home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ ftp.xmission.com / 2014.06.ftp.xmission.com.tar / ftp.xmission.com / pub / lists / zorn-list / archive / v02.n269 < prev    next >
Internet Message Format  |  1998-03-22  |  22KB
  1. From: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com (Zorn List Digest)
  2. To: zorn-list-digest@lists.xmission.com
  3. Subject: Zorn List Digest V2 #269
  4. Reply-To: zorn-list
  5. Sender: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  6. Errors-To: owner-zorn-list-digest@lists.xmission.com
  7. Precedence: bulk
  8.  
  9.  
  10. Zorn List Digest        Monday, March 23 1998        Volume 02 : Number 269
  11.  
  12.  
  13.  
  14. In this issue:
  15. -
  16.        Re: A Fistful of Film Music
  17.        Re: Musique Concrete
  18.        john oswald plunderphonics
  19.        Re: A Fistful of Film Music
  20.        Re: Steve Beresford
  21.        Re: Tzadik re-issue
  22.        Re: Braxton House 
  23.        Re: musique concrete
  24.        Re[2]: Musique Concrete
  25.        [none]
  26.  
  27. ----------------------------------------------------------------------
  28.  
  29. Date: Mon, 23 Mar 1998 21:18:44 +1100
  30. From: "Julian" <jcurwin@hartingdale.com.au>
  31. Subject: Re: A Fistful of Film Music
  32.  
  33. Speaking of the man, has anyone heard "Dancing With Morricone"? It looks
  34. pretty interesting but I wonder whether it would be better to get
  35. soundtracks of separate movies?
  36.  
  37.  
  38. - -
  39.  
  40. ------------------------------
  41.  
  42. Date: Mon, 23 Mar 1998 11:49:00 +0100 (MET)
  43. From: Geert Buelens <buelens@uia.ua.ac.be>
  44. Subject: Re: Musique Concrete
  45.  
  46. On Mon, 23 Mar 1998 flamerik@best.ms.philips.com wrote:
  47.  
  48. > I totally agree with Caleb Deupree that it is virtually impossible to find
  49. > musique concrete. When I asked at my local "classical music" record store for
  50. > Parmegiani, they took out a catalogue as thick as a phone book, but the name
  51. > Parmegiani wasn't in it, so they couldn't order it. 
  52.  
  53. Same happened to me with a Russian (?) composer RASKATOV (don't know if
  54. you would label that as Musique Concrete); saw a work of his performed two
  55. years ago; one of THE musical experiences... Any idea where to find this?
  56.  
  57. geert
  58.  
  59.  
  60. - -
  61.  
  62. ------------------------------
  63.  
  64. Date: Mon, 23 Mar 1998 12:19:07 +0100
  65. From: Stefan Verstraeten <sverstraeten@alpha.ufsia.ac.be>
  66. Subject: john oswald plunderphonics
  67.  
  68. Dear Zornies,
  69.  
  70. A few days ago, I read articles by Chris Cutler & David Toop on John
  71. Oswald Plunderstuff...
  72. Naturally, I started looking for copies of his work but found nothing.
  73. So, does anyone on this list can make me a copy of his work on minidisc
  74. or on CD (if it's on MP3, that won't be a problem as well). Naturally,
  75. I'll pay for the costs of copying and sending the stuff over to me...
  76. Thanxxx already for possible answers...
  77. - -- 
  78. Stefan Verstraeten
  79. U.F.S.I.A. - Universiteit Antwerpen
  80. Bureau B - 421
  81. Prinsstraat 13
  82. B - 2000 Antwerpen
  83. Belgium (Europe)
  84. TEL.:    +32 3 220 41 47
  85. FAX :    +32 3 220 47 99
  86. GSM :    +32 477 35 37 09
  87. sverstraeten@ufsia.ac.be
  88. http://www.ufsia.ac.be
  89.  
  90. - -
  91.  
