deshalb die EmpfΣnger nicht zwangslΣufig beides
  296. k÷nnen (s. dazu Abschnitt 1.3).
  297.  
  298. Zu allem ▄berflu▀ gibt es SECAM auch noch in zwei verschiedenen
  299. Aufzeichnungsvarianten auf VHS-Video. Prinzipiell kann SECAM-West
  300. und SECAM-Ost gleich auf Video aufgezeichnet werden. Da aber in den
  301. SECAM-Ost-LΣndern (vor allem Naher Osten) auch PAL gebrΣuchlich ist,
  302. hat man den PAL-VCR eine M÷glichkeit gegeben, auch SECAM-Signale
  303. aufzunehmen. Dieses Aufzeichnungsformat ist aber inkompatibel zu
  304. einer normalen SECAM-Aufnahme und nennt sich MESECAM. Im allgemeinen
  305. gilt also, da▀ Frankreich ╗normales½ SECAM als Aufzeichnungsnorm
  306. benutzt, wΣhrend Osteuropa und der Nahe Osten MESECAM verwenden.
  307.  
  308.  
  309. 1.3. ▄bersicht Sendenormen  ----------------------------------------------
  310.  
  311. In den vorhergehenden Kapiteln sind mehrere Farbfernsehsysteme
  312. vorgestellt worden. Jedes besteht aus den zwei Komponenten a)
  313. Zeilenzahl/Frequenz (schwarzwei▀) und b) Farbsystem. Die genannten
  314. Kombinationen sind die gebrΣuchlichsten (und fⁿr uns als WesteuropΣer
  315. interessantesten). Natⁿrlich sind auch andere Kombinationen denkbar
  316. und werden teilweise auch tatsΣchlich eingesetzt.
  317.  
  318. In der RealitΣt verwendete Kombinationen, also solche, in denen
  319. auch gesendet wird (Quelle: Multi-Standard Video Systems FAQ (Rev.
  320. 1.9) von Bevis R. W. King; erweitert):
  321. -----------------------------------------------------------------
  322. Name    Voll-/Halbbilder  Zeilen     Farbsystem  FarbtrΣger
  323. -----------------------------------------------------------------
  324. NTSC    29,97/59,94       525        NTSC        3,579545 MHz *1
  325. PAL     25/50             625        PAL         4,43619 MHz
  326. PAL-M   29,97/59,94       525        PAL         3,575611 MHz
  327. PAL-N   25/50             625        PAL         3,582056 MHz
  328. SECAM   25/50             625        SECAM       4,25/4,40625 MHz
  329. D2-MAC  25/50             625/1250   D2-MAC      -
  330. -----------------------------------------------------------------
  331.  
  332. Pseudo-Kombinationen, also solche, die von VCR o. Σ. erzeugt werden
  333. (Quelle: Multi-Standard Video Systems FAQ (Rev. 1.9) von Bevis R.
  334. W. King):
  335. -----------------------------------------------------------------
  336. Name      Voll-/Halbbilder   Zeilen      Farbsystem  FarbtrΣger
  337. -----------------------------------------------------------------
  338. NTSC 4,43   29,97/59,94      525         NTSC        4,43 MHz *2
  339. PAL 60      29,97/59,94      525         PAL         4,43 MHz *3
  340. NTSC-625    25/50            625         NTSC        3,58 MHz
  341. -----------------------------------------------------------------
  342. *1 = wird in Europa oft ╗NTSC 3,58½ genannt;
  343. *2 = nur bei Multinorm-VCR ⁿblich;
  344. *3 = wird auch ╗PAL-525½ genannt; bei PAL-VCR mit NTSC-Wiedergabe
  345.      ⁿblich.
  346.  
  347. Nun stellt sich abschlie▀end die Frage: ╗In welchem Land der Erde
  348. wird welches System eingesetzt?½ Die Antwort ist leider nicht ganz
  349. einfach, weil es noch mehr Unterschiede gibt. Da wΣre noch der
  350. Frequenzbereich, in dem terrestrische Ausstrahlungen durchgefⁿhrt
  351. werden und die Methode, mit der der Zuschauer mit Stereo-Ton versorgt
  352. wird. Man unterscheidet folgende M÷glichkeiten (Quelle: Multi-Standard
  353. Video Systems FAQ (rev 1.9) von Bevis R W King):
  354.  
  355. Bildⁿbertragung                          Stereo-Ton-▄bertragung
  356. --------------------------------------   ------------------------------
  357. Code Bilder/  Frequenz- Sound  Modu-     Name   Technik
  358.      Zeilen   bereich  Offset  lation
  359. --------------------------------------   ------------------------------
  360.  B   25/625     VHF  +5,5 MHz  Neg        MTS   ein Differenzensignal
  361.  C   25/625     VHF  +5,5 MHz  Pos              wird ⁿbertragen, um
  362.  D   25/625     VHF  +6,5 MHz  Neg              aus dem Mono-Ton einen
  363.  G   25/625     UHF  +5,5 MHz  Neg              Stereo-Sound zu machen
  364.  H   25/625     UHF  +5,5 MHz  Neg
  365.  I   25/625     UHF  +6,0 MHz  Neg        FM-FM zwei getrennte, ana-
  366.  K   25/625     UHF  +6,5 MHz  Neg              loge FM-KanΣle
  367.  L   25/625     UHF  +6,5 MHz  Pos
  368.  M   30/525     VHF  +4,5 MHz  Neg        NICAM zwei getrennte, digi-
  369.  N   25/625     VHF  +4,5 MHz  Neg              tale TonkanΣle
  370. --------------------------------------   ------------------------------
  371.  
  372. -------------------------------------   -------------------------------------
  373. Land      Bild-Code   Farbe   Ton       Land      Bild-Code   Farbe   Ton
  374. -------------------------------------   -------------------------------------
  375. ─gypten         B,G   SECAM             DΣnemark        B     PAL     NICAM
  376.                                         Indien          B     PAL
  377. Griechenland    B,H   SECAM             Island          B     PAL
  378.                                         Neuseeland      B     PAL     NICAM
  379. Bulgarien       D,K   SECAM             Tⁿrkei          B     PAL
  380. Polen           D,K   SECAM             Zypern          B     PAL
  381. RumΣnien        D,K   SECAM
  382. Ru▀land (UdSSR) D,K   SECAM             Australien      B,G   PAL     FM-FM
  383. Slowakei        D,K   SECAM             Belgien         B,G   PAL     NICAM
  384. Tschechien      D,K   SECAM             Deutschland     B,G   PAL     FM-FM
  385. Ungarn          D,K   SECAM             Finnland        B,G   PAL     NICAM
  386.                                         Holland         B,G   PAL     FM-FM
  387. Frankreich      L     SECAM             Israel          B,G   PAL
  388.                                         Italien         B,G   PAL
  389. Japan           M     NTSC              Luxemburg       B,G   PAL
  390. Kanada          M     NTSC              Norwegen        B,G   PAL     NICAM
  391. Peru            M     NTSC              ╓sterreich      B,G   PAL     FM-FM
  392. Taiwan          M     NTSC              Portugal        B,G   PAL
  393. USA             M     NTSC    MTS       Schweden        B,G   PAL     NICAM
  394. Venezuela       M     NTSC              Schweiz         B,G   PAL     FM-FM
  395.                                         Spanien         B,G   PAL     NICAM
  396. Brasilien       M     PAL-M   MTS
  397.                                         Jugoslawien     B,H   PAL
  398. Argentinien     N     PAL-N
  399.                                         China           D     PAL
  400.  
  401.   Einige der ╗SECAM-LΣnder½ ver-        Gro▀britannien  I     PAL     NICAM
  402.   suchen nach  und  nach  PAL zu        Hongkong        I     PAL     NICAM
  403.   etablieren  (insbesondere  die        Irland          I     PAL
  404.   osteuropΣischen Staaten).             Sⁿdafrika       I     PAL
  405. -------------------------------------   -------------------------------------
  406.  
  407.  
  408. 1.4. Aufl÷sung   ---------------------------------------------------------
  409.  
  410. Immer wieder wird die Frage nach der Aufl÷sung des Fernsehbilds
  411. gestellt. Die vertikale Aufl÷sung (senkrecht, Anzahl der
  412. Bildzeilen/Scanlines) ist bereits in 1.1 beschrieben. Auch VHS
  413. zeichnet _ALLE_ Zeilen auf. [In der Tat werden nicht wirklich alle
  414. Zeilen aufgezeichnet, aber zumindest alle sichtbaren. Lediglich
  415. oben und unten, au▀erhalb des sichtbaren Bilds, werden Zeilen nur
  416. teilweise auf dem Band gespeichert bzw. ganz weggelassen oder durch
  417. andere Informationen ersetzt, z. B. der Kassettennummer beim
  418. Archiv-System von Grundig.]
  419.  
  420. Deutliche Unterschiede gibt es bei der horizontalen (waagrechten)
  421. Aufl÷sung. Weil analog, wird diese Aufl÷sung in ╗Linien½ angegeben,
  422. was etwas verwirrend ist (in vielen Bedienungsanleitungen steht
  423. auch ╗Zeilen½, was natⁿrlich totaler Quatsch ist). Man mu▀ es wie
  424. folgt verstehen: Man nehme einen schwarzen Hintergrund, auf den man
  425. nebeneinander wei▀e senkrechte Linien malt. Erh÷ht man die Anzahl
  426. der Linien, die man gleichmΣ▀ig nebeneinander auf den Bildschirm
  427. malt, kommt irgendwann der Punkt, bei dem man keine einzelnen Linien
  428. mehr erkennt, sondern nur noch eine graue FlΣche. Genau diese Anzahl,
  429. ab der die Linien verschwimmen, ist die horizontale Aufl÷sung. VHS
  430. bringt es auf 240 Linien; S-VHS auf 400 Linien (beide Angaben fⁿr
  431. SP; bei LP oder gar EP ist es natⁿrlich viel weniger). In der Region
  432. um 330 Linien liegt eine terrestrische Fernsehausstrahlung.  Die
  433. h÷chste horizontale Aufl÷sung auf analoger Basis erreicht (im
  434. Heimbereich) mit 450 Linien die Laserdisc.
  435.  
  436. Bei den 450 Linien ist auch die Leistungsgrenze der FernsehgerΣte
  437. erreicht; und um wirklich 450 Linien sehen zu k÷nnen bedarf es schon
  438. a) eines guten FernsehgerΣts und b) einer S-Video-Verbindung, bei
  439. der Luminanz und Chrominanz getrennt ⁿbertragen werden.
  440.  
  441. Das neue Medium DVD (Digital Versatile Disc) erreicht durch seine
  442. digitale Bildspeicherung eine Aufl÷sung, die ungefΣhr 550 Linien
  443. entspricht.
  444.  
  445.  
  446. 1.5. Teletext, Close Caption   -------------------------------------------
  447.  
  448. ZusΣtzlich zum Fernsehbild werden von vielen Sendern weitere
  449. Informationen ausgestrahlt.
  450.  
  451. In NTSC-LΣndern hauptsΣchlich ╗CC½ (Close Caption), ein System zur
  452. Untertitelung von Sendungen; ein spezieller Decoder, der in vielen
  453. FernsehgerΣten eingebaut ist, macht die Untertitel sichtbar. Texte
  454. k÷nnen in verschiedenen Farben an jeder Stelle des Bilds plaziert
  455. werden. ╗CC½ bleibt auch bei Aufzeichnung auf VHS-Video erhalten
  456. - weshalb es auch in PAL-LΣndern unter dem Namen ╗Movietext½
  457. eingefⁿhrt werden soll.
  458.  
  459. In PAL-LΣndern ist Teletext ⁿblich, der von fast allen Sendern
  460. angeboten wird. Teletext bietet sogenannten Seiten, die in zyklischer
  461. Reihenfolge ausgestrahlt werden. Der Decoder (in FernsehgerΣten und
  462. Videorecordern eingebaut) mu▀ also warten, bis die von Benutzer
  463. gewⁿnschte Seite gesendet wird. Teletext bietet neben Farbe und
  464. verschiedenen Schriftgr÷▀en auch einfache Blockgrafik. Verschiedenen
  465. ZeichensΣtze erm÷glichen den Einsatz von Teletext in der ganzen
  466. Welt. Mit Teletext k÷nnen nicht nur Untertitel sondern auch beliebige
  467. andere Informationen verbreitet werden. So bieten Sender i. d. R.
  468. eine Programmⁿbersicht an, mit deren Hilfe z. B. Videorecorder
  469. programmiert werden k÷nnen.
  470.  
  471. Teletext kann nur mit S-VHS oder vergleichbar guten Videosystemen
  472. aufgenommen werden. Der Teletext der ÷ffentlich-rechtlichen Sender
  473. in Deutschland hei▀t ╗Videotext½ (eingetragenes Warenzeichen),
  474. weshalb zu Teletext in Deutschland meistens Videotext gesagt wird
  475. - andere Sender nennen ihren Teletext nach dem Sendernamen, z. B.
  476. RTLtext, SAT.1-Text, CNNtext usw.
  477.  
  478. Von Teletext gibt es auch eine neuere, hochaufl÷sende Version, die
  479. bisher aber nur auf Messen begutachtet werden k÷nnte, weil zum
  480. Angebot von ARD und ZDF noch die passenden Decoder fehlen.
  481.  
  482. CNN hat den Teletext so ╗aufgebohrt½, da▀ mit Hilfe eines speziellen
  483. Decoders (gegen Bezahlung) Informationen der Presseagentur Reuters
  484. eingesehen werden k÷nnen.
  485.  
  486.  
  487. 2. Videonormen   ---------------------------------------------------------
  488.  
  489. 2.1. Aufzeichnung
  490.  
  491. Bild und Ton kann auf Video aufgezeichnet werden. Hier werde ich
  492. nur VHS (Video Home System) abhandeln. VHS gibt es in NTSC, PAL,
  493. PAL-M, SECAM und MESECAM. Diese Aufzeichnungsformate sind alle
  494. zueinander inkompatibel.
  495.  
  496. Die Kassetten werden zwar - nach der Beschriftung zu urteilen - in
  497. zwei Gruppen, nΣmlich NTSC und PAL/SECAM, eingeteilt, sind jedoch
  498. physikalisch gleich (auf PAL-/SECAM-Kassetten kann NTSC aufgezeichnet
  499. werden und andersherum). Unterschiedlich ist aber die Bandgeschwindigkeit.
  500. In PAL/(ME)SECAM lΣuft das Band nur bei etwa 2/3 der NTSC-Geschwindigkeit.
  501. (Zu PAL-M liegen mir leider keine Informationen vor.) Das hei▀t in
  502. PAL/(ME)SECAM pa▀t etwa 1/3 mehr auf ein Band.  Tabelle 2 zeigt,
  503. welche Bandlaufzeiten ⁿblich sind.
