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Internet Message Format  |  2000-09-20  |  23KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V3 #64
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest     Thursday, September 21 2000     Volume 03 : Number 064
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: burroughs (was: all of these little things)
  17.        all of these little things (was burroughs)
  18.        Han / Misha / Schtick
  19.        Re: burroughs (was: all of these little things) 
  20.        Re: burroughs (was: all of these little things)
  21.        wm s burroughs
  22.        Trans Am
  23.        Re: wm s burroughs 
  24.        Re: REVIEW: Archie Shepp/Roswell Rudd, NYC 9/20/00 (long)
  25.        Things literary, things musical, things
  26.        REVIEW: Douglas/Mengelberg/Jones/Bennink, NYC 9/20/00 (long)
  27.  
  28. ----------------------------------------------------------------------
  29.  
  30. Date: Thu, 21 Sep 2000 11:32:41 -0700 (PDT)
  31. From: jwht2 <axi0m@sfsu.edu>
  32. Subject: Re: burroughs (was: all of these little things)
  33.  
  34. On Thu, 21 Sep 2000, Joseph Zitt wrote:
  35.  
  36. > On Thu, Sep 21, 2000 at 11:05:30AM -0700, Patrice L. Roussel wrote:
  37. > > 
  38. > > On Thu, 21 Sep 2000 12:53:07 -0400  Joseph Zitt wrote:
  39. > > >
  40. > > > Does writing have to "say something"? Isn't that precisely what the
  41. > > > cut-up artists were playing with/against? How about sound poetry, etc?
  42. > > 
  43. > > If you want to make a case out of exceptions, I guess you are right. But
  44. > > you miss my point: music can survive without saying anything (because it
  45. > > is its nature); literature cannot (because it main point is about saying
  46. > > something).
  47. > 
  48. > I disagree that that is necessarily its main point, anymore than
  49. > visual art's main point is representation.
  50.  
  51. This is also a very good point:
  52. sometimes literature, as with visual art, is soley created for the purpose
  53. of producing a visual.  Other than dadaist or surrealist, or burroughsian
  54. literature being a tad conceptual, they were also trying to put forth
  55. images in there writing.  As for burroughs, the example of naked lunch
  56. being the epitome of non-sensicle writing is a bit odd, the cut-up trilogy
  57. itself being the prime example of this technique.  And with these texts,
  58. you are given a long series of images, which when combined can be
  59. re-arranged to form some sort of visual narrative.  You are able to use
  60. your imagination, than, to create your own story based around this "list"
  61. of images.  
  62. as for naked lunch, it is but only a collection of "occurances", i'm now
  63. forgetting the exact word used by burroughs and the like. 
  64. This making it the logical step between straight narrative, and the cut-up
  65. trilogy, (ie: softmachine,novaexpress,ticket that exploded)
  66.  
  67. my first two-cents.
  68. jwht2.
  69.  
  70.  
  71.  
  72.  
  73. - -
  74.  
  75. ------------------------------
  76.  
  77. Date: Thu, 21 Sep 2000 14:37:17 -0500
  78. From: kurt_gottschalk@scni.com
  79. Subject: all of these little things (was burroughs)
  80.  
  81. To:
  82. me personally music and literature hits me the same way.
  83.                 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
  84.  
  85. Patrice replied:
  86. I think that this is true at a larger scale when dealing with poetry.
  87.  
  88. To which I say:
  89. i once had a fried who preferred to write prose. sometimes, however, he would
  90. decide a piece was finished after only a few paragraphs, so he would go in and
  91. chop up the lines and put in big spaces, since poetry is seen as more
  92. significant than short prose. point being, i'm not sure there's such a big
  93. difference twixt the two, at least not always.
  94.  
  95. Later, Patrice said:
  96. ..music can survive without saying anything (because it
  97. is its nature); literature cannot (because it main point is about saying
  98. something).
  99.  
  100. With regards to which I opine:
  101. art's main point is evoking, even if it's evoking nothingness or emptiness. i
  102. can't make head or tails of some djuna barnes, but it sure makes me feel some
  103. certain way whenever i read it. 
  104.  
  105. kg
  106. np: merle travis "bayou baby"
  107.  
  108.  
  109.  
  110. - -
  111.  
  112. ------------------------------
  113.  