  92. ------------------------------
  93.  
  94. Date: Mon, 23 Mar 1998 13:16:01 +0100
  95. From: flamerik@best.ms.philips.com
  96. Subject: Re: A Fistful of Film Music
  97.  
  98. > Speaking of the man, has anyone heard "Dancing With Morricone"? It looks
  99. > pretty interesting but I wonder whether it would be better to get
  100. > soundtracks of separate movies?
  101.  
  102. It depends, but in general I prefer compilations. The reason is this. Many of
  103. Morricone's (as well as other people's) soundtracks consist of one or two
  104. themes, played in any number of variations. Reasons for this are that the
  105. soundtracks often needed to be cheap (given the kind of movies they were
  106. designed to support), and that they were to be delivered at a fast pace (people
  107. in Italy spoke of "this week's Morricone soundtrack" in the period '68-'72).
  108. While the themes are often very good, the variations can get boring. This holds
  109. true for a number of 'whole-movie' soundtracks I've heard: Una Lucertola Con La
  110. Pelle Di Donna (which even features the main theme twice, unaltered!), 
  111. L'Antichristo, I Malamondo (to a lesser extent), etc.
  112. A compilation album gathers a number of strong themes without any variations,
  113. so you won't get tired easily listening to them. Only when listening to a
  114. compilation, it gets to you how good the man was at composing great themes with
  115. great melodies.
  116.  
  117. This said, I would be reluctant to buy anything called "Dancing With Morricone",
  118. "Morricone Greatest Hits" or anything like that. When it comes to the well-
  119. known stuff, the Rhino anthology is probably the best out there. There's also
  120. a supposedly pretty good one on DRG, which I haven't heard, but probably it
  121. does not feature much different material from the Rhino one. Once you're past
  122. the Rhino thing, I would really recommend the Mondo Morricone and Morricone
  123. A Go! Go! stuff, that is just mind-boggling. As far as 'whole-movie' soundtracks
  124. go, the best I've heard is probably I Malamondo, which is re-released on CAM.
  125.  
  126. Frankco.
  127.  
  128. - -
  129.  
  130. ------------------------------
  131.  
  132. Date: Mon, 23 Mar 1998 05:53:58 -0800
  133. From: "Keith McMullen" <mcmullenm@vcss.k12.ca.us>
  134. Subject: Re: Steve Beresford
  135.  
  136. >
  137. >On Sat, 21 Mar 1998, ia zha nah er vesen wrote:
  138. >
  139. >> For that matter: what is Steve Beresford's music like, in general?  I've
  140. >> never heard it.
  141.  
  142. I had to laugh at the absurdity of the fact that when I first heard the
  143. Stone/Yoshihide collaboration (can't remember the name of it right now) I
  144. noticed samples of Steve Beresford's BATH OF SURPRISE in the mix. But, the
  145. way he splashes bath water is so distinct. I cracked up when I looked at the
  146. list of samples and saw it listed in the liner notes. That really impressed
  147. the neighbors.
  148.  
  149. Keith
  150.  
  151.  
  152. - -
  153.  
  154. ------------------------------
  155.  
  156. Date: Mon, 23 Mar 1998 09:10:27 -0500
  157. From: Glenn Lea <glenn_lea@avid.com>
  158. Subject: Re: Tzadik re-issue
  159.  
  160. zippy@myna.com wrote:
  161. > 
  162. >  The HatArt Cobra is
  163. > available at normal price. 
  164.  
  165. Currently it's on sale for $14 (2 CDs) from Cadence.
  166.  
  167. - -
  168.  
  169. ------------------------------
  170.  
  171. Date: Mon, 23 Mar 98 10:56:06 -0500
  172. From: brian_olewnick@smtplink.mssm.edu
  173. Subject: Re: Braxton House 
  174.  