  504.  
  505. In PAL/(ME)SECAM gibt es neben der normalen Aufzeichnung in ╗SP½
  506. (Shortplay) noch ╗LP½ (Longplay), was der halben Bandgeschwindigkeit
  507. und damit der doppelten KapazitΣt entspricht.  Ebenso in NTSC. NTSC
  508. kennt zusΣtzlich ╗EP½á(Extended Longplay), 1/3 Bandgeschwindigkeit,
  509. also dreifache KapazitΣt gegenⁿber SP (wird manchmal auch als ╗SLP½
  510. - Super Long Play - bezeichnet).
  511.  
  512. Tabelle 2: Kassettentypen
  513. --------------------------------------------------------
  514. Euro-       US-          PAL  PAL  NTSC NTSC NTSC  LΣnge
  515. Bezeichnung Bezeichnung  SP   LP   SP   LP   EP    ca.
  516. --------------------------------------------------------
  517.   E-180     T-120        180  360  120  240  360   257m
  518.   E-240     T-160        240  480  160  320  480   343m
  519.   E-300     T-200        300  600  200  400  600   429m
  520. --------------------------------------------------------
  521.  
  522. Die Video-Aufzeichnung erfolgt mit einer rotierenden Videotrommel.
  523. Je Umdrehung wird ein Frame (ein Vollbild) aufgezeichnet. Da NTSC
  524. 30 fps (Frames je Sekunde) hat, dreht sich die Trommel natⁿrlich
  525. schneller, als in PAL-VCR (VCR = Video Cassette Recorder =
  526. Videorecorder) mit nur 25 fps.
  527.  
  528. [Die Zeitangaben in Tab. 2 sind nur ungefΣhre Werte. So ist z. B.
  529. eine E-180-Kassette 257 m lang und hΣlt locker 185 Minuten (PAL).
  530. Eine vergleichbare T-120-Kassette ist nur 246 m lang und hΣlt knapp
  531. mehr als 122 Minuten (NTSC). Um z. B. drei Stunden NTSC auf eine
  532. europΣische VHS-Kassette aufzuzeichnen, bedarf es einer E-260, die
  533. ca. 182 Minuten NTSC aufnehmen kann.]
  534.  
  535.  
  536. 2.2. Film-Video-Transfer   -----------------------------------------------
  537.  
  538. In dieser Welt existieren drei ⁿbliche Frame-Raten. Siehe dazu
  539. Tabelle 3 (hfps = half frames per second = Halbbilder je Sekunde).
  540.  
  541. Tabelle 3: Frame-Raten
  542. -----------------------
  543. NTSC   30 fps / 60 hfps
  544. PAL    25 fps / 50 hfps
  545. Film   24 fps
  546. -----------------------
  547.  
  548. Die Frage ist nun, wie werden Spielfilme und Fernsehserien (beide
  549. werden in der Regel auf Film aufgezeichnet) auf Video ⁿbertragen.
  550. Die Antwort fⁿr PAL ist sehr einfach (und fⁿr viele immer wieder
  551. ⁿberraschend): Ein Film-Frame wird auf ein PAL-Frame ⁿbertragen.
  552. Dadurch wird das Material mit 25 statt mit 24 fps abgespielt, also
  553. zu schnell. Deshalb ist in PAL alles um 4% kⁿrzer, als im Kino oder
  554. in NTSC (au▀er es werden andere Transfer-Verfahren verwendet, was
  555. manchmal bei Fernsehserien im Privatfernsehen der Fall ist, um
  556. lΣngere BeitrΣge zu erzeugen, was mehr Werbung m÷glich macht).
  557.  
  558. Da die Differenz zwischen 24 und 30 zu gro▀ ist, mu▀ fⁿr NTSC ein
  559. anderes Verfahren herhalten. Man nennt es ╗2:3-Transfer½. Jedes
  560. ungerade Film-Frame (1, 3, 5 usw.) wird auf zwei NTSC-Half-Frames
  561. ⁿbertragen, jedes gerade Film-Frame (2, 4, 6 usw.) auf drei
  562. NTSC-Half-Frames.
  563.  
  564. Tabelle 4: ╗2:3-Transfer½
  565. ------------------------------------------------------------
  566. Film-Frame        01 01 02 02 02 03 03 04 04 04 ... 24 24 24 
  567. NTSC-Half-Frame   01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 ... 58 59 60
  568. ------------------------------------------------------------
  569.  
  570. Also 12 fps * 2 + 12 fps * 3 = 60 hfps. Bingo! Man k÷nnte den
  571. Transfer als ╗Dauerruckeln½ bezeichnen, was beim Betrachten aber
  572. nicht auffΣllt. Dafⁿr lΣuft das Material in der richtigen
  573. Geschwindigkeit.
  574.  
  575.  
  576. 3. Videowiedergabe   -----------------------------------------------------
  577.  
  578. 3.1. GrundsΣtzliches
  579.  
  580. Ein Nur-PAL-VCR kann PAL-BΣnder wiedergeben; ein Nur-NTSC-VCR kann
  581. NTSC-BΣnder wiedergeben - klar. Ein Nur-PAL-VCR kann in _KEINEM_
  582. Fall NTSC-BΣnder wiedergeben, weil weder die Bandgeschwindigkeit noch
  583. die Rotationsgeschwindigkeit der Trommel stimmen (siehe 2.1.).
  584.  
  585. In der Frage ╗kann aufgenommen werden½ bezieht sich dieses FAQ auf
  586. eine qualitativ hochwertige Aufnahme; irgendwelches Geflimmere, bei
  587. dem man vielleicht etwas erkennen kann, oder Bilder mit Streifen
  588. gelten als ╗kann nicht aufgenommen werden½.
  589.  
  590.  
  591. 3.2. NTSC-Playback-Recorder   ------------------------------------------
  592.  
  593. Viele PAL-MarkengerΣte der besseren Klasse bieten eine
  594. NTSC-Playback-Funktion. Das hei▀t diese PAL-VCR k÷nnen auch NTSC-BΣnder
  595. wiedergeben, indem sie beim Erkennen einer NTSC-Aufnahme die Band-
  596. und Trommelgeschwindigkeit entsprechend anpassen und modifizierte
  597. Videoschaltkreise aktivieren. Diese VCR k÷nnen kein NTSC aufnehmen.
  598.  
  599. Nun gibt es drei M÷glichkeiten, wie die Wiedergabe-Schaltkreise das
  600. Bild aufbereiten (in manchen VCR umschaltbar):
  601.  
  602. a) Als NTSC 3,58 ... ein v÷llig normales NTSC-Signal.
  603. b) Als NTSC 4,43 ... ein NTSC-Signal mit Chrominanz bei 4,43 MHz.
  604. c) Als PAL 60    ... ein PAL-Signal mit 30 fps und 525 Zeilen.
  605.  
  606. Zu b): Dieses Format ist in Europa ⁿblich, weil die Hersteller Teile
  607. der PAL-Schaltkreise verwenden k÷nnen und damit Geld sparen.
  608.  
  609. Zu c): Dieses Mischformat wird oft als ╗NTSC-Playback on PAL TV½
  610. verkauft, weil sich fast alle PAL-Fernseher auf 60 Hz (interlaced)
  611. synchronisieren k÷nnen und damit kein Multinorm-FernsehgerΣt n÷tig
  612. ist. WΣhrend die beiden NTSC-Formate mit einem entsprechenden
  613. NTSC-VCR (oder Multinorm-VCR) aufgezeichnet werden k÷nnen, kann
  614. au▀er dem FernsehgerΣt NIEMAND etwas mit PAL 60 anfangen. Ein
  615. vernⁿnftiges Aufzeichnen ist weder mit NTSC- noch mit PAL-VCR
  616. m÷glich. [Manche Hersteller von VCR bezeichnen PAL 60 fΣlschlicherweise
  617. als NTSC 4,43. Der Ausdruck ╗NTSC-Playback on PAL TV½ oder ╗PAL-525½
  618. ist da eindeutiger.] [Es gab mal EINEN Videorecorder von Panasonic,
  619. der tatsΣchlich PAL 60 aufnehmen und dann auch wiedergeben konnte.]
  620.  
  621. Tabelle 5: Video-Wiedergabe/-Aufnahme (sw = schwarzwei▀)
  622. --------------------------------------------------------------------------
  623. Quelle              Wiedergabe                       Aufnahme
  624.            PAL-TV  NTSC-TV  Multinorm-TV  NTSC-VCR  PAL-VCR  Multinorm-VCR
  625. --------------------------------------------------------------------------
  626. PAL           +       -          +            -        +          +
  627. NTSC 3,58    sw       +         +/sw          +        -         sw/+
  628. NTSC 4,43    sw      sw/+        +           sw/+      -          +
  629. PAL 60        +      sw/-        +           sw/-     -/*1)      -/*1)
  630. --------------------------------------------------------------------------
  631.  
  632. *1) Manche PAL-fΣhigen VCR zeichnen PAL 60 mit Flimmerstreifen auf,
  633. indem sie Synchronisationssignale an anderen Stellen als den
  634. vorgesehenen auf dem Band plazieren. Manchmal ist kein Ton vorhanden.
  635. Gibt man eine solche Aufnahme wieder, erhΣlt man auch PAL 60 - eben
  636. mit mehr oder weniger vielen Flimmerstreifen. In Sinne dieses FAQ
  637. gilt das als nicht aufgenommen.
  638.  
  639. Anmerkung: Die Chrominanz des NTSC-Bilds ist auf dem NTSC-Band so
  640. gespeichert, da▀ sie im VCR problemlos auf NTSC 3,58 oder NTSC 4,43
  641. umgesetzt werden kann. [Auf dem Band selbst gibt es nur ╗ein½ NTSC,
  642. weil (wie bei PAL auch) Luminanz und Chrominanz getrennt aufgezeichnet
  643. werden.]
  644.  
  645.  
  646. 3.3. Multinorm-Recorder   ------------------------------------------------
  647.  
  648. Multinorm-VCR unterscheiden sich von 3.2. dadurch, da▀ sie auch
  649. NTSC aufzeichnen k÷nnen. Je noch Modell des Multinorm-VCR kann er
  650. NTSC 4,43 (sehr ⁿblich in Europa) und/oder NTSC 3,58 aufnehmen. In
  651. der Regel haben die Multinorm-VCR keinen NTSC-Tuner, das hei▀t sie
  652. k÷nnen nicht in den USA/... fⁿr Fernsehaufnahmen verwendet werden.
  653. Sie taugen nur, um NTSC-Kopien zu machen, wobei als Zuspieler auch
  654. ein entsprechender PAL-VCR mit NTSC-Playback dienen kann, sofern
  655. dieser das passende NTSC-Signal, also NTSC 4,43 oder 3,58 liefert
  656. - sonst wird die Aufnahme schwarzwei▀. Ein PAL-60-Signal kann NICHT
  657. aufgenommen werden [au▀er mit dem Panasonic NV-J45].
  658.  
  659.  
  660. 3.4. Recorder-▄bersicht   ------------------------------------------------
  661.  
  662. In diesem Abschnitt soll eine ▄bersicht ⁿber die VCR entstehen, die
  663. in irgendeiner Form mehr als nur eine Videonorm handhaben k÷nnen.
  664. SelbstverstΣndlich sind BeitrΣge zu dieser Liste erwⁿnscht!
  665.  
  666. A = Aufnahme, W = Wiedergabe, S = HiFi Stereo, M = Mono (Randspur),
  667. + = Funktion vorhanden, - = Funktion nicht vorhanden
  668. -----------+------------+--------+--------+-----+-----+-----+-----+--------+
  669. Hersteller | Modell     | HiFi   | manuel.| PAL | NTSC| NTSC| NTSC| Bemer- |
  670.            |            | Stereo | Ausst. |     | 3,58| 4,43|PAL60| kung   |
  671.            |            |        |        | A W | A W | A W | A W |        |
  672. -----------+------------+--------+--------+-----+-----+-----+-----+--------+
  673. Aiwa       | HV-M110    |        |        |     |     |     |     |        |
  674. Aiwa       | HV-M15     |        |        |     |     |     |     |        |
  675. Aiwa       | HV-MC20    | -      | -      | M M | M M | M M | -   |        |
  676. Aiwa       | HV-MG330   |        |        |     |     |     |     |        |
  677. Aiwa       | HV-MG85    | -      | -      | M M |     |     | - M |        |
  678. Aiwa       | HV-MX-1    | -      | -      | M M |     |     |     | *2     |
  679. Akai       | G-205      |        |        | M M |     | M M | - M |        |
  680. Akai       | R-120 RM   |        |        | M M |     | M M | - M |        |
  681. Grundig    | GV440 VPS  | +      | +      | S S | - - | - M | - - |        |
  682. Grundig    | GV450 VPS  | +      | +      | S S | - - | - M | - - |        |
  683. Grundig    | GV460 VPS  | +      | +      | S S | - - | - M | - - |        |
  684. Grundig    | GV464 HiFi | +      | +      | S S | - - | -   | -   |        |
  685. Grundig    | GV469M     | +      | -      | S S | S S | S S | -   |        |
  686. Grundig    | GV470S VPT | +      | +      | S S | - - | - M | - - | S-VHS  |
  687. Hitachi    | VT-M70     | -      | -      | M M | M M | M M | - M |        |
  688. JVC        | HR-J-507   | -      | -      | M M | M M |     |     |        |
  689. JVC        | HR-J-97    | +      |        | S S |     |     |     |        |
  690. JVC        | HR-P-29    | -      | -      | M M |     |     | - M |        |
  691. Panasonic  | NV-J45     |        |        | + + |     |     | + + |        |
  692. Panasonic  | NV-70      | +      |        | S S |     |     |     |        |
  693. Panasonic  | NV-F77     | +      | +      | S S | - - | S S | - S | *1     |
  694. Panasonic  | NV-HD101   | +      | -      | S S | - - | - - | - S |        |
  695. Panasonic  | NV-HD700   | +      | +      | S S | - - | - - | - S |        |
  696. Panasonic  | NV-HS1000  | +      | +      | S S | - - | - - | - S | S-VHS  |
  697. Panasonic  | NV-HS800   | +      | +      | S S | - - | - - | - S | S-VHS  |
  698. Panasonic  | NV-SD2     |        |        |     |     |     |   M |        |
  699. Panasonic  | NV-SD25    |        |        |     |     |     |     |        |
  700. Panasonic  | NV-SD300   |        |        |     |     |     |   M |        |
  701. Panasonic  | NV-SD45    | -      | -      | M M | - - | -   | - M |        |
  702. Panasonic  | NV-W1      | +      |        | S S | S S | S S |     | *2     |
  703. Samsung    | SV-300W    | +      | -      | S S | S S | S S | - - | *1*2*4 |
  704. Sharp      | AN 200 SC  | -      | -      | S S | S S | - - | - - | *3     |
  705. Sharp      | VC-H92     | +      |        | S S | S S | S S | - S |        |
  706. Sharp      | VC-MH72    | +      |        | S S |     |     |     |        |
  707. Sony       | SLV-E9     | +      | +      | S S | - - | - S | - S |        |
  708. Sony       | SLV-X311   |        |        |     |     |     |     |        |
  709. Sony       | SLV-X711   | -      | -      | M M | - - | M M | - M |        |
  710. Sony       | SLV-X821   |        |        |     |     |     |     |        |
  711. Sony       | SLV-X831   | +      | -      | S S | S S | S S |     |        |
  712. Toshiba    | V-980 MS   | -      | -      | M M | - - | - - | - M |        |
  713. Toshiba    | V-X990     | +      |        | S S | S S |     |     |        |
  714. -----------+------------+--------+--------+-----+-----+-----+-----+--------+
  715. *1  NTSC-Aufnahme in SP und EP, nicht in LP m÷glich.