  114. Date: Thu, 21 Sep 2000 14:38:16 -0400
  115. From: "Jim McLoughlin" <jim@intelligenesis.net>
  116. Subject: Han / Misha / Schtick
  117.  
  118. Hi
  119.  
  120. Ken wrote:
  121. > It's gotten so that I now describe Bennink as one of
  122. > those rare drummers who should be heard and not seen.
  123.  
  124. After seeing Han a couple of times recently (with Misha at Lincoln Center,
  125. with ICP at Tonic), it seems his "schtick" is a big part of the unique sound
  126. heard on recordings.  I heard a friend's recording of one of the above gigs,
  127. and was amazed at the dynamic changes in his drumming, how well they fit the
  128. music, and how much they seem a result of his exaggerated, over the top
  129. motions.
  130.  
  131. In listening to some recently purchased ICP CDs (Bospaadje Konijnehol 1 and
  132. ICP performs Monk/Nichols), I can sense these performance driven  changes,
  133. not having seen the concert.  They have a powerful, dramtic effect on the
  134. music.
  135.  
  136. While I would agree they may be a distraction for some audience members, his
  137. various tricks are much more than a gag - I think they serve a larger,
  138. calculated purpose in the musical context, and he could not achieve certain
  139. aspects of his sound without them.
  140.  
  141. Of course he still sounds great withhout the schtick - his early playing on
  142. a later Dolphy album (with Misha) and the Herbie Nichols cover album with
  143. Misha, Steve Lacy, and George Lewis are 2 examples I've heard - but it's a
  144. different part of the sound.
  145.  
  146. I also thought he was fairly well behaved at the ICP tonic gigs for what
  147. it's worth...  I'm anxious to catch him with Misha and Dave Douglas
  148. tonight...
  149.  
  150. Jim
  151.  
  152. PS - I was just informed that Han was on WKCR in NYC, not sure if it's still
  153. going on.
  154.  
  155.  
  156. - -
  157.  
  158. ------------------------------
  159.  
  160. Date: Thu, 21 Sep 2000 11:45:53 -0700
  161. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  162. Subject: Re: burroughs (was: all of these little things) 
  163.  
  164. On Thu, 21 Sep 2000 13:29:37 -0400  Joseph Zitt wrote:
  165. >
  166. > > I disagree that that is necessarily its main point, anymore than
  167. > > visual art's main point is representation.
  168. > 
  169. > Or, come to thing of it, more to the point, that music's main point is
  170. > lyrical melody and triadic harmony.
  171.  
  172. You should let bookstores aware of that because it looks like they don't get
  173. it. BTW, the public also seems totally clueless. But I am sure that you were
  174. already aware of that.
  175.  
  176. BTW, since putting barriers between different human activities is considered
  177. a faux pas, can somebody enlight me on surrealist music? I can name plenty
  178. of poems, books, paintings composed after the surrealist canon, but I can't
  179. even think of one piece of music that claims it lineage to the famous
  180. movement. Since you convinced me of how vain my attempt was at putting 
  181. barriers between genres, I am sure you gonna come up with numerous surrealist
  182. compositions. If not, can you explain why? (my interpretation: music does not
  183. express anything and, besides the ridicule, could not be used to convey any
  184. of the surrealist dogmas -- alternative explanation welcome).
  185.  
  186.     Patrice.
  187.  
  188. PS: ironically, if there were ever a genre that should have merged all arts,
  189. wasn't it surrealism?
  190.  
  191. - -
  192.  
  193. ------------------------------
  194.  
  195. Date: Thu, 21 Sep 2000 14:06:27 -0400
  196. From: Joseph Zitt <jzitt@metatronpress.com>
  197. Subject: Re: burroughs (was: all of these little things)
  198.  
  199. On Thu, Sep 21, 2000 at 11:45:53AM -0700, Patrice L. Roussel wrote:
  200. > 
  201. > On Thu, 21 Sep 2000 13:29:37 -0400  Joseph Zitt wrote:
  202. > >
  203. > > > I disagree that that is necessarily its main point, anymore than
  204. > > > visual art's main point is representation.
  205. > > 
  206. > > Or, come to thing of it, more to the point, that music's main point is
  207. > > lyrical melody and triadic harmony.
  208. > 
  209. > You should let bookstores aware of that because it looks like they don't get
  210. > it. BTW, the public also seems totally clueless. But I am sure that you were
  211. > already aware of that.