  175.      Allow me to cautiously disagree here. I've picked up a couple of 
  176.      Braxton House releases, most recently the 'Four Compositions (Quartet) 
  177.      1995'. Despite its surface friendliness (the minimalistic character of 
  178.      the steady pulse), I've actually found this to be some of the 
  179.      thorniest music AB's created of late. I think this is so partly 
  180.      because one is lulled by the pulse into expecting something along the 
  181.      relatively accessible lines of 23C. But then, the lines extend 
  182.      seemingly forever, the musicians break off at unexpected points to 
  183.      freely improvise and there's very little in the way of resolution.
  184.      I find myself imagining a long vine with the odd tendril shooting off 
  185.      at random intervals. 
  186.      
  187.      I've noticed a number of criticisms of his Ghost Trance work as 
  188.      boring, repetitive etc. I think it might be more a matter of AB 
  189.      playing with the expected (especially in jazz terms) notions of 
  190.      tension and release. This listener remains very curious to hear where 
  191.      this latest development takes him. 
  192.      
  193.      While the Ghist Trance music isn't where I'd recommend a listener new 
  194.      to Braxton to dive in, those who have followed his career for a while 
  195.      should definitely check out at least some of it. 
  196.      
  197.      Brian Olewnick
  198.  
  199.  
  200. ______________________________ Reply Separator _________________________________
  201. Subject: Braxton House 
  202. Author:  Jason Caulfield Bivins <jbivins@indiana.edu>  at SMTP-for-MSSM
  203. Date:    3/22/98 12:14 PM
  204.  
  205.  
  206. Hi,
  207.      
  208. I don't remember who asked about Braxton House, but I feel compelled to 
  209. issue something of a warning. I had to review a pile of these for Cadence 
  210. last month and I was sorely underwhelmed. As a huge AB fan, I think these 
  211. are less than essential documents. True, they're continuous with portions 
  212. of his  earlier work and they contain some fine individual playing from 
  213. Kevin Norton and Roland Dahinden; but I find them musically flat -- 
  214. unwavering tempi, unsatisfying group interaction, little of compositional 
  215. interest. Go for the Hat Huts, the Leos, the creative orchestra stuff 
  216. first.
  217.      
  218. Jason Bivins
  219.      
  220.      
  221. - -
  222.      
  223.      
  224.  
  225.  
  226.  
  227. - -
  228.  
  229. ------------------------------
  230.  
  231. Date: Mon, 23 Mar 1998 11:28:03 -0500
  232. From: cdeupree@interagp.com (Caleb Deupree)
  233. Subject: Re: musique concrete
  234.  
  235. First, an apology to hard core jazz Zornies about the length of my
  236. responses.  If you can suggest a more appropriate forum to discuss
  237. this music, please let me know.  Don't suggest the ambient list -- all
  238. they talk about over there any more is Fax.
  239.  
  240. >>>>> "Jascha" == ia zha nah er vesen <jwnarves@csclub.uwaterloo.ca> writes:
  241.  
  242.     Jascha> Things brings up the question of whether to make a
  243.     Jascha> distinction between prjects like the above, or "bands"
  244.     Jascha> such as Zoviet France,the Hafler Trio, Nurse With Wound,
  245.     Jascha> and the more 'accademic' electroacoustic composers such as
  246.     Jascha> Stockhausen.  Some albums by NWW (not all) are very much
  247.     Jascha> in this vein, anything the Hafler Trio does certainly is,
  248.     Jascha> and Zoviet France could be seen as being the
  249.     Jascha> electroacoustic equivalent of punk rock, etc... In the
  250.     Jascha> case of all of these "bands", there is a very clear
  251.     Jascha> musical progression, as well as very distinctive styles.
  252.     Jascha> (The albums are also easier to find, since they're
  253.     Jascha> distrubuted more like rock albums than 'new music' albums,
  254.     Jascha> which is another whole topic by itself...).  As well, some
  255.     Jascha> of what gets called 'ambient' these days has a very strong
  256.     Jascha> influence from the musicque concrete tradition.  Any
  257.     Jascha> thoughts on this?
  258.  