  716. *2  Normwandler PAL-NTSC-SECAM eingebaut.
  717. *3  Kein VCR, sondern ein externer Normwandler fⁿr PAL/NTSC/SECAM.
  718. *4  Kein HiFi-Stereo in LP/EP.
  719.  
  720.  
  721. 4. Normwandlung   --------------------------------------------------------
  722.  
  723. Jetzt kommen wir zu dem, was viele gerne machen wⁿrden - ohne vorher
  724. zu wissen, auf was sie sich da einlassen: Die Normwandlung. Ich
  725. bekomme ein NTSC-Band aus den USA und m÷chte eine Kopie in PAL-Norm
  726. anfertigen, die dann mit Nur-PAL-GerΣtschaften angesehen und evtl.
  727. erneut vervielfΣltigt werden kann. (Ich gehe hier nur auf die
  728. technischen Aspekte ein und lasse Urheberrechtsfragen au▀en vor.)
  729.  
  730. Um eine Normwandlung vorzunehmen, mu▀ man einen VCR mit eingebauten
  731. Normwandler vorliegen haben (oder evtl. einen externen Wandler).
  732. Wie man den technischen Daten der Fernsehnormen entnehmen kann, mu▀
  733. der Wandler drei Dinge tun (als Beispiel fⁿr eine NTSC->PAL-Konvertierung):
  734.  
  735. a) NTSC-Chrominanz in PAL-Chrominanz wandeln,
  736. b) 525 Zeilen in 625 Zeilen wandeln,
  737. c) 30 fps in 25 fps wandeln.
  738.  
  739. Die Reihenfolge beschreibt die Schwierigkeit ...
  740.  
  741. Zu a): Peanuts, macht jeder PAL-VCR mit ╗NTSC-Playback on PAL TV½
  742. (PAL 60).
  743.  
  744. Zu b): Mittelschweres Problem; durch Interpolation oder teilweiser
  745. Zeilenverdopplung wird die vertikale Aufl÷sung erh÷ht. Die QualitΣt
  746. nimmt dabei natⁿrlich nicht zu.
  747.  
  748. Zu c): Das gro▀e Problem; billige Normwandel-VCR (fⁿr wenige TDM)
  749. gehen sehr einfach vor: Sie lassen jedes sechste Bild unter den
  750. Tisch fallen. Konsequenz: Das Ergebnis ruckelt stark, bei schnellen
  751. Schwenks (o. Σ.) teilweise so heftig, da▀ man kaum mehr hinsehen
  752. kann.
  753.  
  754. Alternativ setzen modernere Normwandler im Consumer-Bereich inzwischen
  755. digitale Zwischenspeicher ein (2 oder 4 MBit), in die gleichzeitig
  756. reingeschrieben und rausgelesen wird. Dadurch wird das Ruckeln
  757. etwas reduziert, man handelt sich aber der Nachteil ein, da▀ ein
  758. gewandeltes Bild aus zwei Teilen, eben von verschiedenen Quellbildern,
  759. besteht.
  760.  
  761. Bessere (und damit teurere) GerΣte verwenden einen (digitalen)
  762. Zwischenspeicher, der damit Interpolationen zwischen den Bildern
  763. anfertigt. Den State-of-the-Art-Wandler haben sich die
  764. ╓ffentlich-Rechtlichen zur Fu▀ballweltmeisterschaft in den USA
  765. gekauft (fⁿr mehr als 100 TDM). Und die Unterschiede konnte man
  766. damals deutlich zwischen ARD/ZDF und Eurosport sehen.
  767.  
  768. Da Normwandlung im Rahmen der Globalisierung immer wichtiger wird,
  769. findet auf diesem Gebiet auch viel Forschung statt. Die QualitΣt
  770. der kommerziell eingesetzten Normwandler ist inzwischen hervorragend,
  771. wenn keine Echtzeitwandlung (eben z. B. die Live-▄bertragung eines
  772. Fu▀ballspiels) gefordert ist. Steht genⁿgend Rechenzeit zur Verfⁿgung,
  773. k÷nnen absolut ruckelfreie und extrem scharfe Wandlungen hergestellt
  774. werden. Manche Fernsehsender (vorallem Pro Sieben) strahlen seit
  775. einiger Zeit Fernsehserien fast nur noch als Normwandlungen aus -
  776. nicht zuletzt deshalb, weil moderne Fernsehserien (z. B. Babylon 5)
  777. wegen computergenerierten Effekten (CGI) nicht auf vollstΣndig auf
  778. Film vorliegen.
  779.  
  780.  
  781. 5. Filmformate und Film-Video-Transfer   ---------------------------------
  782.  
  783. Dieser Abschnitt basiert auf einem englischen FAQ von Bob Niland
  784. (rjn@csn.org) vom 4. Juli 1994.
  785.  
  786.  
  787. 5.1. Einleitung   --------------------------------------------------------
  788.  
  789. Das SeitenverhΣltnis (Breite zu H÷he; engl. ╗Aspect ratio½) normaler
  790. FernsehgerΣte betrΣgt 1,33 zu 1 (bzw. 4 zu 3). Dieses Format
  791. entspricht fast dem ╗Academy ratio½ (1,37:1), in dem bis zu den
  792. 50ern Filme gemacht wurden (einfach, weil das Filmmaterial dieses
  793. Format hatte und noch hat). Durch die aufkommende Verbreitung von
  794. FernsehgerΣten sahen sich die Filmemacher gezwungen, neue Anreize
  795. fⁿr das Kino zu schaffen.
  796.  
  797.     +---------------+         .=========.
  798.     | Breitwand-    |         :  Fern-  :
  799.     | Kino-         |         :  seh-   :
  800.     | Projektion    |         :  bild   :
  801.     +---------------+         `========='
  802.     1,50:1 bis 2,8:1           1,33:1
  803.  
  804. Hollywood begann also, Breitwand-Filme (╗Widescreen½) zu drehen.
  805.  
  806.  
  807. 5.2. Harte Formate   -----------------------------------------------------
  808.  
  809. Um Breitwand-Filme zu drehen wurden Verfahren mit wohlklingenden
  810. Namen wie ╗Cinemascope½, ╗Techniscope½, ╗Vista-Vision½, ╗Todd-AO½,
  811. ╗Technirama½, ╗Cinerama½, ╗Panavision½ usw. verwendet. Alle Verfahren
  812. unterscheiden sich in Details, haben aber eines gemeinsam: Sie sind
  813. harte (╗hard½) Breitwand-Formate und das projizierte Bild hat ein
  814. breiteres SeitenverhΣltnis als 1,33:1 (obwohl das verwendete
  815. Filmmaterial weiterhin das Format 1,33:1 hat). Einige sind bis zu
  816. 2,8:1 gro▀.
  817.  
  818. Natⁿrlich haben die Regisseure in der Anfangszeit diese neuen Formate
  819. voll ausgenutzt und die ganze Breite mit Handlung und wichtigen
  820. Details gefⁿllt. Einige machen das (zum Glⁿck) heute auch noch.
  821.  
  822.  
  823. 5.2.1. Der Transfer harter Formate auf den Fernsehschirm   ---------------
  824.  
  825. M÷chte man einen Film in einem harten Breitwand-Format auf den
  826. Fernsehschirm mit 1,33:1 ⁿbertragen, hat man zwei M÷glichkeiten:
  827.  
  828.     a)                                    b)
  829.  
  830.     +--.==================.-------+       .==================.
  831.     |V :                  :       |       :    ungenutzt     :
  832.     |e :                  :       |       +------------------+
  833.     |r :                  :       |       | Breitwand-       |
  834.     |l :   Vollbild       :  Ver- |       |                  |
  835.     |u :                  :  lust |       |      Fernsehbild |
  836.     |s :                  :       |       +------------------+
  837.     |t :                  :       |       :    ungenutzt     :
  838.     +--`=================='-------+       `=================='
  839.  
  840.        <- Bildausschnitt ->
  841.        <- bewegt sich    ->
  842.  
  843.  
  844. a) Vollbild bzw. Teilausschnitt des Filmbilds
  845.  
  846. Beim Vollbild-Transfer, wird durch Verlust von Bildteilen der ganze
  847. Fernsehschirm gefⁿllt. Da das Bild gr÷▀er ist, erkennt man Details.
  848. Dieses Verfahren wird oft sehr schlampig durchgefⁿhrt.  In frⁿhen
  849. Breitwand-Filmen endete eine Unterhaltung zwischen zwei Darstellern
  850. oft in ╗sprechenden Nasen½ - eine an jedem Bildrand. SpΣter hat man
  851. deshalb den Scan-Vorgang (das Hin- und Herbewegen des Ausschnitts)
  852. eingefⁿhrt, um beim wichtigen Teil des Bilds zu bleiben - sofern
  853. das ⁿberhaupt m÷glich ist.
  854.  
  855. Dieses Verfahren nennt man heute ╗Pan & Scan½.
  856.  
  857. In manchen FΣllen, wenn ein Bildausschnitt nicht machbar ist (z.
  858. B. beim Vor- oder Abspann), wird das gesamte Filmbild in der Breite
  859. zusammengedrⁿckt, wΣhrend an der H÷he keine ─nderung vorgenommen
  860. wird. Dabei nimmt man also eine ─nderung des SeitenverhΣltnisses
  861. in Kauf, was schrecklich aussieht, weil z. B. K÷pfe pl÷tzlich zu
  862. Eiern ausarten - wird aber ÷fter gemacht, als man denkt.
  863.  
  864.  
  865. b) Breitwand-Fernsehbild = ╗Widescreen½
  866.  
  867. Die komplette Breite oder zumindest ein sehr gro▀er Anteil wird auf
  868. den Fernsehschirm gebracht; die freibleibenden, ungenutzen FlΣchen
  869. oben und unten werden ⁿblicherweise schwarz gelassen (╗Balken½).
  870.  
  871. Dieses Verfahren nennen man ╗Widescreen½ oder ╗Letterbox½ (die
  872. Firma Criterion nennt es ╗Videoscoping½) und es zeigt das ganze
  873. Filmbild, wobei natⁿrlich Details (SchΣrfe) verloren geht, weil
  874. die Aufl÷sung des Fernsehens deutlich geringer ist, als die des
  875. Originalfilms. Das hei▀t Widescreen lohnt mehr, wenn man bessere
  876. Aufzeichungsmedien hat, z. B. S-VHS, Laserdisc oder DVD.
  877.  
  878.  
  879. Das verwendete Verfahren hΣngt in Deutschland stark von Fernsehsender
  880. bzw. Videoverleiher ab. WΣhrend Sender wie Premiere oder die
  881. ╓ffentlich-Rechtlichen mehr auf Widescreen setzen, kommt bei den
  882. Privatsendern vorrangig Pan & Scan zum Einsatz bzw. ein Teil-Widescreen
  883. (ein Film in 2,35:1 wird in 1,85:1 gezeigt). In GB und den USA sind
  884. Videokassetten und Fernsehausstrahlungen fast nur in Vollbild zu
  885. haben. Lediglich Laserdiscs werden meist ausschlie▀lich in Widescreen
  886. angeboten. (Als Zuschauer mu▀ man sich aber immer vor Augen halten,
  887. da▀ beim Pan-&-Scan-Transfer eines 2,35:1-Film fast 50% des Bilds
  888. verlorengehen - man sieht also im wahrsten Sinne des Worts nur den
  889. halben Film!)
  890.  
  891. Hat man keinen direkten Vergleich zwischen der Breitwand- und der
  892. beschnittenen Vollbild-Fassung eines Films, so kann man sich kaum
  893. vorstellen, was man bei der Vollbild-Fassung verpa▀t, vielleicht
  894. mit Ausnahme der Tatsache, da▀ man leicht klaustrophobische Gefⁿhle
  895. bekommt.
  896.  
  897.  
  898. 5.2.2. Bemerkungen zu harten Formaten   ----------------------------------
  899.  
  900. Harte Formate werden heute fast nur noch eingesetzt, wenn der Film
  901. in 2,35:1 gedreht werden soll. Meistens kommt dann das Verfahren
  902. ╗Panavision½ zum Einsatz, was man daran erkennt, da▀ im Abspann zu
  903. lesen ist, ╗Filmed in Panavision½ (bitte nicht verwechseln mit
  904. ╗Cameras and Lences by Panavision½). Zu einem Film in hartem 2,35:1
  905. sagt man auch heute ╗Scope-Film½ (wohl in Anlehnung an ╗Cinemascope½).
  906.  
  907. Nur noch wenige Regisseure bzw. Filmfirmen verwenden heute harte
  908. Formate fⁿr einen Film in 1,85:1 (z. B. Steven Spielberg/Amblin).
  909.  
  910. Um ein hartes Format auf den Kinofilm zu bringen, hat man zunΣchst
  911. einen Teil des einzelnen Filmbilds nicht belichtet, also sozusagen
  912. schwarze Balken stehen gelassen. Der Nachteil war, da▀ die volle
  913. Aufl÷sung des einzelnen Filmbilds nicht genutzt wurde. Dieses
  914. Verfahren nennt man auch ╗hard matting½ (vgl. 5.3.).
  915.  
  916. Daraufhin wurde der 70-mm-Film eingefⁿhrt, bei dem das einzelne
  917. Filmbild doppelt so breit war und somit dem Breitwand-Filmbild
  918. entsprach. Dadurch wurde die verwendbare FilmbildflΣche ungefΣhrt
  919. vervierfacht, was eine viel bessere QualitΣt mit sich brachte.