  212.  
  213. The public and the general record stores don't seem to get free improv
  214. or modern art, either. But I am sure that you were already aware of that.
  215.  
  216. - -- 
  217. |> ~The only thing that is not art is inattention~ --- Marcel Duchamp <|
  218. | jzitt@metatronpress.com           http://www.metatronpress.com/jzitt |
  219. | Latest CD: Jerusaklyn                  http://www.mp3.com/josephzitt |
  220. | Comma: Voices of New Music    Silence: the John Cage Discussion List |
  221.  
  222.  
  223. - -
  224.  
  225. ------------------------------
  226.  
  227. Date: Thu, 21 Sep 2000 11:51:37 -0700
  228. From: Martin_Wisckol@link.freedom.com
  229. Subject: wm s burroughs
  230.  
  231. burroughs' was a bit challenging when i first picked up "naked lunch,"
  232. but not nearly as challenging as the first time i head cecil taylor!
  233.  
  234. burroughs sure as hell does have "meaning," for crissakes. like most
  235. writers, he has small quiver of themes that run through his works. he
  236. was an innovator of style, of substance and in finding a way to relate
  237. ideas that hadn't before been captured in words.
  238.  
  239. as for those of you who commented that burroughs was confusing or
  240. difficult or whatever, i suggest you consider your neighbors' opinion
  241. of the music you listen to!
  242.  
  243. martin
  244.  
  245.  
  246. - -
  247.  
  248. ------------------------------
  249.  
  250. Date: Thu, 21 Sep 2000 19:03:15 GMT
  251. From: "William York" <william_york@hotmail.com>
  252. Subject: Trans Am
  253.  
  254. >From: Ricardo Reis <l43384@alfa.ist.utl.pt>
  255. >Subject: Trans Am
  256.  
  257. >    hi! just being hearing to Trans Am lately and thought this is
  258. >something you could be interested in. any know relations with zorn or >zorn 
  259. >related stuff?
  260.  
  261. I am not a big fan or "student" of Trans Am's music. I did see them live a 
  262. few nights ago, though (although I was mainly there to see the 
  263. almighty/pathetic Neil Hamburger...). I don't see too many connections with 
  264. Zorn, and unless I'm mistaken there aren't any personnel connections either. 
  265. I suppose that's mainly because Trans Am is very Chicago/Thrill Jockey label 
  266. and Zorn is very NYC (among other places, Chicago not one of them).
  267.  
  268. I also think their overall approach is different. There may be some "irony" 
  269. in Zorn's music, but it's not on the level of (how I interpret) Trans Am, 
  270. the Champs (not from Chicago but on Drag City), and other groups in that 
  271. crowd who I haven't listened to as much. Trans Am/Champs feel to me like 
  272. groups who are mining past styles (Kraftwerk style Euro-electro, AOR arena 
  273. rock, Iron Maiden-style metal) and reconfiguring them in indie rock-approved 
  274. ways. Not that they aren't skilled players, but that whole approach isn't my 
  275. cup of tea (in fact, I absolutely loathe the Champs, mainly in terms of 
  276. their whole concept).
  277.  
  278. Maybe you could say that Zorn has done this type of thing by bringing all of 
  279. these different "low-brow" styles to "new music" audiences, but I feel that 
  280. his overall impulse is different -- more heartfelt, less smugly ironic, and 
  281. less packaged to a specific audience (some would argue otherwise though)
  282.  
  283. THAT SAID, I understand why people like Trans Am, and I realize my comments 
  284. have probably been completely unhelpful here. Sorry for sounding like a 
  285. jerk!!
  286.  
  287. Thanks for reading,
  288.  
  289. Will
  290. _________________________________________________________________________
  291. Get Your Private, Free E-mail from MSN Hotmail at http://www.hotmail.com.
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  295.  
  296.  
  297. - -
  298.  
  299. ------------------------------
  300.  
  301. Date: Thu, 21 Sep 2000 12:39:48 -0700
  302. From: "Patrice L. Roussel" <proussel@ichips.intel.com>
  303. Subject: Re: wm s burroughs 
  304.  