  259. Yeah, I have noticed that 'electroacoustic' is being used more and
  260. more as a buzzword in music reviews, where it used to be the English
  261. translation of 'musique concrete'.  And I agree that the music is much
  262. easier to find, and I'm very fond of much of this music.  (I even
  263. considered being a Hafler Trio completist before they started coming
  264. out with $70 for 10-inch vinyl.)
  265.  
  266. and "Frankco" == <flamerik@best.ms.philips.com> writes:
  267.  
  268.     Frankco> I've noticed that some of the more adventurous techno
  269.     Frankco> borders on electro-acoustic music. I don't know if any of
  270.     Frankco> you are familiar with the releases on the Berlin-based
  271.     Frankco> Basic Channel and Chain Reaction labels, but this stuff
  272.     Frankco> is soooo close to electro-acoustic. I completed my Basic
  273.     Frankco> Channel collection this weekend, and am now the proud
  274.     Frankco> owner of all the 9 12"-es released on this label, each a
  275.     Frankco> classic in its own right. If you've ever heard the
  276.     Frankco> "Radiance" or 12", you know what I'm talking about. The
  277.     Frankco> latest edition of The Wire has a VERY good article on
  278.     Frankco> Chain Reaction, although I think Basic Channel has
  279.     Frankco> released better stuff (but it is defunct now).
  280.  
  281. This article was indeed one of the catalysts for my missive.  I'd be
  282. very interested in knowing more about the electroacousticity (is that
  283. a word?) of this outfit, as the Wire article is a little vague,
  284. preferring to concentrate more on the Chain Reaction side.  The only
  285. Chain Reaction I've heard is Porter Ricks, which falls to my ears more
  286. on the pop side because of their heavy use of drum machines
  287. (regardless of how much they garble it).
  288.  
  289. Concerning the differences, if they exist, between 'pop'
  290. electroacoustic music like Hafler Trio, NWW, (perhaps Imbalance),
  291. etc., and 'classical' music like Empreintes Digitales, INA-GRM,
  292. etc. (this kind of music is also beastly difficult to describe):  I
  293. feel like there is more going on in the classical pieces.  The image
  294. of a movie for the ears seems more apt than it does for a Hafler Trio
  295. piece, which seems to create a strange and unearthly atmosphere, but
  296. doesn't have the flow and transitions of a movie (if a Hafler Trio
  297. piece were a movie, it would be like one of those extremely static
  298. Warhol-type movies).  Perhaps another way to say this is that the
  299. individual semantic units in classical works are smaller and shorter
  300. than they are with pop ones?  
  301.  
  302. This is of course an extreme overgeneralization, so here's another.
  303. Brian Olenwick recently commented on the tension-release model in
  304. Anthony Braxton's music, and maybe this is another difference.  I
  305. don't hear as much tension-release in Hafler Trio or Zoviet France as
  306. I do in Parmegiani or Normandeau or Xenakis (what could be more
  307. tension-release than Legendes of Eer).
  308.  
  309. Geez, long winded enough?
  310.  
  311.  
  312.  
  313. - ---
  314. Caleb T. Deupree
  315. ;; Opinions are not necessarily shared by management
  316.  
  317. Computers are useless.  They can only give you answers.
  318. (Pablo Picasso)
  319.  
  320.  
  321. - -
  322.  
  323. ------------------------------
  324.  
  325. Date: Mon, 23 Mar 1998 14:42:02 UT
  326. From: peter_risser@cinfin.com
  327. Subject: Re[2]: Musique Concrete
  328.  
  329. Two of the best Music Concrete comps I've had the pleasure to hear and own are
  330. the 13 volume Wergo Computer Music Compilations (Available at Forced Exposure)
  331. and Culture Electroniques on Harmonia Mundi, which, as far as I can tell, are
  332. unavailable.