  920.  
  921. Im Lauf der Zeit hat sich dann aber nicht nur das Filmmaterial
  922. deutlich verbessert, sondern es wurden auch anamorphische Verfahren
  923. (z. B. Panavision) eingefⁿhrt. Dabei wird wieder normaler 35-mm-Film
  924. verwendet und der Filmausschnitt in 2,35:1 ⁿber eine Linse auf
  925. 1,33:1 in der Breite zusammengedrⁿckt. Auf dem Film selbst stimmt
  926. also das SeitenverhΣltnis nicht, was aber kein Problem ist, weil
  927. der Film bei der Projektion im Kino ⁿber eine zweite anamorphische
  928. Linse wieder in die Breite gezogen wird. Somit kann man das volle
  929. 35-mm-Filmbild ausnutzen und hat trotzdem ein Format von 2,35:1 auf
  930. der Leinwand.
  931.  
  932.  
  933. 5.3. Weiche Formate   ----------------------------------------------------
  934.  
  935. Heute jedoch sind nicht alle Breitwand-Kinoformate ╗hart½ (das hei▀t
  936. die RΣnder oben und unten sind schwarz, weil sich nichts auf dem
  937. Film bzw. Negativ befindet); manche Formate sind ╗weich½:
  938.  
  939.     .===============================.
  940.     :    fⁿrs Fernsehen geschⁿtzt   :  <- fehlt in einer Matted-Fassung
  941.     +-------------------------------+
  942.     |                               |
  943.     |                               |
  944.     | Bild im Kino-Breitwand-Format |
  945.     |   (╗abgedecktes½, ╗matted½    |
  946.     |              Bild)            |
  947.     |                               |
  948.     |                               |
  949.     +-------------------------------+
  950.     :    fⁿrs Fernsehen geschⁿtzt   :  <- fehlt in einer Matted-Fassung
  951.     `==============================='
  952.  
  953. Man kann also nicht allgemein sagen, da▀ ein Film, den man vor sechs
  954. Monaten im Kino im Format 1,85:1 oder 2,35:1 gesehen hat, fⁿr den
  955. Videomarkt (im Format) beschnitten wird (mit ╗Pan & Scan½). Video
  956. und Fernsehen ist heutzutage der gr÷▀ere Markt (wichtiger als das
  957. Kino), deshalb sind weiche Format mehr und mehr ⁿblich.
  958.  
  959. Filme in einem weichen Format werden bei 1,33:1 aufgenommen und
  960. sind dann bei der Kinovorfⁿhrung teilweise abgedeckt (╗matted½).
  961. Das Verfahren nennt man ╗soft matting½.
  962.  
  963. WΣhrend dem Drehen des Films wird dann darauf geachtet, da▀ der
  964. Bereich, der spΣter im Kino abgedeckt wird, trotzdem gezeigt werden
  965. kann, also keine Kabel, Mikrofone usw. enthΣlt. Allerdings verpa▀t
  966. man nichts, was fⁿr den Film wichtig wΣre, wenn man den Bereich
  967. nicht sieht.
  968.  
  969. Aus Kostengrⁿnden werden aber z. B. Special-Effects nur fⁿr den
  970. Bereich produziert, der spΣter auch im Kino (also in der abgedeckten
  971. Fassung) zu sehen ist.
  972.  
  973.  
  974. 5.3.1. Der Transfer weicher Formate auf den Fernsehschirm   --------------
  975.  
  976. Bei der ▄bertragung auf den Fernsehschirm k÷nnen fⁿr solche Werke drei Verfahren angewendet werden:
  977.  
  978. a) ╗Open Matte½
  979.  
  980. Man lΣ▀t die Abdeckung (╗Matte½) weg und erhΣlt ein Bild im Format
  981. 1,33:1, auf dem man mehr sieht, als im Kino.
  982.  
  983. Aber selbst wenn sich keine Fehler im abgedeckten Bereich befinden,
  984. kann das Entfernen der Abdeckung den Eindruck der Bildkomposition
  985. zerst÷ren. Das ist auch der Grund, warum Filme trotz der Produktion
  986. in einem weichen Format, auf Video und Laserdisc im abgedeckten
  987. Kinoformat (c) erscheinen.
  988.  
  989. Sind im Film computererzeugte Spezialeffekte vorhanden, die nur fⁿr
  990. den Ausschnitt gerechnet wurden, der im Kino zu sehen ist, mu▀ bei
  991. einem ╗Open Matte½-Transfer in dem Moment des Spezialeffekte auf
  992. ╗Pan & Scan½ (b) gewechelt werden.
  993.  
  994. b) ╗Pan & Scan½
  995.  
  996. Man nimmt die ╗matted½ (abgedeckte) Fassung des Films her und wendet
  997. das Pan-&-Scan-Verfahren (wie in 5.2.1. beschrieben) an.
  998.  
  999. Obwohl das bl÷dsinnig ist (ein Teil des Bilds geht verloren, wo ein
  1000. ╗Open Matte½-Transfer alles zeigen k÷nnte), kommt es immer wieder
  1001. vor, insbesondere dann, wenn Fernsehsender selbst fⁿr die ▄bertragung
  1002. von Film auf ein Video-Medium verantwortlich sind.
  1003.  
  1004. c) ╗Widescreen½
  1005.  
  1006. Man nimmt die ╗matted½ (abgedeckte) Fassung des Film und ⁿbertrΣgt
  1007. diese im ╗Widescreen½-Verfahren (wie in 5.2.1. beschrieben). Dabei
  1008. bleibt zwar ein Teil des Fernsehschirms ungenutzt (schwarz), dafⁿr
  1009. wird die Bildkomposition, wie sie der Regisseur erdacht hat, erhalten.
  1010.  
  1011.  
  1012. 5.3.2. Bemerkungen zu weichen Formaten   ---------------------------------
  1013.  
  1014. Wegen der gro▀en finanziellen Wichtigkeit von Video und Fernsehen
  1015. sind weiche Formate zunehmend auf dem Vormarsch. Fast alle 1,85:1-Filme
  1016. der letzten Jahre sind in einem weichen Format gedreht und zudem
  1017. immer mehr der 2,35:1-Filme. Speziell das Verfahren ╗Super-35½ hat
  1018. sich einen Namen gemacht. Darin sind Filme wie ╗Abyss½, ╗Terminator
  1019. 2½, ╗True Lies½ oder ╗Independence Day½ gedreht. Bei ╗Super-35½
  1020. wird ⁿbrigens nicht gleichmΣ▀ig oben und unten abgedeckt, sondern
  1021. die ╗Matte½ unten ist deutlich gr÷▀er. Sieht man einen Super-35-Film
  1022. in ╗Open Matte½-Fassung, spielt sich das Geschehen fast ausschlie▀lich
  1023. in der obener HΣlfe der Fernsehschirms ab.
  1024.  
  1025. Zu 1,85:1-Filmen in einem weichen Format sagt man auch, sie seien
  1026. ╗flat½ gefilmt.
  1027.  
  1028. Sieht man sich einen Film in einem weichen Format in einem ╗open
  1029. matte½-Transfer an, kann es passieren, da▀ man in den zusΣtzlichen
  1030. Bereichen (gegenⁿber der Kinofassung) Dinge sieht, die man nicht
  1031. sehen sollte. Das liegt dann daran, da▀ Regisseur und Crew nicht
  1032. aufgepa▀t oder nie an einen ╗open matte½-Transfer gedacht haben.
  1033. So kann man z. B. in ╗Teen Agent½ (aka ╗If Looks could Kill½) oben
  1034. ein Mikrofon inkl. HaltegestΣnge sehen, als erstmals der Lotus
  1035. hereingefahren wird. In ╗Toy Soldiers½ kann man bei gro▀en
  1036. Umarmungsszene am Ende des Films unten den Schatten der Kamera
  1037. sehen.
  1038.  
  1039.  
  1040. 5.4. Weitere Filmformat-Begriffe   ---------------------------------------
  1041.  
  1042. * Cropping
  1043.   Das Verfahren des ╗Matting½ (Abdecken) wird manchmal auch als
  1044.   ╗Cropping½ bezeichnet.
  1045.  
  1046. * Anamorphisch
  1047.   Der anamorphische Proze▀ ist eine weitestgehend verlustfreie,
  1048.   optische Kompression des Bilds (wie schon in 5.2.2. erwΣhnt).
  1049.   Dabei wird das Bild horizontal um einen festen Faktor zusammengedrⁿckt,
  1050.   wΣhrend sich an der Bildh÷he nichts Σndert. Ein Satz von spziellen
  1051.   Linsen (fⁿr Kamera und Projektor) sind fⁿr die Kompression und
  1052.   Dekompression n÷tig. Dadurch erreicht man die volle Ausnutzung
  1053.   von 35-mm-Film bei einem SeitenverhΣltnis von 2,35:1.
  1054.   (Das Verfahren findet inzwischen auch beim Fernsehen Anwendung;
  1055.   vgl. ╗PALplus½, ╗16:9-Umschaltung½, ╗DVD½ und ╗anamorphische
  1056.   Laserdiscs½.)
  1057.  
  1058. * SphΣrisch
  1059.   Der sphΣrische Proze▀ ist das Gegenteil des anamorphischen
  1060.   Prozesses. Das Bild wird dabei im korrekten SeitenverhΣltnis auf
  1061.   den Film belichtet.
  1062.  
  1063.  
  1064. 5.5. AusgewΣhlte Filmformate   -------------------------------------------
  1065.  
  1066. a) 35-mm-Formate (sphΣrisch)
  1067.  
  1068.   Standardformat: 1,33:1 (╗Academy Aperture½)
  1069.   abgedeckte Formate: 1,66:1, 1,75:1, 1,85:1, 2,00:1
  1070.   Industrieformat: 1,85:1
  1071.  
  1072. b) 35-mm-Formate (anamorphisch)
  1073.  
  1074.   Panavision, CinemaScope, Delrama, Vistarama, Technovision, Todd-AO
  1075.   35, AgaScope (Schweden), Astravision, Cinepanoramic (Frankreich),
  1076.   Cinescope (Italien), Daieiscope (Japan), Dyaliscope (Europa),
  1077.   GrandScope (Japan), Hi-Fi Scope, J-D-C Scope (Joe Dunton Cameras,
  1078.   Ltd.), MegaScope (GB), Nikkatsuscope (Japan), Regalscope (USA),
  1079.   Toeiscope (Japan), Tohoscope (Japan), Totalscope (Italien):
  1080.  
  1081.   VerhΣltnis der anamorphischen Kompression:  2,00:1
  1082.   SeitenverhΣltnis bei der Belichtung:        2,66:1
  1083.   SeitenverhΣltnis mit Magnetton:             2,55:1
  1084.   SeitenverhΣltnis der Kinokopie:             2,35:1
  1085.  
  1086. c) 70-mm-Formate
  1087.  
  1088.   Todd-AO, Superpanorama 70, Sovscope 70, Hi-Fi Stereo 70mm:
  1089.  
  1090.   SeitenverhΣltnis der Kinokopie:             2,21:1 (ohne Ton)
  1091.   SeitenverhΣltnis der Projektion:            2,05:1
  1092.  
  1093.   Super Panavision 70:
  1094.  
  1095.   SeitenverhΣltnis (35 mm mit 4-Kanal-Ton):   2,35:1
  1096.   SeitenverhΣltnis (70 mm mit 6-Kanal-Ton):   2,05:1
  1097.  
  1098.  
  1099. 6. Andere Speichermedien fⁿr Film im Heimbereich   -----------------------
  1100.  
  1101. 6.1. Laserdisc (LD)
  1102.  
  1103. 6.1.1. Einfⁿhrung
  1104.  
  1105. Schon in den frⁿhen 70ern machten sich Techniker Gedanken darⁿber,
  1106. wie man bewegte Bilder und Ton auf einer LP-Σhnlichen Scheibe
  1107. speichern k÷nnte. Das Ergebnis der Forschungen wurde erstmals 1972
  1108. (!) auf der Funkausstellung in Berlin gezeigt: Die Bildplatte. Eine
  1109. Scheibe der Gr÷▀e einer LP, die von einem Laser abgetastet wurde
  1110. und damit eine Bild- und TonqualitΣt bot, die jenseits terrestrischer
  1111. Fernsehausstrahlung lag.
  1112.  
  1113. Die Entwicklung wurde unter verschiedenen Namen vorangetrieben,
  1114. ╗Bildplatte½, ╗Laserdisc½ und ╗LaserVision½ sind nur einige davon.
  1115. 1978 (?) fand dann die offizielle - und ziemlich erfolglose -
  1116. Markteinfⁿhrung statt. Den Hauptgrund fⁿr den geringen Erfolg kann
  1117. man darin sehen, da▀ zeitgleich verschiedene Magnetband-Videosysteme
  1118. auf den Markt kamen, mit denen auch Aufnahmen angefertig werden
  1119. konnten.
  1120.  
  1121.  
  1122. 6.1.2. Die Technik   -----------------------------------------------------
  1123.  
  1124. Die Laserdisc sieht aus wie eine gro▀e Musik-CD; wie die Musik-CD
  1125. ist die LD nur einseitig nutzbar, deshalb wurden von Anfang an immer
  1126. zwei LDs zu einer doppelseitigen LD zusammengeklebt.
  1127.  
  1128. Bild und Ton sind auf der LD analog (!) gespeichert; daher sind LDs
  1129. wesentlich anfΣllig was Kratzer und andere BeeintrΣchtigungen der
  1130. OberflΣche betrifft. Mit dem Aufkommen der Musik-CD hat man Laserdiscs
  1131. ebenfalls mit digitalem Ton (44,1 kHz, 16 Bit, Stereo) ausgestattet.
  1132. Das Bild ist aber bis heute noch immer analog gespeichert.
  1133.  
  1134. Laserdiscs kennen zwei Aufzeichnungsformate:
  1135.  
  1136. * CAV (Constant Angular Velocity) und
  1137. * CLV (Constant Linear Velocity).
  1138.  
  1139. [Das ist nicht ganz richtig; tatsΣchlich wurde CLV spΣter durch ein
  1140. Format mit dem Kⁿrzel ╗CAA½ ersetzt, jedoch der Name CLV beibehalten.
  1141. (Ich werde bei Gelegenheit einen Absatz ⁿber CAA schreiben und die
  1142. Unterschiede zu CLV erklΣren. Im Moment sind nur ein paar Klammernotizen
  1143. enthalten.)]
  1144.  