  305. On Thu, 21 Sep 2000 11:51:37 -0700  Martin_Wisckol@link.freedom.com wrote:
  306. >
  307. > burroughs' was a bit challenging when i first picked up "naked lunch,"
  308. > but not nearly as challenging as the first time i head cecil taylor!
  309.  
  310. Funny that you say that. Listening to music is the passive act by 
  311. excellence... it does not require any effort (maybe a little bit more
  312. than watching TV, but I am not sure). You keep on playing the record 
  313. non stop and even the most cryptic piece of music almost makes sense
  314. after a while (open question: how different is it from brainwashing?).
  315. Doing the same with a novel (specially a hard one like NAKED LUNCH) is
  316. practically impossible (you can't read it when doing the dishes).
  317.  
  318. > burroughs sure as hell does have "meaning," for crissakes. like most
  319.  
  320. I agree with you. I guess that in the fire of the action, we (or I) have 
  321. pushed the argument a little bit too far. But NAKED LUNCH is not a book 
  322. written using the cut-up techniques, right?
  323.  
  324. I think that NAKED LUNCH is an interesting case because it is a book that sits
  325. just on the edge of total hermetism. Based on your experience, the book is 
  326. slightly demanding or totally unreadable. 
  327.  
  328. > writers, he has small quiver of themes that run through his works. he
  329. > was an innovator of style, of substance and in finding a way to relate
  330. > ideas that hadn't before been captured in words.
  331. > 
  332. > as for those of you who commented that burroughs was confusing or
  333. > difficult or whatever, i suggest you consider your neighbors' opinion
  334. > of the music you listen to!
  335.  
  336. If you consider Taylor more challenging than reading NAKED LUNCH, I return you
  337. the compliment :-).
  338.  
  339.     Patrice.
  340.  
  341. - -
  342.  
  343. ------------------------------
  344.  
  345. Date: Thu, 21 Sep 2000 15:39:04 -0500
  346. From: Steve Smith <ssmith36@sprynet.com>
  347. Subject: Re: REVIEW: Archie Shepp/Roswell Rudd, NYC 9/20/00 (long)
  348.  
  349. Thanks, Michael (and everybody else who had such nice words):
  350.  
  351. Michael Berman wrote:
  352.  
  353. > Wow. great review.  I hope it was published somewhere, it deserves to be.
  354.  
  355. Nope, a Zornlist exclusive again (though I wouldn't be averse to someone wanting to post it somewhere...).
  356.  
  357. > But when I did it was in Philly.  Do you know if he still teaches there?  I'm not sure it was Temple, I think it was a smaller music college.
  358.  
  359. I don't know, but it seems likely.
  360.  
  361. >  Does Shepp have any new recordings out?  Will this band put something out?
  362.  
  363. I don't know of any Shepp recording more recent than the Ethnic Heritage Ensemble disc of a year or so ago.  But I'd love to think that the better parts of last night's chemistry might somehow have been preserved.
  364.  
  365. SS
  366.  
  367.  
  368. - -
  369.  
  370. ------------------------------
  371.  
  372. Date: Thu, 21 Sep 2000 13:58:35 -0700 (PDT)
  373. From: Sigmund Nonanima <absurdbastard@yahoo.com>
  374. Subject: Things literary, things musical, things
  375.  
  376. Patrice wrote:
  377.  
  378. >Do you seriously believe that we had to wait for the
  379. >20th century to discover experimentation?
  380.  
  381. I agree with you, we should get over this "modern"
  382. self-back-patting, and it can safely be theorized that
  383. things would be a whole lot different if we did (get
  384. over it, and if we had to wait for the 20th
  385. century...)
  386.  
  387. BUT it seems to me that we had to wait for the 20th
  388. century, or the few years preceding it, to discover
  389. the kind of experimentation that questioned not only
  390. conventional aesthetics (had been done), conventional
  391. morality and its place in art (had also been done),
  392. and just, I guess, convention in general--
  393. artistic experimentation in the early 20th century
  394. actually questioned the foundations of meaning and
  395. value in not only art, but other forms of
  396. communication (or, as some modern philosophers might
  397. contend, a futile attempt to even mime the theoretic
  398. act of communication...)
  399. and entering a signed urinal--only to have it
  400. rejected, then placed behind a curtain--in an
  401. exhibition that fancied itself avant-garde...come on,
  402. THAT's revolutionary
  403. (incidentally, I saw one of the Duchamp-approved
  404. copies of the Fountain at SFMOMA a month ago when I
  405. went to see Magritte and had my soul scraped out...)
