home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ DP Tool Club 24 / CD_ASCQ_24_0995.iso / vrac / wtf30.zip / EXAMPLES.TXT < prev    next >
Text File  |  1995-05-31  |  4KB  |  66 lines
  1.                             MIDI File Examples
  2.  
  3.                         All works copyright 1995 by
  4.                             Robert Greenhouse
  5.  
  6. Included as examples of elaborated MIDI files are three compositions which
  7. were created from the output of WTF 3.0.
  8.  
  9. HOP01.MID is a catchy rhythmic piece which alternates among 6/8 - 10/8 -
  10. 7/8 rhythms throughout the piece. It was created from the fractal pictured
  11. in HOP01.GIF which was captured by CAMERA.EXE, a TSR screen capture program
  12. by Electronic Arts, as the event file HOP01.TXT was being written. The
  13. event file was converted to a standard MIDI type 1 file using Piet van
  14. Oostrum's utility T2MF.EXE (available by ftp from ftp.cs.ruu.nl).
  15.  
  16. The first step in the compositional process was to load the MIDI file into
  17. sequencing software to listen to the raw data. In this case, I used
  18. Cakewalk v5.0 for DOS. After choosing an appropriate voice I listened to
  19. the melody over and over again and noticed an intriguing rhythmic pattern
  20. which I could not readily tap out with my foot, but which sounded almost
  21. dance-like. The piece was then examined by converting the MIDI file into
  22. score notation using QuickScore by Dr.T's Software.
  23.  
  24. Next the default 4/4 time signature was removed along with the bar lines.
  25. By carefully analyzing how the bassline repeated regularly both the key and
  26. the rhythmic structure were readily apparent. The key was obviously A minor
  27. and the rhythm could be grouped in repeating sequences of 6 - 10 - 6 - 10 -
  28. 6 - 7 beats. The MIDI file was then loaded back into the sequencer and the
  29. changes in meter were included. The bass line was defined by cloning the
  30. track and cutting out all notes above an arbitrary cut-off point. The bass
  31. line was then assigned to a bass instrument voice and the notes were
  32. lengthened a bit. Again the melody track was cloned and the repeating low A
  33. was extracted, lengthened and assigned to a string ensemble so as to
  34. reinforce the tonal center. Other notes were extracted out of the upper
  35. melodic line lengthened and assigned to two different synthesizer voices
  36. which answer each other in stereo. Finally a simple percussion part was
  37. composed to accentuate and bring out the natural rhythmic patterns which
  38. were found.
  39.  
  40. The result is a catchy dance-like piece which sounds like the dancer has an
  41. unusual number of feet involved in the dance. One can use this piece as a
  42. background for improvisation in the key of A minor, or it can stand on its
  43. own.
  44.  
  45. The second example came from an Ivanov fractal (IVAN1B.MID) and was
  46. constructed by arranging the raw output in the form of a three part
  47. cannon-like structure with each part displaced from the previous so as to
  48. create harmony. A bass part was added, a percussion part composed and some
  49. of the notes were extracted and assigned to a steel drum voice. The volume
  50. was adjusted so that they sneak in over the first 40 measures or so.
  51. Halfway through the piece, dissonant strings enter which periodically
  52. resolve themselves. Throughout the piece the tonality constantly modulates
  53. back and forth between Cm and Gm and remains ambiguous. The piece is long
  54. (12:12 minutes) but is somewhat hypnotic and enjoyable enough if you are in
  55. a mood to relax and let your mind wander in and out the slowly but ever
  56. changing harmonies.
  57.  
  58. The final example, KAMTOR1.MID was created by cloning the melody five times
  59. and displacing each entry by a different amount, each part sneaking in
  60. almost unnoticed. The rythmic interplay of the voices bouncing back and
  61. forth in stereo gets more and more complex as all the voices enter over a
  62. steady bass part. A spooky whistle hovers above the echoing lower bell-like
  63. voices and produces a bit of dissonance now and then.
  64.  
  65. -RG 5/30/95
  66.