  1145. CAV ist vom Prinzip her wie die gute alte Schallplatte, d.h. die
  1146. Scheibe dreht sich immer gleich schnell (konstante Winkelgeschwindigkeit);
  1147. setzt man sich gedanklich auf die Leseeinheit (bzw. beim Plattenspieler
  1148. auf den Tonabnehmer) und betrachtet die unter sich vorbeiziehende
  1149. ╗Landschaft½, so fliegt man weiter au▀en deutlich schneller ⁿber
  1150. sie hinweg, als weiter innen. Da Laserdiscs von innen nach au▀en
  1151. gelesen werden, nimmt die Lineargeschwindigkeit also immer mehr zu.
  1152.  
  1153. CAV-Laserdiscs drehen sich mit 1800 UpM (NTSC) bzw. 1500 UpM (PAL);
  1154. das entspricht genau 30 bzw. 25 Umdrehungen je Sekunde. Eine
  1155. Umdrehung hΣlt also genau ein Frame (Einzelbild). Jedes Frame ist
  1156. auch genau ein Kreis, wie die einzelnen Tracks einer Diskette oder
  1157. Festplatte; d.h. nach jeder Umdrehung springt der Laser zur nΣchsten
  1158. Spur, um das nΣchste Bild wiedergeben zu k÷nnen. M÷chte man ein
  1159. perfektes Standbild sehen, springt der Laser nicht weiter, sondern
  1160. bleibt auf der aktuellen Spur und zeigt somit immer wieder das
  1161. gleiche Frame (wohlgemerkt mit beiden Halbbildern). Fⁿr Zeitlupe
  1162. bzw. Zeitraffer und auch SuchlΣufe in verschiedenen Geschwindigkeiten
  1163. werden einzelne Spuren mehrmals gezeigt bzw. ⁿbersprungen.
  1164.  
  1165. In CAV hΣlt eine Seite einer Laserdisc 30 (NTSC) bzw. 36 (PAL)
  1166. Minuten Film. Nicht sonderlich viel, wenn man bedenkt, da▀ Spielfilme
  1167. eineinhalb oder zwei Stunden dauern. Deshalb gibt es noch den
  1168. CLV-Modus:
  1169.  
  1170. CLV-Laserdiscs sind genauso beschrieben wie Musik-CD bzw. CD-ROMs,
  1171. d.h. mit einer Schneckenspur von ganz innen nach ganz au▀en. Die
  1172. einzelnen Frames sind ohne Beachtung des aktuellen Drehwinkels
  1173. nacheinander auf dieser Spur aufgezeichnet - bei konstanter
  1174. Lineargeschwindigkeit. D.h. CLV-LDs mⁿssen sich, wie CDs,
  1175. unterschiedlich schnell drehen, je nach dem, wo sich die Leseeinheit
  1176. gerade befindet. Ganz innen braucht ein Frame ziemlich genau eine
  1177. Umdrehung, ganz au▀en passen bis zu drei Frames auf eine Umdrehung,
  1178. d.h. CLV-LDs drehen sich mit 1800 bis 600 (NTSC) bzw. 1500 bis 500
  1179. (PAL) Umdrehungen pro Minute.
  1180.  
  1181. Aufgrund dieses Aufzeichnungsverfahrens ist es bei CLV-LDs unm÷glich,
  1182. Standbilder, Zeitlupe, Zeitraffer oder einen perfekten Suchlauf zu
  1183. bieten. Dafⁿr hΣlt eine CLV-Laserdisc 60 (NTSC) bzw. 72 (PAL) Minuten
  1184. Film je Seite. [TatsΣchlich sind fast alle neueren ╗CLV½-Laserdiscs
  1185. im Format CAA gepre▀t. CAA-LDs halten in PAL nur ca. 64 Minuten.]
  1186.  
  1187. SelbstverstΣndlich mⁿssen Vorder- und Rⁿckseite einer LD nicht im
  1188. gleichen Format sein, da es sich sowieso nur um zwei zusammengeklebte
  1189. einseitige LDs handelt.
  1190.  
  1191. Heutige Laserdisc-Player zeigen bei CLV-LDs ⁿblicherweise die
  1192. abgelaufene Zeit an, wΣhrend sie bei CAV-Schreiben die einzelnen
  1193. Frames/Spuren im Display zΣhlen.
  1194.  
  1195.  
  1196. 6.1.3. Der Ton auf der Laserdisc   ---------------------------------------
  1197.  
  1198. Wie schon in 6.1.1. angedeutet, wurde der Ton auf der Laserdisc
  1199. zunΣchst analog abgelegt (1972 wagte es noch niemand, an digitalen
  1200. Ton zu denken). Erst ca. 10 Jahre spΣter, mit der Markteinfⁿhrung
  1201. der Musik-CD, hat man die Laserdisc um zwei digitale Tonspuren
  1202. (44,1 kHz, 16 Bit, Stereo) erweitert (NTSC) bzw. die analogen
  1203. Tonspuren dadurch ersetzt (PAL). D.h. auf heutigen PAL-Laserdiscs
  1204. ist ausschlie▀lich Digitalton vorhanden, wΣhrend NTSC-LDs beides,
  1205. also insgesamt vier TonkanΣle bieten.
  1206.  
  1207. Der qualitative Unterschied zwischen analogem und digitalem Ton ist
  1208. h÷rbar, aber nicht so gro▀, wie man vielleicht erwarten wⁿrde. Der
  1209. Analogton ist noch immer um Klassen besser, als z. B. die klassische
  1210. Kompaktkassette, nicht zuletzt deshalb, weil noch lange vor dem
  1211. Digitalton ein gutes Rauschunterdrⁿckungsverfahren namens ╗CX½ zum
  1212. Einsatz kam. Das CX-Verfahren ist heute in fast jedem Player eingebaut
  1213. und in der Zeit zwischen CX-Einfⁿhrung und der Einfⁿhrung des
  1214. digitalen Tons haben fast alle LDs dieses Verfahren auch benutzt.
  1215.  
  1216. Die neuen digitalen Soundsysteme (Dolby Digital, siehe 7.2.1., und
  1217. dts, siehe 7.2.2.) haben zu einer weiteren, aber kompatiblen
  1218. Verbesserung der Laserdisc (NTSC) gefⁿhrt. So gibt es seit 1994
  1219. mehr und mehr Laserdiscs (NTSC) mit Dolby-Digital-Ton; dafⁿr mu▀te
  1220. die LD nur den rechten Analogtonkanal lassen, was die LDs weiterhin
  1221. kompatibel zu Σlteren Playern macht. Sie verfⁿgen dann ⁿber digitalen
  1222. Stereoton (Dolby Surround), analogen Monoton und eben Dolby Digital
  1223. (sechs KanΣle).
  1224.  
  1225. Seit Ende 1995 sind auch einige NTSC-Laserdiscs mit dts-Ton zu
  1226. haben. Der dts-Ton ersetzt allerdings vollstΣndig den konventionellen
  1227. Digitalton, so da▀ im Sinne der KompatibilitΣt nur der analoge
  1228. Stereoton verbleibt. Deshalb sind bisher alle dts-Titel auch als
  1229. normale LD bzw. mit Dolby-Digital-Ton erschienen.
  1230.  
  1231. 6-Kanal-Ton im dts-Format bietet gegenⁿber Dolby Digital den Vorteil,
  1232. da▀ jeder Player mit digitalem Audioausgang dts-fΣhig ist, wΣhrend
  1233. fⁿr Dolby Digital der Player mit einer einfachen Schaltung und einem
  1234. neuen Ausgang nachgerⁿstet werden mu▀.
  1235.  
  1236.  
  1237. 6.1.4. Interaktive Elemente der Laserdisc   ------------------------------
  1238.  
  1239. Mit der Vorstellung der Bildplatte sprach man immer von einem
  1240. interaktiven Medium. Aus heutiger Sicht mag das etwas lΣcherlich
  1241. wirken, aber trotzdem sollen hier kurz ein paar ╗Features½ der
  1242. Laserdisc vorgestellt werden.
  1243.  
  1244. * Kapitel
  1245.   Wie es heute jeder von Musik-CDs kennt, k÷nnen Laserdiscs in
  1246.   Kapitel eingeteilt werden. Diese k÷nnen dann am GerΣt oder auf
  1247.   der Fernbedienung direkt angewΣhlt werden.
  1248.  
  1249. * Stoppstellen
  1250.   Auf Laserdiscs im CAV-Format k÷nnen Stoppstellen gesetzt werden,
  1251.   an denen der Player in den Standbildmodus geht. Dieses Features
  1252.   kombiniert mit dem Kapiteln ergibt die interaktiven M÷glichkeiten
  1253.   der Laserdisc. So k÷nnen Lehrlaserdiscs so gestaltet sein, da▀
  1254.   zunΣchst ein Filmbeitrag ablΣuft (Wiedergabemodus), dann eine
  1255.   Stoppstelle kommt (Standbildmodus), wobei auf dem Standbild eine
  1256.   Frage gestellt wird, die der Zuschauer nach dem ╗Multi Choice½-
  1257.   Prinzip beantworten mu▀, indem er auf der Fernbedienung die
  1258.   entsprechende Nummer eingibt. Die Nummer ist dann nichts anderes,
  1259.   als das Kapitel mit der entsprechenden Fortsetzung.  Viele werden
  1260.   auch noch den 1983 erschienenen Spielautomaten ╗Dragon's Lair½
  1261.   kennen, bei dem der Spieler einen Zeichentrickfilm interaktiv
  1262.   steuern konnte - dieses Spiel basierte schlicht auf einer
  1263.   CAV-Laserdisc und einem Joystick als Fernbedienungsersatz.
  1264.  
  1265. * Untertitel
  1266.   Untertitel sind fⁿr Laserdiscs das kleinste Problem. Auf NTSC-Scheiben
  1267.   sind sie ⁿblicherweise im Close-Caption-Format (CC), das auch auf
  1268.   NTSC-VHS-Kassetten Verwendung findet. Mit diesem Format k÷nnen
  1269.   zwei SΣtze Untertitel angeboten werden.  (Das CC-Verfahren soll
  1270.   jetzt auch auf PAL-LDs eingesetzt werden.) Auf PAL-Laserdiscs
  1271.   k÷nnen fast beliebig viele Untertitel nach dem Teletext-Verfahren
  1272.   (oder besser bekannt als ╗Videotext½) untergebracht werden.
  1273.   Theoretisch k÷nnten PAL-LDs sogar ein komplettes Teletext-Programm
  1274.   halten - aber mir ist keine entsprechende Laserdisc bekannt.
  1275.   Beide Verfahren erfordern aber den passenden Decoder im FernsehgerΣt
  1276.   oder anderweitig extern - die Decoder sind also nicht in den
  1277.   Playern eingebaut.
  1278.  
  1279. * Multi-Audio
  1280.   Insbesondere auf NTSC-Laserdisc ist es wegen der reichlich
  1281.   vorhandenen Tonspuren ⁿblich, speziell sogenannte ╗Special Editions½
  1282.   mit verschiedenen Audiotracks auszustatten. So bieten viele Filme
  1283.   den Stereo-Ton auf den beiden digitalen Spuren, wΣhrend der
  1284.   Regisseur oder der Produzent die gerade laufenden Szenen auf einem
  1285.   der Analogspuren kommentiert. Im Bereich von ╗Making-Ofs½ findet
  1286.   man dann auch mal Interviews, Vorversionen der Filmmusik oder
  1287.   Filmausschnitte ohne Sprache, ohne Musik oder ohne Effekte.
  1288.   Natⁿrlich sich auch mehrere Sprachen denkbar, aber solche LDs
  1289.   sind wirklich selten (ich kenne nur eine LD von ╗Das Boot½ mit
  1290.   dt. Dialogen auf den beiden Digitalspuren und englischer
  1291.   Synchronisation auf den analogen KanΣlen, sowie eine PAL-LD von
  1292.   ╗Stand By Me½ mit englischem Original und deutscher Synchronisation,
  1293.   natⁿrlich beides nur in Mono, was aber nicht weiter st÷rt, da der
  1294.   Film sowieso nur in Mono gedreht wurde).
  1295.  
  1296.  
  1297. 6.1.5. Ausstattungsmerkmale moderner Laserdisc-Player   ------------------
  1298.  
  1299. Nicht nur im Bereich der Laserdiscs selbst hat sich viel getan (die
  1300. QualitΣt heutiger Scheiben hat keine ─hnlichkeit mehr zu den
  1301. dⁿrftigen Masterings von 1980), auch die Player sind moderner
  1302. geworden. So verfⁿgen die besseren Player heute alle ⁿber einen
  1303. mehrsprachigen On-Screen-Dialog, Umschaltung zwischen analogem und
  1304. digitalem Ton (bei NTSC-LDs), Umschaltung zwischen linkem und
  1305. rechtem Kanal bzw. Stereo usw.
  1306.  
  1307. Schon frⁿhzeitig wurde eine Wendemechanik erfunden, damit Laserdiscs
  1308. nicht umgedreht werden mⁿssen, um die zweite Seite zu sehen. Statt
  1309. dessen fΣhrt die Lasereinheit um die LD herum. In neuen Playern
  1310. dauert dieser Seitenwechsel weniger als 15 Sekunden. (Falls jetzt
  1311. jemand fragt, warum man nicht zwei Lasereinheiten, eine fⁿr unten
  1312. und eine fⁿr oben, einbaut, dem sei kurz erklΣrt, da▀ nicht das
  1313. Herumfahren der Lasereinheit so lange dauert, sondern die Tatsache,
  1314. da▀ die LD selbst gebremst und in die andere Richtung beschleunigt
  1315. werden mu▀ - bis zum Erreichen der n÷tigen 1800 UpM dauert es eben
  1316. seine Zeit, denn eine LD ist nicht so ein Leichtgewicht, wie z. B.
  1317. eine CD-ROM.)
  1318.  
  1319. Zur weiteren Verbesserung der BildqualitΣt haben heute praktisch
  1320. alle LD-Player einen TBC (Time Base Corrector) eingebaut, der
  1321. jegliche Gleichlaufschrankungen ausgleicht.
  1322.  
  1323. Die High-End-Modelle der meisten Hersteller bieten heute ein
  1324. sogenanntes ╗Digital Field Memory½. Dabei handelt es sich um einen
  1325. digitalen Zwischenspeicher, mit dessen Hilfe auch auf CLV-Scheiben
  1326. (siehe 6.1.2.) ein Standbild und st÷rungsfreie SuchlΣufe in
  1327. verschiedenen Geschwindigkeiten m÷glich sind.
  1328.  
  1329. Manche billigen PAL- oder PAL&NTSC-Player k÷nnen keine PAL-LDs mit
  1330. analogem Ton wiedergeben - man sieht nur einen Stummfilm, wenn man
  1331. eine entsprechende (alte) LD einlegt.
  1332.  
  1333.  
  1334. 6.1.6. Sonstiges   -------------------------------------------------------
  1335.  