  406.  
  407. >Also, as a global comment, the connection
  408. literary->music is more often than not as shallow as
  409. quoting. I >mean, you read a novel; you like it; you
  410. write a >piece that you name after your last
  411. infatuation. To >stick to this list, ELEGY is maybe
  412. one of the very >few instances of music with a strong
  413. literary >connection and which works (without the
  414. obvious >recourse to lyrics/text). I find most of
  415. these >attempts, usually, pure wishful thinking and
  416. quite >naive (not to mention the "open umbrella"
  417. attitude >attached to such vain exercises: by naming
  418. my piece >of music after a genius of literature, who
  419. would dare >to attack it). 
  420.  
  421. All good points--very good, indeed (read in a deep
  422. voice, vaguely British accent, pitch and volume
  423. decreasing as the pharse nears its end)--and I just
  424. gotta say that I'm sick of pop stars claiming all kind
  425. of literary inspiration, or even inspiration from good
  426. musical sources (re: Bono, that drunken hack, claiming
  427. that Trane's A Love Supreme changed his life...), and
  428. then immediately assuming a kind of
  429. psuedo-intellectual aura, impenetrable and righteous
  430. (and for the people! for the people! name one rich
  431. rock star who's still actually for the people)...okay,
  432. I'm ranting, but just try asking anyone of these
  433. preening MTV or proudly off-MTV poseurs to expound on
  434. their high-brow (in quotation marks) source and you
  435. get a confused spittle-fest of platitudes and violent
  436. misunderstandings...
  437. sorry for the bellowing, but I just get so, so, so....
  438.  
  439. >How many pieces of music (without lyrics/text of
  440. >course) with alleged strong literary connection (like
  441. >title, inspiration) could you name that really work?
  442.  
  443. Well, WITH text, how about the Byrds Turn Turn Turn
  444. HA HA HA HA HA HA HA HA! but seriously...
  445. Liszt's Dante thing isn't too bad (not counting
  446. fascist Wagner's self-interested editing)
  447. Rimsky-Korsokav's Scherherzade isn't too bad, either,
  448. expect for the dripping romanticism, I guess
  449. Strauss' Also Sprach Zarathustra is great, I think,
  450. although it's impact has been weakened through
  451. over/misuse
  452. (sorry for all the probable mispselilinsg and the
  453. long-windedness etc.)
  454.  
  455.  
  456. Boulder-pushin and stuff and junk
  457.  
  458. __________________________________________________
  459. Do You Yahoo!?
  460. Send instant messages & get email alerts with Yahoo! Messenger.
  461. http://im.yahoo.com/
  462.  
  463. - -
  464.  
  465. ------------------------------
  466.  
  467. Date: Thu, 21 Sep 2000 17:15:06 -0500
  468. From: Steve Smith <ssmith36@sprynet.com>
  469. Subject: REVIEW: Douglas/Mengelberg/Jones/Bennink, NYC 9/20/00 (long)
  470.  
  471. > And now, off to Iridium for the second set of Dave
  472. Douglas with Misha Mengelberg, Brad Jones and Han Bennink...
  473.  
  474. 10:45 p.m.
  475.  
  476. Like racehorses out of the starting gate, Dave Douglas and Han Bennink
  477. held nothing in reserve as they took to the stage at Iridium for the
  478. second set of the night.  The tony, high-end jazz bistro may have seemed
  479. an odd setting for such a band of well-seasoned explorers - completed by
  480. longtime Bennink colleague Misha Mengelberg and bassist Brad Jones - but
  481. this didn't seem to be an issue.  The music went its own way, walking a
  482. tightrope at a vertiginious height, with little care for social
  483. pleasantries on the ground below.  Indeed, there had been no discussion
  484. whatsoever regarding the set list prior to the quartet taking the
  485. stage.  True to the venerable pianist's dadaist tendencies, the chips
  486. would fall where they may, and the hell with anyone who dropped in for a
  487. pleasant-if-overpriced meal with some nice music in the background.
  488.  
  489. Pure quicksilver fire poured forth from Douglas's trumpet as Bennink
  490. supplied a thundering swing behind him to open Mengelberg's "Who's
  491. Bridge," a tripartite composition that sounds just a bit like a medley
  492. of half-remembered Monk tunes.  Bennink brought the rhythm down to a
  493. slow, steady tempo with brushes as Jones laid down a quirky ostinato.
