home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ 17 Bit Software 1: Collection A / 17Bit_Collection_A.iso / files / 540.dms / 540.adf / S / text < prev   
Text File  |  1989-11-17  |  11KB  |  241 lines
  1.          CLASSIX2... by Rob Baxter
  2.  
  3.     With this new collection of Baroque music, specially
  4. arranged for the Amiga, I have set out to improve on what I
  5. had achieved with my previous disk (Classix1, also available
  6. from 17 Bit Software), both in terms of musical
  7. interpretation and, possibly more importantly, sound
  8. synthesis. The instrumental sounds on this disk are all new
  9. and unique to this collection and were created exclusively
  10. using the remarkable SYNTHIA (about which, more later!).
  11. There are no digitised sounds used at all - I don't even
  12. own a digitizer!
  13.  
  14.     Once again, the music of the 17th and 18th centuries
  15. is given the Synthia treatment. I hope you find the
  16. naturally bright sonorities of the music from this period as
  17. pleasing as I do. It is certainly well suited to the
  18. computer music medium and I have chosen some of the more
  19. popular examples of Baroque music to demonstrate this to you.
  20.  
  21. ABOUT THE MUSIC:
  22.  
  23.     ARRIVAL OF THE QUEEN OF SHEBA is the popular name
  24. given to the Sinfonia to Act 3 of HANDEL's oratorio Solomon
  25. which was first performed in London in 1749, and it is the
  26. opening track on this disk. The main melody is carried by
  27. two Oboes over a characteristic figure of broken chords
  28. played by the Strings. The oboes periodically step forward
  29. to play unacompanied duets and I have suplemented the
  30. conventional oboe sound with two distinct and purely
  31. synthetic tonal variants.
  32.  
  33.     J. S. BACH  wrote four Orchestral Suites of
  34. Movements, from which three extracts are presented on this 
  35. disk. The first file comprises the charming and lively
  36. BADINERIE from Suite no. 2 in B Minor, and the lovely AIR
  37. from Suite no. 3 in D Major. Badinerie (or "Frolic") is a
  38. term used by 18th Century composers for a quick, frivolous
  39. movement in duple time. The piece on this disk is a good
  40. example, it was originally scored for flute and strings
  41. with harpsichord continuo. The AIR which follows was made
  42. famous with the arrangement by August Wilhelmj, in which
  43. the first violin part is transposed down so as to be
  44. playable as a solo on the lowest string of the instrument,
  45. hence the name "Air on the G String". The version presented
  46. here is the original and is performed throughout in multiple
  47. string voices (more or less...!).
  48.  
  49.     The ALLEGRO DECISO is probably the best known "bit"
  50. from HANDEL'S WATER MUSIC. The "Water Music" is a suite of
  51. some twenty pieces which were composed by Handel around
  52. 1715 for a royal barge procession on the Thames. The
  53. orchestra would have been ferried along on its own barge and
  54. Handel arranged this suite for the brighter instruments of
  55. the orchestra, brass and strings predominating, so that the
  56. music would carry well in the open air. King George I must
  57. have apreciated the effect, as "...he caus'd it to be plaid
  58. over three times in going and returning..."!
  59.  
  60.     The GAVOTTE is the final example on this disk from
  61. BACH's orchestral suites and is taken from the Suite no. 3 
  62. in D Major. A Gavotte is a French dance in fairly quick 4/4
  63. time but Bach lends an almost symphonic feel to the style
  64. which transcends the mere notion of a courtly dance! Here,
  65. brass, strings and timpani create an almost heraldic motif
  66. while softer, more lyrical interludes evoke the more
  67. traditional image of the formal dance.
  68.  