  1336. * Der Transfer von Film auf ein NTSC-Medium findet mit dem
  1337.   ╗3:2-Pulldown½-Verfahren statt (siehe 2.2.). Bei einer NTSC-Laserdisc
  1338.   ist das nicht anders. Ist die LD im Format CAV (mit Standbild),
  1339.   k÷nnte es nun zu dem Problem kommen, da▀ ein Standbild aus zwei
  1340.   Halbbildern besteht, die verschiedenen Filmbildern entstammen.
  1341.   Um das m÷gliche Flimmern zu verhindern, sind diese Spuren (=
  1342.   Einzelbilder) der CAV-LD gekennzeichnet und werden weder als
  1343.   Standbild angezeigt, noch im Frame-ZΣhler des Players mitgezΣhlt.
  1344.  
  1345.  
  1346. 6.2. Digital Versatile Disc (DVD)   --------------------------------------
  1347.  
  1348. Von Kai Rode <kai_rode@kender.wupper.de>
  1349.  
  1350. 6.2.1. Einfⁿhrung   ------------------------------------------------------
  1351.  
  1352. DVD ist ein neues - Markteinfⁿhrung Ende 1996 - Speichermedium fⁿr
  1353. Bild- und Tondaten, das langfristig die Nachfolge sowohl der
  1354. altbekannten Musik-CD, als auch der Laserdisc antreten soll. Im
  1355. wesentlichen ist die DVD - Digital Versatile Disc oder auch Digital
  1356. Video Disc - eine schnellere Variante der CDámit h÷herer KapazitΣt,
  1357. und wie die CD besteht die DVD aus einer 12 cm durchmessenden, 1,2
  1358. mm dicken Polycarbonatscheibe mit aufgedampften Reflexionsschichten.
  1359.  
  1360. Im Gegensatz zur CD kann die DVD sowohl doppelseitig sein, als auch
  1361. auf jeder Seite zwei Datenschichten haben, so da▀ die KapazitΣt
  1362. zwischen 4,7 (dezimalen) Gigabyte (= 4,38 binΣre GByte) fⁿr eine
  1363. einseitige, einlagige, und 17 Gigabyte (15,9 GByte binΣr) fⁿr eine
  1364. zweiseitige, zweilagige DVD variiert. Das entspricht einer Laufzeit
  1365. von ⁿber 2 bis zu 8 Stunden, wobei der Hersteller die Wahl hat,
  1366. zugunsten einer besseren QualitΣt die Laufzeit zu verkⁿrzen und
  1367. umgekehrt.
  1368.  
  1369. Dabei wird man bei den DVD-Playern der ersten Generation die DVD
  1370. von Hand wenden mⁿssen, wΣhrend spΣter ein automatischer Wendemechanismus
  1371. bei Playern der gehobenen Klasse vorhanden sein wird. Eine Mischung
  1372. aus DVD und CD, bei der eine Seite im DVD-Format und die andere
  1373. Seite im CD-Format ist, ist ebenfalls m÷glich.
  1374.  
  1375. Zum Vergleich: die KapazitΣt einer CD betrΣgt nur etwa 0,65 GByte.
  1376.  
  1377. Die DVD wurde primΣr zur qualitativ hochwertigen Aufzeichnung von
  1378. Videodaten geschaffen, nachdem der Versuch, die VideoCD als
  1379. Consumermedium zu etablieren, an QualitΣtsmΣngeln gescheitert war:
  1380. die QualitΣt war nicht wesentlich besser als die von VHS-Video,
  1381. dafⁿr fehlte die Aufzeichnungsm÷glichkeit. Aufzeichnen kann auch
  1382. die DVD (noch, siehe 6.2.3.) nicht, dafⁿr ⁿbersteigt die theoretisch
  1383. m÷gliche QualitΣt die der Laserdisc und selbst des PALPlus-Systems
  1384. (siehe 1.2.3.) um einiges, und auch die TonqualitΣt kann um einiges
  1385. besser sein, als die von TV-▄bertragungen.
  1386.  
  1387.  
  1388. 6.2.2. DVD-ROM   ---------------------------------------------------------
  1389.  
  1390. Die DVD-ROM ist die primΣr fⁿr den Personalcomputereinsatz gedachte
  1391. Variante der DVD, die mit einem Filesystem aufwarten kann und pro
  1392. Seite knapp 8 GB Daten speichern kann, genug selbst fⁿr aufwendige
  1393. Multimediaapplikationen, die zur Zeit noch auf mehreren CDs verteilt
  1394. werden mⁿssen. Die technischen Parameter sind identisch und
  1395. DVD-ROM-Laufwerke k÷nnen die DVD lesen.
  1396.  
  1397. Fⁿr die Echtzeitwiedergabe von DVD-Filmen sind jedoch heutige
  1398. Personalcomputer noch zu langsam: nach dem derzeitigen (MΣrz 1997)
  1399. Stand wird man z. B. einen PentiumMMX mit 300 MHz ben÷tigen um eine
  1400. DVD ohne Zusatzhardware in voller QualitΣt abspielen k÷nnen. Einzig
  1401. Workstations mit einem 450-MHz-Alpha-Prozessor sind derzeit schnell
  1402. genug hierfⁿr.
  1403.  
  1404. Dies gilt selbstverstΣndlich nicht fⁿr den Einsatz der DVD-ROM als
  1405. Datenspeicher. DVD-ROM-Laufwerke sind bereits erhΣltlich, ihr Preis
  1406. liegt derzeit (MΣrz 1997) bei etwa DM <to do>.
  1407.  
  1408. DVD-ROM-Laufweke k÷nnen auch CD-ROMs lesen, jedoch keine CD-Rs
  1409. (einmal beschreibbare CDs), da das rote Laserlicht, mit dem das
  1410. Laufwerk die DatentrΣger abtastet, von den auf das Infrarotlicht
  1411. der CD-ROM-Laufwerke ausgelegten Farbstoffen der CD-Rs absorbiert
  1412. wird. Daher wird es vorerst auch keine PhotoCD-kompatiblen DVD-Laufwerke
  1413. geben, denn die PhotoCD basiert ebenfalls auf CD-R-Technologie.
  1414. Entsprechende DVD-kompatible CD-R-Rohlinge sind jedoch in der
  1415. Entwicklung.
  1416.  
  1417.  
  1418. 6.2.3. DVD-R, DVD-RAM   --------------------------------------------------
  1419.  
  1420. DVD-R ist die einmal, DVD-RAM die mehrfach beschreibbare Variante
  1421. der DVD.  Der DVD-R-Standard ist kurz vor der Verabschiedung; ⁿber
  1422. den DVD-RAM-Standard gibt es derzeit noch heftige Diskussionen. Die
  1423. KapazitΣt liegt hier nur zwischen 2,6 und 4 GByte, und die Preise
  1424. bei Markteinfⁿhrung werden astronomisch sein: schΣtzungsweise etwa
  1425. DM 17.000 mit Medienpreisen um DM 70.
  1426.  
  1427. Beide Formate werden von normalen DVD-Laufwerken gelesen werden
  1428. k÷nnen; bei der DVD-RAM k÷nnte es jedoch zum KompatibilitΣtsproblemen
  1429. mit der ersten Playergeneration kommen, falls der Vorschlag fⁿr ein
  1430. Fehlermanagement verabschiedet wird, auf das die ersten Player nicht
  1431. vorbereitet sind.
  1432.  
  1433. Fⁿr den Einsatz als Video-Aufzeichnungsmedium zu Hause wird keines
  1434. der Formate vorerst geeignet sein: die Echtzeitkompression von
  1435. Videodaten auf die mit DVD m÷glichen Datenraten erfordert noch
  1436. Hardware im Wert von einigen hunderttausend DM. Ersatzweise bietet
  1437. sich ein DVC-Recorder (Digital Video Cassette) an, der mit einem
  1438. Magnetband arbeitet und so die h÷here Geschwindigkeit fⁿr einfachere
  1439. Kompressionsalgorithmen, die mit billiger Hardware m÷glich sind,
  1440. erreicht. Komfort und Datensicherheit lassen dort aber zu wⁿnschen
  1441. ⁿbrig.
  1442.  
  1443.  
  1444. 6.2.4. Datenformate der DVD   --------------------------------------------
  1445.  
  1446. Eine DVD enthΣlt neben den Bilddaten und qualitativ hochwertigem
  1447. Digitalton in maximal 8 KanΣlen und 8 Sprachen bis zu 32 verschiedene
  1448. Untertitelungsm÷glichkeiten, Titel fⁿr die Disc und einzelne Kapitel
  1449. (siehe Laserdisc) sowie die M÷glichkeit, verschiedene Fassungen
  1450. eines Films auf einer einzigen DVD unterzubringen: ist der Player
  1451. auf ╗FSK16½ geschaltet, so k÷nnen gewalttΣtige Szenen automatisch
  1452. ⁿbersprungen oder durch entschΣrfte ersetzt werden, ebenso kann
  1453. interaktiv zwischen verschiedenen Kameraperspektiven und/oder
  1454. HandlungsstrΣngen gewΣhlt werden. Ob diese M÷glichkeiten auch von
  1455. den Herstellern genutzt werden, bleibt abzuwarten.
  1456.  
  1457.  
  1458. 6.2.4.1. Videoformate   --------------------------------------------------
  1459.  
  1460. Die Videodaten sind im MPEG2-Format oder bei einigen LowCost-Titeln,
  1461. bei denen der Hersteller die Neukompression sparen wollte, auch im
  1462. MPEG1-Format der VideoCD gespeichert. Im Folgenden soll auf die
  1463. wenigen MPEG1-Titel nicht eingegangen werden, da diese nur eine
  1464. Anfangserscheinung darstellen, und bald vom Markt verschwunden sein
  1465. werden.
  1466.  
  1467. Die Videodaten k÷nnen in verschiedenen Aufl÷sungen gespeichert sein:
  1468.  
  1469.          Aufl÷sung horiz.   720         720          720
  1470.          Aufl÷sung vert.    480         576          576 od. 480
  1471.          Bildfrequenz       29,97       25           24
  1472.          Bildaufbau         interlaced  interlaced   progressive
  1473.          Bildquelle         NTSC        PAL          Kinofilm
  1474.  
  1475. Sofern die Daten im ╗Kinofilm½-Format abgespeichert sind, werden
  1476. sie vom PAL-Player etwa 4% schneller abgespielt um auf die normgerechten
  1477. 25 Bilder/Sekunde zu kommen. NTSC-Player verwenden das sog.
  1478. ╗3-2-Pulldown½ (siehe 2.2.) um auf 30 Bilder/Sekunde zu gelangen.
  1479.  
  1480. Die Videodaten k÷nnen entweder im 4:3-Format von PAL und NTSC (siehe
  1481. 1.2.1. und 1.2.2.) vorliegen oder im z. B. von PalPlus verwendeten
  1482. 16:9-Format (siehe 1.2.3.). Der Player sorgt nach Einstellung auf
  1483. den verwendeten Fernsehertyp automatisch dafⁿr, da▀ die Bilder in
  1484. einem geeigneten Format ausgegeben werden:
  1485.  
  1486.                                           4:3-Film   16:9-Film
  1487.  
  1488.   4:3-Fernseher                           normal     letterboxed od.
  1489.                                                      Pan&Scan (wΣhlbar)
  1490.   16:9-Fernseher
  1491.   4:3-Fernseher mit Umschaltm÷glichkeit   normal     anamorph
  1492.  
  1493. Dabei kann der Hersteller der DVD unglⁿcklicherweise Ausgabeformate
  1494. einzeln sperren, so da▀ es auch bei DVDs spezielle ╗Widescreen-Editions½
  1495. geben kann.
  1496.  
  1497. Die Datenrate als wesentlicher QualitΣtsma▀stab kann bis zu 9,8
  1498. MBit/s betragen, kann aber im Verlauf eines Filmes variieren, so
  1499. da▀ bei unkritischen Sequenzen Platz gespart wird, der dann zur
  1500. Verfⁿgung steht, wenn's ╗zur Sache geht½. Die typischen Artefakte
  1501. digital komprimierter Videos k÷nnen so gr÷▀tenteils vermieden werden.
  1502. Zum Vergleich: die VideoCD benutzt feste 1,856 MBit/s, der private,
  1503. digitale Fernsehsender df1 zwischen 3 MBit/s (schwarzwei▀e Oldies)
  1504. und 6,8 MBit/s (Sportⁿbertragungen auf DSF plus).
  1505.  
  1506.  
  1507. 6.2.4.2. Audioformate   --------------------------------------------------
  1508.  
  1509. Es sind im wesentlichen drei Audioformate (siehe 7.) vorgesehen,
  1510. von denen eines oder mehrere in mehreren Spachen vorhanden sein
  1511. k÷nnen:
  1512.  
  1513. * LPCM (Linear Pulse Code Modulation, das Format der Musik-CD) mit
  1514.   48 kHz (DAT-QualitΣt) oder 96 kHz und 16, 20 oder 24 Bit. Der
  1515.   Player mu▀ alle Formate lesen k÷nnen, darf die Ausgabe aber auf
  1516.   48/16 beschrΣnken.
  1517. * Dolby Digital, auch bekannt als ╗AC-3½. Dieses Audioformat oder LPCM
  1518.   mu▀ auf allen NTSC-DVDs vorhanden sein. Siehe auch
  1519.   http://www.atsc.org/document.html
  1520. * MPEG-2; dieses Format oder LPCM mu▀ auf allen PAL-DVDs vorhanden sein.
  1521.  
  1522. Optional sind:
  1523.  
  1524. * DTS (Digital Theater Sound)
  1525. * SDDS (Sony Dynamic Digital Sound)
  1526.  
  1527. Dabei sind verschiedene M÷glichkeiten fⁿr die Kanalanzahl vorgesehen:
  1528.  
  1529.                                              LPCM  Dolby Digital  MPEG-2
  1530.  Mono                                        ja    ja             ja
  1531.  Stereo                                      ja    ja             ja
  1532.  Zweikanal (Dual Mono)                       ja    ja             ja
  1533.  3-Stereo (Links, Mitte, Rechts)             nein  ja             nein
  1534.  Phantom (Links, Rechts, Surround)           nein  ja             nein
  1535.  ╗Dolby Surround½ (Links, Mitte, Rechts,
  1536.  Surround)                                   nein  ja             nein
  1537.  2/2 (Links, Rechts,
  1538.  Surround Links, Surround Rechts)            nein  ja             nein
  1539.  3/2 (Links, Mitte, Rechts,
  1540.  Surround Links, Surround Rechts)            ja    ja             ja
  1541.  5/2 (Links, Halblinks, Mitte,
  1542.  Halbrechts, Rechts, Surround                ja    ja             ja
  1543.  links, Surround Rechts)
  1544.  Karaoke (Links,áRechts, Melodie,
  1545.  Vocal 1+2)                                  ja    ja             ja
  1546.  