  494. Picking up the tempo again, Bennink ushered in a final section during
  495. which Mengelberg soloed laconically against his partner's slapped-out
  496. backbeat.
  497.  
  498. Following the Monkish evocation of the opener, a freewheeling
  499. crash-and-clangor opening led into a rambunctious reading of Monk's
  500. "Criss Cross," of such high spirits that not even the raucous commotion
  501. of a table full of tourists jabbering at full voice could deter it.
  502. "The Jump in Romanticism of the Hares," another Mengelberg original, was
  503. introduced by slow, stately piano chords and pummelling eruptions from
  504. the drums, before settling into a relaxed ballad featuring Douglas's
  505. graceful lyricism and a lovely solo by Mengelberg.  (The tourist table,
  506. alas, became too much to bear during this tune, causing an angry
  507. eruption from several in the small but rapt audience.)  Bennink
  508. punctured the precious little soap bubble only at the very end of the
  509. piece, holding his brushes up on either side of his head like a donkey's
  510. ears.
  511.  
  512. Douglas led the charge into "Hypochristmutreefuzz," a Mengelberg tune
  513. originally heard on Eric Dolphy's 'Last Date,' as the pianist comped on
  514. low chords and plunked out counterpoint to the trumpet lines.  A
  515. rhapsodic bass solo introduced "Monk's Mood," given a dreamy reading of
  516. uncharacteristic understatement.  Bennink held himself back to the end,
  517. then lashed out with  pulverizing whipcrack rimshots and lightspeed drum
  518. rolls informed by his unerring sense of swinging momentum.  Declamatory
  519. doorknocks from Mengelberg ushered in "Crocodile Tears," another
  520. mid-tempo romp marked by his own more laconic sense of phrasing, lagging
  521. slightly behind the beat while Douglas put forth still more evidence
  522. that he's got the hard bop trumpet tradition solidly under his fingers.
  523.  
  524. Douglas and Bennink introduced "Rumbone" in duo, with the drummer
  525. splintering, fragmenting, doubling, and otherwise pushing and prodding
  526. the tempo until Mengelberg and Jones entered with a slow, stolid beat.
  527. The two couplings switched allegiances seemingly at random - Jones
  528. picking up Bennink's tempo, or Bennink slowing to lock in with
  529. Mengelberg.  The chaos resolved into the shuffling backbeat of the
  530. tune's conventional 12-bar form.  Mengelberg played a solo of crabbed
  531. clusters before ceding the spotlight to Douglas, who at one point seemed
  532. to be changing key in every single bar before wrapping with a quick
  533. snatch of "My Blue Heaven."  Douglas and Bennink dropped out as
  534. Mengelberg comped behind Jones's solo, and Bennink's wryly-askew Dutch
  535. quirkiness was again evident in his own solo, as he disrupted his own
  536. po-faced shuffle with spontaneous eruptions.
  537.  
  538. The dada broke out in earnest at last for the closer, Mengelberg's "Poor
  539. Wheel," as Douglas opened with a bugle call and supplied blasts,
  540. squeaks, valve noises and coughs (the last, quite literally) over
  541. Bennink's skittering drum patterns and Mengelberg's clatter up and down
  542. the keyboard.  But this, too, would resolve into a more conventional
  543. form, as the pianist introduced the melody with a sense of overblown
  544. grandiosity.  The tune was of the type that leaves you scratching your
  545. head, swearing that you've absolutely heard it elsewhere before.
  546. Douglas brayed through his cupped hand, drawing the rambunctious set to
  547. a close with a wink and a catchy melody to take home.
  548.  
  549. (Dave Douglas, Misha Mengelberg, Brad Jones and Han Bennink will be at
  550. the Iridium through Sunday night, and are recording a new studio album
  551. for Songlines for release next year.)
  552.  
  553.  
  554.  
  555. - -
  556.  
  557. ------------------------------
  558.  
  559. End of Zorn List Digest V3 #64
  560. ******************************
  561.  
  562.  
  563.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  564.        "majordomo@lists.xmission.com"
  565.  with
  566.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  567.  in the body of the message.
  568.  
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  580.