  333.  
  334. Almost all the Wergo ones are fantastic, except, I think, 11.
  335.  
  336. I've only heard CE2, 4 and 6, but they are all good.
  337.  
  338. If anyone knows where these might be available, please let me know.
  339.  
  340.  
  341. Once, a long long time ago I went to Schoolkids Music in Ann Arbor and they had
  342. a fantastic selection of CDs along this vein.  Unfortunately I was dirt poor. 
  343. When I went back three years later, ambient music was the shit and had
  344. completely taken over the "electronic music" section and my precious
  345. experimental/electronic was nowhere to be seen.  Alas.
  346.  
  347.  
  348. Peter
  349.  
  350. - -
  351.  
  352. ------------------------------
  353.  
  354. Date: Mon, 23 Mar 1998 10:25:04 -0700 
  355. From: owner-zorn-list@lists.xmission.com
  356. Subject: [none]
  357.  
  358. to.ca with SMTP id <160086(6)>; Mon, 23 Mar 1998 10:05:46 -0500
  359. X-Sender: pm.carey@mailbox57.utcc.utoronto.ca
  360. Message-Id: <v02110105b13c02a60983@[142.150.128.235]>
  361. Mime-Version: 1.0
  362. Content-Type: text/plain; charset=3D"iso-8859-1"
  363. Content-Transfer-Encoding: 8bit
  364. Date:    Mon, 23 Mar 1998 10:07:45 -0500
  365. To:    zorn-list@xmission.com
  366. From:    pm.carey@utoronto.ca (Patrick Carey)
  367. Subject: Re: Musique Concrete
  368. Status: RO
  369. Sender: owner-zorn-list@lists.xmission.com
  370. Precedence: bulk
  371.  
  372. flamerik@best.ms.philips.com wrote:
  373.  
  374. >I totally agree with Caleb Deupree that it is virtually impossible
  375. >to find musique concrete.
  376.  
  377. It definitely requires some searching, that's for sure ... Mail
  378. order seems to be the best way since you get the best prices
  379. and a much much wider selection than a big chain store like
  380. Tower, Virgin MS or HMV would ever have.
  381.  
  382. >When I asked at my local "classical music" record store for
  383. >Parmegiani, they took out a catalogue as thick as a phone book,
  384. >but the name Parmegiani wasn't in it, so they couldn't order it.
  385.  
  386. As Caleb mentioned, you should try Anomalous for Parmegiani as Eric
  387. just got 2 of his INA-GRM CDs and one 2CD in a couple weeks back.
  388.  
  389. >Since this stuff is so hard to find, I wouldn't really know which
  390. >recordings are essential
  391.  
  392. Who does?  :)  I'd appreciate some help in this department as well,
  393. as far as sorting through releases is concerned.  Everyone has their
  394. own favorite pieces/composers of course, but I would definitely say
  395. that names like Pierre Schaeffer, Pierre Henry, Luc Ferrari, Michel
  396. Chion, Bernard Parmegiani, Francis Dhomont, Iancu Dumitrescu, Rune
  397. Lindblad, Luigi Nono, Karlheinz Stockhausen, Mauricio Kagel, and
  398. Iannis Xenakis are just a few whose electro-acoustic output should
  399. not be missed ...
  400.  
  401. >heck, I'm not even sure of some of the stuff I have whether it is
  402. >musique concrete or electro-acoustic music or whatever.
  403.  
  404. As I understand it, these terms are basically interchangeable.  A
  405. dictionary definition of musique concrete will read something like
  406. "recorded montage of natural (acoustic) sounds often electronically
  407. modified" which is basically
  408. saying you've got both electronics and acoustic sounds/instruments in a
  409. composition.  Hence the term electro-acoustic.  Another synonymous term y=
  410. ou
  411. will often encounter in descriptions of music of this nature is "acousmat=
  412. ic".
  413.  