  1547. Dabei bieten Dolby Digital und MPEG-2 zusΣtzlich die M÷glichkeit
  1548. eines zusΣtzlichen Subwoofer-Kanals.
  1549.  
  1550. Jeder DVD-Player hat zumindest einen Stereo-Ausgang, ⁿber den der
  1551. Ton im bekannten Dolby-Surround-Format ausgegeben wird, dazu werden
  1552. gegebenenfalls einige der KanΣle auf der DVD zusammengemischt.
  1553. Bessere Player haben zusΣtzlich entweder einen digitalen Decoderausgang
  1554. oder direkt einen integrierten mehrkanaligen AC-3- oder MPEG-Decoder.
  1555.  
  1556. Es ist wahrscheinlich, da▀ auch fast alle PAL-DVDs AC-3-Ton haben
  1557. werden, da dieses Format die gr÷▀te Unterstⁿtzung der Filmindustrie
  1558. genie▀t.
  1559.  
  1560.  
  1561. 6.2.5. Schutzmechanismen   -----------------------------------------------
  1562.  
  1563. 6.2.5.1. Kopierschutz
  1564.  
  1565. Digitale Kopien werden bei der DVD mit einem System Σhnlich dem
  1566. SCMS (Serial Copy Management System) im Audio-Bereich eingeschrΣnkt.
  1567. Der Produzent der DVD kann bestimmen, ob die DVD keinmal, einmal
  1568. oder unbegrenzt oft digital kopierbar sein soll. Dieses System
  1569. findet auch bei Analogⁿberspielungen auf Digitalrecorder (DVC)
  1570. Anwendung!
  1571.  
  1572. Analogkopien werden mit einer Variante des von VHS-Leih- und
  1573. Kaufvideos bekannten Macrovision komplett verhindert - sofern die
  1574. DVD den in jedem Player eingebauten Macrovision-Generator aktiviert,
  1575. wofⁿr der Hersteller Lizenzgebⁿhren zahlen mu▀. Dabei gibt es
  1576. verschiedene Stufen, wobei die komplizierteren auch teurer fⁿr den
  1577. Hersteller werden.
  1578.  
  1579. Die einfachste Stufe ist die bereits von VHS bekannte: die AGC
  1580. (Automatic Gain Control) des Videorecorders wird durch
  1581. Helligkeitsschwankungen der Referenzme▀stelle in der Austastlⁿcke
  1582. durcheinandergebracht. Ergebnis sind starke Helligkeitsschwankungen
  1583. in der Kopie. Gegen diesen Kopierschutz helfen ⁿbliche Kopierschutzkiller.
  1584.  
  1585. Die zweite Stufe schaltet noch das ╗Colorstriping½ hinzu. Hierbei
  1586. wird das Farbburstsignal schnell moduliert, was bei der Kopie starke
  1587. Farbfehler hervorruft - leider auch bei vielen 100-Hz-Fernsehern.
  1588. Aus technischen Grⁿnden ist dieser Kopierschutz auf den
  1589. KomponentenausgΣngen besserer Player nicht vorhanden.
  1590.  
  1591. ZusΣtzlich k÷nnen die gesamten Daten der DVD verschlⁿsselt sein,
  1592. um ein Auslesen mit DVD-ROM-Laufwerken zu verhindern. Dazu tauschen
  1593. das Laufwerk und die Decoderkarte/Decodersoftware Schlⁿssel miteinander
  1594. aus, so da▀ nur zertifizierte Hardware oder Software Zugriff auf
  1595. die Daten hat, nicht jedoch irgendwelche Kopierprogramme.
  1596.  
  1597.  
  1598. 6.2.5.2. LΣnderkennung   -------------------------------------------------
  1599.  
  1600. Um zu verhindern, da▀ beispielsweise US-DVDs nach Europa importiert
  1601. werden, bevor der Film in Europa in den Kinos lief, kann der
  1602. Hersteller jeder DVD einen LΣndercode mitgeben, so da▀ die DVDánur
  1603. auf Playern, die in den entsprechenden LΣndern gekauft wurden,
  1604. abgespielt werden k÷nnen. Wer also US-Filme importieren will, der
  1605. mu▀ auch seinenáDVD-Player aus den USA importieren. Ein Trost:
  1606. England geh÷rt zur selben LΣnderzone wie Deutschland, so da▀ man
  1607. auch so an Filme in der Originalsprache gelangen kann, falls die
  1608. Hersteller nicht ohnehin DVDs mit Synchronisation und O-Ton versehen,
  1609. was problemlos m÷glich ist (siehe 6.2.4.2.).
  1610.  
  1611. Die LΣnderzonen sind:
  1612.  
  1613.   1. Nordamerika
  1614.   2. Japan, Europa, Mittlerer Osten, Sⁿdafrika
  1615.   3. Sⁿdostasien, Hongkong
  1616.   4. Australien, Neuseeland, Mittel- und Sⁿdamerika
  1617.   5. Nordwestasien, Nordafrika
  1618.   6. China
  1619.  
  1620. ─ltere Filme, die bereits weltweit aufgefⁿhrt wurden, werden eine
  1621. LΣndercodefreigabe fⁿr alle Zonen erhalten.
  1622.  
  1623.  
  1624. 6.2.6. QualitΣtsvergleich zwischen DVD und anderen Medien   --------------
  1625.  
  1626. In Vorbereitung, da z. Zt. noch zu wenige Vergleichsm÷glichkeiten
  1627. vorhanden.  Die QualitΣt der ersten Titel kann keinen Ma▀stab
  1628. darstellen, da diese gr÷▀tenteils in gro▀er Eile ohne Rⁿcksicht auf
  1629. QualitΣtsoptimierungen gemastert wurden.
  1630.  
  1631.  
  1632. 6.2.7. Sonstiges   -------------------------------------------------------
  1633.  
  1634. Weitere Informationen findet man im DVD-FAQ, erhΣltlich unter der
  1635. URL http://www.videodiscovery.com/vdyweb/dvd/dvdfaq.html
  1636.  
  1637.  
  1638. 7. Soundsysteme   --------------------------------------------------------
  1639.  
  1640. Seit der Einfⁿhrung des Tonfilms haben die Soundsysteme einen weiten
  1641. Weg zurⁿckgelegt. Zuerst kommt eine kleine Evolutionsgeschichte,
  1642. dann folgen ein paar Worte zu den ausgestorbenen Soundsystem und
  1643. dann wird klargestellt, was es sich mit ╗THX½ auf sich hat.
  1644.  
  1645.  
  1646. 7.1. Analoge Soundsysteme   ----------------------------------------------
  1647.  
  1648. 7.1.1. Mono
  1649.  
  1650. Ein analoger Tonkanal.
  1651.  
  1652.  
  1653. 7.1.2. Stereo   ----------------------------------------------------------
  1654.  
  1655. Zwei analoge KanΣle fⁿr links und rechts.
  1656.  
  1657.  
  1658. 7.1.3. Dolby Stereo / Dolby Surround   -----------------------------------
  1659.  
  1660. Ein Verfahren der Firma Dolby. Was im Kino ╗Dolby Stereo½ hei▀t,
  1661. wird im Heimbereich ╗Dolby Surround½ genannt.
  1662.  
  1663. Erster Film:  ╗A Star Is Born½ (1976)
  1664.  
  1665. Vier KanΣle fⁿr links, Mitte, rechts und hinten; die vier KanΣle
  1666. werden mit einem Matrix-Verfahren auf zwei KanΣle reduziert; Lichtton
  1667. auf Film. Verbreitung im Heimbereich auf Laserdisc, Video, Fernsehen
  1668. usw.
  1669.  
  1670. Um im Heimbereich auch den Mittenkanal decodieren zu k÷nnen, ben÷tigt
  1671. man einen ╗Dolby Surround Pro Logic½-Decoder.
  1672.  
  1673.  
  1674. 7.1.4. Dolby Stereo 70mm 6-Track   ---------------------------------------
  1675.  
  1676. Erster Film:  ╗Apocalypse Now½ (1979)
  1677.  
  1678. KanΣle fⁿr links, halblinks, Mitte, halbrechts, rechts und hinten
  1679. bzw. spΣter auch links, Mitte, rechts, hinten links, hinten rechts
  1680. und Subwoofer; Magnetton mit sechs Spuren auf 70-mm-Film.  Keine
  1681. Verbreitung im Heimbereich.
  1682.  
  1683.  
  1684. 7.1.5. Dolby Stereo Spectral Recording (SR)  -----------------------------
  1685.  
  1686. Erster Film:  ╗Die Reise Ins Ich½ (1988)
  1687.  
  1688. Wie Dolby Stereo, aber mit besserer Rauschunterdrⁿckung und mehr
  1689. Dynamik.
  1690.  
  1691. ╗SR½, wie der Kinobetreiber sagt, ist heute der Standard fⁿr den
  1692. Analogton von Filmen. Fast alle neueren Filme sind aber mit einem
  1693. besseren, digitalen Ton ausgestattet, siehe dazu 7.2.
  1694.  
  1695.  
  1696. 7.1.6. Sonstige analoge Soundsysteme   -----------------------------------
  1697.  
  1698. Sie hei▀en ╗Ultra Stereo½, ╗dts Stereo½ usw. Alles sind Matrix-
  1699. Soundsysteme, die kompatibel zu Dolby Stereo sind. Teilweise bieten
  1700. sie bessere QualitΣt als Dolby Stereo.
  1701.  
  1702.  
  1703. 7.2. Digitale Soundsysteme   ---------------------------------------------
  1704.  
  1705. 7.2.1. Dolby Digital (DD)
  1706.  
  1707. Erster Film:  ╗Batmans Rⁿckkehr½ (1992)
  1708.  
  1709. Sechs KanΣle fⁿr links, Mitte, rechts, hinten links, hinten rechts
  1710. und Subwoofer; digital datenreduziert mit AC-3, auf Film auf einer
  1711. Seite zwischen den Perforationsl÷chern; zum Digitalton existiert
  1712. auf dem Film weiterhin ein analoger ╗SR½-Ton (siehe 7.1.5.), auf
  1713. den im Falle des Ausfalls des digitalen Tons sofort zurⁿckgeschaltet
  1714. wird. Solch einen Filmstreifen nennt der Kinobetreiber deshalb ╗SR-D½.
  1715.  
  1716. Verbreitung im Heimbereich auf NTSC-Laserdisc inzwischen Standard,
  1717. wird auf DVD (NTSC) verwendet werden.
  1718.  
  1719. Alle KanΣle haben eine Aufl÷sung von 20 Bit. Die fⁿnf HauptkanΣle
  1720. bieten einen Frequenzbereich von 20 Hz bis 20 kHz, der Subwoofer-Kanal
  1721. 20 bis 120 Hz. Die Dynamik liegt bei ⁿber 90 dB.
  1722.  
  1723.  
  1724. 7.2.2. Digital Theater Sound (dts)   -------------------------------------
  1725.  
  1726. dts steht fⁿr ╗Digital Theater Sound½. Mit ╗dts½ ist grundsΣtzlich
  1727. ╗dts Digital½ gemeint und nicht das analoge ╗dts Stereo½ (siehe
  1728. 7.1.6.).
  1729.  
  1730. Erster Film:  ╗Jurassic Park½ (1993)
  1731.  
  1732. Sechs KanΣle fⁿr links, Mitte, rechts, hinten links, hinten rechts
  1733. und Subwoofer; digital datenreduziert mit CAC, ist nicht auf dem
  1734. Film, sondern kommt von zwei CD-ROMs, die zusammen 200 Min. Ton
  1735. halten k÷nnen. Die ersten dts-Decoder verfⁿgten ⁿber zwei
  1736. CD-ROM-Laufwerke, neuere sogar ⁿber drei, was die max. GesamtlΣnge
  1737. auf 300 Min. erweitert. Um den Ton von CD-ROM mit dem Film zu
  1738. synchronisieren, ist der Film neben dem analogen Lichtton mit einem
  1739. optischen dts-Timecode ausgestattet.
  1740.  
  1741. Zum Timecode existiert auf dem Film weiterhin analoger Lichtton
  1742. (meist im ╗dts-Stereo½-Format, also ╗SR½-kompatibel). FΣllt der
  1743. dts-Ton aus, weil lΣngere Zeit der Timecode nicht gelesen werden
  1744. konnte, wird automatisch auf den analogen Ton zurⁿckgeschaltet.
  1745.  
  1746. Verbreitung im Heimbereich auf NTSC-Laserdisc hat gerade begonnen,
  1747. ca. 20 Titel sind verfⁿgbar. Verwendung auf DVD m÷glich.
  1748.  
  1749. Alle KanΣle haben eine Aufl÷sung von 20 Bit. Die fⁿnf HauptkanΣle
  1750. bieten einen Frequenzbereich von 20 Hz bis 20 kHz, der Subwoofer-Kanal
  1751. 20 bis 80 Hz. Die Dynamik liegt bei 96 dB.
  1752.  
  1753. Hinter dts steht (angeblich) die Firma Panasonic. Die Filmfirma
  1754. ╗Universal½ und die Produktionsfirma von Steven Spielberg (╗Amblin½)
  1755. setzen zur Zeit voll auf dts.
  1756.  
  1757. Faste alle neuen Filme liegen heute in Dolby Digital und dts Digital
  1758. vor.  Ein Transfer der Sounddaten vom einen ins andere System klappt
  1759. problemlos.
  1760.  
  1761.  
  1762. 7.2.3. Sony Dynamic Digital Sound (SDDS)   -------------------------------
  1763.  
  1764. Erste Filme:  ╗Last Action Hero½ (1993)
  1765.               ╗In The Line Of Fire½ (1993)
  1766.               ╗Philadelphia½ (1993)
  1767.               ╗The Remains of the Day½ (1993)
  1768.  
  1769. Acht KanΣle fⁿr links, halblinks, Mitte, halbrechts, rechts, hinten
  1770. links, hinten rechts und Subwoofer; digital datenreduziert mit
  1771. ATRAC, auf Film auf beiden Seiten au▀erhalb der Perforationsl÷cher;
  1772. nur wenige Kinos sind mit SDDS ausgestattet (und viele mit
  1773. SDDS-Ausstattung nutzen die beiden zusΣtzlichen KanΣle gegenⁿber
  1774. Dolby Digital und dts nicht, weil die n÷tigen Lautsprecher nicht
  1775. vorhanden sind); eine Verbreitung im Heimbereich ist nicht geplant.
  1776.  