  69.     BACH's BRANDENBURG CONCERTOS can be considered to
  70. be poised on the dividing line between chamber and
  71. orchestral music. They represent the peak of the Baroque
  72. concerto form in the 18th century, the brilliance of 
  73. interplay between soloist and tutti (full orchestra) has
  74. rarely been approached before or since. The Concerto no. 5
  75. presented on this disk can truly be said to be the first
  76. real keyboard concerto. Prior to this work, the harpsichord
  77. was deemed unsuitable as a solo instrument in an orchestral
  78. setting as it lacked the volume and penetration essential
  79. for a soloing instrument - in other words, it simply
  80. couldn't "sing out" above the rest of the orchestra and was
  81. hitherto confined to mere continuo (accompaniment) roles.
  82. Bach's brilliant scoring changed all that! In the tutti
  83. sections, the harpsichord merely fulfills its traditional
  84. continuo function, but in the solo passages it shares space
  85. with just a single violin and single flute and is allowed
  86. to become a real melodic force. In the final third of the
  87. First Movement, the harpsichord takes over completely and
  88. performs a brilliant extended solo before the full
  89. orchestra returns to close the movement.
  90.  
  91.     The final work on this disk is PACHELBEL's CANON
  92. AND GIGUE. The Canon is very well known indeed, but it's
  93. accompanying gigue (jig) is not so familiar. A Canon is a
  94. polyphonic composition in which the introductory part is
  95. imitated by one or more other parts. Pachelbel's famous
  96. Canon is a supreme example of the genre as you will hear. 
  97. The Gigue is really very short, just two repeating 10 bar
  98. sections, but it uses its time wisely and accomplishes
  99. quite a lot in such a short space of time.
  100.  
  101.             -------------
  102.  
  103. ABOUT SYNTHIA:
  104.  
  105.     In simple terms, the Amiga generates its high
  106. quality audio by "playing" wavetables through a Digital to
  107. Analogue Convertor (DAC) within the Paula custom chip. A
  108. wavetable is simply a numerical representation of an audio
  109. event and comprises a series of discrete "samples" of the
  110. sound over time. The most commonly used method of getting
  111. interesting sounds into the Amiga is via a hardware sampler
  112. or "digitiser", together with one of the several excellent
  113. sample editing packages on the market. However, this
  114. requires you to have access to the interesting sound in the
  115. first place, be it on record etc., or made by a "live"
  116. musical instrument or human/animal voice! Both sources imply
  117. of course that the actual process of sound creation occurs
  118. OUTSIDE the Amiga!
  119.  
  120.     Direct synthesis of sounds actually on board the
  121. Amiga is a very attractive alternative to the above but for
  122. some reason there are very few packages which permit you to
  123. do this. One, of course, is the "Analog Synth" section of
  124. SONIX which is quite versatile and easy to use. It is
  125. somewhat restricted in its capabilities though. For serious 
  126. synthesis, SYNTHIA represents the state of the art for the
  127. Amiga. SYNTHIA is a suite of five programs, each one
  128. representing a different method of synthesis. There are
  129. three general purpose synthesisers: SUBTRACTIVE, ADDITIVE
  130. and INTERPOLATION and two specialised synthesisers: PLUCKED
  131. STRING and PERCUSSION.
  132.  
  133. SUBTRACTIVE uses the method commonly found on the older
  134. analog synths like the Moog, in which a harmonically rich
  135. waveform is processed by a variety of filters to produce the
  136. desired sound. Amplitude and frequency modulation can then
  137. be added to enhance the sound.
  138.  
  139. ADDITIVE lets you build up a sound harmonic by harmonic and
  140. allows you to control the intensity of these individual
  141. harmonics over time in order to create some remarkably
  142. complex and realistic instrumental sounds.
  143.  
  144. INTERPOLATION is a unique method of synthesis which can
  145. produce some remarkable dynamic effects just by smoothly
  146. changing the shape of one waveform into another. With care,
  147. some startling sounds can be created with no additional
  148. processing. For instance, in the first track on this disk 
  149. "Arrival of the Queen of Sheba", there is an oboe-like sound
  150. in the second solo which sounds like it is being wildly
  151. filter-swept! In fact, this sound was created in
  152. INTERPOLATION with no filtering used at all!
  153.  