  414. >But, here's some of the stuff I happen to like. I'm especially partial
  415. >to the Edition RZ stuff, but these records mostly don't have titles...
  416.  
  417. Most all of the Edition RZ material that I've heard has been excellent.
  418. Of course, a lot of the original LPs are now on CD format as well.
  419.  
  420. >Runzelstirn & Gurgelstock - HO (Schimpfluch 25)
  421. >This has to be one of my all-time favorite albums, and probably the one =
  422. that
  423. >changed my perception of music the most, if not entirely. I've heard oth=
  424. er
  425. >stuff by Rudolf Eber/Runzelstirn, but this has to be the best. 69 tracks=
  426.  of
  427. >cut-ups, fucked up, blocks of sounds, silence, screams, noise blasts, et=
  428. c.
  429. >It's incoherence makes it coherent again. Totally brilliant sound, amazi=
  430. ng
  431. >conceptual artwork. Unfortunately, the thing is out of print.
  432.  
  433. I totally agree.  This record is amazing.
  434.  
  435. >Iancu Dumitrescu - Medium III/Cogito (Edition Modern ED.MN 1001)
  436. >I think this could be called electro-acoustic music, but I'm not sure.
  437. >Medium III is a piece for solo bass that will totally blow you away.
  438. >The most profound and scorching double bass sounds ever put to record.
  439. >This should be a reference CD for testing stereo systems. Originally
  440. >released on vinyl on the Edition RZ label, but re-released on CD on
  441. >Edition MN, with a couple of other cool pieces as well.
  442.  
  443. Dumitrescu is an extremely underappreciated genius when it comes to
  444. way-fucked-up compositions.  Check out all his stuff (most of it on
  445. CD now), but especially "Pierres Sacrees" and "Galaxy", both on Edition
  446. Modern of course.
  447.  
  448. >MB (Maurizio Bianchi)
  449. >I don't know if this qualifies at all. I have only one track of his,
  450. >which is among the best stuff I've ever heard (yeah, I like to exaggerat=
  451. e,
  452. >sue me)  The piece is called "MB55" and features one instrument - some
  453. >sort of analogue keyboard, but I don't know which. Long drawn out sounds=
  454. ,
  455. >very beautiful. It's from the early 80s.
  456.  
  457. Don't know that I'd throw MB in with this group.  Most of his material
  458. (that I've heard) is heavy on the "old school industrial" side of things,
  459. pretty much power electronics a la early Whitehouse et al.
  460.  
  461. >Nurse With Wound - Merzbild Schwet
  462. >Featuring the ominous "Futurismo", which sounds like it is designed to
  463. >accompany a dark Blake's 7 episode. Compelling stuff, to say the least.
  464. >Best NWW stuff I've heard, but I admit that I haven't heard all of it.
  465.  
  466. Stapleton has done some absolutely brilliant stuff in this vein, and I'm
  467. sure most people who've heard his work would agree.  I'm guessing he was
  468. at least (somewhat) influenced by some of the musique concrete pioneers.
  469.  
  470. >I've noticed that some of the more adventurous techno borders on
  471. >electro-acoustic music. I don't know if any of you are familiar with
  472. >the releases on the Berlin-based Basic Channel and Chain Reaction labels=
  473. ,
  474. >but this stuff is soooo close to electro-acoustic. I completed my Basic
  475. >Channel collection this weekend, and am now the proud owner of all the 9
  476. >12"-es released on this label, each a classic in its own right. If you'v=
  477. e
  478. >ever heard the "Radiance" or 12", you know what I'm talking about. The
  479. >latest edition of The Wire has a VERY good article on Chain Reaction,
  480. >although I think Basic Channel has released better stuff (but it is
  481. >defunct now).
  482.  
  483. Not actually electro-acoustic by definition, of course, but bordering on
  484. it in sound in many ways for sure.  All the Basic Channel, and most of th=
  485. e
  486. Chain Reaction releases are excellent IMO!  I have yet to read the articl=
  487. e,
  488. but the March issue of the Wire is sitting in a pile on my desk ...