  1777. Wie bei Dolby Digital und dts ist weiterhin analoger Lichtton
  1778. vorhanden, auf den zurⁿckgeschaltet wird, wenn der SDDS-Ton einmal
  1779. ausfΣllt. SDDS hat weiterhin den Nachteil, da▀ die
  1780. Filmkopiergeschwindigkeit sehr niedrig (<24 Bilder pro Sekunde)
  1781. sein mu▀, damit der SDDS-Ton spΣter zuverlΣssig abgetastet werden
  1782. kann.
  1783.  
  1784. Alle KanΣle haben eine Aufl÷sung von 16 Bit. Die sieben HauptkanΣle
  1785. bieten einen Frequenzbereich von 20 Hz bis 20 kHz. Die Dynamik liegt
  1786. bei ⁿber 90 dB.
  1787.  
  1788. SDDS ist eine Entwicklung aus dem Hause Sony. Damit ist auch klar,
  1789. da▀ die Filmfirma Columbia/Tristar voll auf SDDS setzt, schlie▀lich
  1790. geh÷rt diese Sony. Da nur wenige Kinos mit SDDS-Anlagen ausgestattet
  1791. sind, erscheinen aber alle neuen Filme auch in mindestens einem
  1792. anderen Digitalformat.
  1793.  
  1794. Rein technisch gesehen, k÷nnen alle drei digitalen Soundsysteme und
  1795. analoger ╗SR½-Lichtton auf einem 35-mm-Film angebracht sein.
  1796.  
  1797.  
  1798. 7.3. Nicht mehr verwendete Soundsysteme   --------------------------------
  1799.  
  1800. 7.3.1. Sensurround
  1801.  
  1802. Bei Sensurround handelt es sich zwar um ein namentlich sehr bekanntes,
  1803. aber kurzlebiges und selten eingesetztes Soundsystem. Der
  1804. Bekanntheitsgrad rⁿhrt wohl daher, da▀ es sich bei Sensurround um
  1805. eines, wenn nicht das erste Soundsystem ⁿberhaupt handelt. Es wurde
  1806. aber nur bei vier Filmen eingesetzt:
  1807.  
  1808. * ╗Earthquake½ (1974),
  1809. * ╗Midway½ (1976),
  1810. * ╗Rollercoaster½ (1977) und
  1811. * ╗Battlestar Galactica½ (1978/europΣische Filmfassung).
  1812.  
  1813. Neben dem normalen Stereo- bzw. Mono-Soundtrack bot Sensurround
  1814. einen aufwendigen Subwoofer-Kanal. Kinos wurden fⁿr Sensurround mit
  1815. einer Vielzahl von Subwoofern ausgestattet (nicht nur hinter der
  1816. Leinwand), die dann bei entsprechenden Filmstellen das Kino im
  1817. wahrsten Sinne des Wortes zum Wackeln gebracht haben.
  1818.  
  1819.  
  1820. 7.3.2. Cinema Digital Sound (CDS)   --------------------------------------
  1821.  
  1822. CDS ist das erste digitale Soundsystem. Es wurde von Kodak entwickelt
  1823. und bot 6 TonkanΣle, die den Zweikanallichtton des Films komplett
  1824. ersetzten. Unterm Strich wurde nur ein gro▀er Film mit CDS ausgestattet:
  1825. ╗Terminator 2½ (1991).
  1826.  
  1827. Die zwei Grⁿnde fⁿr die Nichtverbreitung von CDS sind offentsichtlich:
  1828.  
  1829. * CDS-Filmkopien konnte nur in Kinos mit CDS-Anlage gezeigt werden,
  1830.   weil kein normaler Lichtton vorhanden war.
  1831. * Fiel in diesen Kinos der CDS-Ton aus (was heute bei Dolby Digital,
  1832.   dts oder SDDS nicht selten vorkommt), gab es keine M÷glichkeit,
  1833.   automatisch auf den analogen Lichtton zurⁿckzuschalten - im Kino
  1834.   herrschte Totenstille.
  1835.  
  1836.  
  1837. 7.4. QualitΣtssicherungssysteme   ----------------------------------------
  1838.  
  1839. Mit dem Aufkommen der hochwertigen Soundsysteme stellte sich fⁿr
  1840. Experten schnell heraus, da▀ viele Filmproduktionen wie auch Kinos
  1841. mit nur minderwertiger Technik ausgestattet sind und deshalb kein
  1842. ╗gro▀en Filmerlebnis½ bieten k÷nnen.
  1843.  
  1844. Speziell Tom Holman von LucasFilm nahm sich diesem Problem an und
  1845. durch seine Arbeit entstand das erste QualitΣtssicherungssystem,
  1846. das wir heute unter dem Kⁿrzel ╗THX½ kennen.
  1847.  
  1848.  
  1849. 7.4.1. THX   -------------------------------------------------------------
  1850.  
  1851. Um gleich einmal das gr÷▀te Mi▀verstΣndnis der Menschheitsgeschichte
  1852. auszurΣumen:
  1853.  
  1854. THX ist _KEIN_ _SOUNDSYSTEM_.
  1855.  
  1856. THX steht fⁿr ╗Tomlinson Holman eXperiment½. Tom Holman ist ein
  1857. Mitarbeiter von Lucasfilm und hat sich jahrelang mit Surround-Sound-
  1858. Anlagen beschΣftigt. Er hat viele Versuche gemacht, z. B. wie
  1859. Lautsprecher beschaffen und ausgerichtet sein mⁿssen, damit man im
  1860. Kino ein tolles Klangerlebnis hat.
  1861.  
  1862. Schon schnell zeigte sich, da▀ fⁿr ein gro▀es Kinoerlebnis mehr
  1863. n÷tig ist, als nur eine gute Tonanlage. So ist ein Katalog von
  1864. QualitΣtsmerkmalen entstanden, den Hersteller bzw. Kinos erfⁿllen
  1865. k÷nnen. Wenn sie glauben das zu tun, lassen sie von LucasFilm fⁿr
  1866. viel Geld eine Prⁿfung machen und wenn die Leute von LucasFilm das
  1867. dann auch so sehen, dann darf das GerΣt des Herstellers bzw. das
  1868. Kino das Zertifikat ╗THX½ fⁿr sich in Anspruch nehmen.
  1869.  
  1870.  
  1871. 7.4.1.1. Kinos mit THX-Zertifikat   --------------------------------------
  1872.  
  1873. Will z. B. ein Kino ein THX-Zertifikat, werden unter anderem folgende
  1874. Dinge untersucht:
  1875.  
  1876. - Ist die Leinwand gro▀ genug?
  1877. - Halten sich die Lichtreflektionen an Wand und Decke in Grenzen?
  1878. - Ist die Lichtleistung des Projektors ausreichend?
  1879. - Ist der Blickwinkel auf die Leinwand max. 36 Grad?
  1880. - Ist die VerstΣrkerleistung des Soundsystems ausreichend?
  1881. - Sind THX-zertifizierte Boxen installiert?
  1882. - Ist die Klimaanlage nicht zu h÷ren?
  1883. - Ist der Projektor nicht zu h÷ren?
  1884. - Sind keine Au▀engerΣusche zu h÷ren?
  1885.  
  1886. Um ein THX-Zertifikat zu erhalten spielt es (fast) keine Rolle, was
  1887. fⁿr ein Surround-Sound-System (A-Chain = Abtaster und Decoder) im
  1888. Kino eingebaut ist - wichtig ist, da▀ die VerstΣrker- und
  1889. Wiedergabekomponenten (= B-Chain) THX-zertifiziert sind. Etwas
  1890. mi▀verstΣndlich ist die Aussage des THX-Trailers: ╗THX Soundsystem
  1891. installed in this theater½. Das hei▀t nichts anderes, als da▀ das
  1892. Kino mit einer B-Chain ausgestattet ist, bei der alle Komponenten
  1893. dem THX-Katalog entsprechen. Der Grund dafⁿr ist, da▀ anfangs _NUR_
  1894. einen Katalog fⁿr die Soundsystem-Komponenten gab. LucasFilm hat
  1895. schnell eingesehen, da▀ das a) nicht ausreicht und b) man viel mehr
  1896. Geld fⁿr das Zertifikat verlangen kann, wenn man einen gr÷▀eren
  1897. Katalog hat, den man prⁿfen kann.
  1898.  
  1899. Das THX-Zertifikat fⁿr Kino mu▀ durch eine technische Prⁿfung
  1900. regelmΣ▀ig erneuert werden.
  1901.  
  1902.  
  1903. 7.4.1.2. GerΣte fⁿrs Heimkino mit THX-Zertifikat   -----------------------
  1904.  
  1905. Fⁿr GerΣtehersteller (VerstΣrker, Boxen, Surround-Decoder, Laserdisc-
  1906. Player usw.) gibt es ebenfalls einen Katalog von Anforderungen.
  1907. Nach erfolgreicher Prⁿfung darf sich das GerΣt dann mit einem
  1908. THX-Logo schmⁿcken.
  1909.  
  1910. Dolby-Surround-Decoder mit THX-Zertifikat haben tatsΣchlich etwas
  1911. mehr Hardware, nΣmlich die sogenannten THX-Weiche. Diese sorgt
  1912. dafⁿr, der Surround-Kanal lebendiger wird, indem aus dem Mono-Signal
  1913. fⁿr ein Surround-Kanal ein Pseudeo-Stereo-Signal gemacht wird.
  1914. Damit kommt aus den beiden Surround-Boxen nicht immer stur das
  1915. gleiche. Yamahas ╗Dolby Surround ProLogic Enhanced½ macht macht
  1916. mehr oder weniger das gleiche und erreicht somit den gleichen Effekt.
  1917.  
  1918.  
  1919. 7.4.1.3. Filme fⁿrs Heimkino mit THX-Zertifikat   ------------------------
  1920.  
  1921. Fⁿr ╗Software½-Hersteller (also Spielfilme) gibt es ebenfalls
  1922. Anforderungen; im NTSC-Bereich gibt es einen Katalog fⁿr das
  1923. Mastering von Laserdiscs und Videokassetten, sowie einen Katalog
  1924. fⁿr die VervielfΣltigung von Laserdiscs. Fⁿr PAL gibt es nur einen
  1925. Katalog fⁿr das Mastering.
  1926.  
  1927. Entspricht z. B. das Mastering und die VervielfΣltigung einer
  1928. NTSC-Laserdisc den beiden THX-Katalogen (und wurde das von LucasFilm
  1929. geprⁿft), darf sich die Laserdisc mit ╗THX Mastered and duplicated½
  1930. (oder kurz ╗THX Laserdisc½) schmⁿcken.
  1931.  
  1932. Z. B. TERMINATOR (1) existiert als ╗THX Mastered and duplicated½
  1933. Laserdisc und hat nur einen Mono-Soundtrack; gleiches gilt z. B.
  1934. fⁿr GOLDFINGER. Deshalb nochmal: THX hat nichts mit dem
  1935. (Surround-)Soundsystem zu tun, sondern ist ein QualitΣts-
  1936. sicherungssystem fⁿr Bild und Ton.
  1937.  
  1938.  
  1939. 7.4.1.4. Kinofilme mit THX-Zertifikat (TAP)   ----------------------------
  1940.  
  1941. ▄bersetzung folgt.
  1942.  
  1943. TAP -- Short for the Lucasfilm THX Theater Alignment Program. This is
  1944.     the division of Lucasfilm THX that provides various services
  1945.     for for the film industry, including supervision of feature
  1946.     film releases by Lucasfilm on behalf of the studio. These
  1947.     services include (1) print and reel by reel review, (2)
  1948.     technical assistance in the alignment and calibration of
  1949.     theater A and B playback chains, and (3) evaluation of actual
  1950.     theatrical presentations in theaters (print condition, sound,
  1951.     theater services, etc.) 
  1952.  
  1953.  
  1954. 7.4.1.5. Anmerkungen zu THX   --------------------------------------------
  1955.  
  1956. Nun ein paar pers÷nliche Anmerkungen: Ich halte nicht sehr viel von
  1957. dieser THX-Sache, weil es IMHO fast nur Geldmacherei ist. Ich kenne
  1958. mindestens ein THX-Kino, in dem man wegen des Projektorklapperns
  1959. bei leisen Stellen kaum den Filmton versteht (╗Ambo 3½ in Stuttgart);
  1960. ich kenne Laserdiscs, die trotz THX-QualitΣtssicherung in ihrer
  1961. ersten Pressung massive Fehler hatten (bei ╗Star Wars - The Defintive
  1962. Collection½ brauchte es mindestens drei AnlΣufe, bis alle Bilddefekte
  1963. (eine fehlende Szene, ╗Rolling bars½, Pre▀fehler usw.) behoben
  1964. waren; bei ╗Stargate½ hatte die erste Pressung einen total defekten
  1965. Dolby-Surround-Soundtrack; bei ╗Hunt For Red October½ fehlt auf der
  1966. dritten Seite der linke Surround-Kanal; viele neuere THX-Laserdiscs
  1967. (z. B. ╗Independence Day½, ╗Jumanji½ und ╗Phenomenon½) bieten nur
  1968. eine unzureichende BildqualitΣt, die von aktuellen Nicht-THX-Laserdiscs
  1969. (z. B. ╗Chain Reaction½) locker geschlagen wird) usw.
  1970.  
  1971. Ich bestreite nicht, da▀ vieles, was unter dem Label THX auf den
  1972. Markt gebracht wird (ich beziehe mich jetzt in erster Linie auf
  1973. Laserdiscs), echt toll ist, aber eine Garantie ist das THX-Logo
  1974. nicht. - Und es kann auch ohne THX-Logo sehr gut sein.
  1975.  
  1976. HauptsΣchlich bin ich den Leuten von LucasFilm dafⁿr dankbar, da▀
  1977. sie diese QualitΣtswelle losgetreten haben.
  1978.  
  1979.  
  1980. 8. BegriffserklΣrungen und Abkⁿrzungen   ---------------------------------
  1981.  
  1982. In Vorbereitung.
  1983.  
  1984.  
  1985. 9. Literatur   -----------------------------------------------------------
  1986.  
  1987. *  Keith Jack
  1988.    Video Demystified
  1989.    A Handbook for the Digital Engineer
  1990.    Brooktree, 1993
  1991.    ISBN 1-878707-09-5
  1992.  
  1993. *  Charles A. Poynton
  1994.    A Technical Introduction to Digital Video
  1995.    John Wiley & Sons, 1996
  1996.    ISBN 0-471-12253-X
  1997.    http://www.inforamp.net/~poynton/
  1998.  
  1999.  
  2000. --- Ende des FAQ -------------------- Copyright (C) 1997 Matthias Zepf ---
  2001.  
  2002.