  154. PLUCKED STRING is a specialised module devoted to the
  155. creation of such sounds as guitars, string basses,
  156. pizzicatto violins and so on, in fact, any instrument which
  157. has to be plucked! In essence it is similar to SUBTRACTIVE
  158. in operation but it employs special algorithms to impart a
  159. highly realistic "pluck" to the attack of the sound.
  160.  
  161. PERCUSSION as its name implies is for producing all manner
  162. of drum and allied effects. It can also be used as a highly
  163. versatile "special effects" generator for all those wierd
  164. "synth-like" effects (that's the only way I can describe
  165. them!).
  166.  
  167.     In addition, each module shares a number of common
  168. tools and special effects such as filtering, flanging,
  169. reverb and so on. Each module also incorporates a device
  170. known as a NON-LINEAR WAVESHAPER which can serve a number
  171. of functions. It can be used simply for creating some
  172. interesting distortion effects, like "fuzz" on an electric
  173. guitar for instance. Or, it can be used by the more
  174. adventurous musician as a sixth, completely independant
  175. method of sound synthesis in its own right.
  176.  
  177.     All of SYNTHIA's modules output their files in
  178. standard IFF 8SVX format which means they can be used in
  179. just about all the popular score editors available, SONIX,
  180. Deluxe Music and so on. In addition, any digitized sound in
  181. this format may be loaded into SYNTHIA for further
  182. modification, perhaps a touch of flanging or filtering for
  183. instance!
  184.  
  185.     For the creation of the sounds used on this disk
  186. however, SYNTHIA was not the end of the story. Once
  187. synthesised, each sound was saved, then further processed in
  188. SONIX to give variations in loudness (for dynamics), vibrato
  189. and articulation in order to maximise the expressiveness of
  190. the music. Therefore, you will find that there are several
  191. versions of any given sound on this disk.
  192.  
  193.     Feel free to use any of the sounds on the disk for
  194. use in your own SONIX creations!
  195.  
  196.     Above all, enjoy the music! I hope you are able to
  197. listen to it through your stereo, that's what Amiga music is
  198. all about. I'm sorry about the lack of graphics to look at, 
  199. try listening with your eyes closed, you get much better
  200. pictures that way!
  201.  
  202.                     ROB BAXTER
  203.                     November 1989
  204.  
  205. AFTERTHOUGHTS DEPT...
  206.  
  207. When you boot this disk, the Amiga's audio filter is
  208. disabled, allowing the full frequency range of the Amiga to
  209. come through. Unfortunately, it also allows the dreaded
  210. aliasing to come through as well! Because of the relatively
  211. low sampling frequency used in SONIX, some degree of
  212. aliasing is impossible to avoid. Although I have tried to
  213. minimise the effect of this by band-limiting my sounds
  214. wherever practicable, aliasing can still be heard from time
  215. to time - even the best Amiga music suffers from this
  216. malady! You can turn the filter back on again in order to
  217. reduce the aliasing even more - but only if you enjoy
  218. listening to music with your ears full of clotted cream!
  219.  
  220. Apologies to the impatient for the time it takes each piece
  221. of music to load! All these pieces need to load a lot of
  222. instrument data and of course, matters aren't made any
  223. better by the fact that the Amiga isn't exactly blessed with
  224. the fastest drives in the world!
  225.  
  226.  
  227.  
  228. Press space...
  229. THANKS-FOR-THE-MEMORY DEPT...
  230.  
  231. Unexpanded 512k users may find that they need to disconnect
  232. or disable any external drives they have connected to their
  233. Amigas, especially for bigger files like the Brandenburg 5.
  234.  
  235.  
  236. SPECIAL THANKS TO MARTYN AND EVERYONE AT 17 BIT.
  237.  
  238. VERY SPECIAL THANKS TO PSW.
  239.  
  240. THAT'S ALL FOLKS...
  241.