  489.  
  490. >Since I'm such a sucker for this stuff, I'd like to know other
  491. >people's favorite stuff.
  492.  
  493. Most anything by Pierre Henry ... faves being his "Des Ann=E9es 50" 3CD
  494. (Mantra) with most all of his early material from the 50's (as the title
  495. says), including work with Schaeffer.  Also his "Apocalypse de Jean" 2CD
  496. (Mantra) and "Variations Pour Une Porte Et Un Soupir/Voile d'Orph=E9e"
  497. (Harmonia Mundi).
  498.  
  499. Pierre Schaeffer ... he has two 4CD box sets (with books), which, if you
  500. can afford them are essential.  I don't own them, but have heard much of
  501. the material by borrowing from a friend's collection.  The best is "l'=A6=
  502. vre
  503. musicale" (INA-GRM) which contains much of his work from 1948 to 1988,
  504. including his pieces with Henry in the 50's.
  505.  
  506. Luc Ferrari ... "Presque Rein" CD on INA-GRM and "Petite Symphonie" CD
  507. on BVHaast.
  508.  
  509. Luigi Nono (often overlooked amazing Italian composer) is a favorite with
  510. "Guai Ai Gelidi Mostri", "Fragmente-Stille, An Diotima" and "La Lontanaza
  511. nostalgica ...", all CDs on Montaigne, the same label that Xenakis' class=
  512. ic
  513. 8-channel electronic tape piece, "La L=E9gende d'Eer" is on.  His "A Carl=
  514. o
  515. Scarpa" LP is also great ... on Edition RZ.
  516.  
  517. Xenakis ... "Kraanerg" is pure brilliance, as another list member already
  518. attested to.  The version on Asphodel from 1996 is highly recommended.
  519. I don't have it, but his "Electro-Acoustic Music" LP (out of print, of
  520. course) is very highly sought after.
  521.  
  522. Paul Dolden ... "L'ivresse de la Vitesse" 2CD on Empreintes Digitales.
  523.  
  524. Michel Chion ... "Requiem" CD also on Empreintes Digitales.
  525.  
  526. The work of a lot of artists on the Metamkine label out of France ...
  527.  
  528. 3" CDs by Chion (same as above), Noetinger, Marchetti, Mion, Ascione
  529. and Jim O'Rourke (!).  Fairly cheap, and also fun to collect!!!
  530. Get 'em all kids!  :)  Many of these artists also have full-length
  531. CDs on Empreintes Digitales/INA-GRM.
  532.  
  533. I also enjoy much of the work in this genre (used very loosely) by more
  534. "recent" folks like Christoph Heemann, Bernard Gunter, Francisco Lopez,
  535. CM von Hausswolff, Ralf Wehowsky and others that should also be familiar
  536. to a lot of people here.
  537.  
  538.  
  539. - -Patrick
  540.  
  541.  
  542.  
  543.  
  544.  
  545.  
  546. - -
  547.  
  548. ------------------------------
  549.  
  550. End of Zorn List Digest V2 #269
  551. *******************************
  552.  
  553.  
  554.  To unsubscribe from zorn-list-digest, send an email to
  555.        "majordomo@xmission.com"
  556.  with
  557.        "unsubscribe zorn-list-digest"
  558.  in the body of the message.
  559.  
  560.  For information on digests or retrieving files and old messages send
  561.  "help" to the same address.  Do not use quotes in your message.
  562.  
  563.  A non-digest (direct mail) version of this list is also available; to
  564.  subscribe to that instead, replace all instances of "zorn-list-digest"
  565.  in the commands above with "zorn-list".
  566.  
  567.  Back issues are available for anonymous FTP from ftp.xmission.com, in
  568.  pub/lists/zorn-list/archive.  These are organized by date.